Onde Turgenev viveu a maior parte de sua vida. Breve biografia de Turgenev a coisa mais importante

Ivan Sergeevich Turgenev nasceu em 1818 e morreu em 1883.

Representante da classe nobre. Nasceu na pequena cidade de Oryol, mas depois mudou-se para morar na capital. Turgenev foi um inovador do realismo. O escritor era filósofo de profissão. Teve muitas universidades nas quais ingressou, mas não conseguiu se formar em muitas. Ele também viajou para o exterior e estudou lá.

No início de sua trajetória criativa, Ivan Sergeevich experimentou escrever obras dramáticas, épicas e líricas. Sendo um romântico, Turgenev escreveu com especial cuidado nas áreas acima. Seus personagens parecem estranhos em uma multidão, sozinhos. O herói está até pronto para admitir sua insignificância diante das opiniões dos outros.

Ivan Sergeevich também foi um excelente tradutor e foi graças a ele que muitas obras russas foram traduzidas para línguas estrangeiras.

Ele passou os últimos anos de sua vida na Alemanha, onde apresentou ativamente aos estrangeiros a cultura russa, em particular a literatura. Durante sua vida, ele alcançou grande popularidade na Rússia e no exterior. O poeta morreu em Paris de um doloroso sarcoma. Seu corpo foi levado para sua terra natal, onde o escritor foi sepultado.

6ª série, 10ª série, 7ª série. 5 ª série. Fatos interessantes da vida

Biografia por datas e fatos interessantes. O mais importante.

Outras biografias:

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  Ivan Danilovich Kalita. Este nome está associado ao período de formação da cidade de Moscou como centro espiritual e econômico da Rus'.

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  Alexander Guchkov é uma figura política conhecida, um cidadão ativo com uma posição cívica forte, um homem com M maiúsculo, um reformador ativo em questões políticas.

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  Sergei Rachmaninov é um famoso compositor russo, nascido em 1873 na província de Novgorod. Desde a infância, Sergei se interessou por música, então decidiu-se mandá-lo para estudar no Conservatório de São Petersburgo.

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  Em 4 de junho de 1867, no distrito de Shuisky, na região de Vladimir, Konstantin Balmont nasceu em uma família nobre. A mãe do poeta teve grande influência no futuro poeta.

Escritor russo Ivan Sergeevich Turgenev Parte 2. Vida pessoal

Ivan Sergeevich Turgenev, 1872

Vasily Perov

Vida pessoal

O primeiro interesse romântico do jovem Turgenev foi apaixonar-se pela filha da princesa Shakhovskaya, Ekaterina (1815-1836), uma jovem poetisa. As propriedades de seus pais na região de Moscou faziam fronteira, eles frequentemente trocavam visitas. Ele tinha 15 anos, ela 19. Em cartas ao filho, Varvara Turgenev chamava Ekaterina Shakhovskaya de “poeta” e “vilã”, já que o próprio Sergei Nikolaevich, pai de Ivan Turgenev, não resistiu aos encantos da jovem princesa, a quem a garota retribuiu, o que partiu o coração do futuro escritor. O episódio muito mais tarde, em 1860, se refletiu na história “Primeiro Amor”, em que o escritor dotou a heroína da história, Zinaida Zasekina, com alguns traços de Katya Shakhovskaya.

David Borovsky. Ilustrações de I. S. Turgenev “Primeiro Amor”

Em 1841, durante seu retorno a Lutovinovo, Ivan se interessou pela costureira Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Começou um romance entre o jovem casal, que culminou na gravidez da menina. Ivan Sergeevich expressou imediatamente o desejo de se casar com ela. No entanto, sua mãe fez um sério escândalo sobre isso, depois do qual ele foi para São Petersburgo. A mãe de Turgenev, ao saber da gravidez de Avdotya, enviou-a às pressas para Moscou, para seus pais, onde Pelageya nasceu em 26 de abril de 1842. Dunyasha se casou, deixando a filha em uma posição ambígua. Turgenev reconheceu oficialmente a criança apenas em 1857

I. S. Turgenev aos 20 anos.

Artista K. Gorbunov. 1838-1839 Aquarela

Spasskoie-Lutovinovo

Logo após o episódio com Avdotya Ivanova, Turgenev conheceu Tatyana Bakunina (1815-1871), irmã do futuro revolucionário emigrante M.A. Retornando a Moscou após sua estada em Spassky, ele parou na propriedade de Bakunin, Premukhino. O inverno de 1841-1842 foi passado em estreita comunicação com o círculo dos irmãos e irmãs Bakunin. Todos os amigos de Turgenev, N.V. Stankevich, V.G. Belinsky e VP Botkin, estavam apaixonados pelas irmãs de Mikhail Bakunin, Lyubov, Varvara e Alexandra.

Autorretrato em aquarela de Mikhail Bakunin.

Bakunina Tatiana Alexandrovna

Evdokia Bakunina

Tatyana era três anos mais velha que Ivan. Como todos os jovens Bakunins, ela era apaixonada pela filosofia alemã e percebia as suas relações com os outros através do prisma do conceito idealista de Fichte. Ela escreveu cartas para Turgenev em alemão, repletas de longos raciocínios e autoanálises, apesar de os jovens morarem na mesma casa, e também esperava de Turgenev uma análise dos motivos de suas próprias ações e sentimentos recíprocos. “O romance ‘filosófico’”, como observou G. A. Byaly, “nas vicissitudes das quais toda a geração mais jovem do ninho de Premukha participou ativamente, durou vários meses”. Tatyana estava verdadeiramente apaixonada. Ivan Sergeevich não ficou completamente indiferente ao amor que despertou. Ele escreveu vários poemas (o poema “Parasha” também foi inspirado na comunicação com Bakunina) e uma história dedicada a esse hobby sublimemente ideal, principalmente literário e epistolar. Mas ele não conseguiu responder com sentimentos sérios.

Casa Bakunin em Pryamukhin

Entre os outros hobbies fugazes do escritor, houve mais dois que desempenharam certo papel em sua obra. Na década de 1850, um romance fugaz eclodiu com uma prima distante, Olga Alexandrovna Turgeneva, de dezoito anos. O amor era mútuo, e o escritor pensava em casamento em 1854, cuja perspectiva ao mesmo tempo o assustava. Olga mais tarde serviu de protótipo para a imagem de Tatyana no romance “Smoke”. Turgenev também ficou indeciso com Maria Nikolaevna Tolstoy. Ivan Sergeevich escreveu sobre a irmã de Leo Tolstoy para P. V. Annenkov: “A irmã dele é uma das criaturas mais atraentes que já conheci. Doce, inteligente, simples - eu não conseguia tirar os olhos dela. Na minha velhice (completei 36 anos no quarto dia), quase me apaixonei.” Por causa de Turgenev, MN Tolstaya, de 24 anos, já havia deixado o marido; ela chamou a atenção do escritor para si mesma como amor verdadeiro. Mas Turgenev limitou-se a um hobby platônico, e Maria Nikolaevna serviu-lhe de protótipo para Verochka da história “Fausto”

Maria Nikolaevna Tolstaia

No outono de 1843, Turgenev viu Pauline Viardot pela primeira vez no palco da ópera, quando a grande cantora fez uma turnê por São Petersburgo. Turgenev tinha 25 anos, Viardot tinha 22 anos. Então, enquanto caçava, conheceu o marido de Polina, o diretor do Teatro Italiano de Paris, um famoso crítico e crítico de arte, Louis Viardot, e em 1º de novembro de 1843 foi apresentado à própria Polina.

Retrato da cantora Pauline Viardot

Karl Bryullov

Louis Viardot

Entre a massa de fãs, ela não destacou Turgenev, que era mais conhecido como um caçador ávido do que como um escritor. E quando terminou a viagem, Turgenev, junto com a família Viardot, partiu para Paris contra a vontade de sua mãe, ainda desconhecida na Europa e sem dinheiro. E isso apesar de todos o considerarem um homem rico. Mas desta vez a sua situação financeira extremamente apertada foi explicada precisamente pelo seu desentendimento com a sua mãe, uma das mulheres mais ricas da Rússia e proprietária de um enorme império agrícola e industrial.

Pauline Viardot (1821-1910).

Karl Timoleon von Neff

Por seu apego à “maldita cigana”, sua mãe não lhe deu dinheiro durante três anos. Durante esses anos, seu estilo de vida tinha pouca semelhança com o estereótipo da vida de um “russo rico” que se desenvolveu sobre ele. Em novembro de 1845, retornou à Rússia e, em janeiro de 1847, ao saber da viagem de Viardot à Alemanha, deixou novamente o país: foi para Berlim, depois para Londres, Paris, uma viagem pela França e novamente para São Petersburgo. Sem casamento oficial, Turgenev vivia com a família Viardot “à beira do ninho de outra pessoa”, como ele mesmo disse. Polina Viardot criou a filha ilegítima de Turgenev. No início da década de 1860, a família Viardot estabeleceu-se em Baden-Baden, e com eles Turgenev (“Villa Tourgueneff”). Graças à família Viardot e a Ivan Turgenev, sua villa tornou-se um interessante centro musical e artístico. A guerra de 1870 obrigou a família Viardot a deixar a Alemanha e a mudar-se para Paris, para onde o escritor também se mudou

Pauline Viardot

A verdadeira natureza da relação entre Pauline Viardot e Turgenev ainda é uma questão de debate. Há uma opinião de que depois que Louis Viardot ficou paralisado em consequência de um derrame, Polina e Turgenev realmente iniciaram um relacionamento conjugal. Louis Viardot era vinte anos mais velho que Polina; ele morreu no mesmo ano que I. S. Turgenev

Pauline Viardot em Baden-Baden

Salão de Paris de Pauline Viardot

O último amor do escritor foi a atriz do Teatro Alexandrinsky Maria Savina. O encontro aconteceu em 1879, quando a jovem atriz tinha 25 anos e Turgenev 61. A atriz da época desempenhou o papel de Verochka na peça de Turgenev “A Month in the Village”. O papel foi desempenhado de forma tão vívida que o próprio escritor ficou surpreso. Após essa apresentação, ele foi até os bastidores da atriz com um grande buquê de rosas e exclamou: “Eu realmente escrevi isso Verochka?!“Ivan Turgenev se apaixonou por ela, o que ele admitiu abertamente. A raridade dos seus encontros foi compensada pela correspondência regular, que durou quatro anos. Apesar do relacionamento sincero de Turgenev, para Maria ele era mais um bom amigo. Ela estava planejando se casar com outra pessoa, mas o casamento nunca aconteceu. O casamento de Savina com Turgenev também não estava destinado a se tornar realidade - o escritor morreu no círculo da família Viardot

Maria Gavrilovna Savina

"Meninas Turgenev"

A vida pessoal de Turgenev não foi totalmente bem-sucedida. Tendo vivido 38 anos em contato próximo com a família Viardot, o escritor sentiu-se profundamente solitário. Nessas condições, formou-se a representação do amor de Turgenev, mas um amor que não era inteiramente característico de sua maneira melancólica e criativa. Quase não há final feliz em suas obras, e o último acorde costuma ser triste. Mesmo assim, quase nenhum dos escritores russos prestou tanta atenção à representação do amor: ninguém idealizou uma mulher tanto quanto Ivan Turgenev.

