Кунсткамера Петра I – первый музей России.

ПЛАН

Введение……………………………………………………………………………3

1.История музейного дела в России………………………………………………4

2.Идея создания и история Кунсткамеры…………………………………………5

3.Строительство здания Кунсткамеры…………………………….……………..12

4.Коллекции Кунсткамеры……………………….…………………….…………14

5.Легенды Кунсткамеры……………………………………………………………21

Заключение………………………………………………………………………….23

Список литературы…………………………………..…………………………….24

ВВЕДЕНИЕ

Кунсткамера, основанная ещё Петром I , является одной из достопримечательностей Санкт-Петербурга. Более того, данный музей является одним из известнейших музеев мира. Кунсткамера является естественнонаучным и историческим музеем, потому что в нём собраны различные музейные предметы, связанные с анатомией, антропологией, этнографией, историей. Этим и определяется актуальность изучения мной именно данной темы контрольной работы.

Целью данной работы является – рассмотрение истории Кунсткамеры, а также основных экспозиций и коллекций, находящихся в этом музее .

Объект изучения первый государственный музей России – Кунсткамера. Предмет изучения исторические, хронологические, антропологические особенности Кунсткамеры.

Исходя из цели определены задачи контрольной работы:

1.Рассмотреть и изучить идею, историю создания Кунсткамеры;

2.Изучить основные экспозиции и коллекции музея.

Основная тематика научных исследований. Сотрудники отдела занимаются подготовкой «Летописи Кунсткамеры. 1714-1836 гг.», приуроченной к 300-летнему юбилею первого отечественного научного музея. На основе архивного и печатного материала исследуемого периода в «Летописи» развивается картина организации и деятельности музея. Изучаются контакты и взаимосвязь Академического музея с Императорской Академией наук и другими научными учреждениями и учебными заведениями России XVIII-XIX вв. На фоне каждодневной работы сотрудников Кунсткамеры исследуемого периода выявлена деятельность ученых - сотрудников музея, их вклад в формирование структуры учреждения, вклад ученых в накопление, сбор научных музейных коллекций, в организацию научных экспедиций для формирования коллекций по всей территории страны. Подготовлен основной текст «Летописи», ведется дополнительный сбор материала, проводится отбор информации, закладывается основная информационная база по истории Кунсткамеры.

1.ИСТОРИЯ МУЗЕЙНОГО ДЕЛА В РОССИИ

Музейное дело в России, как и в Европе, начиналось с частного собирательства и коллекционирования. Как и в других христианских странах в средневековой Руси религиозные, генеалогические, художественные и прочие ценности хранились в княжеских резиденциях, храмах, монастырях. Здесь велись летописи, писались и переписывались книги, располагались мастерские цветной миниатюры, иконописи, серебряных дел. Княжеские династии и боярские роды жертвовали церкви ценности преимущественно культового характера.

Появление музеев связано с эпохой Петра I. Царствование Петра (1682–1725 гг.) было временем непрерывных реформ, осуществляемых во всех сферах государственной и общественной жизни. Одна из отличительных черт этого времени – стремительная европеизация. Россия выходит на европейскую арену, стремится закрепить за собой статус супердержавы, завязывает прочные торговые, дипломатические, династические и культурные связи со странами Европы. Немаловажную роль в этом играют и процессы культурные, стремление создать у себя те институты, которые указывают на просвещенный и вполне европейский статус России. Вторая особенность происходящих перемен – резкое ускорение процессов секуляризации культуры. Третья особенность новой культуры – ее индивидуализм, что предполагало развитие личных качеств и талантов, что нельзя сделать без просвещения. Отмеченные черты новой культуры положили начало формированию музейной потребности, привели к появлению музея как социального института, несущего просвещение.

Понимание роли музея как необходимого элемента европейской культуры формируется у Петра во время его заграничных поездок. Начиная с Великого посольства 1698 г. В Европе Петр встречался с учеными (с Г.В. Лейбницем – президентом Берлинской академии наук; амстердамским нумизматом Ван дер Вельде и др.), посещал научные учреждения, библиотеки, анатомические кабинеты, кунсткамеры, картинные галереи, мюнцкабинеты и т.п.

В то же время Петр I начинает собирать свою коллекцию. Во время путешествия с Великим посольством Петр посетил кабинет известного анатома Фредерика Рюйша, чья коллекция препаратов по анатомии и эмбриологии восхитила царя. Были начаты переговоры о покупке. Они завершились только в 1716 г. За коллекцию Петр выложил огромную по тем временам сумму в 30 тыс. гульденов, еще более года заняла доставка коллекции в Россию. Которая и стала затем основой Кунсткамеры – первого русского музея.

2.ИДЕЯ СОЗДАНИЯ И ИСТОРИЯ КУНСТКАМЕРЫ

История создания Кунсткамеры началась ещё в 1704 году, когда Пётр I издал указ «О приносе родившихся уродов, также найденных необыкновенных вещей». Со всех сторон повезли всевозможные находки . Выкупленные за солидное вознаграждение диковины хранились поначалу в Москве, в канцелярии Аптекарского приказа.
Распорядившись перенести столицу России из Москвы в Петербург, Пётр приказал перевезти и свою личную коллекцию, и библиотеку, так называемый "государев Кабинет". Все предметы бережно перевезли и разместили в Летнем дворце. Коллекции оказались такими обширными, что даже пришлось выделить специальное помещение. Назвали помещение на европейский манер Куншткамерой (в переводе с немецкого Kunstkammer кабинет редкостей). Хранение коллекций было поручено лейб-медику и главе Аптекарского ведомства Р. Арескину и назначенному «надсмотрителем редкостей и натуралиев» И. Шумахеру. Это произошло в августе 1714 года. Этот год и считается датой основания первого музея России. Устройством русского "кабинета редкостей" Пётр занимался с размахом. Делу был придан поистине государственный масштаб. В 1717 году он велел воронежскому губернатору вылавливать птиц и диких зверьков.
В 1718 году он подписал указ , где говорилось: "Ежели кто найдёт в земле или в воде, какие старые вещи, а именно: каменья необыкновенные, кости человеческие или скотские, рыбьи или птичьи, не такие, как у нас ныне есть, или и такие, да зело велики и малы перед обыкновенными, также какие старые надписи на каменьях, железе или меди..." , посуду, оружие, - словом, всё, что "зело старо и необыкновенно" велено было приносить. И понесли, и повезли со всех концов России всевозможные находки: из Выборга прислали овцу с двумя языками и двумя глазами с каждой стороны, из Тобольска - барашков, одного - с восемью ногами, другого - с тремя глазами. Все путешествующие должны были покупать разные диковинные предметы и у своих, отечественных, и у иноземных "купецких людей".
Приобретая предметы анатомические, зоологические, минералогические и прочие раритеты, "натуральные и искусством созданные" , Пётр надеялся с их помощью приобрести "в натуральной истории систематическое понятие" , а также хотел, чтобы они служили, по словам Лейбница, "средствами для усовершенствования художеств и наук".

В дворцовых покоях коллекциям было тесно. Ценные предметы нельзя было свободно расставить и показывать широкой публике. Для них требовалось другое помещение.

В 1718 году музейные экспонаты перенесли в дом опального вельможи Александра Васильевича Кикина (Ставропольская, №9). По тогдашним понятиям, это было огромное помещение - в два этажа. Всё собранное было здесь "в надлежащем порядке учреждено и расставлено" и высочайшим распоряжением было велено "всякого желающего... смотреть пускать и водить показывая и изъясняя вещи" . С этого времени предметы, хранившиеся в царских коллекциях, стали доступны для всеобщего обозрения. Пётр так и заявил: " Я хочу, чтобы люди смотрели и учились!" Сам царь очень хорошо знал экспонаты Кунсткамеры: он их либо сам приобрёл за границей, либо их доставили в столицу по его указам. Он и сам был лучшим гидом и любил их показывать и иностранным послам, и русским вельможам, и рассказывать о них. Простых посетителей встречал «суб-библиотекарь», который и давал краткие пояснения. Хотя вход сделали бесплатным, посетителей поначалу было немного. Тогда Пётр распорядился каждому гостю на выходе вручать на выбор даровую чарку водки или чашку кофе, а на закуску давать «цукерброт», а тому, кто познатнее и венгерское с закусками. На угощение посетителей выделяли по 400 рублей серебром в год, и вскоре Кунсткамера стала весьма популярным местом - даже поступали жалобы от жён, чьи мужья с утра до вечера пропадали в музее.
Как известно, Пётр I часто совершал поездки за границу и посещал многие западноевропейские музеи. Из своих поездок он привозил модели кораблей и машин, различные приборы и астрономические инструменты, редкие книги и глобусы, чучела животных, увеличительные стёкла и географические карты, а также всякие диковинки - буддийских идолов, шаманские бубны и т.п. Интересные экспонаты были собраны и в результате его многочисленных поездок по России - это одежда и предмета быта народностей, населяющих страну, минералы, самородки золота и многое другое. Среди экспонатов можно было увидеть заспиртованных в стеклянных сосудах монстров (уродов). Любопытно, что в первые годы в Кунсткамере имелись и живые люди-экспонаты - несколько уродов, карликов и великанов. Так, монстр Фома был коротышкой, всего 126 сантиметров. К тому же у него на руках и на ногах росло всего лишь по два пальца, похожих на клешни рака. Монстры жили при Кунсткамере и их показывали зрителям, как и все остальные экспонаты. Когда такой экспонат умирал, его скелет пополнял коллекцию.

