Картина «Подсолнухи» – известный шедевр Винсента Ван Гога. Описание картины «Ваза с двенадцатью подсолнухами» В
Я чувствую потребность стать другим, начать все заново
и извиниться за то, что мои картины несут в себе
почти крик отчаяния, хотя мои сельские подсолнухи,
возможно, и звучат благодарностью.
Винсент Ван Гог
Ван Гог часто писал цветы:ветви цветущих яблонь, каштанов, акаций, миндальных деревьев,розы,олеандры, ирисы, циннии, анемоны,мальвы,гвоздики, маргаритки,маки,васильки,чертополох… Цветокпредставлялся художнику "идеей, символизирующей признательность и благодарность".Подсолнух был любимым цветком Ван Гога. В одном из его писемк брату Тео мы читаем: «Подсолнух, в некотором смысле, -мой».
Подсолнухи. Август-сентябрь 1887 г.
Художник писал подсолнухи одиннадцать раз. Первые четыре картины были созданыв Парижев августе - сентябре 1887 г. Крупные срезанные цветы лежат, подобные каким-то диковинным, умирающим на наших глазах существам. Примятые, теряющие упругость лепестки похожи на взъерошенную шерсть или на языки гаснущего пламени, черные сердцевины - на огромные скорбные глаза, стебли - на судорожно изогнувшиеся руки. От этих цветов веет печалью, но в них еще дремлет жизненная сила, сопротивляющаяся увяданию.
Желтый дом. 1888 г.
Ровно через год, всчастливую и самую плодотворную пору своей жизни,художник снова возвращается к подсолнухам. Ван Гог живет на юге Франции, в Арле, где все приводит его в восторг: неистовое солнце, яркие краски, новое жилище, которое художник называет «желтым домиком» и о котором пишет Тео: «Снаружи дом выкрашен в желтый цвет, внутри выбелен, много солнца». Винсентнастойчиво зоветк себесобратьев-художников, мечтаетсоздать под крышей «желтого домика» своего рода коммуну, которую он называет «южной мастерской». На его зов откликается Поль Гоген, иВинсентрадостно готовит свой домк приему гостя. В середине августа онсообщает брату: «Рисую и пишу с таким же рвением, с каким марселец уплетает свой буябес (марсельский рыбный суп bouillabaisse - М.А), что, разумеется, тебя не удивит, — я пишу большие подсолнухи. Последняя картина — светлое на светлом — будет, надеюсь, самой удачной. Но я, вероятно, на этом не остановлюсь. В надежде, что у нас с Гогеном будет общая мастерская, я хочу ее украсить. Одни большие подсолнухи — ничего больше... Итак, если мой план удастся, у меня будет с дюжину панно — целая симфония желтого и синего». Ван Гогторопится: «Я работаю по утрамс самого рассвета, потому что цветы быстро вянут, и приходитсязаканчиватьвещь в один прием». Но несмотря на все старания, художнику не удается в полной мере реализоватьзадуманное: к концу летаготовы всего четыре картины, и Винсентрешает повесить их не в мастерской, а в гостевой комнате, которая предназначаласьГогену.
Ваза с двенадцатью подсолнухами. Август 1888 г.
Новая Пинакотека, Мюнхен
Изчетырех холстов, написанных вавгусте 1888-го г., уцелело три: картина с пятью подсолнухами на синем фонепогибла в Японии в годы Второй мировой войны. «Ваза с тремя подсолнухами» находится в частной коллекции в США, и наконец, самые знаменитые полотна хранятся в Лондоне (пятнадцать цветов на бледном желто-зеленом фоне) и Мюнхене (двенадцать цветов на светло-голубом фоне).