Os personagens das personagens femininas de suas obras das décadas de 1850-1880 - as imagens de heroínas íntegras, puras, altruístas e moralmente fortes - juntas formaram o fenômeno literário da “menina Turgenev” - a heroína típica de suas obras. Assim são Liza na história “O Diário de uma Pessoa Extra”, Natalya Lasunskaya no romance “Rudin”, Asya na história de mesmo nome, Vera na história “Fausto”, Elizaveta Kalitina no romance “O Ninho Nobre ”, Elena Stakhova no romance “On the Eve”, Marianna Sinetskaya no romance "Nov" e outros.

Vasily Polenov. "Jardim da Avó", 1878

Filhos

Turgenev nunca constituiu família própria. Filha do escritor da costureira Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva, casada com Brewer (1842-1919), desde os oito anos foi criada na família de Pauline Viardot na França, onde Turgenev mudou seu nome de Pelageya para Polina (Polinet, Paulinette), que lhe pareceu mais eufônico. Ivan Sergeevich chegou à França apenas seis anos depois, quando sua filha já tinha quatorze anos. Polinette quase esqueceu a língua russa e falava exclusivamente francês, o que tocou o pai. Ao mesmo tempo, ele estava chateado porque a garota tinha um relacionamento difícil com Viardot. A menina era hostil ao amado de seu pai, o que logo levou a menina a ser enviada para um internato particular. Na próxima vez que Turgenev veio para a França, ele tirou a filha do internato e eles foram morar juntos, e uma governanta da Inglaterra, Innis, foi convidada para a Polynet.

Pelageya Turgeneva (casada com Buer, 1842-1918), filha do escritor Ivan Turgenev.

Aos dezessete anos, Polynette conheceu o jovem empresário Gaston Brewer (1835-1885), que causou uma impressão agradável em Ivan Turgenev, e ele concordou com o casamento de sua filha. Como dote, meu pai deu uma quantia considerável para aquela época - 150 mil francos. A menina se casou com Brewer, que logo faliu, após o que Polynette, com a ajuda do pai, se escondeu do marido na Suíça. Como a herdeira de Turgenev era Polina Viardot, após sua morte sua filha se viu em uma situação financeira difícil. Ela morreu em 1919, aos 76 anos, de câncer. Os filhos de Polynette - Georges-Albert e Jeanne - não tiveram descendentes. Georges-Albert morreu em 1924. Zhanna Brewer-Turgeneva nunca se casou; Ela vivia dando aulas particulares, pois era fluente em cinco idiomas. Ela até tentou poesia, escrevendo poemas em francês. Ela morreu em 1952, aos 80 anos, e com ela terminou o ramo da família Turgenev na linha de Ivan Sergeevich.

O primeiro amor de Ivan Turgenev foi a filha da princesa Shakhovskaya, a poetisa Ekaterina. Isso aconteceu em sua juventude: Turgenev tinha 15 anos e sua amada tinha 19 anos. Eles moravam em propriedades vizinhas e se visitavam com frequência. Ivan estava maravilhado com Catherine, definhando em um amor juvenil e tinha medo de admitir seus sentimentos. Mas o pai do futuro escritor, Sergei Nikolaevich, também caiu no feitiço da menina, e foi a ele quem a jovem princesa retribuiu. Isso partiu o coração de Ivan e, mesmo muitos anos depois, ele descreveu os acontecimentos da história “Primeiro Amor”, incorporando a imagem de Katya Shakhovskaya na heroína Zinaida Zasekina. O autor nunca escondeu o fato de que todos os heróis da obra possuem protótipos reais, pelos quais muitos o condenaram. A história, cheia de drama, realmente terminou tristemente: Turgenev Sr., após romper com sua jovem amante, logo morreu - e correram rumores de que foi um suicídio cometido tendo como pano de fundo desventuras amorosas. Um ano depois, Catarina casou-se com Lev Kharitonovich Vladimirov, deu à luz seu filho e morreu seis dias depois.

Turgenev se interessou pela costureira Dunya em 1843, após retornar do exterior. Este foi provavelmente um dos hobbies fugazes do escritor, mas teve sérias consequências - um ano depois, Dunyasha deu à luz uma menina. A filha se chamava Pelageya (Polina) e, embora Turgenev não tenha reconhecido oficialmente a criança, ele não abandonou a menina. Ela foi criada na família de Pauline Viardot, amante de Ivan Turgenev, o escritor levava a menina consigo em viagens ao exterior. A própria Dunyasha mais tarde se casou.

A diva da ópera tornou-se o amor apaixonado do escritor durante quarenta anos. Quando se conheceram, Turgenev tinha 25 anos, Viardot tinha 22, mas a cantora mundialmente famosa já tinha marido. Foi Ivan Sergeevich quem o conheceu enquanto caçava, e Louis Viardot apresentou seu novo camarada à esposa. Quando a turnê do cantor terminou, a família partiu para Paris... e Turgenev partiu com eles. O escritor apaixonado partiu, ainda não era conhecido na Europa, mas deixou o seu país natal sem autorização da mãe e sem dinheiro. Retornando à Rússia, ele parte novamente para o exterior dois anos depois, ao saber da viagem de Viardot à Alemanha, ele a segue para a Inglaterra e a França. Ele não pôde se casar oficialmente, mas Turgenev morava na família Viardot, “à beira do ninho de outra pessoa”, como ele mesmo disse. Turgenev nunca constituiu família própria; até sua filha ilegítima foi criada por Polina Viardot. E foi a amada mulher de Turgenev, e não sua filha ilegítima, que se tornou a herdeira do escritor.

A atriz de teatro tornou-se o último amor de Turgenev, que durou quatro anos. O escritor a viu pela primeira vez no palco, em uma peça baseada em sua própria peça “Um Mês no Campo”. Maria, ao contrário da opinião do diretor, escolheu o papel secundário de Verochka e o desempenhou de forma tão vívida que o próprio Turgenev ficou pasmo. Após a apresentação, ele correu para os bastidores até Savina com um enorme buquê de rosas e exclamou: “Eu realmente escrevi essa Verochka?!” A atriz caiu no pescoço de Turgenev e beijou-o na bochecha - isso foi uma manifestação de sentimentos calorosos, mas Turgenev não podia contar com mais do que apenas respeito. E ele se apaixonou por Maria, o que ele admitiu abertamente para ela. Devido a esta discrepância de sentimentos, os encontros eram bastante difíceis e raros, o que foi compensado pela correspondência frequente que durou quatro anos. Em suas cartas, Turgenev não economizou em frases ternas, mas para Maria ele era um bom amigo, a quem ela informava sobre seu próximo casamento. Turgenev desejou-lhe felicidade, mas não abandonou seus sonhos comoventes com ela, e quando o casamento de Savina foi temporariamente perturbado, ele novamente começou a planejar viagens conjuntas ao exterior. Eles não estavam destinados a se tornar realidade - o escritor morreu no círculo da família Viardot, e muitos anos depois Maria ia todos os dias à casa-museu Turgenev para deixar um buquê de flores na frente de seu retrato. Já uma senhora de cinquenta anos, estabeleceu uma relação oficial com o vice-presidente da Sociedade de Teatro, Anatoly Molchanov, com quem já vivia há muito tempo em casamento civil.

Ivan Sergeevich Turgenev. Nasceu em 28 de outubro (9 de novembro) de 1818 em Orel - faleceu em 22 de agosto (3 de setembro) de 1883 em Bougival (França). Escritor realista russo, poeta, publicitário, dramaturgo, tradutor. Um dos clássicos da literatura russa que mais contribuiu significativamente para o seu desenvolvimento na segunda metade do século XIX. Membro correspondente da Academia Imperial de Ciências na categoria de língua e literatura russa (1860), doutor honorário da Universidade de Oxford (1879).

O sistema artístico que ele criou influenciou a poética não apenas dos romances russos, mas também da Europa Ocidental da segunda metade do século XIX. Ivan Turgenev foi o primeiro na literatura russa a começar a estudar a personalidade do “novo homem” - os anos sessenta, suas qualidades morais e características psicológicas, graças a ele o termo “niilista” começou a ser amplamente utilizado na língua russa. Ele foi um promotor da literatura e do drama russo no Ocidente.

O estudo das obras de I. S. Turgenev é uma parte obrigatória dos programas escolares de educação geral na Rússia. As obras mais famosas são o ciclo de contos “Notas de um Caçador”, o conto “Mumu”, o conto “Asya”, os romances “O Ninho Nobre”, “Pais e Filhos”.

A família de Ivan Sergeevich Turgenev veio de uma antiga família de nobres de Tula, os Turgenevs. Em livro memorial, a mãe do futuro escritor escreveu: “No dia 28 de outubro de 1818, segunda-feira, nasceu em Orel, às 12 horas da manhã, um filho, Ivan, de 30 centímetros de altura. Batizados em 4 de novembro, Feodor Semenovich Uvarov e sua irmã Fedosya Nikolaevna Teplova.”

O pai de Ivan, Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834), serviu na época em um regimento de cavalaria. O estilo de vida despreocupado do belo guarda de cavalaria perturbou suas finanças e, para melhorar sua posição, em 1816 ele celebrou um casamento de conveniência com Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850), de meia-idade, pouco atraente, mas muito rica. Em 1821, meu pai aposentou-se com o posto de coronel de um regimento de couraceiros. Ivan era o segundo filho da família.

A mãe do futuro escritor, Varvara Petrovna, veio de uma rica família nobre. Seu casamento com Sergei Nikolaevich não foi feliz.

O pai morreu em 1834, deixando três filhos - Nikolai, Ivan e Sergei, que morreu cedo de epilepsia. A mãe era uma mulher dominadora e despótica. Ela própria perdeu o pai ainda jovem, sofreu com a atitude cruel da mãe (que o neto mais tarde retratou como uma velha no ensaio “Morte”) e de um padrasto violento e bebedor, que muitas vezes batia nela. Devido aos constantes espancamentos e humilhações, mais tarde foi morar com o tio, após cuja morte se tornou dona de uma magnífica propriedade e de 5.000 almas.

Varvara Petrovna era uma mulher difícil. Os hábitos feudais coexistiam nela com a leitura e a educação; ela combinava a preocupação em criar os filhos com o despotismo familiar. Ivan também foi submetido a espancamentos maternos, apesar de ser considerado seu filho amado. O menino foi alfabetizado mudando frequentemente de tutor francês e alemão.

Na família de Varvara Petrovna, todos falavam exclusivamente francês uns com os outros, até as orações em casa eram feitas em francês. Viajava muito e era uma mulher esclarecida, lia muito, mas também principalmente em francês. Mas sua língua e literatura nativas não lhe eram estranhas: ela própria tinha uma excelente fala russa figurativa, e Sergei Nikolaevich exigia que os filhos escrevessem cartas para ele em russo durante as ausências do pai.

A família Turgenev manteve ligações com V. A. Zhukovsky e M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna seguia a literatura mais recente, conhecia bem as obras de N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky e, a quem ela citava prontamente em cartas ao filho.