В восьми залах Кикиных палат разместился не только музей. Это был 1-й в России научный комплекс, и при том весьма значительный. Здесь же находились еще и библиотека с редкими книгами, и лаборатория, где предписывалось "прилежно исполнять... надлежащую химическую работу".

Музей того времени был совсем не похож на нынешнюю Кунсткамеру.
В первой комнате были расставлены препараты в стеклянных сосудах из коллекций голландца Фредерика Рюйша, профессора ботаники и анатомии. Он собрал уникальную коллекцию по анатомии и эмбриологии. И в 1717 году неравнодушный к диковинкам Пётр Великий купил 937, входящих в неё препаратов. Рюйш, собиравший свою коллекцию полвека, согласился продать её только русскому царю. Рюйш верил, что этот человек умеет ценить редкости и сумеет сохранить это необычайнейшее собрание для потомков.

Здесь же можно было увидеть искусно препарированные головки детей, отдельные части человеческого тела, всевозможных мелких животных, птиц. Рядом в двух шкафах хранились гербарии и множество ящиков с бабочками, животными и красивыми раковинами. Предметам старались придать выразительность, устраивая из них необычные композиции, показывающие бренность жизни.
В следующей комнате можно было наблюдать различные стадии развития человеческого плода в анатомических образцах, монстров, чучела слонов, ящериц и большое количество изделий из слоновой кости. В трёх других комнатах размещались самые разнообразные птицы и животные, "странные мыши с собачьими мордами" , много янтаря, красивые бабочки и другие, не менее удивительные экспонаты. Здесь же был и "мюнц-кабинет", где были выставлены монеты и медали. Таким образом в трёх отделах (натур-камере, "мюнц-кабинете" и библиотеке) были собраны и выставлены - без всякой системы - зоологические, анатомические, ихтиологические, геологические, нумизматические и этнографические коллекции, а также книги. С их помощью можно было познакомиться с растительным и животным миром нашего отечества и далеких чужеземных стран, узнать о разных народах, их быте и традициях. Хранились в старой Кунсткамере и предметы, связанные со славными победами русской армии.
Количество коллекций с каждым годом возрастало . Со всех концов России поступали в Кунсткамеру невиданные вещи: восьминогий барашек, трёхногий младенец, ещё более необычный младенец, у которого "глаза под носом и руки под шеей" и тому подобные редкости. Привозили и старинные, археологические вещи: золотые и серебряные изделия, раскопанные в окрестностях Астрахани, древние языческие предметы, которые нашли "на восточном краю Каспийского моря" , собрание идолов, старые рукописи, редкие монеты. Везли и птиц, животных, рыб, травы и коренья, образцы минералов, предметы домашней утвари и одежду.
Современники писали, что по богатству коллекции Кунсткамеры "едва ли не оставляли за собой все другие музеи Европы".

Удалённость Кикиных палат от центра Петербурга снижала роль, определённую Петром Кунсткамере. Поэтому одновременно с переносом коллекции раритетов из Летнего дворца в особняк опального Кикина начали подыскивать место для строительства специального здания для музея. Однажды, согласно легенде, прогуливаясь по Васильевскому острову, Пётр наткнулся на две необыкновенные сосны. Ветвь одной из них так вросла в ствол другой, что было совершенно невозможно определить, какой из двух сосен она принадлежит. Такой раритет будто бы и подал Петру мысль именно на этом месте выстроить музей редкостей.

Васильевскому острову царь придавал особое значение. Именно здесь он намеревался сделать центр столицы. И здесь же, рядом с правительственными зданиями, задумал он разместить Академию, библиотеку и музей. Здание было задумано по тем временам огромным: около ста метров в длину и пятнадцати метров в ширину. Первоначально оно называлось "Палаты Санкт-Петербургской Академии Наук, Библиотеки и Кунсткамеры".

Здание Кунсткамеры строили в 1718-1734 годах. Строительством руководил архитектор Г.И. Маттарнови, и на этом основании его считают автором проекта. Но И. Грабарь, а следом за ним и другие исследователи, сомневаются в его авторстве. Дело в том, что Маттарнови работал у талантливого архитектора А. Шлютера, имевшего опыт проектирования подобных зданий в Берлине, и мог использовать его идеи. После Маттарнови строительство здания вели другие архитекторы: Н. Гербель, Г. Киавери и М. Земцов.
Возведение здания продвигалось медленно, с большими перерывами. Пётр торопил строителей, сам вникал во все мелочи и часто давал свои собственные деньги на строительство. Но он так и не увидел полностью законченного здания Кунсткамеры. К началу 1725 года, когда Петр умер, были возведены лишь стены .

Башню и внутреннюю отделку Кунсткамеры заканчивали уже после смерти Петра. В 1726 году оно ещё не было закончено, но в него перевезли коллекции из Кикиных палат. Достойное место в экспозиции занял фрагмент и той необыкновенной сосновой ветви. В 1728 году состоялось официальное открытие музея. С этого времени "в Кунсткамере всегда великое людство" было. До конца XVIII века в здании размещались и некоторые учреждения Академии наук, основанной Петром I.

Место для постройки 1-го в России музея было выбрано очень удачно. Расположенное на набережной реки Невы, здание хорошо видно с больших расстояний. М.В. Ломоносов объяснял такое местоположение Кунсткамеры тем, что Пётр I хотел, чтобы на неё все "взирали, о науках помышляли и к ним бы любовию склонялись".

Завершённое здание было в своём роде уникальным: ничего похожего Европа ещё не знала. Здание построено в стиле петровского барокко, состоит их двух 3-этажных корпусов, соединённых изящной трехъярусной башней, завершённой армиллярной сферой. Музейные коллекции занимали восточное крыло здания, в средней части находился Анатомический театр, в башне "Готторпский" (с 1754 года - Большой академический) глобус и обсерватория, в западной учреждения Академии наук.
В размещении залов использовался новый и модный тогда анфиладный принцип. Интерьеры соединялись лестницами и обходными внутренними галереями на всех этажах. На 2-м и 3-м этажах главное пространство занимали большие светлые залы; в боковых ризалитах размещались разные кабинеты.

После академических экспедиций коллекции всех отделов Кунсткамеры пополнились весьма основательно. В путеводителе тех лет говорится : "в нашем хранилище находится не только всё, что в иностранных кунсткамерах между редчайшими и достопамятнейшими почитается вещами, но и такие вещи, которых нигде не обретается". Это было действительно так. Коллекций скопилось столько, что для них уже не хватало места, и многие из них стояли нераспакованными. Комнаты были завалены ящиками, тюками и посылками; ко многим шкафам было не подойти. Музей был похож скорее на склад, чем на научное учреждение.
Все собранные экспонаты поделили по разным группам и разместили в разных кабинетах. К началу 1740-х годов Кунсткамера состояла из 4 «кабинетов»: Натур-камера (редкости естествознания), Мюнц-камера (коллекция монет), собственно Кунсткамера (предметы прикладного искусства и быта разных народов) и Кабинет Петра Великого (личные вещи императора).

16.12.1747 в здании Кунсткамеры произошёл страшный пожар, уничтоживший здание и часть экспонатов. Пострадал и знаменитый Готторпский глобус.