Через полгода, в январе 1889-го, Ван Гог опять пишетподсолнухи:более светлую вариацию «мюнхенской» картины (Музей искусств, Филадельфия) идве вариации «лондонской» (Музей Ван Гога, Амстердам; Музей современных искусств «Ясуда Касай», Токио. Подлинность одной из этих картин, купленной японской страховой компанией «Ясуда» в 1987 г. на аукционе «Кристис» за39,5 млн. долларов, оспаривается до сих пор). Между августовскими и январскими картинами - пропасть: тяжелые ссоры с Гогеном, приступ безумия, больница, одиночество, безденежье. Винсент, переживший крушение всехнадежд, словно оглядывается на недолгую пору счастья, ноуже без былого воодушевления. Художнику нечем платить за аренду, иему придется выехать из «желтого домика», которыйон такмечтал украсить своими «Подсолнухами». Великолепный замысел- серия панно с подсолнухами - не осуществился до конца, но его лучшие фрагменты, «лондонский» и «мюнхенский» натюрморты, принадлежат к наиболее известными любимым публикойтворениям Ван Гога.
Ваза с пятнадцатью подсолнухами. Август 1888 г.
Национальная галерея, Лондон
Сюжет этих картин исключительно прост: цветы в керамическойвазе - ибольше ничего. Поверхность, на которой стоит букет, не проработана, ее фактура никак не выражена. Что это: стол, полка или подоконник, дерево или ткань скатерти - не важно. То же можно сказать и о фоне: это не драпировка, не стена, не воздушная среда, а просто некая закрашенная плоскость. Объемностьвазыне подчеркнута, лишь цветы свободно живут в трехмерном пространстве - одни лепестки энергично тянутся вперед, к зрителю,другие устремляются в глубь холста. Грубоватая крестьянская ваза кажется несоразмерно маленькой и легкой по сравнению с огромными цветами. Подсолнухам же мала не только ваза - им тесен весь холст.Соцветия и листья упираются в края картины, недовольно «отшатываются» отрамы.
Ван Гог наносит краски очень густо (техника «импасто»), выдавливая их прямо из тюбиков на холст. Следы прикосновения кисти и ножика-мастихина явственно видны на полотне; шероховатая рельефнаяфактура картины - словно слепок неистовых чувств, владевших художником в миг творчества. Написанные энергичными вибрирующими мазками подсолнухи кажутся живыми: тяжелые, полныевнутреннейсилы соцветия и гибкие стеблидвижутся, пульсируют и изменяются у нас наглазах -растут, набухают, созревают,увядают.
Ваза в пятью подсолнухами. Август 1888 г.
Картина погибла в годы Второй мировой войны
Для Ван Гога действительноне существовало различий между одушевленной и неодушевленной материей. “Явижувовсейприроде, например, в деревьях, выражение и, так сказать, душу”, - писал художник. «Душа» подсолнуха была ему особенно созвучна.Цветок, который живет в согласии с космическими ритмами, поворачивая свой венчиквслед за солнцем, был для неговоплощением взаимосвязивсего сущего - малого и великого, земли и космоса. Да и сам подсолнух подобен небесному светилу в ореоле золотых лучей-лепестков.
Всеми оттенками желтого - цвета солнца - сияют натюрморты с подсолнухами. Вспомним, что художник видел эту серию как «симфонию цвета», именно о цвете он чаще всего упоминал, делясь деталями замысла с братом и друзьями. В одном из писем он говорит, что в«Подсолнухах»желтый цветдолжен пламенеть на меняющемся фоне- голубом,бледном малахитово-зеленом,ярко-синем; в другом письмеупоминает, что хотел бы достичь «чего-то вроде эффекта витражей в готической церкви». Идея ясна: добиться сияния, солнечного свечения желтого цвета.
Ван Гог с необычайной остротой чувствовал цвет. Каждый оттенок краскибыл для него сопряжен с целым комплексом понятий и образов, чувств и мыслей,а мазокна холсте былравнозначен произнесенному слову.Любимыйхудожникомжелтый цвет воплощалрадость, доброту, благожелательность, энергию,плодородие земли и животворное солнечное тепло. Потому так и радовал Ван Гога переезд на юг, в царствощедрого солнца, в светлый «желтый домик». Сам художник писал, что «высокая желтая нота»проняла его в то лето. Картины, написанные в Арле, затопляют все оттенки желтого цвета: себя Ван Гогизображает в ярко-желтой соломенной шляпе, он частовыбирает желтый фон для портретов, пишет позолоченные солнцем луга, поля зрелых хлебов, стога, снопы соломы, охристо-желтые стволы, огни вечернего города, окрашенное закатом небо,солнечныйдиск, огромные, окутанные светящейся дымкой звезды… Да что звезды - дажепростой деревянный стул в мастерской художника так и блещет праздничной желтизной!И ярче солнца сверкают подсолнухи, словно впитавшие свет горячих лучейи испускающие его в пространство.
