В аннотации основное внимание уделяется мальчикам-полисоннери города. Этот тип аннотации предполагает, что наша эмоциональная привязанность к некоторые места приходят так же от фольклора, от традиции и в целом от информации, полученной, чем от живых воспоминаний. Многие игроки покупают много, чтобы построить дом их мечты и часто тратят много реальных денег, чтобы снабдить этот дом прекрасными вещами. Когда дом построен, игроки могут пригласить своих друзей, чтобы полюбоваться им, но они также могут ограничить доступ к некоторым посетителям, так же, как дети иногда только позволяют своим друзьям войти в их комнату.

Беллсторфф свидетельствует об эмоциональном взаимодействии, вдохновленном этими виртуальными кварталами, когда он приводит пример игроков, которые сформировали живописную сельскую общину в качестве второго дома в сельской местности, которую они назвали «Зелеными акрами». Когда другой игрок построил огромный неоновом стеклянном магазине рядом с их коттеджами, которые они восстали, и они поставили знак «Не покупай в этом магазине» перед несогласованной структурой.

Новое здание нарушило дух места, которое римляне называли «гениальными локусами». Линии, которые определяют и структурируют этот ландшафт, соответствуют правилам, что означает, что они имеют стратегическое значение, но у них нет никакого имитационного измерения, они не представляют ничего внешнего. улучшение графики и скорость исполнения, пространство цифровых игр превратилось в абстрактную игровую площадку, представленную с картографической точки зрения в конкретном мире, воспринятую в соответствии с перспективой человеческого тела.

Этот новый тип игрового пространства приносит большую пользу игроку. Когда игра воспроизводится на абстрактной местности, игрок должен изучить правила перед началом игры, но когда игра проходит в конкретном мире, становится возможным для игрока полагаться на свой практический опыт. Иными словами, пространство игр одновременно представляет собой стратегическую организацию и миметическое измерение.

В своем миметическом измерении это пространство содержит знакомые объекты, такие как горы, города, замки, автомобили, и особенно оружие, в своем стратегическом измерении оно организовано в отдельных зонах, где могут возникать конкретные события. Чтобы принять пару концепций, известных Делеузу и Гваттари, мимический дизайн развертывает гладкое пространство в глазах игрока, в то время как стратегический дизайн создает полосатое пространство, которое подчиняет движение аватара целям, которые должны быть достигнуты. они представляют собой диаграммы, показывающие эту основную стратегическую организацию: блок-схему, которая показывает временную последовательность выполняемых действий и различные способы достижения следующего уровня, а также пространственный план, который ставит миссии, предоставленные игроку, существам, которые он должен встретиться, и объекты, которые он должен собирать в разных регионах виртуального мира.

С момента появления мобильных вычислений цифровые игры уже не просто в виртуальном мире, представленном на экране, они вторгаются в реальный мир и становятся в тех местах, где нас ведет повседневная жизнь. Все эти игры основаны на стратегической концепции пространства, но они часто предназначены для того, чтобы привести игроков в интересные места и изучить аспекты своего города или кампуса, которые они никогда бы не заметили. без игры, таких как надписи или детали архитектуры, поскольку эти игры позволяют участникам заново открыть пространство повседневной жизни и развивать понимание их эстетики или окружающей среды, они делают путешествие более интересное, чем цель, и они приводят к взаимосвязи с пространством, которое по праву можно назвать эмоциональным.

В этих играх есть два доминирующих типа пространственной структуры: дорога и мир. В дорожной структуре игрок является путешественником, который следует за линейным маршрутом, предопределенным авторами игры, даже если этот маршрут включает ветви, которые либо встречаются, либо приводят к различным выводам. Маршрут чреват проблемами, которые нужно решить, и действия игрока перемещают игровой мир из одного состояния в другое, пока повествовательная траектория не дойдет до конца.

Большинство приключенческих игр и стрелков принимают эту формулу. Вместо того, чтобы представлять предопределенную повествовательную последовательность, этот тип игры предлагает игроку ряд действий и миссий, которые относятся к определенным местам в мире игры, и что игрок может выполнить в более или менее свободном порядке, География игрового мира организована в разные регионы, которые позволяют разные виды деятельности: например, вы можете искать золото в горах, покупать и продавать предметы в городе и сражаться с жестокими животными. в лесу.

В этом типе игры глобальная история заменяется множеством небольших рассказов, которые относятся к различным регионам географии мира, так же как и в современном мире легенды и фольклор прикреплены к определенным сайтам. Далее по дороге другой персонаж поговорит с вами об опасности, которая угрожает региону, и он поручит вам миссию устранить причину.

Если вы преуспеете в этой миссии, вы получите очки опыта, и вы будете подниматься ранга в игровой иерархии. Мир азартных игр предлагает вам другие возможности, кроме работы. В онлайн-мире вы можете часами ловить рыбу в спокойном потоке, если ваше сердце говорит вам, а не пытается продвинуться в игре. Вы можете пообщаться с другими игроками, исследовать пейзаж и, прежде всего, побаловать себя тем, что Бодлер назвал прогулкой. В то время как квест - это целенаправленный поиск, прогулка - это открытый дрейф для неожиданных встреч и случайных открытий.