Большой Готторпский глобус был изготовлен в 1654-1664 годах в Голштейн-Готторпском герцогстве по заказу Фридриха III, герцога Голштинского, мастером Андреем Бушем. Он представляет собой полый шар диаметром 310 см. и весом 3,5 тонны, имеющий железный каркас с деревянной обшивкой. Поверхности глобуса оклеены холстом и расписаны: на наружной стороне были изображены все известные на тот момент страны, моря и реки, а на внутренней - небесная карта. Внутри глобуса располагаются стол и скамья на 10 - 12 человек.
Глобус был снабжён двигателем, который мог вращать его вокруг своей оси.

В 1713 году глобус был подарен русскому императору Петру I. Спустя 4 года глобус был доставлен в Санкт-Петербург. После пожара его восстановили мастера Б. Скотт и Ф. Тирютин с учётом новых географических открытий. Комплексная реставрация глобуса была проведена в 2003 году. Тогда специалисты отреставрировали все составляющие уникального экспоната - металлические детали несущей конструкции и механизма, наружный меридиан глобуса и латунные накладки внутри, пол, стол и скамью, живопись на внутренней и внешней поверхности.
В 2009 году планируется отреставрировать и укрепить живописный слой на внутренней и внешней поверхности глобуса-планетария. Реставраторы обновят рисованную карту Земли и небесной сферы.
Пожар оставил от здания только обгоревший остов. Кунсткамера была восстановлена в 1754-1758 годах (архитектор С.И. Чевакинский ). Верхняя же 8-гранная башенка с купольным завершением была воссоздана по сохранившимся чертежам только в 1947-1948 годах (архитектор Р.И. Каплан-Ингель ). Восстановление коллекций заняло 20 лет, и лишь в 1766 году Кунсткамера вновь открылась как общедоступный музей. Постепенно Кунсткамера восполнила свои потери и одновременно преобразовалась. Она стала уникальным музеем природы и человека, подобного которому не было больше не только в России, но и в странах западной Европы. Популярность её росла, и единовременно в залы впускали не более 40 человек. Попасть сюда можно было по билетам, которые бесплатно выдавали в конторе Академии наук. В «Санкт-Петербургских ведомостях» опубликовали порядок работы Кунсткамеры. Она открывалась для посетителей два раза в неделю, по вторникам и четвергам, с 9 до 11 часов утра и с двух до шести пополудни.
В 1777-1779 годах интерьеры музея были украшены 4 скульптурными аллегорическими группами, бюстами и медальонами выдающихся учёных (скульптор М.П.Павлов), в 1819-1825 годах росписями (художник Ф. Рихтер). В Императорском кабинете, созданном в память и во славу Петра, устало откинулся на спинку кресла сам Пётр - знаменитая "восковая персона". Широко раскрытыми глазами он смотрел перед собой, и его лицо пугало своей жизненностью. Его вылепил из воска Растрелли с алебастровой маски, снятой после смерти Петра. Туловище статуи было выточено из дерева, а руки и ноги крепились на шарнирах, так что им можно было придавать любое положение. "Восковая персона" восседала на том самом кресле, на котором сиживал сам царь в торжественных случаях: оно стояло на возвышении, под балдахином. Хранились в Кунсткамере и другие вещи Петра: токарные станки, приборы, зеленый суконный мундир Преображенского полка, прострелянная на войне шляпа, знакомая многим дубинка Петра с набалдашником из слоновой кости.
Коллекции Кунсткамеры накапливались, и им со временем стало тесно. По мере развития науки и накопления материалов от Кунсткамеры стали отделяться различные научные и научно-технические учреждения: химическая лаборатория, астрономическая обсерватория, ботанический сад, типография. В 1764 году была создана особая Академия художеств, и в её ведение отошло всё, что было связано с художественными ремеслами и искусством.

В 1818 году был учрежден Азиатский музей, и тем самым было положено начало востоковедной науке. В 1830 году выделили из Кунсткамеры целый ряд самостоятельных музеев - Зоологический, Этнографический, Минералогический, Ботанический и другие.

Прежний тип музеев с их устаревшими принципами выставок экспонатов всё меньше удовлетворял изменяющимся и научным, и просветительным целям. Теперь музеи начали вести самостоятельную научную работу и в то же время превращались в экскурсионную аудиторию с новыми требованиями к музейным выставкам.
В 1837 году был выделен Музей антропологии и этнографии, который размещается в здании Кунсткамеры.
Здесь же с 1947 года находится и Мемориальный музей М. В. Ломоносова. Великий русский ученый почти четверть века проработал в этом здании. Коллекция музея посвящена начальному периоду существования Академии наук и вкладу М. Ломоносова в историю российской науки. В музее экспонируются документы и предметы ломоносовского времени, включая научные инструменты, книги, портреты, гравюры, в том числе из личного собрания 1-го русского академика. На протяжении вот уже трёх веков собрание Кунсткамеры непрерывно растёт и пополняется. Многие известные путешественники (Д. Кук, И.Ф. Крузенштерн, Ю.Ф. Лиснянский, Ф.Ф. Беллинсгаузен, Н.Н. Миклухо-Маклай и другие) привозили из своих заморских странствий бесценные предметы, ставшие экспонатами этого музея.
В настоящее время в музее действует несколько постоянных экспозиций, посвящённых этнографии народов Америки, Африки, Китая, Японии, Индонезии, Австралии, Океании и других стран, а также выставка "Анатомические редкости петербургской Кунсткамеры". На этнографических выставках представлены макеты жилых и культовых построек, традиционная одежда населения различных стран мира, домашняя утварь, орудия труда, керамика, художественное стекло, изделия из металлов, в том числе драгоценных, музыкальные инструменты, предметы культа и обрядовые атрибуты, традиционное оружие.

3. ЗДАНИЕ КУНСТКАМЕРЫ

Далеко не все понимали, что Петр закладывал в России основы музейного дела и отечественной науки. Не все понимали и желание царя построить для Кунсткамеры специальное здание на Стрелке Васильевского (тогда Преображенского) острова.

Этому острову царь придавал особое значение. Именно здесь он намеревался сделать центр столицы. И здесь же, рядом с правительственными зданиями, задумал он разместить Академию, библиотеку и музей.

Как-то раз гуляя по дикому, заросшему деревьями берегу Невы, Петр заметил необычную сосну. В ее ствол вросла полукольцом ветка, похожая на дужку большого амбарного замка. "Вот так дерево-монстр! "-воскликнул Петр. Он повелел сосну срубить, часть ствола с вросшей веткой сохранить, а на месте сосны заложить новое здание для будущих палат. Здание было задумано по тем временам огромным: около ста метров в длину и пятнадцати метров в ширину. На пустынной тогда Стрелке Васильевского острова это было первое монументальное сооружение в новом городе. И сейчас оно остается одним из немногих хорошо сохранившихся памятников русского зодчества первой четверти XYIII века.

Привычное нам название Кунсткамеры закрепилось за зданием не сразу. Первоначально оно называлось "Палаты Санкт-Петербургской Академии Наук, Библиотеки и Кунсткамеры". Сохранились планы, разрезы и фиксационные чертежи здания 1737 -1741 гг., где оно именно так и названо. Позже от него отделилась Библиотека и обсерватория, а потом и другие музеи, и большая часть помещений заполнилась этнографическими вещами.

Общее архитектурное решение здания вполне отражало стиль петровского барокко. Изящная и пропорциональная центральная башня отводилась под анатомический театр (1-й этаж) и обсерваторию (2-й этаж). Башня объединяла два симметричных крыла: западное отводилось для Библиотеки, а восточное - для Кунсткамеры.

В размещении залов использовался новый и модный тогда анфиладный принцип. Интерьеры соединялись лестницами и обходными внутренними галереями на всех этажах. На 2-м и 3-м этажах главное пространство занимали большие светлые залы; в боковых ризалитах размещались разные кабинеты. Новым и тоже модным украшением интерьера были скульптуры, настенные рельефы, медальоны, изображавшие римских цезарей и мудрецов древности. Так с помощью изобразительного "языка" прокладывала себе дорогу в русское общество история и другие научные знания. Петр хотел, чтобы "древнее обиталище наук в Греции" стало, наконец, известным в России, иными словами, чтобы русские приобщились к классическому наследию.

По замыслу Петра, Палаты должны были воплощать идеи о всеобщем универсальном знании. Это означало отход от прежней ориентации на космологический подход, свойственный кабинетам редкостей эпохи Возрождения.