Жнец. 1889 г.
Создавать «нечто миротворное и утешительное» стремился художник в последние годы своей короткой многострадальной жизни.Но только ли радость и утешение несут его поздние полотна? Чем неистовей сияют краски, тем более наэлектризованными, напряженными становятся картины. Как в сложном аккорде, ликующий возглас икрик отчаяния слиты в них воедино. Та же творческая сила, что несет миру обновление,заставляя светила вращаться, а растения - созревать, становится источником разрушения ираспада. Под солнцем растет и зреет все живое, но за созреванием естественно и неминуемо следует увядание.Эти простыепервозданные истины художник воспринимал всем своим существом.Так окартине «Жнец» он писал: «человечество - колос, который должен быть сжат... Но в этой смерти нет ничего печального, она происходит при полном свете, с солнцем, которое освещает все золотым светом».
Звездная ночь. 1889 г.
Ван Гог глубоко чувствовал вечнуюизменчивость мироздания. Ощущение единствавзаимосвязанных противоположностей - света и тьмы, расцвета и увядания, жизни и смерти- было для него не отвлеченной философской категорией, а сильным, мучительным, почти невыносимым переживанием. Поэтому, как отмечает автор замечательной книги «Ван Гог. Человек и художник» Н.А. Дмитриева, зрелое творчество художника отмечено «редкостным слиянием драматизма и праздничности,проникнуто страдальческим восторгом перед красотой мира».
«Подсолнухи» Ван Гога - символ нашегопрекрасного и трагического бытия, его формула, его квинтэссенция. Это распускающиеся и увядающиецветы; этоюные, зрелые и стареющие живые существа; этозарождающиеся, жарко пылающие ихолодеющие звезды; это, в конечном счете,образВселенной в ее неустанном круговороте.
Существуют такие произведения искусства, которые дрейфуют по галереям всего мира и становятся почти синонимами с именем и методом живописи художника.
Картина «Подсолнухи» Винсента Ван Гога является прекрасным примером. Важной является не только связь художника и картины, но и связь художника и влияние этой картины на развитие искусства. «Подсолнухи» Винсента Ван Гога были многократно скопированы и продублированы разными художниками (хотя ни одному не удалось достигнуть бодрости и интенсивности цвета, подобно Ван Гогу) и изображаются везде, от предметов быта до художественных выставок.
Быстрое развитие стиля характерных для полотен, наполненных закрученными всполохами ярких цветов с изображением людей и природы, является сущностью чрезвычайно известных работ Винсента Ван Гога. Искусство Ван Гога можно интерпретировать по-разному. Его картины становятся источником вдохновения для других художников. Натюрморт – ваза с четырнадцатью подсолнухами — был создан в Арль, Франция в течении августа 1889 и сейчас она находится в Национальной галерее в Лондоне, Англия. В картине преобладают яркие солнечно желтые, богатые золотые тона и теплые земляные.
При детальном рассмотрении этой картины зритель может заметить аспекты, которые кажутся перетекающими из одной части в другую. Яркие цвета выражают эмоции, как правило, связанные с жизнью подсолнуха: от ярко желтых цветов к темно коричневым, увядающих и мертвых. Этапы жизни представлены через полярные противоположност и. Возможно, именно эта техника так привлекает к подобной живописи; видя все углы спектра жизни, человек достигает глубокого понимания связи всех живых существ между собой.
Есть много разных интерпретаций этой картины (каждая однозначно определяется как произведение Ван Гога), в которых есть лишь незначительные различия, разделяющие их. Общая компоновка картины обычно остается постоянной. Хотя эти картины очень похожи между собой, но каждая из них выделяется как уникальное произведение искусства.
Ван Гог начал писать «Подсолнухи» после отъезда из Голандии во Францию с целью создания художественного сообщества.