O amor pela literatura russa também foi incutido no jovem Turgenev por um dos criados servos (que mais tarde se tornou o protótipo de Punin na história “Punin e Baburin”). Até os nove anos de idade, Ivan Turgenev viveu na propriedade hereditária de sua mãe, Spasskoye-Lutovinovo, a 10 km de Mtsensk, província de Oryol.

Em 1827, os Turgenev, para dar educação aos filhos, estabeleceram-se em Moscou, comprando uma casa em Samotek. O futuro escritor estudou primeiro no internato Weidenhammer, depois tornou-se interno do diretor do Instituto Lazarev, I.F. Krause.

Em 1833, aos 15 anos, Turgenev ingressou no departamento de literatura da Universidade de Moscou. Ao mesmo tempo, eles também estudaram aqui. Um ano depois, depois que o irmão mais velho de Ivan ingressou na Artilharia da Guarda, a família mudou-se para São Petersburgo, onde Ivan Turgenev foi transferido para a Faculdade de Filosofia da Universidade de São Petersburgo. Na universidade, T. N. Granovsky, o futuro famoso cientista-historiador da escola ocidental, tornou-se seu amigo.

No início, Turgenev queria ser poeta. Em 1834, ainda estudante do terceiro ano, escreveu um poema dramático em pentâmetro iâmbico "Steno". O jovem autor mostrou esses exemplos de escrita ao seu professor, professor de literatura russa P. A. Pletnev. Durante uma de suas palestras, Pletnev analisou este poema com bastante rigor, sem revelar sua autoria, mas ao mesmo tempo também admitiu que havia “algo no autor”.

Essas palavras levaram o jovem poeta a escrever mais alguns poemas, dois dos quais Pletnev publicou em 1838 na revista Sovremennik, da qual era editor. Eles foram publicados sob a assinatura “....въ”. Os poemas de estreia foram “Evening” e “To the Venus of Medicine”. A primeira publicação de Turgenev apareceu em 1836 - no Jornal do Ministério da Educação Pública, ele publicou uma resenha detalhada de “Em uma viagem a lugares sagrados”, de A. N. Muravyov.

Em 1837, ele já havia escrito cerca de cem poemas curtos e vários poemas (o inacabado “The Old Man’s Tale”, “Calm on the Sea”, “Phantasmagoria on a Moonlit Night”, “Dream”).

Em 1836, Turgenev se formou na universidade com o grau de estudante titular. Sonhando com a atividade científica, no ano seguinte passou no exame final e obteve o título de candidato.

Em 1838 foi para a Alemanha, onde se estabeleceu em Berlim e levou a sério os estudos. Na Universidade de Berlim assistiu a palestras sobre a história da literatura romana e grega, e em casa estudou gramática do grego antigo e do latim. O conhecimento de línguas antigas permitiu-lhe ler os clássicos antigos com fluência.

Em maio de 1839, a velha casa de Spassky pegou fogo e Turgenev retornou à sua terra natal, mas já em 1840 voltou ao exterior, visitando Alemanha, Itália e Áustria. Impressionado com seu encontro com uma garota em Frankfurt am Main, Turgenev escreveu mais tarde uma história "Águas de Primavera".

Em 1841, Ivan voltou para Lutovinovo.

No início de 1842, ele apresentou à Universidade de Moscou um pedido de admissão ao exame para o grau de Mestre em Filosofia, mas naquela época não havia professor de filosofia em tempo integral na universidade e seu pedido foi rejeitado. Incapaz de encontrar um emprego em Moscou, Turgenev passou satisfatoriamente no exame de mestrado em filologia grega e latina em latim na Universidade de São Petersburgo e escreveu uma dissertação para o departamento de literatura. Mas a essa altura, o desejo pela atividade científica havia esfriado e a criatividade literária começou a atrair cada vez mais.

Tendo se recusado a defender sua dissertação, ele serviu até 1844 com o posto de secretário colegiado do Ministério da Administração Interna.

Em 1843, Turgenev escreveu o poema “Parasha”. Não esperando realmente uma crítica positiva, ele mesmo assim levou a cópia para VG Belinsky. Belinsky elogiou Parasha, publicando sua crítica no Otechestvennye zapiski dois meses depois. A partir daí começou o seu conhecimento, que mais tarde se transformou em uma forte amizade. Turgenev foi até padrinho do filho de Belinsky, Vladimir.

Em novembro de 1843, Turgenev criou um poema "Manhã Nevoenta", musicado ao longo dos anos por vários compositores, incluindo AF Gedicke e GL Catoire. A mais famosa, porém, é a versão romântica, publicada originalmente sob a assinatura “Música de Abaza”. Se pertence a VV Abaza, EA Abaza ou YuF Abaza não foi definitivamente estabelecido. Após sua publicação, o poema foi percebido como um reflexo do amor de Turgenev por Pauline Viardot, que conheceu nessa época.

Um poema foi escrito em 1844 "Pop", que o próprio escritor caracterizou como divertido, desprovido de quaisquer “ideias profundas e significativas”. No entanto, o poema atraiu o interesse público pela sua natureza anticlerical. O poema foi truncado pela censura russa, mas foi publicado na íntegra no exterior.

Em 1846 foram publicadas as histórias “Breter” e “Três Retratos”. Em “The Breter”, que se tornou a segunda história de Turgenev, o escritor tentou imaginar a luta entre a influência de Lermontov e o desejo de desacreditar a postura. O enredo de sua terceira história, “Três Retratos”, foi extraído da crônica da família Lutovinov.

Desde 1847, Ivan Turgenev participou do transformado Sovremennik, onde se tornou próximo de N. A. Nekrasov e P. V. Annenkov. Seu primeiro folhetim “Notas Modernas” foi publicado na revista, os primeiros capítulos começaram a ser publicados "Notas de um Caçador". Logo no primeiro número do Sovremennik foi publicada a história “Khor e Kalinich”, que abriu inúmeras edições do famoso livro. O subtítulo “Das Notas de um Caçador” foi adicionado pelo editor I. I. Panaev para atrair a atenção dos leitores para a história. O sucesso da história acabou sendo enorme, e isso deu a Turgenev a ideia de escrever uma série de outras do mesmo tipo.

Em 1847, Turgenev e Belinsky foram para o exterior e em 1848 viveram em Paris, onde testemunharam acontecimentos revolucionários.

Tendo testemunhado o assassinato de reféns, muitos ataques, a construção e queda das barricadas da Revolução Francesa de Fevereiro, ele suportou para sempre um profundo desgosto pelas revoluções em geral. Um pouco mais tarde, ele se aproximou de A. I. Herzen e se apaixonou pela esposa de Ogarev, N. A. Tuchkova.

O final da década de 1840 - início da década de 1850 tornou-se a época da atividade mais intensa de Turgenev no campo do drama e uma época de reflexão sobre questões de história e teoria do drama.

Em 1848 escreveu peças como “Onde é magro, aí quebra” e “Freeloader”, em 1849 - “Café da Manhã do Líder” e “Bacharel”, em 1850 - “Um Mês no Campo”, em 1851 - m - “Provincial”. Destes, “Freeloader”, “Bachelor”, “Provincial Woman” e “A Month in the Country” tiveram sucesso graças às excelentes atuações no palco.

Para dominar as técnicas literárias do drama, o escritor também trabalhou em traduções de Shakespeare. Ao mesmo tempo, ele não tentou copiar as técnicas dramáticas de Shakespeare, ele apenas interpretou suas imagens, e todas as tentativas de seus dramaturgos contemporâneos de usar a obra de Shakespeare como modelo e tomar emprestadas suas técnicas teatrais apenas causaram irritação a Turgenev. Em 1847 ele escreveu: “A sombra de Shakespeare paira sobre todos os escritores dramáticos; eles não conseguem se livrar das memórias; Esses infelizes leram muito e viveram muito pouco.”

Em 1850, Turgenev retornou à Rússia, mas nunca viu sua mãe, que morreu naquele mesmo ano. Juntamente com seu irmão Nikolai, ele compartilhou a grande fortuna de sua mãe e, se possível, tentou aliviar as dificuldades dos camponeses que herdou.

Após a morte de Gogol, Turgenev escreveu um obituário, o que a censura de São Petersburgo não permitiu. O motivo de sua insatisfação era que, como disse o presidente do Comitê de Censura de São Petersburgo, M. N. Musin-Pushkin, “é um crime falar com tanto entusiasmo sobre tal escritor”. Então Ivan Sergeevich enviou o artigo a Moscou, V.P. Botkin, que o publicou no Moskovskie Vedomosti. As autoridades perceberam uma rebelião no texto, e o autor foi colocado em uma casa de mudança, onde passou um mês. Em 18 de maio, Turgenev foi exilado para sua aldeia natal e somente graças aos esforços do conde A.K. Tolstoi, dois anos depois o escritor recebeu novamente o direito de viver nas capitais.

Há uma opinião de que o verdadeiro motivo do exílio não foi o obituário de Gogol, mas o radicalismo excessivo das opiniões de Turgenev, manifestado na simpatia por Belinsky, viagens suspeitamente frequentes ao exterior, histórias simpáticas sobre servos e uma crítica elogiosa de Turgenev pelo emigrante Herzen .

O censor Lvov, que permitiu a publicação de “Notas de um Caçador”, foi, por ordem pessoal de Nicolau I, demitido do serviço e privado de sua pensão.

A censura russa também proibiu a republicação de Notas de um Caçador, explicando esse passo pelo fato de Turgenev, por um lado, poetizar os servos e, por outro lado, retratar “que esses camponeses são oprimidos, que os proprietários de terras se comportam de maneira indecente e ilegal... enfim, que é mais confortável para o camponês viver em liberdade"

Durante seu exílio em Spassky, Turgenev foi caçar, leu livros, escreveu histórias, jogou xadrez, ouviu “Coriolanus” de Beethoven interpretado por A.P. Tyutcheva e sua irmã, que morava em Spassky na época, e de vez em quando era alvo de ataques pelo policial.

A maioria das “Notas de um Caçador” foi criada pelo escritor na Alemanha.

“Notas de um Caçador” foi publicado em Paris em uma edição separada em 1854, embora no início da Guerra da Crimeia esta publicação tivesse a natureza de propaganda anti-russa, e Turgenev foi forçado a expressar publicamente seu protesto contra a má qualidade Tradução francesa de Ernest Charrière. Após a morte de Nicolau I, quatro das obras mais significativas do escritor foram publicadas uma após a outra: “Rudin” (1856), “O Ninho Nobre” (1859), “Na Véspera” (1860) e “Pais e Filhos” (1862).

No outono de 1855, o círculo de amigos de Turgenev se expandiu. Em setembro do mesmo ano, a história de Tolstoi “Cortando a Floresta” foi publicada em Sovremennik com uma dedicatória a I. S. Turgenev.

Turgenev participou ativamente na discussão da próxima Reforma Camponesa, participou no desenvolvimento de várias cartas coletivas, projetos de discursos dirigidos ao soberano, protestos, etc.

Em 1860, Sovremennik publicou um artigo “Quando chegará o verdadeiro dia?”, no qual o crítico falava de maneira muito lisonjeira sobre o novo romance “Na véspera” e sobre a obra de Turgenev em geral. No entanto, Turgenev não ficou satisfeito com as conclusões de longo alcance de Dobrolyubov que tirou após ler o romance. Dobrolyubov conectou a ideia do trabalho de Turgenev com os eventos da iminente transformação revolucionária da Rússia, com os quais o liberal Turgenev não conseguiu se reconciliar.