Здание палат заложили в 1718 году. Строительством руководил архитектор Г.И.Маттарнови, и на этом основании его считают автором проекта. Но И.Грабарь, а следом за ним и другие исследователи, сомневаются в его авторстве. Дело в том, что Маттарнови работал у талантливого архитектора А.Шлютера, имевшего опыт проектирования подобных зданий в Берлине, и мог использовать его идеи. После Маттарнови строительство здания до 1734 года вели другие архитекторы: Н.Гербель, Г.Киавери и М.Земцов.

Здание возводили медленно, с большими перерывами. Петр торопил строителей, сам вникал во все мелочи и часто давал свои собственные деньги на строительство. Но он так и не увидел полностью законченного здания Кунсткамеры. К началу 1725 года, когда Петр умер, были возведены лишь стены. Башню и внутреннюю отделку Кунсткамеры заканчивали уже после смерти Петра. В 1726 году оно еще не было закончено, но в него перевезли коллекции из Кикиных палат . Здание подобного просветительского назначения было в своем роде уникальным. Подобных ему Европа того времени не знала. Не случайно французский путешественник 1726 года назвал его "одним из самых превосходных сооружений такого рода в Европе". Действительно, оно было так всесторонне продумано и так основательно построено, что без серьезного ремонта и переделок простояло до наших дней.

Открытие Кунсткамеры, а вместе с ней и Библиотеки, было важным событием в жизни и города, и страны. Оно происходило в очень торжественной обстановке. Съехались именитые гости, осмотрели музей и нашли, что в нем все находится в полном порядке и "выразили особливое свое удовольствие."

Скоро Кунсткамера стала одной из главных достопримечательностей новой столицы и всей России. И отечественные, и иностранные "знатные персоны", дипломаты, почетные гости, приезжавшие в столицу, обязательно посещали первый русский музей, так что, по свидетельству современников, там было всегда "великое людство" и множество "разного звания народу". Для доставки знатных гостей устроили специальный перевоз, построили пристань и выделили шлюпки, простой люд добирался, как мог. И все дивились и любовались "натуральными и художественными редкими вещам." А их в Кунсткамере было немало. Гостей поражали и искусные золотые украшения, найденные в могилах "дикой Сибири", и самородное железо, и песочное золото, и необычная одежда жителей далеких Курильских островов и других неведомых земель и другие диковинные вещи.

4. КОЛЛЕКЦИИ ПЕТРОВСКОЙ КУНСТКАМЕРЫ

Музей антропологии и этнографии Росcийской Академии наук (Кунсткамера) носит имя Петра Великого: этот первый общедоступный русский музей был его детищем. Память о нем запечатлена не только в стенах музея, возводимых при жизни Петра, но и в экспонатах, собранных им, и в личных вещах царя. Это - особая, овеществленная история. Первые коллекции Кунсткамеры были представлены в Натур-кабинете , куда вошли коллекции флоры и фауны , Кунст-кабинете, Мюнц-кабинете с коллекцией монет и медалей, Физическом кабинете. Позднее, после смерти Петра I, был создан Императорский кабинет, где были представлены его личные вещи.

Эта же система была положена в создание новой обновленной экспозиции круглого зала Петровской Кунсткамеры в 1998 г. В течение нескольких лет научные сотрудники музея работали над изучением коллекции, реставрировали экспонаты, работали над новым дизайном, органично встроенным в интерьер XVIII в. Теперь в наши дни посетители имеют возможность ощутить атмосферу первого русского музея, ознакомиться с его уникальными коллекциями в том виде, в каком его представляли создатели музея. Здесь можно рассмотреть те вещи, которые держал в руках первый Петербуржец, и заглянуть в его время.

Анатомическая коллекция Рюйша.

Гордостью Кунсткамеры была знаменитая коллекция голландского анатома Рюйша . Петр познакомился с ним в 1698 году в Голландии во время Великого посольства. Рюйш прославился уникальным способом инъекции: он вливал в сосуды человеческого тела окрашенный отвердевающий состав. Благодаря этому можно было увидеть мельчайшие разветвления сосудов в самых разных органах. В этом умении, названном "рюйшевым искусством", голландский анатом оставался непревзойденным и при жизни, и после смерти. Унес он с собой в могилу и секрет бальзамирования трупов взрослых и детей: он препарировал их так искусно, что они казались живыми. Свои искусные образцы Рюйш хранил сухими или в стеклянных банках, заливая их спиртом, настоенном на черном перце. Для того, чтобы они выглядели приятно и естественно, он украшал их бусами, цветами, кружевными одеяними. Современники воспринимали их как восьмое чудо света.
Размещение экспонатов Рюйш подчинял старому, аллегорическому способу. Его коллекции демонстрировали популярную в то время идею суетности и быстротечности жизни. Рюйш считал, что "смерть - это милость, дарованная всемогущим творцом."

"Уроды человеческие и животные" собирались по указу Петра со всех концов России, поскольку они "во всех государствах сбираются как диковинки". Часть из них сохраняется и поныне, как, например, этот двухголовый теленок.

Тератологическая коллекция: уроды человеческие.

После знаменитого указа Петра 13 февраля 1718 года о собирании монстров в Кунсткамеру регулярно поступали уроды, как живые, так и мертвые. Тератология, т.е. наука об уродах и всевозможных монстрах, считалась в то время не только занимательной, но и полезной: с ее помощью можно было показать, что уроды появляются на свет без вмешательства дьявола, а по причинам естественным. Оценивались монстры очень высоко, а за их утаивание взимался большой штраф, и потому поступали они в Кунсткамеру в изобилии. Их препарировали здесь же, в Анатомическом театре, и готовили из них экспонаты.

АНТРОПОЛОГИЧЕСКИЕ КОЛЛЕКЦИИ.

Коллекции антропологического отдела одни из самых старых в Музее антропологии и этнографии. История формирования антропологических коллекций Кунсткамеры начинается с указа Петра I "О приносе родившихся уродов, так же найденных необыкновенных вещей" и покупки им во время путешествия в Голландию коллекции анатомических препаратов Ф.Рюйша . Так называемая "Русская анатомическая коллекция" (т.е. препараты собранные и изготовленные в России) и коллекция Рюйша отражают определенный этап развития знаний об анатомии человека и до настоящего времени привлекают пристальное внимание историков науки.

Основные коллекции Отдела антропологии состоят из остеологических и краниологических материалов из археологических раскопок, представляющих древние (начиная с эпохи верхнего палеолита) и близкие к современности популяции России и некоторых других стран мира. Начало собирания этих коллекций связано с именем академика К.Бэра , возглавившего в 1842 г. Анатомический Кабинет Кунсткамеры (позже при нем ставший в 1878 г. Отделом антропологии Музея антропологии и этнографии).

Теперь следует сказать об истории формирования антропологических коллекций.

Наиболее ранние антропологические коллекции Музея антропологии и этнографии (конец ХVII – начало ХVIII вв.), происходят из так называемого Кабинета курьезов или Кунсткамеры Петра I. Они собирались на основании ряда указов Петра I и при его личном участии. Позднее они, вместе с закупленной в 1717 г. в Голландии уникальной коллекцией анатомических препаратов знаменитого анатома Ф.Рюйша, поступили в Петербургскую Кунсткамеру.

Краниологические и остеологические коллекции являются главным богатством отдела. Первые остеологические коллекции поступили в Анатомический кабинет С.-Петербургской Академии Наук (будущий Отдел антропологии Музея антропологии и этнографии) в 30-40-х гг. 19 в. Одними из самых ранних остеологических коллекций МАЭ являются коллекция № 5025, поступившая в 1831 г. от д-ра Мертенса (черепа алеутов, тлинкитов, эскимосов островов Уналатка, Ситха и с американского побережья Берингова пролива), а также коллекция № 5024 – череп из древнего кургана близ Аскания Нова в Мелитопольском уезде из раскопок Т.Тецмана в 1832 г.

Интенсивное накопление и исследование краниологических материалов связано с именем основоположника русской антропологии академика К.М.Бэра. Став в 1842 г. заведующим Анатомическим кабинетом и Музеем сравнительной анатомии Кунсткамеры, Бэр сумел привлечь внимание к физической антропологии членов Академии, наладил связи с российскими археологами и этнографами. В результате краниологические материалы стали поступать из разных мест, и к 1858 г. небольшая, бывшая в Кунсткамере коллекция, достигла численности в 350 черепов.