Для игрока, участвующего в квесте, пространство существует только для того, чтобы пройти, что означает отрицание, для бездельника, с другой стороны, движение в пространстве становится его собственным концом и является объектом эстетическое удовольствие тик. Золото, которое говорит, что наслаждение говорит об эмоциональном опыте.

Из этого следует, что в виртуальных мирах отношение игрока к пространству может быть как эмоциональным, так и стратегическим. Миры цифровых игр - это не только арена, где игроки демонстрируют свое мастерство, они также могут стать средой обитания, которая вдохновляет на чувство принадлежности к сообществу. Игровое действие Миста основано на высоко стратегической организации пространства, организации, которая разделяет игровой мир на объекты, связанные с возможностями действий и инертными объектами, которые выполняют функцию, сопоставимую с описанием в романе.

Но популярность игры также объясняется сюрреалистической красотой изображений, красотой и реалистичной и фантастической типичной для цифрового искусства. Эстетическое удовольствие, которое игроки берут на пейзажи Мисте, не фокусируется на некоторых объектах в ущерб другим, равно как и на стратегической концепции пространства, оно охватывает весь ландшафт. Эта привязанность основана на памяти о счастливых моментах, проведенных в мире Миста, о традициях мифов и легенд, связанных с этим миром, о чувстве принадлежности к сообществу и особенно о владении культурной идентичностью.

Цифровые носители и опыт работы в космосе

Что касается повседневной жизни, то компьютер имеет гораздо большее влияние на наш график, чем на нашу мобильность в космосе. Просто подумайте о разнице в скорости между электронной почтой и уличной почтой или о времени, которое мы сохраняем как исследователи, обращаясь к документам через Интернет, вместо того, чтобы проконсультироваться с ними в библиотеке. Но мы склонны воспринимать эти услуги как должное, и когда компьютер заставляет нас знать о времени, это когда мы разочарованы медленными загрузками.

Однако видеоигры и цифровое искусство используют время, которое заслуживает большего внимания: игры, такие как стрелялки и спортивные игры, работают в режиме реального времени, а это означает, что игрок и его противники действуют одновременно. Поэтому необходимо быстро и точно ударить своего врага, прежде чем он убьет вас. Что касается цифрового искусства, многие работы основаны на анимации текста и изображения, скоординированных со звуком, так что синхронизация становится абсолютно решающим художественным измерением.

Будь то видеоигры или чисто художественные приложения, цифровые медиа играют со временем столько, сколько они играют с пространством. Однако мне кажется, что цифровые СМИ гораздо более склонны интенсифицировать наш опыт в пространстве, чем осознавать время. Причина в том, что время гораздо абстрактнее пространства. Чтобы осознать время, это чисто ментальный опыт и, как правило, ретроактивный: мы говорим «как время летит», когда мы смотрим на календарь, и мы обнаруживаем, что срок действия рукописи опасно близок или когда мы обнаруживаем, что ребенок, которого мы давно не видели, превратился в подростка, но если мы сможем наблюдать эффект течения времени, мы не можем ощущать этот отрывок сам по себе.

Мы ощущаем пространство в проприоцептивном и кинезическом пути, пространство, в отличие от времени, видимо, и мы видим, что оно разворачивается постепенно, когда мы двигаемся, особенно когда мы двигаемся с высокой скоростью, либо на коне, на велосипеде или на машине. До появления цифровых медиа некоторые виды искусства, такие как живопись, театр и кино, представляли пространство нашим чувствам в его визуальном аспекте, но эти формы искусства были направлены на неподвижное тело. Огромное новшество цифровых медиа, поскольку речь идет о пространстве, заключается в их способности представить его с точки зрения тела и глаза не только подвижным, но и способным определять более или менее свободно их движения: виртуальное тело аватара в играх и симуляциях, а также реальное тело пользователя с мобильной технологией и дополненной реальностью.

Когда цифровые медиа играют со временем, они не более эффективны, чем традиционные медиа, чтобы мы знали о его потоке, но когда они играют с пространством, они делают присутствие нашей космической среды более интенсивным, чем любые другие средней или художественной формы, поскольку они способны адаптировать наше восприятие пространства в соответствии с изменениями положения реального или виртуального тела.

Чтобы проанализировать следующую видеоигру, мы можем рассмотреть различные элементы в игре. Этот список, очевидно, не является исчерпывающим: каждый анализ может иметь собственный тип. Что касается одного, каждый анализ видеоигры будет учитывать элементы, которые относятся к его исследовательскому вопросу, и которые могут сочетать различные углы, предлагаемые здесь. Только одна игра может подходить под разными углами. Наш пример сегодня будет.