В этих картинах изображаются иллюзии света, чтобы подчеркнуть структуру и контур предмета. Форма контура объекта усилена линией, разделяющей предмет и стену. На картине присутствуют желтые, зеленные и некоторые штрихи синего цвета, и они не конфликтуют друг с другом. Эти цвета смешиваются друг с другом, создавая непередаваемый ураган эмоций. Ярко-желтые подсолнухи выделяют их энергичность. Мягкий сине-зеленые фона красиво добавляют власти к желтому.
Эти картины стали возможны благодаря инновациям в пигментах, выпускаемых в 19 веке. Без появления таких цветов как, желтый хром, Ван Гог, возможно, никогда бы не добился такой интенсивности «Подсолнухов.
Я чувствую потребность стать другим, начать все заново
и извиниться за то, что мои картины несут в себе
почти крик отчаяния, хотя мои сельские подсолнухи,
возможно, и звучат благодарностью.
Винсент Ван Гог
Ван Гог часто писал цветы:ветви цветущих яблонь, каштанов, акаций, миндальных деревьев,розы,олеандры, ирисы, циннии, анемоны,мальвы,гвоздики, маргаритки,маки,васильки,чертополох…
Цветокпредставлялся художнику "идеей, символизирующей признательность и благодарность".Подсолнух был любимым цветком Ван Гога. В одном из его писемк брату Тео мы читаем: «Подсолнух, в некотором смысле, -мой».Подсолнухи. Август-сентябрь 1887 г.
Художник писал подсолнухи одиннадцать раз. Первые четыре картины были созданыв Парижев августе - сентябре 1887 г. Крупные срезанные цветы лежат, подобные каким-то диковинным, умирающим на наших глазах существам. Примятые, теряющие упругость лепестки похожи на взъерошенную шерсть или на языки гаснущего пламени, черные сердцевины - на огромные скорбные глаза, стебли - на судорожно изогнувшиеся руки. От этих цветов веет печалью, но в них еще дремлет жизненная сила, сопротивляющаяся увяданию.
Желтый дом. 1888 г.
Ровно через год, всчастливую и самую плодотворную пору своей жизни,художник снова возвращается к подсолнухам. Ван Гог живет на юге Франции, в Арле, где все приводит его в восторг: неистовое солнце, яркие краски, новое жилище, которое художник называет «желтым домиком» и о котором пишет Тео:
«Снаружи дом выкрашен в желтый цвет, внутри выбелен, много солнца». Винсентнастойчиво зоветк себесобратьев-художников, мечтаетсоздать под крышей «желтого домика» своего рода коммуну, которую он называет «южной мастерской». На его зов откликается Поль Гоген, иВинсентрадостно готовит свой домк приему гостя. В середине августа онсообщает брату: «Рисую и пишу с таким же рвением, с каким марселец уплетает свой буябес (марсельский рыбный суп bouillabaisse - М.А), что, разумеется, тебя не удивит, — я пишу большие подсолнухи. Последняя картина — светлое на светлом — будет, надеюсь, самой удачной. Но я, вероятно, на этом не остановлюсь. В надежде, что у нас с Гогеном будет общая мастерская, я хочу ее украсить. Одни большие подсолнухи — ничего больше... Итак, если мой план удастся, у меня будет с дюжину панно — целая симфония желтого и синего». Ван Гогторопится: «Я работаю по утрамс самого рассвета, потому что цветы быстро вянут, и приходитсязаканчиватьвещь в один прием». Но несмотря на все старания, художнику не удается в полной мере реализоватьзадуманное: к концу летаготовы всего четыре картины, и Винсентрешает повесить их не в мастерской, а в гостевой комнате, которая предназначаласьГогену.
Ваза с двенадцатью подсолнухами. Август 1888 г.
Новая Пинакотека, Мюнхен
Изчетырех холстов, написанных вавгусте 1888-го г., уцелело три: картина с пятью подсолнухами на синем фонепогибла в Японии в годы Второй мировой войны. «Ваза с тремя подсолнухами» находится в частной коллекции в США, и наконец, самые знаменитые полотна хранятся в Лондоне (пятнадцать цветов на бледном желто-зеленом фоне) и Мюнхене (двенадцать цветов на светло-голубом фоне).