Пополнение и систематизация краниологических коллекций Музея связано также с именем доктора медицины Ю.В.Людевига, который работал в Музее в 1902–1909 гг. и был автором первого каталога Отдела. Он же был первым, кто осуществил музейную регистрацию коллекций и составил первое научное описание анатомических коллекций Кунсткамеры. После смерти Людевига это описание было дополнено и издано новым руководителем отдела антропологии Кунсткамеры К.З.Яцутой.

В последующие годы активнейшее участие в регистрации коллекций, их описании и хранении принимали сотрудники Отдела антропологии Е.В.Жиров и Б.В.Фирштейн, заведующие Отделом антропологии В.В.Гинзбург и И.И.Гохман. Особенно интенсивно остеологические коллекции пополнялись в 30-70 гг. 20 в. Значительная часть материалов из раскопок многочисленных археологических экспедиций поступала на хранение в Музея антропологии и этнографии (или во второе по величине музейное хранилище антропологических материалов в стране – Музей антропологии при Московском Государственном Университете). Организовывались также специальные палеоантропологические экспедиции Музея антропологии и этнографии по сбору материала.

Археологические коллекции.

В отделе археологии Музея антропологии и этнографии хранятся уникальные коллекции:
орудия труда, вооружение и предметы быта из кремня, сланца, кварца, рога, кости, меди, бронзы, железа, глины; предметы первобытного искусства из бивня мамонта, мергеля, кремня, глины, рога, кости, меди, бронзы, железа, серебра, золота (антропоморфные статуэтки, зооморфные фигурки, украшения, предметы культа). Всего свыше 500 000 предметов

На сегодняшний день знаменитое археологическое собрание МАЭ насчитывает более тысячи коллекций, в которых содержится свыше 500 тысяч предметов. Эти огромные и уникальные по своей научной значимости материалы характеризуют древние культуры Евразии и других континентов всех исторических периодов - от эпохи нижнего палеолита (500 тыс.л.н.) до средневековья (XI-XII вв.). Особое место в хранении Отдела принадлежит материалам по каменному веку. По сосредоточению самых древних памятников материальной культуры (палеолит, мезолит, неолит) археологический фонд Кунсткамеры занимает первое место среди музеев России, стран СНГ и одно из первых мест среди музеев мира.

Материалы эталонных памятников фонда дали возможность создать такие разделы первобытной истории России и стран СНГ, как нижний и верхний палеолит. Для эпохи нижнего палеолита это материалы Кударо, Тешик-Таша, Сухой Мечетки, других стоянок Крыма, Кавказа, Средней Азии. Для эпохи верхнего палеолита это всемирно известные стоянки Русской равнины (Тельманская, Костенки 1, 2, 3, 4, 14, 15, Гагарино, Елисеевичи) и Сибири (Афонтова Гора, Мальта, Кокорево).

Эти материалы обогатили науку и значительным количеством первоклассных произведений древнейшего искусства (яркая серия женских статуэток, многочисленная группа изображений животных, изготовленных из бивня мамонта, мергеля, пластины из бивня мамонта и костяные изделия, украшенные геометрическим орнаментом и зооморфными изображениями).

Отдел располагает чрезвычайно интересными коллекциями эпохи мезолита и неолита с территории Северно-Западного региона России. Прежде всего это неординарный комплекс Оленеостровского могильника на южном Оленьем острове Онежского озера, получивший мировое признание как не имеющий аналогов по богатству и специфике инвентаря и предметов первобытного искусства среди синхронных памятников северо-востока России и Фенноскандии.

В отделе содержатся богатейшие материалы по древнеземледельческой Трипольской культуре юго-запада Восточной Европы (расписная посуда, антропо-зооморфная глиняная пластика, комплексы кремне обрабатывающих мастерских), а также по анауской культуре Средней Азии эпохи энеолита.

Среди материалов раннего железного века наиболее интересны оригинальные медные и бронзовые предметы скифо-сибирского звериного стиля, характеризующие раннюю историю одного из наиболее протяженных участков знаменитого шелкового пути. Отдел располагает значительными коллекциями из раскопок могильников в лесной полосе России - грунтовых (Томниковский, Поломский, Неволинский) и курганных ("Мерянские" могильники, Михайловское, Бережок). Помимо керамики и предметов вооружения они включают огромное количество украшений из бронзы и серебра.

Археологическое собрание Музея антропологии и этнографии, созданное трудами нескольких поколений выдающихся ученых России и стран СНГ, и на сегодняшний день не утратило своего научного значения. Напротив, по мере интенсивных археологических изысканий оно приобретает все большую ценность, оставаясь поистине золотым фондом отдела Археологии, Кунсткамеры и отечественной науки.

КОЛЛЕКЦИИ ПО КУЛЬТУРЕ И БЫТУ НАРОДОВ АФРИКИ.

Время первого поступления - 1836 г. , последнее датируется 1997 г. Коллекции насчитвают 12 тыс. экспонатов из всех районов Африки, треть из них - из Эфиопии. Коллекции формировались в основном в конце ХIХ - начале ХХ вв. такими собирателями, как В.В.Юнкер, Э.Голуб, А.Мансфельд, Г.Мейер, Л.Фробениус, Д.А.Ольдерогге, а также врачом русского санитарного отряда в Эфиопии (А.И.Кохановский, Н.Бровцын и др.). В.Р.Арсеньев пополнил коллекции в последнее время.

Особую ценность представляет мемориальный кабинет Д.А.Ольдерогге с его библиотекой.

Площадь экспозиции составляет - 261 кв. м.
Состоит из Вводного раздела, в котором отражена история Африки и ее древней культуры, и Основного раздела, представляющего традиционные занятия африканцев - мотыжное земледелие, охоту, плетение, ткачество, кузнечную обработку металла, изготовление посуды из тыквы, резьбу по дереву, а также ритуально-магические предметы и музыкальные инструменты традиционных африканских обществ.

Музей Ломоносова.

В фондах музея хранятся уникальные зарубежные и отечественные научные приборы ХШ - ХIХ вв. - глобусы (в том числе Большой Академический (Готторпский) глобус-планетарий ), астролябии, квадранты, солнечные часы, компасы, чертежные инструменты, телескопы и другие; произведения декоративно-прикладного искусства России и Европы ХVП -ХIХ вв. - несколько редких первых образцов русского фарфора работы Д.Виноградова, изделия из Усть-Рудицких смальт, костяные ларцы, шкатулки, барельефы холмогорских мастеров, кокосовые кубки, металлическая посуда из разных стран, осветительные приборы, мебель; атлас Н.Висхера и один из первых Российских атласов, редкие книги, в том числе рукописные; небольшая, но интересная коллекция гравюр, среди которых есть первые оттиски и редкие экземпляры; живописные портреты М.В.Ломоносова работы Миропольского и Скородумова.

Основной фонд насчитывает 3785 предметов. Из них: личные вещи М.В.Ломоносова - 6 предметов, мозаики и смальты - 42 предмета, научные приборы - 310 предмета, предметы изобразительного искусства - 463 ед., декоративно-прикладного искусства - 463 ед., монеты и медали - 103 предмета, макеты и модели - 14 предметов, книги - 241 ед., фотографии и негативы - 2185 ед.

Музей народов Сибири.

Сибирские фонды МАЭ часто называют золотым фондом этнографического сибиреведения. Коллекции по традиционной культуре и быту аборигенов Сибири стали поступать в Кунсткамеру еще в XVIII веке, однако до настоящего времени из них сохранились лишь единичные образцы. Самые ранние собрания по этнографии Сибири датируются первой половиной ХIХ века. К числу последних поступлений относятся экспедиционные сборы традиционной одежды долган Таймырского п-ова в 1996 г.

Сибирская коллекция МАЭ в настоящее время насчитывает 26629 коллекционных номеров и иллюстрирует развитие традиционной культуры коренных народов Сибири на протяжении двух последних столетий.

Кроме этнографических коллекций в сибирских фондах МАЭ собраны и археологические памятники, среди которых особую ценность представляют памятники древнеберингоморской культуры III тыс. до н.э. и скифского времени. Этнический диапазон сибирских фондов МАЭ уникален. Здесь представлены памятники традиционной культуры практически всех коренных народов Сибири: ненцев, манси, хантов, кетов, эвенков, эвенов, энцев, нганасан, долган, селькупов, якутов, алтайцев, хакасов, тувинцев, юкагиров, коряков, чукчей, ительменов, нивхов, орочей, ороков, негидальцев, нанайцев, ульчей, айнов, а также памятники культуры уже исчезнувших народов, например, кереков. Имеются также материалы по культуре и быту некоренного населения Сибири.