No final de 1862, Turgenev esteve envolvido no julgamento dos 32 no caso de “pessoas acusadas de terem relações com propagandistas de Londres”. Depois que as autoridades ordenaram um comparecimento imediato ao Senado, Turgenev decidiu escrever uma carta ao soberano, tentando convencê-lo da lealdade de suas convicções, “completamente independente, mas consciente”. Ele pediu que os pontos de interrogatório lhe fossem enviados em Paris. No final, ele foi forçado a ir para a Rússia em 1864 para interrogatório no Senado, onde conseguiu afastar de si todas as suspeitas. O Senado o considerou inocente. O apelo pessoal de Turgenev ao imperador Alexandre II causou a reação biliosa de Herzen em O Sino.

Em 1863, Turgenev estabeleceu-se em Baden-Baden. O escritor participou ativamente da vida cultural da Europa Ocidental, estabelecendo relações com os maiores escritores da Alemanha, França e Inglaterra, promovendo a literatura russa no exterior e apresentando aos leitores russos as melhores obras de autores ocidentais contemporâneos. Entre seus conhecidos ou correspondentes estavam Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Henry James, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Alphonse Daudet,.

Apesar de viver no exterior, todos os pensamentos de Turgenev ainda estavam ligados à Rússia. Ele escreveu um romance "Fumaça"(1867), que causou muita polêmica na sociedade russa. Segundo o autor, todos repreenderam o romance: “tanto vermelho quanto branco, e acima, e abaixo, e de lado - principalmente de lado”.

Em 1868, Turgenev tornou-se colaborador permanente da revista liberal “Boletim da Europa” e rompeu relações com M. N. Katkov.

Desde 1874, famoso "Jantares de cinco" de bacharelado - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola e Turgenev. A ideia pertenceu a Flaubert, mas Turgenev recebeu o papel principal nelas. Os almoços aconteciam uma vez por mês. Eles levantaram vários temas - sobre as características da literatura, sobre a estrutura da língua francesa, contaram histórias e simplesmente saborearam comidas deliciosas. Os jantares eram realizados não apenas em donos de restaurantes parisienses, mas também nas casas dos próprios escritores.

Em 1878, no congresso literário internacional de Paris, o escritor foi eleito vice-presidente.

Em 18 de junho de 1879, foi agraciado com o título de doutor honorário da Universidade de Oxford, apesar de a universidade nunca ter concedido tal homenagem a nenhum escritor de ficção antes dele.

O fruto do pensamento do escritor na década de 1870 tornou-se o maior volume de seus romances - "Nove"(1877), que também foi criticado. Por exemplo, ele considerou este romance um serviço à autocracia.

Em abril de 1878, Leo Tolstoy convidou Turgenev a esquecer todos os mal-entendidos entre eles, com os quais Turgenev concordou alegremente. As relações amistosas e a correspondência foram retomadas. Turgenev explicou a importância da literatura russa moderna, incluindo a obra de Tolstoi, aos leitores ocidentais. Em geral, Ivan Turgenev desempenhou um papel importante na promoção da literatura russa no exterior.

No entanto, no romance “Demônios”, ele retratou Turgenev como o “grande escritor Karmazínov” - um escritor barulhento, mesquinho, desgastado e praticamente medíocre que se considera um gênio e está escondido no exterior. Tal atitude em relação a Turgueniev por parte do sempre necessitado Dostoiévski foi causada, entre outras coisas, pela posição segura de Turgueniev em sua vida nobre e pelos honorários literários altíssimos da época: “A Turgueniev por seu “Ninho Nobre” (finalmente li. Extremamente bem) O próprio Katkov (a quem peço 100 rublos por folha) dei 4.000 rublos, ou seja, 400 rublos por folha. Meu amigo! Sei muito bem que escrevo pior que Turgenev, mas não muito pior e, finalmente, espero não escrever pior. Por que eu, com minhas necessidades, estou levando apenas 100 rublos, e Turgenev, que tem 2.000 almas, 400 cada?”

Turgenev, sem esconder a sua hostilidade para com Dostoiévski, numa carta a M.E. Saltykov-Shchedrin em 1882 (após a morte de Dostoiévski) também não poupou o seu oponente, chamando-o de “o marquês russo de Sade”.

Suas visitas à Rússia em 1878-1881 foram verdadeiros triunfos. Ainda mais alarmante em 1882 foi a notícia de uma grave exacerbação de sua habitual dor gotosa.

Na primavera de 1882, foram descobertos os primeiros sinais da doença, que logo se revelou fatal para Turgenev. Com alívio temporário da dor, continuou a trabalhar e poucos meses antes de sua morte publicou a primeira parte de “Poemas em Prosa” - um ciclo de miniaturas líricas, que se tornou sua espécie de despedida da vida, da pátria e da arte.

Os médicos parisienses Charcot e Jacquot diagnosticaram o escritor com angina de peito. Logo a neuralgia intercostal se juntou a ela. A última vez que Turgenev esteve em Spassky-Lutovinovo foi no verão de 1881. O escritor doente passou os invernos em Paris e no verão foi transportado para Bougival, para a propriedade de Viardot.

Em janeiro de 1883, a dor tornou-se tão intensa que ele não conseguia dormir sem morfina. Ele fez uma cirurgia para retirar um neuroma na parte inferior do abdômen, mas a cirurgia pouco ajudou porque não aliviou as dores na região torácica da coluna. A doença progrediu; em março e abril o escritor sofreu tanto que as pessoas ao seu redor começaram a notar turvações momentâneas na razão, causadas em parte pelo uso de morfina.

O escritor tinha plena consciência da sua morte iminente e aceitou as consequências da doença, que o privou da capacidade de andar ou simplesmente de ficar em pé.

O confronto entre “uma doença inimaginavelmente dolorosa e um organismo inimaginavelmente forte” (P.V. Annenkov) terminou em 22 de agosto (3 de setembro) de 1883 em Bougival, perto de Paris. Ivan Sergeevich Turgenev morreu de mixossarcoma (um tumor maligno nos ossos da coluna). O Doutor S.P. Botkin testemunhou que a verdadeira causa da morte só foi esclarecida após uma autópsia, durante a qual seu cérebro também foi pesado por fisiologistas. Acontece que entre aqueles cujos cérebros foram pesados, Ivan Sergeevich Turgenev tinha o maior cérebro (2012 gramas, quase 600 gramas a mais que o peso médio).

A morte de Turgenev foi um grande choque para seus admiradores, resultando num funeral muito impressionante. O funeral foi precedido de celebrações de luto em Paris, das quais participaram mais de quatrocentas pessoas. Entre eles estavam pelo menos cem franceses: Edmond Abou, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, o artista Alfred Dieudonnet, o compositor Jules Massenet. Ernest Renan dirigiu-se aos enlutados com um discurso sincero.

Mesmo na estação fronteiriça de Verzhbolovo, os serviços fúnebres foram realizados nas paradas. Na plataforma da Estação Varsóvia de São Petersburgo houve um encontro solene entre o caixão e o corpo do escritor.

Houve alguns mal-entendidos. No dia seguinte ao funeral do corpo de Turgenev na Catedral Alexander Nevsky, na rua Daru, em Paris, em 19 de setembro, o famoso emigrante populista PL Lavrov publicou uma carta no jornal parisiense Justice, editado pelo futuro primeiro-ministro socialista, na qual ele relatou que S. Turgenev, por sua própria iniciativa, transferiu 500 francos para Lavrov anualmente durante três anos para facilitar a publicação do jornal revolucionário de emigrantes “Forward”.

Os liberais russos ficaram indignados com esta notícia, considerando-a uma provocação. A imprensa conservadora representada por M. N. Katkov, ao contrário, aproveitou a mensagem de Lavrov para perseguir postumamente Turgenev no Russky Vestnik e Moskovskiye Vedomosti, a fim de impedir a homenagem na Rússia do falecido escritor, cujo corpo “sem qualquer publicidade, com especial cautela” deveria ser chegar à capital vindo de Paris para o enterro.

O rastro das cinzas de Turgenev preocupou muito o Ministro de Assuntos Internos, D. A. Tolstoy, que temia comícios espontâneos. Segundo o editor do Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, que acompanhou o corpo de Turgenev, as precauções tomadas pelos funcionários foram tão inadequadas como se ele estivesse acompanhando o Rouxinol, o Ladrão, e não o corpo do grande escritor.

Vida pessoal de Ivan Sergeevich Turgenev:

O primeiro interesse romântico do jovem Turgenev foi se apaixonar pela filha da princesa Shakhovskaya - Ekaterina Shakhovskaya(1815-1836), jovem poetisa. As propriedades de seus pais na região de Moscou faziam fronteira, eles frequentemente trocavam visitas. Ele tinha 15 anos, ela 19.

Em cartas ao filho, Varvara Turgenev chamou Ekaterina Shakhovskaya de “poetisa” e “vilã”, já que o próprio Sergei Nikolaevich, pai de Ivan Turgenev, a quem a menina retribuiu, não resistiu aos encantos da jovem princesa, que partiu o coração do futuro escritor. O episódio muito mais tarde, em 1860, se refletiu na história “Primeiro Amor”, em que o escritor dotou a heroína da história, Zinaida Zasekina, com alguns traços de Katya Shakhovskaya.

Em 1841, durante seu retorno a Lutovinovo, Ivan se interessou pela costureira Dunyasha ( Avdótia Ermolaevna Ivanova). Começou um romance entre o jovem casal, que culminou na gravidez da menina. Ivan Sergeevich expressou imediatamente o desejo de se casar com ela. No entanto, sua mãe fez um sério escândalo sobre isso, depois do qual ele foi para São Petersburgo. A mãe de Turgenev, ao saber da gravidez de Avdotya, enviou-a às pressas para Moscou, para seus pais, onde Pelageya nasceu em 26 de abril de 1842. Dunyasha se casou, deixando a filha em uma posição ambígua. Turgenev reconheceu oficialmente a criança apenas em 1857.

Logo após o episódio com Avdotya Ivanova, Turgenev conheceu Tatiana Bakunina(1815-1871), irmã do futuro revolucionário emigrante M. A. Bakunin. Retornando a Moscou após sua estada em Spassky, ele parou na propriedade de Bakunin, Premukhino. O inverno de 1841-1842 foi passado em estreita comunicação com o círculo dos irmãos e irmãs Bakunin.

Todos os amigos de Turgenev - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky e VP Botkin - estavam apaixonados pelas irmãs de Mikhail Bakunin, Lyubov, Varvara e Alexandra.