Через полгода, в январе 1889-го, Ван Гог опять пишетподсолнухи:более светлую вариацию «мюнхенской» картины (Музей искусств, Филадельфия) идве вариации «лондонской» (Музей Ван Гога, Амстердам; Музей современных искусств «Ясуда Касай», Токио. Подлинность одной из этих картин, купленной японской страховой компанией «Ясуда» в 1987 г. на аукционе «Кристис» за39,5 млн. долларов, оспаривается до сих пор). Между августовскими и январскими картинами - пропасть: тяжелые ссоры с Гогеном, приступ безумия, больница, одиночество, безденежье. Винсент, переживший крушение всехнадежд, словно оглядывается на недолгую пору счастья, ноуже без былого воодушевления. Художнику нечем платить за аренду, иему придется выехать из «желтого домика», которыйон такмечтал украсить своими «Подсолнухами». Великолепный замысел- серия панно с подсолнухами - не осуществился до конца, но его лучшие фрагменты, «лондонский» и «мюнхенский» натюрморты, принадлежат к наиболее известными любимым публикойтворениям Ван Гога.
Ваза с пятнадцатью подсолнухами. Август 1888 г.
Национальная галерея, Лондон
Сюжет этих картин исключительно прост: цветы в керамическойвазе - ибольше ничего. Поверхность, на которой стоит букет, не проработана, ее фактура никак не выражена. Что это: стол, полка или подоконник, дерево или ткань скатерти - не важно. То же можно сказать и о фоне: это не драпировка, не стена, не воздушная среда, а просто некая закрашенная плоскость. Объемностьвазыне подчеркнута, лишь цветы свободно живут в трехмерном пространстве - одни лепестки энергично тянутся вперед, к зрителю,другие устремляются в глубь холста. Грубоватая крестьянская ваза кажется несоразмерно маленькой и легкой по сравнению с огромными цветами. Подсолнухам же мала не только ваза - им тесен весь холст.Соцветия и листья упираются в края картины, недовольно «отшатываются» отрамы.
Ван Гог наносит краски очень густо (техника «импасто»), выдавливая их прямо из тюбиков на холст.
Следы прикосновения кисти и ножика-мастихина явственно видны на полотне; шероховатая рельефнаяфактура картины - словно слепок неистовых чувств, владевших художником в миг творчества. Написанные энергичными вибрирующими мазками подсолнухи кажутся живыми: тяжелые, полныевнутреннейсилы соцветия и гибкие стеблидвижутся, пульсируют и изменяются у нас наглазах -растут, набухают, созревают,увядают.
Ваза в пятью подсолнухами. Август 1888 г.
Картина погибла в годы Второй мировой войны
Для Ван Гога действительноне существовало различий между одушевленной и неодушевленной материей. “Явижувовсейприроде, например, в деревьях, выражение и, так сказать, душу”, - писал художник. «Душа» подсолнуха была ему особенно созвучна.Цветок, который живет в согласии с космическими ритмами, поворачивая свой венчиквслед за солнцем, был для неговоплощением взаимосвязивсего сущего - малого и великого, земли и космоса. Да и сам подсолнух подобен небесному светилу в ореоле золотых лучей-лепестков.
Всеми оттенками желтого - цвета солнца - сияют натюрморты с подсолнухами. Вспомним, что художник видел эту серию как «симфонию цвета», именно о цвете он чаще всего упоминал, делясь деталями замысла с братом и друзьями. В одном из писем он говорит, что в«Подсолнухах»желтый цветдолжен пламенеть на меняющемся фоне- голубом,бледном малахитово-зеленом,ярко-синем; в другом письмеупоминает, что хотел бы достичь «чего-то вроде эффекта витражей в готической церкви». Идея ясна: добиться сияния, солнечного свечения желтого цвета.