Обширна и тематика коллекций. В них представлены образцы праздничной и традиционной одежы, украшения и игрушки, орудия промысла и утварь, средства транспорта и жилища, оружия и доспехи, снаряжение всадников. Мировую известность имеют колекции по сибирскому шаманству.

Формирование столь обширной коллекции стало возможно благодаря планомерной собирательской и исследовательской деятельности Музея, причем важное место здесь занимали непосредственные экспедиционные и полевые сборы. В обширном списке собирателей и коллекционеров назовем лишь некоторых: А.Ф.Миддендорф, И.Г.Вознесенский, М.А.Кастрен, Л.И.Шренк, Р.Маак, А.В.Анучин, А.В.Анохин, В.К.Арсеньев, В.В.Радлов, В.И.Иохельсон, В.Г.Богораз, С.М.Широкогоров, Б.О.Пилсудский, В.Н.Васильев, В.М.Ионова, А.А.Дунин-Горкавич, П.Е.Островских, К.М.Рычков, В.Н. Чернецов, Л.Я.Штернберг, Б.О.Долгих, А.А. Попов, Г.М.Василевич, Г.Д.Вербов, А.Г.Данилин, Г.Н. Грачева, Л.П.Потапов.

НАРОДЫ КАВКАЗА.

Предметные коллекции по народам Кавказа находятся в фондах Музея и насчитывают более 1000 предметов.
К самым ранним относится коллекция одежды, приобретенная на Кавказе в 1842–1844 гг. специально для Кунсткамеры чешским ученым Ф.А. Коленати, а также мегрельский костюм, подаренный в 1837 г. Николаю I.
Сбор коллекций, характеризующих традиционно-бытовую культуру населения всего Кавказского региона, производился на протяжении всего ХХ столетия.
Каталог кавказских коллекций опубликован в сборнике МАЭ № 34 (Л., 1978).
Интерес и научную ценность представляют фото-иллюстративные коллекции Отдела. Среди них необходимо отметить особо «Альбом с рисунками жилищ, могильных памятников, одежды и украшений» (поступил в Музей в 1902 году от полковника Д.А. Вырубова, состоявшего в 1887–1892 годах начальником Владикавказского округа Терской области). Несмотря на отсутствие объяснительных текстов, альбом имеет значение первоисточника, дающего представление о былом внешнем виде несохранившихся или к настоящему времени сильно пострадавших архитектурных памятников Центрального Кавказа (в первую очередь, Балкарии).

Основными собирателями коллекций являлись Ф.И.Хускивадзе (1890-е гг. - Грузия), М.Пашаев (1910-е гг. - Дагестан), Р.Магомедов (1910-е гг. - Дагестан), О.Л.Вильчевский (1920-е гг. - курды), Е.М.Шиллинг (1940-е гг. - Дагестан).

5. ЛЕГЕНДЫ КУНСТКАМЕРЫ

Значение исторического названия Кунсткамеры расширилось настолько, что в фольклоре «Кунсткамерой» стали называть всякое более или менее значительное собрание редкостей. Выражение «В Кунсткамере был, а слона не видал» , опубликованное в качестве пословицы В.И. Далем в «Толковом словаре живого великорусского языка» в 1864-1866 годах, стало синонимом невнимательности.
Популярность Кунсткамеры среди петербуржцев была настолько высока, что многие её экспонаты стали героями и объектами городского фольклора. Из поколения в поколение передаётся детективная история об утраченной в бурное послереволюционное время голове казнённой ещё при Петре I за детоубийство Марии Гамильтон. Голова хранилась заспиртованной в стеклянной колбе. Вскоре после революции неким неразборчивым комиссаром спирт был использован по другому назначению. А голова исчезла. Перепуганные хранители обратились к морякам стоявшего у причала напротив Кунсткамеры корабля с просьбой найти голову «английской шпионки». Моряки пообещали. Но корабль ушёл, и матросы надолго пропали. Чуть ли не через год они совершенно неожиданно появились в музее и предложили изумлённым смотрителям взамен одной головы английской леди целых три головы подстреленных басмачей. Говорят, эти головы до сих пор находятся в музее.

Это не единственный случай, когда экспонаты Кунсткамеры теряли головы. В 1717 году, будучи во Франции, Пётр встретил на ярмарке в городе Кале некоего гиганта-француза, ростом в 2 метра 27 сантиметров, который выступал там в балагане. Звали великана Николя Буржуа. Пётр пригласил его в Россию, посулил изрядное жалованье, а когда тот согласился, сделал его своим гайдуком-телохранителем, чтобы тот ездил на запятках его кареты.
Говорят, Пётр задумал вывести новую породу огромных людей, женив своего гайдука на рослой девице Василисе. Однако из этой затеи ничего не вышло, детей у супругов не получилось. Вероятно, от болезни Буржуа, которую в Испании называют «французской», а во Франции - «испанской».
В 1724 году тосковавший в холодной России гайдук умер от апоплексического удара и пьянства. Петр поцеловал труп в губы (царь вообще делал много очень странных поступков) и повелел снять с покойного Буржуа маску, содрать кожу и набить её соломой, выставив вместе со скелетом в Кунсткамере. Так и сделали. Одновременно сохранили для назидания потомству детородный орган гиганта (сейчас он заперт в сейфе у антропологов) и его огромное сердце.
Во время гигантского пожара 1747 года череп скелета пропал. Все имеющиеся в коллекциях музея черепа были слишком малы для гиганта. Однако теперь скелет стоит в шкафу в полном комплекте. Легенда утверждает, будто за черепом послали специального человека в Среднюю Азию, где тот нашел басмача с подходящей головой, которую и привез в Кунсткамеру. Её-то и приделали потом к скелету Буржуа. С тех пор, как утверждают в Петербурге, по ночам знаменитый скелет покидает своё экспозиционное место и бродит по Кунсткамере в поисках своего черепа. Во время ленинградской блокады родилась удивительная легенда об одном из самых известных экспонатов музея - фигуре воинственного папуаса с натянутым луком и стрелой в руках. Будто бы в один из морозных блокадных дней за стенами Кунсткамеры раздался мощный взрыв авиабомбы. Старинное здание вздрогнуло. Натянутая стрела неожиданно сорвалась с тетивы и врезалась в противоположную стену здания. Замёрзшие и голодные работники музея впервые за долгие военные месяцы радостно переглянулись. Победа неизбежна, если даже папуасы вступают в войну с фашистами. Выстрел из лука был направлен в сторону Германии. Куда серьёзней манекены в вороньих перьях, исполняющие тайный обряд Ворона, смотреть на который непосвящённым - то есть нам с вами - запрещено индейцами, а нарушение запрета когда-то каралось смертью.
Вообще, надо сказать, если вы читали Гофмана, то манекены людей куда страшнее скелетов. Скелет - бывший человек, и с ним уже ничего не случится, а вот что может выкинуть манекен - мёртвая природа, прикидывающаяся живой?..
По ночам в Кунсткамере особенно жутковато проходить мимо китайского рикши, который везёт в повозке некоего господина, лица которого не видно из-за занавески. Невольно кажется, что этот рикша-убийца из ненаписанного романа Агаты Кристи везёт свою жертву - живую или мёртвую - неведомо куда.
Правда, днём под этим рикшей можно прочитать прозаическую и вполне успокаивающую надпись: «Рикша, двухколёсная тележка приводимая в движение человеком... В народном Китае этот вид транспорта ликвидирован» . А дальше идет описание, как трудна и тяжела для трудящихся эта утомительная работа. Впрочем, рикши на велосипедах теперь появились и в Петербурге.

Заключение

Сегодня здание Кунсткамеры по праву считается символом Российской академии наук и одним из самых популярных музеев Санкт-Петербурга.

Грандиозны масштабы собраний. Коллекции не просто бесценны, но многие из них уникальны. Современный Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого – наследник первого русского музея Кунсткамеры.

Музей Кунсткамера является старейшим государственным музеем России. Он создан по указу императора Петра I в 1704 г. и послужил фундаментом созданной несколько позже Санкт-Петербургской (а затем – Российской) Академии Наук, ряда ее научных и музейных учреждений. До настоящего времени силуэт Кунсткамеры является логотипом Российской Академии Наук – РАН.