Tatyana era três anos mais velha que Ivan. Como todos os jovens Bakunins, ela era apaixonada pela filosofia alemã e percebia as suas relações com os outros através do prisma do conceito idealista de Fichte. Ela escreveu cartas para Turgenev em alemão, repletas de longos raciocínios e autoanálises, apesar de os jovens morarem na mesma casa, e também esperava de Turgenev uma análise dos motivos de suas próprias ações e sentimentos recíprocos. “O romance ‘filosófico’”, como observou G. A. Byaly, “nas vicissitudes das quais toda a geração mais jovem do ninho de Premukha participou ativamente, durou vários meses”. Tatyana estava verdadeiramente apaixonada. Ivan Sergeevich não ficou completamente indiferente ao amor que despertou. Ele escreveu vários poemas (o poema “Parasha” também foi inspirado na comunicação com Bakunina) e uma história dedicada a esse hobby sublimemente ideal, principalmente literário e epistolar. Mas ele não conseguiu responder com sentimentos sérios.

Entre os outros hobbies fugazes do escritor, houve mais dois que desempenharam certo papel em sua obra. Na década de 1850, um romance fugaz eclodiu com um primo distante, de dezoito anos. Olga Alexandrovna Turgeneva. O amor era mútuo, e o escritor pensava em casamento em 1854, cuja perspectiva ao mesmo tempo o assustava. Olga mais tarde serviu de protótipo para a imagem de Tatyana no romance “Smoke”.

Turgenev também estava indeciso com Maria Nikolaevna Tolstoi. Ivan Sergeevich escreveu sobre a irmã de Leo Tolstoy para P. V. Annenkov: “A irmã dele é uma das criaturas mais atraentes que já conheci. Doce, inteligente, simples - eu não conseguia tirar os olhos dela. Na minha velhice (completei 36 anos no quarto dia) - quase me apaixonei.”

Por causa de Turgenev, MN Tolstaya, de 24 anos, já havia deixado o marido; ela chamou a atenção do escritor para si mesma como amor verdadeiro. Mas Turgenev limitou-se a um hobby platônico, e Maria Nikolaevna serviu-lhe de protótipo para Verochka da história “Fausto”.

No outono de 1843, Turgenev a viu pela primeira vez no palco da ópera, quando a grande cantora saiu em turnê por São Petersburgo. Turgenev tinha 25 anos, Viardot tinha 22 anos. Então, enquanto caçava, conheceu o marido de Polina, o diretor do Teatro Italiano de Paris, um famoso crítico e crítico de arte, Louis Viardot, e em 1º de novembro de 1843 foi apresentado à própria Polina.

Entre a massa de fãs, ela não destacou Turgenev, que era mais conhecido como um caçador ávido do que como um escritor. E quando terminou a viagem, Turgenev, junto com a família Viardot, partiu para Paris contra a vontade de sua mãe, ainda desconhecida na Europa e sem dinheiro. E isso apesar de todos o considerarem um homem rico. Mas desta vez a sua situação financeira extremamente apertada foi explicada precisamente pelo seu desentendimento com a sua mãe, uma das mulheres mais ricas da Rússia e proprietária de um enorme império agrícola e industrial.

Por seu apego à “maldita cigana”, sua mãe não lhe deu dinheiro durante três anos. Durante esses anos, seu estilo de vida tinha pouca semelhança com o estereótipo da vida de um “russo rico” que se desenvolveu sobre ele.

Em novembro de 1845, retornou à Rússia e, em janeiro de 1847, ao saber da viagem de Viardot à Alemanha, deixou novamente o país: foi para Berlim, depois para Londres, Paris, uma viagem pela França e novamente para São Petersburgo. Sem casamento oficial, Turgenev vivia com a família Viardot “à beira do ninho de outra pessoa”, como ele mesmo disse.

Polina Viardot criou a filha ilegítima de Turgenev.

No início da década de 1860, a família Viardot estabeleceu-se em Baden-Baden, e com eles Turgenev (“Villa Tourgueneff”). Graças à família Viardot e a Ivan Turgenev, sua villa tornou-se um interessante centro musical e artístico.

A guerra de 1870 obrigou a família Viardot a deixar a Alemanha e a mudar-se para Paris, para onde o escritor também se mudou.

A verdadeira natureza da relação entre Pauline Viardot e Turgenev ainda é uma questão de debate. Há uma opinião de que depois que Louis Viardot ficou paralisado em consequência de um derrame, Polina e Turgenev realmente iniciaram um relacionamento conjugal. Louis Viardot era vinte anos mais velho que Polina e morreu no mesmo ano que I. S. Turgenev.

O último amor do escritor foi a atriz do Teatro Alexandrinsky. O encontro aconteceu em 1879, quando a jovem atriz tinha 25 anos e Turgenev 61. A atriz da época desempenhou o papel de Verochka na peça de Turgenev “A Month in the Village”. O papel foi desempenhado de forma tão vívida que o próprio escritor ficou surpreso. Após essa apresentação, ele foi até os bastidores da atriz com um grande buquê de rosas e exclamou: “Eu escrevi mesmo essa Verochka?!”

Ivan Turgenev se apaixonou por ela, o que admitiu abertamente. A raridade dos seus encontros foi compensada pela correspondência regular, que durou quatro anos. Apesar do relacionamento sincero de Turgenev, para Maria ele era mais um bom amigo. Ela estava planejando se casar com outra pessoa, mas o casamento nunca aconteceu. O casamento de Savina com Turgenev também não estava destinado a se tornar realidade - o escritor morreu no círculo da família Viardot.

A vida pessoal de Turgenev não foi totalmente bem-sucedida. Tendo vivido 38 anos em contato próximo com a família Viardot, o escritor sentiu-se profundamente solitário. Nessas condições, formou-se a representação do amor de Turgenev, mas um amor que não era inteiramente característico de sua maneira melancólica e criativa. Quase não há final feliz em suas obras, e o último acorde costuma ser triste. Mesmo assim, quase nenhum dos escritores russos prestou tanta atenção à representação do amor: ninguém idealizou uma mulher tanto quanto Ivan Turgenev.

Turgenev nunca constituiu família própria. Filha do escritor da costureira Avdotya Ermolaevna Ivanova, casada com Brewer (1842-1919), aos oito anos foi criada na família de Pauline Viardot na França, onde Turgenev mudou seu nome de Pelageya para Polina (Polinet, Paulinette), que parecia mais eufônico para ele.

Ivan Sergeevich chegou à França apenas seis anos depois, quando sua filha já tinha quatorze anos. Polinette quase esqueceu a língua russa e falava exclusivamente francês, o que tocou o pai. Ao mesmo tempo, ele estava chateado porque a garota tinha um relacionamento difícil com Viardot. A menina era hostil ao amado de seu pai, o que logo levou a menina a ser enviada para um internato particular. Na próxima vez que Turgenev veio para a França, ele tirou a filha do internato e eles foram morar juntos, e uma governanta da Inglaterra, Innis, foi convidada para a Polynet.

Aos dezessete anos, Polynet conheceu o jovem empresário Gaston Brewer, que causou uma impressão agradável em Ivan Turgenev, e ele concordou com o casamento de sua filha. Como dote, meu pai deu uma quantia considerável para aquela época - 150 mil francos. A menina se casou com Brewer, que logo faliu, após o que Polynette, com a ajuda do pai, se escondeu do marido na Suíça.

Como a herdeira de Turgenev era Polina Viardot, após sua morte sua filha se viu em uma situação financeira difícil. Ela morreu em 1919, aos 76 anos, de câncer. Os filhos de Polynet - Georges-Albert e Jeanne - não tiveram descendentes.

Georges-Albert morreu em 1924. Zhanna Brewer-Turgeneva nunca se casou - ela vivia ganhando a vida dando aulas particulares, já que era fluente em cinco idiomas. Ela até tentou poesia, escrevendo poemas em francês. Ela morreu em 1952, aos 80 anos, e com ela terminou o ramo da família Turgenev na linha de Ivan Sergeevich.

Bibliografia de Turgenev:

1855 - “Rudin” (romance)
1858 - “O Ninho Nobre” (romance)
1860 - “Na Véspera” (romance)
1862 - “Pais e Filhos” (romance)
1867 - “Fumaça” (romance)
1877 - “Novembro” (romance)
1844 - “Andrei Kolosov” (história)
1845 - “Três Retratos” (história)
1846 - “O Judeu” (história)
1847 - “Breter” (história)
1848 - “Petushkov” (história)
1849 - “O Diário de um Homem Extra” (conto)
1852 - “Mumu” ​​​​(história)
1852 - “A Pousada” (história)

“Notas de um Caçador”: uma coleção de histórias

1851 - “Prado Bezhin”
1847 - “Biryuk”
1847 - “O Burmister”
1848 - “Hamlet do distrito de Shchigrovsky”
1847 - “Dois proprietários de terras”
1847 - “Yermolai e a esposa do moleiro”
1874 - “Relíquias Vivas”
1851 - “Kasyan com uma bela espada”
1871-72 - “O Fim de Tchertopkhanov”
1847 - "Escritório"
1847 - “Cisne”
1848 - “Floresta e estepe”
1847 - “Lgov”
1847 - “Água de Framboesa”
1847 - “Meu vizinho Radilov”
1847 - “Palácio de Ovsyannikov”
1850 - "Cantores"
1864 - “Peter Petrovich Karataev”
1850 - "Data"
1847 - "Morte"
1873-74 - “Bate!”
1847 - “Tatyana Borisovna e seu sobrinho”
1847 - “Médico do condado”
1846-47 - “Khor e Kalinich”
1848 - “Tchertofanov e Nedopyuskin”

1855 - “Yakov Pasynkov” (história)
1855 - “Fausto” (história)
1856 - “Silêncio” (história)
1857 - “Uma Viagem à Polícia” (história)
1858 - “Asya” (história)
1860 - “Primeiro Amor” (história)
1864 - “Fantasmas” (história)
1866 - “Brigadeiro” (história)
1868 - “O Infeliz” (história)
1870 - “Estranha História” (conto)
1870 - “Rei Lear das Estepes” (história)
1870 - “Cachorro” (história)
1871 - “Toc... toc... toc!..” (história)
1872 - “Águas de Nascente” (história)
1874 - “Punin e Baburin” (história)
1876 ​​​​- “As Horas” (história)
1877 - “Sonho” (história)
1877 - “A História do Padre Alexei” (conto)
1881 - “Canção do Amor Triunfante” (conto)
1881 - “O Escritório Próprio do Mestre” (história)
1883 - “Depois da Morte (Klara Milich)” (história)
1878 - “Em memória de Yu. P. Vrevskaya” (poema em prosa)
1882 - “Que lindas, que frescas eram as rosas...” (poema em prosa)
18?? - “Museu” (história)
18?? - “Adeus” (história)
18?? - “O Beijo” (história)
1848 - “Onde é fino, aí quebra” (peça)
1848 - “Freeloader” (peça)
1849 - “Café da Manhã na Casa do Líder” (peça)
1849 - “O Solteiro” (peça)
1850 - “Um Mês no Campo” (peça)
1851 - “Garota Provincial” (peça)
1854 - “Algumas palavras sobre os poemas de F. I. Tyutchev” (artigo)
1860 - “Hamlet e Dom Quixote” (artigo)
1864 - “Discurso sobre Shakespeare” (artigo)

É difícil imaginar um contraste maior do que a aparência espiritual geral de Turgenev e o ambiente do qual ele emergiu diretamente.