Ван Гог с необычайной остротой чувствовал цвет. Каждый оттенок краскибыл для него сопряжен с целым комплексом понятий и образов, чувств и мыслей,а мазокна холсте былравнозначен произнесенному слову.Любимыйхудожникомжелтый цвет воплощалрадость, доброту, благожелательность, энергию,плодородие земли и животворное солнечное тепло. Потому так и радовал Ван Гога переезд на юг, в царствощедрого солнца, в светлый «желтый домик». Сам художник писал, что «высокая желтая нота»проняла его в то лето. Картины, написанные в Арле, затопляют все оттенки желтого цвета: себя Ван Гогизображает в ярко-желтой соломенной шляпе, он частовыбирает желтый фон для портретов, пишет позолоченные солнцем луга, поля зрелых хлебов, стога, снопы соломы, охристо-желтые стволы, огни вечернего города, окрашенное закатом небо,солнечныйдиск, огромные, окутанные светящейся дымкой звезды… Да что звезды - дажепростой деревянный стул в мастерской художника так и блещет праздничной желтизной!И ярче солнца сверкают подсолнухи, словно впитавшие свет горячих лучейи испускающие его в пространство.
Жнец. 1889 г.
Создавать «нечто миротворное и утешительное» стремился художник в последние годы своей короткой многострадальной жизни.Но только ли радость и утешение несут его поздние полотна? Чем неистовей сияют краски, тем более наэлектризованными, напряженными становятся картины. Как в сложном аккорде, ликующий возглас икрик отчаяния слиты в них воедино. Та же творческая сила, что несет миру обновление,заставляя светила вращаться, а растения - созревать, становится источником разрушения ираспада. Под солнцем растет и зреет все живое, но за созреванием естественно и неминуемо следует увядание.Эти простыепервозданные истины художник воспринимал всем своим существом.Так окартине «Жнец» он писал: «человечество - колос, который должен быть сжат... Но в этой смерти нет ничего печального, она происходит при полном свете, с солнцем, которое освещает все золотым светом».
Звездная ночь. 1889 г.
Ван Гог глубоко чувствовал вечнуюизменчивость мироздания. Ощущение единствавзаимосвязанных противоположностей - света и тьмы, расцвета и увядания, жизни и смерти- было для него не отвлеченной философской категорией, а сильным, мучительным, почти невыносимым переживанием. Поэтому, как отмечает автор замечательной книги «Ван Гог. Человек и художник» Н.А. Дмитриева, зрелое творчество художника отмечено «редкостным слиянием драматизма и праздничности,проникнуто страдальческим восторгом перед красотой мира».
«Подсолнухи» Ван Гога - символ нашегопрекрасного и трагического бытия, его формула, его квинтэссенция. Это распускающиеся и увядающиецветы; этоюные, зрелые и стареющие живые существа; этозарождающиеся, жарко пылающие ихолодеющие звезды; это, в конечном счете,образВселенной в ее неустанном круговороте.
Марина Аграновская
«Ваза с пятнадцатью подсолнухами» Ван Гога – одна из самых знаменитых его картин, однако, их яркие лепестки скрывают весьма трагичную историю.
Начавшись с «Подсолнухов», «Подсолнухами» она и закончилась...
Чем больше смотришь на «Подсолнухи», тем более странной кажется эта светлая и завораживающая картина.
Но как может возникнуть такой эффект в отношении столь банального предмета, как ваза с цветами?
Подсолнухи в голландской культуре имели религиозное значение, поэтому и для Ван Гога, уроженца Голландии, они были почти священным символом и любимым цветком.
Он был одержим темой подсолнухов на протяжении всего творческого пути от ученика до мастера, возвращаясь к ней одиннадцать раз. Рисовал бутоны, только что раскрывшиеся цветы, цветы на пике их природной красоты, а также увядшие цветы. На подсолнухах Ван Гог изучал форму, текстуру, а главное – цвет, к которому у него всегда было особое отношение.
Подсолнухи положили начало весьма противоречивому творческому союзу двух великих мастеров – Ван Гога и Поля Гогена.
Именно эта фатальная дружба сначала вдохновит Ван Гога на создание своих шедевров, а потом приведет к трагическому разрыву и фактически уничтожит его.
Парижская серия подсолнухов
Весной 1886 года Винсент Ван Гог, 32-летний сын проповедника из Голландии, приехал в Париж в надежде стать художником.
Целый год он рисовал там все, что видел вокруг.
В конце лета сады Монмартра полыхали огнем последних подсолнухов.