Все экспозиции Петровской Кунсткамеры сохранились до настоящего времени несмотря на стихийные бедствия: пожары, наводнения, войны, революции. Во время блокады в музее осталось всего 15 человек, они спасали и спасли коллекции мирового значения. Их можно увидеть, посетив музей на Васильевском острове, или побродить по виртуальному музейному сайту и увидеть эти коллекции, где бы ты ни находился: в Санкт-Петербурге или в любой точке мира

Список используемой литературы

1. История культуры Петербурга 18 век. Е.А. Кайсаров. Мультимедийный учебник СПбГУП 2010 г.

2.Решетов А.М. Музей антропологии и этнографии РАН в последней четверти XIX – первой четверти XX века: проблемы создания и реорганизации // Кунсткамера вчера, сегодня, завтра. СПб., 1997. Т. 1.

3.Стецкевич Е.С. Художники Академии наук и Кунсткамера в XVIII в. //Кунсткамера. Этнографические тетради. - 1997. - Вып. 11. С. 248–267: ил. - Библиогр. в примеч.

4.Ч.М. Таксами. Петровская кунсткамера. М.: «Альфа-Колор», Санкт-Петербург, 2000.

5.www.kunstkamera.ru

На Васильевском острове находится строгое увенчанное башней здание, которое называют Кунсткамерой. На здании мраморные мемориальные доски, из надписей на которых вы узнаете что это - одно из старейших зданий Санкт-Петербурга.

История создания Кунсткамеры или Царского кабинета редкостей, начался с покупки Петром I во время поездки в Голландию 937-ми анатомических препаратов.

Профессор Рюйш собирал их почти 50 лет и продал коллекцию русскому императору, потому что верил, что так собрание сохранится для потомков. Российский Царь покупал за границей, не жалея средств, разные редкости. Заведовать первым музеем назначили Роберта Адрескина, а надсмотрителем - Иоганна Шумахера.

В 1714 г. коллекции диковинок были отправлены из Москвы в Санкт-Петербург. Петр I велел разместить их в своем Летнем дворце. Император назвал их кабинетом редкостей или Куншткамерой. Позже все экспонаты были перенесены в Кикины палаты. Александра Кикина убили во время расследования дела царского сына Алексея, и его дом из двух этажей конфисковали. Там император указал разместить музей и библиотеку. В восьми залах устроили препараты Рюйша в стеклянных емкостях, географические карты и чучела животных, модели машин, приборы, книги, минералы, буддийские идолы и другие диковины, которые покупались по всей России, как повелел император.

КУНСТКАМЕРА РЕЖИМ РАБОТЫ:		СТОИМОСТЬ ПОСЕЩЕНИЯ МУЗЕЯ:		КУНСТКАМЕРА АДРЕС:
Музей работает с 11:00 до 18:00 касса открыта до 17:00. Выходной день - понедельник Санитарный день - последний вторник каждого месяца,		взрослые граждане России - 250 рублей дети, студенты, пенсионеры (граждане России) - 50 рублей		Санкт-Петербург, Университетская наб., д.3 (вход для посетителей с Таможенного переулка) Проезд: троллейбусы 1, 7, 10,11; автобусы 7, 10, 24,191 (от ст. метро "Невский Проспект") ОФИЦИАЛЬНЫЙ САЙТ: http://www.kunstkamera.ru

Особенно поражали народ живые экспонаты. Люди, страдающие различными уродствами, жили в здании музея. Кунсткамера открылась для посещений в 1719 году. Император хотел, чтобы посетители смотрели экспонаты и развивались. Для увеличения количества гостей Кунсткамеры, плата не только ни взималась, но дамам выдавалась чашка кофе с конфетами, а кавалерам - токайское и закуски, народу попроще - кофе и водка. Казна выделяла специальные средства для этих целей на зависть Европе. Вскоре стало ясно, что коллекция экспонатов пополняется так быстро, что Кикины палаты не способны их вместить.

Легенда гласит, что место для Кунсткамеры было выбрано во время прогулки по Васильевскому острову. Император увидел две сосны, ветки которых переплелись так чудно, что определить, какому из деревьев они принадлежат было сложно. Царь, решил, что это знак. Было принято решение строить именно на этом месте в 1728 году. Сосны аккуратно спилили. Они стали экспонатами, которые можно увидеть и сегодня.

Размер построенного здания казался для того времени необыкновенно большим, длина почти 100 метров, ширина-15 метров.

Император лично наблюдал за строительством Кунсткамеры, но при его жизни оно не было завершено. После смерти царя надзор возглавила Академия, что сделало музей по-настоящему научным учреждением. Строительством занимались несколько архитекторов. Кунсткамера была закончена М. Земцовым в 1735 году. Башню увенчала сфера, в нишах по фасадам установили скульптуры двенадцати наук из липового дерева. Наш великий ученый М. Ломоносов, основавший первый российский университет, проработал в башне более 20 лет с 1741 года. Он открыл здесь планетарий и организовал работу астрономической обсерватории.

На основе главного музея, в 1836 году были организованы 7 академических музеев. Музей М.В. Ломоносова из 3-х залов был устроен в помещении Кунсткамеры после войны в 1949 году. Он представляет историю развития астрономии в России, кабинет ученого с его инструментами, приборами, личными вещами и книгами, документы. Воссоздана обстановка зала заседаний Академии.

МАЭ РАН - музей, рассказывающий об истории всех народов мира, об археологических открытиях, представлены антропологические экспонаты. Каталог включает 1,8 млн. предметов. Огромную коллекцию собрали несколько поколений знаменитых российских и зарубежных ученых и путешественников. Экспонаты пережили пожары и войны. В блокадном Ленинграде в музее работали всего 15 человек. Своим героическим трудом они сохранили для нас бесценную коллекцию.

В этом здании находятся Музей антропологии и этнографии им.Петра Великого и Музей М.В.Ломоносова.

Питер не зря считается культурной столицей России, ведь такого огромного количества дворцов, музеев и различных памятников архитектуры, как там, не найти ни в одном другом городе. Наслаждаться достопримечательностями этого великолепного города на Неве можно бесконечно, постоянно открывая его с новой, незнакомой ранее, стороны.

Кунсткамера: первый музей России

А знаете ли вы, какой музей является первым музеем России? В основанном Петром Первым и открывшем свои двери для посетителей в 1727 году здании Кунсткамеры находится Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого Российской академии наук. Музею принадлежит коллекция, насчитывающая более двух миллионов экспонатов. Расположен музей на Университетской набережной, напротив величественного Зимнего Дворца.

Каково же происхождение этого необычного названия? В переводе с немецкого «кунсткамера» означает «камера (комната) искусства». В прошлом так называли различные исторические, художественные, естественнонаучные и другие коллекции редкостей, а также места их хранения.

Кунсткамера: история строительства музея

Кунсткамера была заложена великим русским царем на набережной Невы в 1719 году. Именно Петру Первому принадлежит выбор места для строительства музея. Согласно преданию, внимание царя привлекли сосны, которые росли на берегу реки. Причудливо переплетенные ветви этих деревьев впоследствии и стали одними из первых экспонатов Кунсткамеры. На месте этих сосен и был заложен фундамент здания музея. Его размеры были просто невероятными для начала восемнадцатого века: длина здания достигала почти ста метров, а ширина – пятнадцати.

Строительство подобного здания не могло было быть завершено в короткие сроки. Петр Первый понимал это, но, тем не менее, постоянно торопил окончание строительства. Однако к 1725 году музей все еще не был достроен - к моменту смерти великого реформатора были возведены лишь стены здания.

Первоначальный проект здания принадлежал немецкому архитектору Георгу Иоганну Маттарнови. Однако в 1719 году он скончался, после чего работы возглавил Николай Федорович Гербель, который несколько видоизменил изначальный проект. Но и этот архитектор не дожил до окончания работ, поэтому его дело перенял итальянец Гаэтано Киавери. Он обнаружил дефекты в башне и предложил ее разобрать. Для того, чтобы принять такое решение, была создана комиссия из известнейших архитекторов того времени, одобрившая предложение Киавери. Создан новый архитектурный проект, который и стал окончательным. Завершил строительство Михаил Земцов.