Pais de Ivan Turgenev

Seu pai é Sergei Nikolaevich, um coronel couraceiro aposentado, era um homem notavelmente bonito, insignificante em suas qualidades morais e mentais. O filho não gostava de se lembrar dele e, nos raros momentos em que falava aos amigos sobre o pai, caracterizava-o como “um grande pescador diante do Senhor”. O casamento deste juir arruinado com Varvara Petrovna Lutovinova, de meia-idade, feia, mas muito rica, foi puramente uma questão de cálculo. O casamento não foi feliz e não conteve Sergei Nikolaevich (uma de suas muitas “pegadinhas” foi descrita por Turgenev na história “Primeiro Amor”). Ele morreu em 1834, deixando três filhos - Nikolai, Ivan e Sergei, que logo morreu de epilepsia - à disposição de sua mãe, que, no entanto, já havia sido a governante soberana da casa. Normalmente expressava a intoxicação pelo poder criada pela servidão.

Família Lutovinov foi uma mistura de crueldade, ganância e voluptuosidade (Turgenev retratou seus representantes em “Três Retratos” e em “O Palácio Único de Ovsyanikov”). Tendo herdado a crueldade e o despotismo dos Lutovinov, Varvara Petrovna ficou amargurada com seu destino pessoal. Tendo perdido o pai precocemente, ela sofreu tanto com a mãe, retratada pelo neto no ensaio “Morte” (uma velha), quanto com um padrasto violento e bêbado, que, quando ela era pequena, a espancou e torturou barbaramente, e quando ela cresceu, começou a persegui-lo com propostas vis. A pé, meio vestida, ela fugiu para o tio, I.I. Lutovinov, que morava na aldeia de Spassky - o mesmo estuprador descrito nos Odnodvorets de Ovsyanikov. Quase completamente sozinha, insultada e humilhada, Varvara Petrovna viveu até 30 anos na casa do tio, até que a morte dele a tornou dona de uma magnífica propriedade e de 5.000 almas. Todas as informações preservadas sobre Varvara Petrovna a pintam da forma menos atraente.

A infância de Ivan Turgenev

Através do ambiente de “espancamentos e torturas” que ela criou, Turgenev carregou ilesa sua alma gentil, em que foi o espetáculo das fúrias do poder dos latifundiários, muito antes das influências teóricas, que preparou o protesto contra a servidão. Ele próprio foi submetido a cruéis “espancamentos e torturas”, embora fosse considerado o filho favorito de sua mãe. “Eles me espancaram”, disse Turgenev mais tarde, “por todo tipo de ninharias, quase todos os dias”; Um dia ele estava completamente pronto para fugir de casa. Sua educação mental foi realizada sob a orientação de tutores franceses e alemães que mudavam frequentemente. Varvara Petrovna sentia o mais profundo desprezo por tudo o que era russo; os membros da família falavam entre si exclusivamente em francês.

O amor pela literatura russa foi secretamente instilado em Turgenev por um dos criados servos, retratado por ele, na pessoa de Punin, na história “Punin e Baburin”.

Até os 9 anos de idade, Turgenev viveu no hereditário Lutovinovsky Spassky (10 verstas de Mtsensk, província de Oryol). Em 1827, os Turgenev se estabeleceram em Moscou para educar seus filhos; Eles compraram uma casa em Samotek. Turgenev estudou pela primeira vez no internato Weidenhammer; depois foi enviado como interno ao diretor do Instituto Lazarevsky, Krause. Entre seus professores, Turgenev lembrou com gratidão o famoso filólogo de sua época, pesquisador de “O Conto da Campanha de Igor”, D.N. Dubensky (XI, 200), professor de matemática P.N. Pogorelsky e o jovem estudante I.P. Klyushnikov, mais tarde um membro proeminente do círculo de Stankevich e Belinsky, que escreveu poemas pensativos sob o pseudônimo - F - (XV, 446).

Anos de estudante

Em 1833, Turgenev, de 15 anos (essa idade dos alunos, dadas as baixas exigências da época, era comum) ingressou no departamento de literatura da Universidade de Moscou. Um ano depois, devido ao fato de seu irmão mais velho ter ingressado na Artilharia da Guarda, a família mudou-se para São Petersburgo, e Turgenev mudou-se então para a Universidade de São Petersburgo. Tanto a nível científico como geral São Petersburgo A universidade não era muito alta naquela época; Dos seus mentores universitários, com exceção de Pletnev, Turgenev nem sequer mencionou o nome de ninguém em suas memórias. Turgenev tornou-se próximo de Pletnev e compareceu às suas noites literárias. Ainda aluno do 3º ano, submeteu ao seu julgamento sua escrita em pentâmetro iâmbico drama "Stenio", nas próprias palavras de Turgenev, “uma obra completamente absurda, na qual uma imitação servil do Manfred de Byron foi expressa com frenética inépcia”. Em uma das palestras, Pletnev, sem citar o nome do autor, analisou esse drama com bastante rigor, mas ainda admitiu que “há algo” no autor. A crítica encorajou o jovem escritor: ele logo deu a Pletnev uma série de poemas, dos quais Pletnev publicou dois em 1838 em seu Sovremennik. Esta não foi sua primeira aparição impressa, como escreve Turgenev em suas memórias: em 1836, ele publicou no “Jornal do Ministério da Educação Pública” uma resenha bastante completa, um tanto pomposa, mas bastante literária - “Em uma viagem para Lugares Santos”, A.N. Muravyova (não incluída nas obras completas de Turgenev). Em 1836, Turgenev concluiu o curso com o grau de aluno titular.

Depois da formatura

Sonhando com a atividade científica, no ano seguinte fez novamente o exame final, obteve o título de candidato e em 1838 foi para a Alemanha. Tendo se estabelecido em Berlim, Turgenev iniciou diligentemente seus estudos. Ele não precisou “melhorar”, mas sim sentar para aprender o ABC. Ouvindo palestras sobre a história da literatura romana e grega na universidade, ele foi forçado a “empinar” a gramática elementar dessas línguas em casa. Nessa época, um círculo de jovens russos talentosos se reuniu em Berlim - Granovsky, Frolov, Neverov, Mikhail Bakunin, Stankevich. Todos eles foram entusiasticamente levados pelo hegelianismo, no qual viam não apenas um sistema de pensamento abstrato, mas um novo evangelho de vida.

“Na filosofia”, diz Turgenev, “estávamos procurando tudo, exceto o pensamento puro”. Turgenev ficou muito impressionado com todo o sistema de vida da Europa Ocidental. A convicção enraizou-se em sua alma de que somente a assimilação dos princípios básicos da cultura humana universal poderia tirar a Rússia das trevas em que estava mergulhada. Neste sentido, ele se torna um “ocidental” convicto. Entre as melhores influências da vida berlinense está a reaproximação entre Turgenev e Stankevich, cuja morte lhe causou uma impressão impressionante.

Em 1841, Turgenev retornou à sua terra natal. No início de 1842, apresentou à Universidade de Moscou um pedido de admissão ao exame para o grau de Mestre em Filosofia; mas não havia nenhum professor de filosofia em tempo integral em Moscou naquela época, e seu pedido foi rejeitado. Como pode ser visto nos “Novos materiais para a biografia de I.S. Turgenev” publicados no “Bibliógrafo” de 1891, Turgenev no mesmo 1842 passou de forma bastante satisfatória no exame de mestrado na Universidade de São Petersburgo. Tudo o que ele precisava fazer agora era escrever sua dissertação. Não foi nada difícil; As dissertações da Faculdade de Letras da época não exigiam uma formação científica sólida.

Atividade literária

Mas Turgenev já havia perdido a paixão pelo aprendizado profissional; ele está se tornando cada vez mais atraído por atividades literárias. Ele publicou poemas curtos em Otechestvennye Zapiski e, na primavera de 1843, publicou o poema “Parasha” como um livro separado sob as letras T. L. (Turgenev-Lutovinov). Em 1845, outro de seus poemas, “Conversation”, também foi publicado como livro separado; nas "Notas da Pátria" de 1846 (N 1) aparece o grande poema "Andrey", na "Coleção Petersburgo" de Nekrasov (1846) - o poema "O Proprietário de Terras"; Além disso, os poemas curtos de Turgenev estão espalhados por Otechestvennye Zapiski, várias coleções (de Nekrasov, Sologub) e Sovremennik. A partir de 1847, Turgenev parou completamente de escrever poesia, exceto algumas pequenas mensagens cômicas para amigos e a “balada”: “Croquet in Windsor”, inspirada no massacre dos búlgaros em 1876. Apesar de sua atuação no campo poético foi recebido com entusiasmo por Belinsky, Turgenev, tendo reimpresso até mesmo a mais fraca de suas obras dramáticas em suas obras coletadas, excluiu completamente a poesia dela. “Sinto uma antipatia positiva, quase física, pelos meus poemas”, diz ele numa carta privada, “e não só não tenho um único exemplar dos meus poemas, mas pagaria caro para que eles não existissem no mundo ao mesmo tempo. todos."

Esta negligência severa é decididamente injusta. Turgenev não tinha um grande talento poético, mas em alguns de seus poemas curtos e em passagens individuais de seus poemas, ele não se recusaria a colocar seu nome em qualquer um de nossos poetas famosos. Ele é melhor em pinturas da natureza: aqui pode-se sentir claramente aquela poesia dolorosa e melancólica que constitui o principalbelezaPaisagem de Turgueniev.

Poema de Turgenev "Parasha"- uma das primeiras tentativas na literatura russa de descrever o poder de sucção e nivelamento da vida e da vulgaridade cotidiana. O autor casou sua heroína com alguém por quem ela se apaixonou e a recompensou com “felicidade”, cuja aparência serena, porém, o faz exclamar: “Mas, meu Deus! Foi isso que pensei quando, cheio de adoração silenciosa, previ para sua alma um ano de santa gratidão? sofrimento." “Conversa” está escrita em versos excelentes; há versos e estrofes da beleza direta de Lermontov. Em termos de conteúdo, este poema, com toda a sua imitação de Lermontov, é uma das primeiras obras “civis” da nossa literatura, não no sentido posterior de expor as imperfeições individuais da vida russa, mas no sentido de um apelo a trabalhar pelo bem comum. Ambos os personagens do poema consideram a vida pessoal por si só um objetivo insuficiente para uma existência significativa; cada pessoa deve realizar alguma “façanha”, servir “algum deus”, ser um profeta e “punir a fraqueza e o vício”.

Os outros dois são grandes Poemas de Turgenev, "Andrey" e "Proprietário de terras", são significativamente inferiores aos primeiros. Em "Andrey", os sentimentos crescentes do herói do poema por uma mulher casada e seus sentimentos recíprocos são descritos de maneira prolixa e enfadonha; “O Latifundiário” é escrito em tom humorístico e representa, na terminologia da época, um esboço “fisiológico” da vida do latifundiário – mas apenas seus traços externos e ridículos são capturados. Simultaneamente aos poemas, Turgenev escreveu uma série de histórias nas quais a influência de Lermontov também foi sentida com muita clareza. Somente na era do encanto sem limites do tipo Pechorin pôde ser criada a admiração do jovem escritor por Andrei Kolosov, o herói da história de mesmo nome (1844). O autor nos apresenta-o como uma pessoa “extraordinária”, e ele é realmente completamente extraordinário... um egoísta que, sem sentir o menor constrangimento, olha para toda a raça humana como objeto de sua diversão. A palavra “dever” não existe para ele: ele abandona a garota que se apaixonou por ele com mais facilidade do que outra joga fora luvas velhas, e com total falta de cerimônia recorre aos serviços de seus companheiros. Seu mérito especial é que ele “não fica sobre palafitas”. A auréola com que a jovem autora cercou Kolosov foi, sem dúvida, influenciada por Georges Sand, com a sua exigência de total sinceridade nas relações amorosas. Mas só aqui a liberdade de relacionamento ganhou um tom muito peculiar: o que era vaudeville para Kolosov se transformou em uma tragédia para a garota que se apaixonou apaixonadamente por ele. Apesar da imprecisão da impressão geral, a história traz claros traços de sério talento.