Винсент сорвал несколько цветков и начал свой первый опыт с подсолнухами, за ним последовало еще три.
На всех работах парижской серии изображены лежащие цветы подсолнуха. От срезанных цветов с увядающими лепестками веет печалью, хотя в них есть еще сила, сопротивляющаяся увяданию.
Потрясающе удачная комбинация – увядающие цветы на ярком фоне.
В ноябре 1887 года в одном из ресторанов организовали выставку картин местных художников, для нее Ван Гог отобрал четыре свои картины с подсолнухами.
Заглянувший на выставку Поль Гоген обратил на них внимание, отметив виртуозность изображения столь необычного объекта и символический смысл картин.
Ван Гог был счастлив. Еще бы – его работы заметил художник, которого он боготворил!
Между ними завязалась дружба, в щедром порыве Ван Гог отдал Гогену две своих работы с выставки.
Сияние желтого в Арле
Через некоторое время Ван Гог отправился на юг Франции, в Прованс, чтобы присмотреть там подходящее место для студии, и он находит его в Арле. Обилие света, солнца и ярких красок приводят его в восторг.Свое новое жилище здесь художник называет «желтым домиком » и пишет о нем брату: «Снаружи дом выкрашен в желтый цвет, внутри выбелен, много солнца ».
Но аскетические условия жизни и одиночество заставляют его искать соратников.
Ван Гог мечтал, что под крышей этого дома соберутся и будут творить и другие художники, для этой цели он снимал здесь целых четыре комнаты.
Ван Гог пишет письмо Гогену, надеясь в его лице найти поддержку, и Гоген обещает приехать.
Готовясь к встрече со своим кумиром, Ван Гог лихорадочно работал, создавая по картине в день - как школьник, ожидающий похвалы от учителя.
Он с необычайной остротой чувствовал цвет и особенно любил желтый, а здесь его было в избытке. Поэтому Ван Гог так радовался переезду.
Все его картины, написанные здесь, утопают в желтом – поля и луга, снопы соломы и стога, огни ночного города, солнце, звезды, даже шляпа и самый обыкновенный стул.
Художник стремится добиться нужного оттенка и свечения своего любимого цвета.
Серия картин с подсолнухами в Арле
Несмотря на одиночество, это была самая счастливая и плодотворная пора его жизни, и Ван Гог снова вернулся к своим любимым подсолнухам, только теперь он рисовал их в вазах.
И вот, нарушив все существовавшие теории контрастов, он создает свой бесспорный шедевр, «Ваза с пятнадцатью подсолнухами» – яркие желтые цветы на ярком желтом фоне. Желтое на желтом - тогда это считалось немыслимым, но почему-то сработало.
Но гений Ван Гога виден не только в подборе цвета. Рентгеновское исследование этой картины показало потрясающее разнообразие приемов нанесения краски.
Наконец Гоген приехал, картина ему очень понравилась.
Но в процессе дальнейшего общения оказалось, что их взгляды на живопись кардинально различаются. Ван Гог считал, что рисовать надо то, что видишь, а Гоген говорил – все надо брать из головы.
Ван Гог попробовал рисовать без натуры, но в вымышленном мире ему было некомфортно.
Напряженность их отношений видна даже на портрете Гогена, нарисованном Ван Гогом в то время - у Гогена практически не видно лица, не захотел Ван Гог его рисовать...
Гогена утомили бесконечные споры. Их трения достигли предела, отношения зашли в тупик, и он решил покинуть Арль.
Мечты Ван Гога о братстве, как спасении от нищеты и одиночества, разрушились, и за этим последовало самое известное в мире искусства членовредительство.
Через две недели, проведенные в психиатрической больнице, Ван Гог вернулся домой и нашел там письмо от Гогена, в котором тот просил подарить ему «Подсолнухи».
Ван Гог незамедлительно ответил ему – отказом, но пообещал сделать точную копию картины.
И в январе он пишет три копии – одну с «Вазы с пятнадцатью подсолнухами» и две – с «Вазы с двенадцатью подсолнухами».
До конца так и не придя в себя, Ван Гог прожил после этого лишь полтора года.
Два его самых знаменитых полотна с подсолнухами хранятся в Лондоне и Мюнхене.