A segunda história de Turgenev, "Breter"(1846), representa a luta do autor entre a influência de Lermontov e o desejo de desacreditar a postura. O herói da história, Luchkov, com sua misteriosa melancolia, por trás da qual parece haver algo extraordinariamente profundo, causa uma forte impressão nas pessoas ao seu redor. E assim, o autor se propõe a mostrar que a insociabilidade do Breter, seu silêncio misterioso são explicados de forma muito prosaica pela relutância da mais lamentável mediocridade em ser ridicularizada, sua “negação” do amor - pela grosseria da natureza, indiferença para com vida - por algum sentimento Kalmyk, entre apatia e sede de sangue.

Conteúdo do terceiro A história de Turgenev "Três Retratos"(1846) foi extraído da crônica familiar dos Lutovinov, mas tudo o que é incomum nesta crônica está muito concentrado nela. O confronto entre Luchinov e seu pai, a cena dramática em que o filho, segurando uma espada nas mãos, olha para o pai com olhos malignos e desobedientes e está pronto para levantar a mão contra ele - tudo isso seria muito mais apropriado em alguns romance de uma vida estrangeira. As cores aplicadas ao pai Luchinov também são muito grossas, a quem Turgenev obriga durante 20 anos a não dizer uma única palavra à esposa por causa da suspeita de adultério vagamente expressa na história.

Campo dramático

Junto com poesia e histórias românticas, Turgenev também experimenta o campo dramático. De suas obras dramáticas, a mais interessante é o quadro de gênero animado, engraçado e cênico escrito em 1856. "Café da Manhã na Casa do Líder", que ainda está no repertório. Graças, em particular, ao bom desempenho no palco, eles também tiveram sucesso "Aproveitador" (1848), "Bacharel" (1849),“Menina Provincial”, “Um Mês no Campo”.

O sucesso de “The Bachelor” foi especialmente querido pelo autor. No prefácio da edição de 1879, Turgenev, “não reconhecendo o seu talento dramático”, recorda “com um sentimento de profunda gratidão que o brilhante Martynov se dignou a actuar em quatro das suas peças e, aliás, antes do final da sua carreira brilhante, interrompida demasiado cedo, transformada, pelo poder de um grande talento, a figura pálida de Moshkin em “The Bachelor” num rosto vivo e comovente.”

A criatividade floresce

O sucesso indiscutível que se abateu sobre Turgenev nas primeiras fases da sua actividade literária não o satisfez: trazia na alma a consciência da possibilidade de planos mais significativos - e como o que se vertia no papel não correspondia à sua amplitude, ele “tinha a firme intenção de abandonar completamente a literatura”. Quando, no final de 1846, Nekrasov e Panaev decidiram publicar Sovremennik, Turgenev, entretanto, encontrou uma “ninharia”, à qual tanto o próprio autor quanto Panaev atribuíram tão pouca importância que nem mesmo foi colocado no departamento de ficção, e em “Mistura” do primeiro livro de Sovremennik, 1847. Para tornar o público ainda mais tolerante, Panaev acrescentou ao já modesto título do ensaio: "Khor e Kalinich" adicionou outro título: "Das Notas do Caçador". O público revelou-se mais sensível que o escritor experiente. Em 1847, o clima democrático ou, como era então chamado, “filantrópico” começou a atingir a sua maior intensidade nos melhores círculos literários. Preparados pelo sermão ardente de Belinsky, os jovens literários estão imbuídos de novos movimentos espirituais; em um ou dois anos, toda uma galáxia de futuros escritores famosos e simplesmente bons - Nekrasov, Dostoiévski, Goncharov, Turgenev, Grigorovich, Druzhinin, Pleshcheev, etc. - aparece com uma série de obras que fazem uma revolução radical na literatura e transmitem imediatamente para ele o clima que então recebeu sua expressão nacional na era das grandes reformas.

Entre esses jovens literários, Turgenev ocupou o primeiro lugar porque direcionou todo o poder de seu alto talento para o lugar mais doloroso da sociedade pré-reforma - a servidão. Encorajados pelo grande sucesso de "Khorya e Kalinich"; ele escreveu vários ensaios, que foram publicados em 1852 sob o nome geral "Notas do Caçador". O livro desempenhou um papel histórico de primeira classe. Há evidências diretas da forte impressão que ela causou no herdeiro do trono, o futuro libertador dos camponeses. Todas as esferas geralmente sensíveis das classes dominantes sucumbiram ao seu encanto. "Notas de um Caçador" desempenha o mesmo papel na história da libertação dos camponeses e na história da libertação dos negros - "A Cabana do Tio Tom" de Beecher Stowe, mas com a diferença de que o livro de Turgenev é incomparavelmente superior em termos artísticos.

Explicando em suas memórias por que foi para o exterior logo no início de 1847, onde foram escritas a maior parte dos ensaios de “Notas de um Caçador”, Turgenev diz: “... eu não conseguia respirar o mesmo ar, ficar perto do que eu odiado; Foi preciso me afastar do meu inimigo para que de longe eu pudesse atacá-lo com mais força. Aos meus olhos, esse inimigo tinha uma certa imagem, tinha um nome bem conhecido: esse inimigo era a servidão. Sob este nome reuni e concentrei tudo contra o qual decidi lutar até o fim - com o qual jurei nunca me reconciliar... Este foi o meu juramento de Aníbal."

A categórica de Turgenev, entretanto, refere-se apenas aos motivos internos das "Notas de um Caçador", e não à sua execução. A censura dolorosamente exigente dos anos 40 não teria perdido nenhum “protesto” brilhante, nenhuma imagem brilhante dos ultrajes dos servos. Na verdade, a própria servidão é abordada diretamente em “Notas de um Caçador” com moderação e cautela. “Notas de um Caçador” é um “protesto” de um tipo muito especial, forte não tanto na denúncia, nem tanto no ódio, mas no amor.

A vida das pessoas passa por aqui pelo prisma da constituição mental de uma pessoa do círculo de Belinsky e Stankevich. A principal característica desse tipo é a sutileza dos sentimentos, a admiração pela beleza e, em geral, o desejo de não ser deste mundo, de se elevar acima da “realidade suja”. Uma parte significativa dos tipos folclóricos em Notas de um Caçador pertence a pessoas desse tipo.

Aqui está o romântico Kalinich, que só ganha vida quando lhe falam sobre as belezas da natureza - montanhas, cachoeiras, etc., aqui está Kasyan da Bela Espada, de cuja alma tranquila emana algo completamente sobrenatural; aqui está Yasha (“Cantores”), cujo canto toca até os visitantes da taverna, até o próprio dono da taverna. Junto com naturezas profundamente poéticas, “Notas de um Caçador” busca tipos majestosos entre as pessoas. O palácio único Ovsyanikov, o rico camponês Khor (por quem Turgenev já foi censurado por idealização nos anos 40) são majestosamente calmos, idealmente honestos e com a sua “mente simples mas sã” compreendem perfeitamente as mais complexas relações sócio-estatais. Com que incrível calma morrem o guarda-florestal Maxim e o moleiro Vasily no ensaio “Morte”; quanto encanto puramente romântico existe na figura sombria e majestosa do inexoravelmente honesto Biryuk!

Dos tipos folclóricos femininos em Notas de um Caçador, Matryona merece atenção especial ( "Karatayev"), Marina ( "Data") e Lukerya ( "Relíquias Vivas" ) ; o último ensaio estava na pasta de Turgenev e foi publicado apenas um quarto de século depois, na coleção de caridade “Skladchina”, 1874): todos são profundamente femininos, capazes de alta abnegação. E se somarmos a essas figuras masculinas e femininas de “Notas de um Caçador” as crianças incrivelmente fofas de "Bezhina Luga", então você tem toda uma galeria monocromática de rostos, sobre os quais é impossível dizer que o autor deu aqui a vida do povo em sua totalidade. Do campo da vida popular, onde crescem urtigas, cardos e bardanas, o autor colheu apenas flores lindas e perfumadas e fez delas um buquê maravilhoso, cuja fragrância era ainda mais forte porque os representantes da classe dominante retratados em “Notas de um Caçador” surpreende com sua feiúra moral. Sr. ("Ermolai e Melnichikha") se considera uma pessoa muito gentil; fica até ofendido quando uma serva se joga a seus pés com uma oração, porque em sua opinião “uma pessoa nunca deve perder a dignidade”; mas com profunda indignação ele recusa a permissão para que essa menina “ingrata” se case, porque sua esposa ficará sem uma boa empregada. Oficial da guarda aposentado Arkady Pavlych Penochkin ( "O prefeito") arrumou sua casa totalmente em inglês; Na sua mesa tudo é soberbamente servido e os seus lacaios bem treinados servem com excelência. Mas um deles serviu vinho tinto sem aquecer; o gracioso europeu franziu a testa e, não constrangido pela presença de um estranho, ordenou “sobre Fyodor... faça os preparativos”. Mardarii Apollonych Stegunov ( "Dois proprietários de terras") - ele é um cara muito bem-humorado: senta-se idilicamente na varanda em uma linda noite de verão e bebe chá. De repente, o som de golpes medidos e frequentes chegou aos nossos ouvidos. Stegunov “ouviu, acenou com a cabeça, tomou um gole e, colocando o pires sobre a mesa, disse com o sorriso mais gentil e, como se ecoasse involuntariamente os golpes: chyuki-chyuki-chuk! chyuki-chuk! chyuki-chuk!” Acontece que eles estavam punindo “o travesso Vasya”, o barman “com grandes costeletas”. Graças ao capricho mais estúpido de uma senhora mal-humorada ("Karataev"), o destino de Matryona toma um rumo trágico. Estes são os representantes da classe proprietária de terras em “Notas de um Caçador”. Se há pessoas decentes entre eles, então é Karataev, que termina sua vida como frequentador de taverna, ou o brigão Tchertop-hanov, ou o patético parasita - o Hamlet do distrito de Shchigrovsky. Claro, tudo isso faz de “Notas de um Caçador” uma obra unilateral; mas é essa unilateralidade sagrada que leva a grandes resultados. O conteúdo de “Notas de um Caçador”, em todo caso, não foi inventado - e é por isso que na alma de cada leitor, em toda a sua irresistibilidade, cresceu a convicção de que pessoas em quem os melhores aspectos da natureza humana são tão vividamente encarnados não devem ser privados dos direitos humanos mais básicos. Num sentido puramente artístico, “Notas de um Caçador” corresponde plenamente à grande ideia que lhes está subjacente, sendo esta harmonia de conceito e forma a principal razão do seu sucesso. Todas as melhores qualidades do talento de Turgenev receberam expressão vívida aqui. Se a concisão é geralmente uma das principais características de Turgenev, que não escreveu nenhuma obra volumosa, então em “Notas de um Caçador” ela é levada à mais alta perfeição. Em dois ou três traços, Turgenev desenha o personagem mais complexo: citemos como exemplo as duas páginas finais do ensaio, onde a aparência espiritual de “Biryuk” recebe uma iluminação tão inesperada. Junto com a energia da paixão, o poder da impressão é aumentado por um colorido geral, surpreendentemente suave e poético. A pintura paisagística de “Notas de um Caçador” não tem igual em toda a nossa literatura. Da paisagem da Rússia Central, à primeira vista incolor, Turgenev conseguiu extrair os tons mais emocionantes, ao mesmo tempo melancólicos e docemente revigorantes. Em geral, as Notas de um Caçador de Turgenev ficaram em primeiro lugar entre os prosadores russos em termos de técnica. Se Tolstoi o supera em amplitude, Dostoiévski em profundidade e originalidade, então Turgueniev é o primeiro estilista russo.

Vida pessoal de Turgenev

Em sua boca, a “grande, poderosa, verdadeira e livre língua russa”, à qual é dedicado o último de seus “Poemas em Prosa”, recebeu sua expressão mais nobre e elegante. A vida pessoal de Turgenev, numa época em que sua atividade criativa se desenvolvia de forma tão brilhante, não era divertida. Desentendimentos e desentendimentos com a mãe tornaram-se cada vez mais agudos - e isso não só o desvendou moralmente, mas também levou a uma situação financeira extremamente apertada, que era complicada pelo fato de todos o considerarem um homem rico.

A misteriosa amizade de Turgenev com o famoso cantor Viardot-Garcia começou em 1845. Foram feitas repetidas tentativas de usar a história “Correspondência” de Turgenev para caracterizar essa amizade, com um episódio da afeição “canina” do herói por uma bailarina estrangeira, uma criatura estúpida e completamente sem instrução. Seria, no entanto, um grave erro ver isto como material diretamente autobiográfico.

Viardot é uma pessoa artística incomumente sutil; seu marido era um homem maravilhoso e um notável crítico de arte (ver VI, 612), a quem Turgenev apreciava muito e que, por sua vez, tinha grande consideração por Turgenev e traduziu suas obras para o francês. Também não há dúvida de que nos primeiros tempos de sua amizade com a família de Viardot, Turgenev, a quem sua mãe não deu um centavo por seu carinho pela “maldita cigana” durante três anos inteiros, tinha muito pouca semelhança com o tipo de “Russo rico” popular nos bastidores. Mas, ao mesmo tempo, a profunda amargura que permeou o episódio contado em “Correspondência” sem dúvida também teve um revestimento subjetivo. Se nos voltarmos para as memórias de Vasiliy e para algumas cartas de Turgenev, veremos, por um lado, quão certa a mãe de Turgenev estava quando o chamou de “monogâmico” e, por outro, que, tendo vivido em estreita comunicação com o Viardot família há 38 anos, ele se sentia profundamente e desesperadamente sozinho. Nesta base, cresceu a representação do amor de Turgenev, tão característica até mesmo de sua maneira criativa sempre melancólica.

Turgenev é o cantor do amor malsucedido por excelência. Quase não tem final feliz, o último acorde é sempre triste. Ao mesmo tempo, nenhum dos escritores russos prestou tanta atenção ao amor, ninguém idealizou tanto uma mulher. Esta foi uma expressão de seu desejo de se perder em um sonho.

Os heróis de Turgueniev são sempre tímidos e indecisos nos assuntos do coração: o próprio Turgueniev era assim. - Em 1842, Turgenev, a pedido de sua mãe, ingressou no Ministério da Administração Interna. Ele era um péssimo funcionário, e o chefe do escritório, Dahl, embora também fosse escritor, era muito pedante em relação ao seu serviço. O assunto terminou com o fato de que, depois de servir por 1 ano e meio, Turgenev, para grande desgosto e desgosto de sua mãe, se aposentou. Em 1847, Turgenev, junto com a família Viardot, foi para o exterior, morou em Berlim, Dresden, visitou o doente Belinsky na Silésia, com quem tinha a amizade mais próxima, e depois foi para a França. Seus negócios estavam na situação mais deplorável; vivia de empréstimos de amigos, de adiantamentos de redações e até de reduzir ao mínimo suas necessidades. Sob o pretexto da necessidade de solidão, passou os meses de inverno em completa solidão, seja na dacha vazia de Viardot ou no castelo abandonado de Georges Sand, comendo tudo o que encontrava. A Revolução de Fevereiro e as Jornadas de Junho encontraram-no em Paris, mas não lhe causaram uma impressão particular. Profundamente imbuído dos princípios gerais do liberalismo, Turgenev nas suas convicções políticas foi sempre, nas suas próprias palavras, um “gradualista”, e a excitação socialista radical dos anos 40, que capturou muitos dos seus pares, afectou-o relativamente pouco.

Em 1850, Turgenev retornou à Rússia, mas nunca conheceu sua mãe, que morreu naquele mesmo ano. Tendo compartilhado a grande fortuna de sua mãe com seu irmão, ele aliviou ao máximo as dificuldades dos camponeses que herdou.

Em 1852, uma tempestade o atingiu inesperadamente. Após a morte de Gogol, Turgenev escreveu um obituário, que não passou despercebido pela censura de São Petersburgo, porque, como disse o famoso Musin-Pushkin, “é um crime falar com tanto entusiasmo sobre tal escritor”. Somente para mostrar que a “fria” Petersburgo também estava entusiasmada com a grande perda, Turgenev enviou um artigo a Moscou, V.P. Botkin, e ele publicou no Moskovskie Vedomosti. Isso foi visto como uma “rebelião”, e o autor de “Notas de um Caçador” foi levado para a casa de mudança, onde permaneceu por um mês inteiro. Em seguida, foi exilado para sua aldeia e somente graças aos esforços crescentes do conde Alexei Tolstoi, dois anos depois recebeu novamente o direito de viver nas capitais.

A atividade literária de Turgenev desde 1847, quando surgiram os primeiros ensaios das “Notas de um Caçador”, até 1856, quando “Rudin” iniciou o período dos grandes romances que mais o glorificaram, foi expressa, além das “Notas de um Caçador” ”concluído em 1851 e obras dramáticas, em uma série de histórias mais ou menos notáveis: “O Diário de um Homem Extra” (1850), “Três Encontros” (1852), “Dois Amigos” (1854), “Mumu” ​​​​(1854), “A Calma” (1854), “Yakov Pasynkov "(1855), "Correspondência" (1856). Além de “Três Encontros”, que é uma anedota bastante insignificante, lindamente contada e contendo uma descrição surpreendentemente poética de uma noite italiana e de uma noite de verão russa, todas as outras histórias podem ser facilmente combinadas em um clima criativo de profunda melancolia e algum tipo de de pessimismo desesperado. Este estado de espírito está intimamente ligado ao desânimo que tomou conta da parte pensante da sociedade russa sob a influência da reação da primeira metade dos anos 50 (ver Rússia, XXVIII, 634 e seguintes). Devido a boa parte da sua importância para a sensibilidade ideológica e a capacidade de captar os “momentos” da vida pública, Turgenev reflectiu o desânimo da época mais claramente do que os seus outros pares.

Foi agora na sua síntese criativa que tipo de "pessoa extra"- esta é uma expressão terrivelmente vívida daquela fase do público russo, quando uma pessoa não vulgar, um desastre nos assuntos do coração, não tinha absolutamente nada para fazer. O Hamlet do distrito de Shchigrovsky ("Notas de um Caçador") que termina estupidamente sua vida habilmente iniciada, Vyazovnin que morre estupidamente ("Dois Amigos"), o herói de "Correspondência", exclamando com horror que "nós, russos, não temos outra tarefa na vida do que o desenvolvimento de nossa personalidade" , Veretyev e Masha ("Quiet"), dos quais o primeiro, o vazio e a falta de objetivo da vida russa leva a uma taverna, e o segundo a um lago - todos esses tipos de coisas inúteis e distorcidas as pessoas nasceram e encarnaram em figuras escritas com muito brilho precisamente nos anos daquela atemporalidade, quando até o moderado Granovsky exclamou: “É bom para Belinsky, que morreu na hora certa”. Acrescentemos aqui dos últimos ensaios de "Notas de um Caçador" a poesia comovente de "Os Cantores", "Datas", "Kasyan com a Bela Espada", a triste história de Yakov Pasynkov e, finalmente, "Mumu", que Carlyle considerada a história mais comovente do mundo - e ficamos com uma faixa inteira do mais sombrio desespero.

As obras coletadas de Turgenev, nada completas (não há poemas e muitos artigos), tiveram 4 edições desde 1868. Uma coleção das obras de Turgenev (com poemas) foi apresentada em Niva (1898). Os poemas foram publicados sob a direção de S.N. Krivenko (2 edições, 1885 e 1891). Em 1884, o Fundo Literário publicou “A Primeira Coleção de Cartas de I. S. Turgenev”, mas muitas das cartas de Turgenev, espalhadas por várias revistas, ainda aguardam publicação separada. Em 1901, cartas de Turgenev a amigos franceses, coletadas por I.D., foram publicadas em Paris. Galperin-Kaminsky. Parte da correspondência de Turgenev com Herzen foi publicada no exterior por Drahomanov. Livros e brochuras separados sobre Turgenev foram publicados por: Averyanov, Agafonov, Burenin, Byleev, Vengerov, Ch. Vetrinsky, Govorukha-Otrok (Yu. Nikolaev), Dobrovsky, Michel Delines, Evfstafiev, Ivanov, E. Kavelina, Kramp, Lyuboshits, Mandelstam, Mizko, Mourrier, Nevzorov, Nezelenov, Ovsyaniko-Kulikovsky, Ostrogorsky, J. Pavlovsky (francês), Evg. Soloviev, Strakhov, Sukhomlinov, Tursch (alemão), Chernyshev, Chudinov, Jungmeister e outros. Vários artigos extensos sobre Turgenev foram incluídos nas obras coletadas de Annenkov, Belinsky, Apollo Grigoriev, Dobrolyubov, Druzhinin, Mikhailovsky, Pisarev, Skabichevsky, Nik. Solovyov, Chernyshevsky, Shelgunov. Trechos significativos dessas e de outras resenhas críticas (Avdeev, Antonovich, Dudyshkin, De-Poulay, Longinov, Tkachev, etc.) são apresentados na coleção de V. Zelinsky: “Coleção de materiais críticos para o estudo das obras de I.S. Turgenev” (3ª ed. 1899). Resenhas de Renan, Abu, Schmidt, Brandes, de Vogüe, Merimee e outros são apresentadas no livro: “Crítica Estrangeira sobre Turgenev” (1884). Numerosos materiais biográficos espalhados por revistas das décadas de 1880 e 90 estão listados na “Revisão das Obras de Escritores Falecidos” de D.D. Yazykova, edição III - VIII.