Коллекции Кунсткамеры

Сегодня Кунсткамера может похвастаться богатейшими коллекциями экспонатов из различных стран и континентов. Экспозиции разделены по регионам: здесь вы можете ознакомиться с традиционной культурой и бытом коренных народов Северной Америки, Японии, африканских племен, национальных меньшинств, населяющих юг Азии и Австралию.

Среди интереснейших композиций: сцена лечения больного индейским шаманом, ритуальный танец вызова дождя, самурайские доспехи японских воинов, искусно вырезанные из дерева и кости орудия труда африканских земледельцев. Кунсткамера хранит уникальную коллекцию китайского фарфора, в монгольском зале можно увидеть юрту - настоящее жилище кочевника.

Особый интерес, несомненно, вызывает коллекция, содержащая первые естественнонаучные экспонаты. Это так называемый «кабинет натуралий», в котором хранятся купленные Петром Первым у голландского аптекаря и коллекционера Альберта Себы препараты экзотических животных, рыб, рептилий и насекомых. К сожалению, на сегодняшний день посетителям доступна лишь небольшая часть этой коллекции.

Как известно, Петр Первый проявлял немалый интерес к человеческой анатомии. Он прекрасно понимал, какое значение для медицины имеет ее изучение. В начале XVIII века им была приобретена коллекция препаратов знаменитого на всю Европу специалиста в области анатомии Фредерика Рюйша, которого царь называл своим учителем. Особо важную роль великий русский правитель отводил изучению аномального развития организмов. В этой связи им был издан указ доставлять в Кунсткамеру живых и мертвых уродов для создания научной коллекции. К наиболее выдающимся экспонатам можно отнести двухголового ягненка, сиамских близнецов, младенцев, родившегося с сиреномелией (синдромом русалки, при котором срастаются нижние конечности) и циклопией и множество других редчайших аномалий.

Сегодня Кунсткамера является не только академическим музеем, но и одним из ведущих исследовательских центров Российской академии наук. Сотрудники музея продолжают традиции величайших русских этнографов и антропологов XVIII – XX вв. Это один из тех музеев, в котором должен побывать каждый житель и гость Северной столицы, а по вкусу он придется как взрослым, так и самым маленьким посетителям.

А здесь мы подготовили для вас еще больше интересных материалов!

Будучи за границей, Петр I посетил много музеев, которые ему чрезвычайно понравились. Никогда не медливший в проведении своих решений, Петр, по совету своего лейб-медика Блументроста, спешно приступил к организации в своем любимом Санкт-Питер-Бурхе музея с собраниями разных редкостей, известного как кунсткамера.

Вначале, с 1714 г., она была размещена в палатах казненного Кикина. Но ввиду усиленного притока диковинок в 1718 г. по проекту архитектора Матарнови торжественно было заложено на Васильевском острове, на самом берегу Невы, грандиозное по тому времени трехэтажное здание с башней посередине. Этот памятник петровской эпохи и сейчас украшает набережную Невы, отсутствуют только скульптурные украшения Земцова, уничтоженные пожаром 1747 года. Неудачная реставрация, произведенная в 1763 г., уничтожила и красивую верхушку башни, отчего вид здания внешне несколько пострадал.

На первом этаже башни помещался готторпский глобус, следующие этажи служили целям обсервации. В одном крыле здания была библиотека, в другом кунсткамера.

Организацией кунсткамеры ведал сам Петр, прекрасно понимавший, какую роль в просвещении России сыграет его любимое детище – мать всех русских музеев. Он проводил там большую часть свободного времени и в кунсткамере даже давал послам торжественные аудиенции, находя, что «он [посол] ко мне прислан, а не в тот или другой дом, и если имеет что сказать мне, то может сказать, где бы я ни был». Для привлечения посетителей, которые должны были «смотреть и учиться» в этом «страшном доме», были ассигнованы нужные суммы для угощения «цукербродами и кофеем».

Основанием собрания «Куриозитетов, монстров и раритетов» послужила коллекция знаменитого тогда анатома Рюйша, купленная Петром за большие для того времени деньги – 30 тыс. гульденов. Консультантом при этой покупке и при последующих служил первый русский врач и известный дипломат петровской эпохи Постников.

Для обмена опытом и закупки коллекций был послан также за границу организатор и будущий вершитель судеб Академии наук Шумахер, представивший Петру обширный доклад о своей командировке. Насколько организаторы кунсткамеры были осторожны в выборе коллекций, показывает, например, следующее:

Шумахер в своем докладе пишет, что он «видел семиглавую, ехидне подобную змею, но главы ли приставлены ли суть, то видеть не можно, понеже оную оборачивать не допускают, и токмо со спины смотрится; и почитают оную за 200000 ефимков, однако же я мню, когда б ее прямо осматривал, тогда бы коварство объявилось».

Закуплена была и первоклассная коллекция Себы. Опись, составленная продавцом, начинается описанием «кабинета, сделанного из самого доброго ост-индского кипарисного дерева, в нем 72 ящика, все передорогими и диковинными раковинами разукладены…»; и второго «кабинета из красного ост-индского дерева и в нем 400 склянок самого чистого стекла, в которых неизреченные, чудественные, странные звери, в винном духе положенные…»; потом и «род некоторых жаб, изменяющихся в рыбы, и таких верно могу показать, о которых мы отнюдь не слыхивали. Еще же имею ряд больших американских жаб, у которых молодые из спины плодятся».

В таком духе дается описание остальных «кабинетов», выложенных черепахою и серебром, в которых «без меры многих рук [сортов] руды» со всего света. В конце описи Себ заявляет, что его коллекция «полнее Докторовых Рюйша, да Вицентова». Надо еще добавить, что собрание Себа имело полные каталоги, из которых «многих число красками расцвечены». Куплена также и коллекция Гортварда и «две доски мух».

Одновременно производились и обменные операции. Доктор Рюйш, как и Витцен, благодарят Петра за присылку «монстров», взамен чего они отправили «малый лигван, двоеглавую змею, золотого жучка и вельми удивительную птицу из восточной Индии» и т. д. Рюйш просил также прислать «две человеческие кожи, выделанные, – их гораздо желаю», взамен чего обещал выслать разные диковинки.

Все эти коллекции состояли, главным образом, из сосудов со спиртом, в которых сохранялись всякого рода звери, птицы, части человеческого тела, трупы, уроды, зародыши. Здесь можно было видеть артерии, нервы человеческого тела, сделанные из цветного воска, муляж головы с превосходно воспроизведенными артериями, матку, перед которой лежал совершенно оформившийся младенец. Было также много вырезанных из утробы младенцев – с кожей и без кожи, уроды с двумя головами, четырьмя руками или ногами. Упоминается монстры в виде свиньи с человеческим лицом, обросшим щетиной.

Экспонаты, закупленные за границей по существовавшему тогда методу, «подавались» довольно оригинально. Например, на банке помещена надпись, что экспонат «показывает руку ребенка, в жидкости сохраняемую, в кисти которой находится оплодотворенное яйцо морской черепахи». Вычурностью и тщательностью отделки в особенности отличались экспонаты коллекции Рюйша, сделанные просто артистически. Это обстоятельство, между прочим, использовали служащие кунсткамеры, выдававшие головку одного мальчика из коллекций Рюйша за голову казненной Петром фрейлины Гамильтон. По словам современника, головка эта действительно сохранилась прекрасно: мальчик был замечательным красавцем: «глядя на головку, в голову не придет, что она лежит в банке 150 лет». Головы же казненных камергера В. Монса и фрейлины Гамильтон, по сообщению Гельбига, действительно, хранились в кунсткамере, но в особом сундуке и публике не показывались. Позже Екатерина II распорядилась закопать в погребе эти головы жертв любви.

Одновременно с приобретением коллекций за границей Петр не забыл и Россию, которая, при правильно постановке дела, могла бы тоже дать не мало «монстров». По этому поводу было издано много указов. Покончив с объяснением причин рождения уродов, указ сообщает таксу, по которой следует рассчитываться с поставщиками (за живого человеческого урода 100 рублей; по тому времени – очень большая сумма, и т. д.). «Монстры» предлагается принимать анонимно и тут же указывается обязательный штраф в 10-кратном размере против таксы с лиц, утаивших уродов.

Эти распоряжения достигли цели, и кунсткамера наполнилась тысячами экспонатов вплоть до «двух собачек, которые родились от девки 60-ти лет», как значится в описи. В обязательном порядке доставлялись также павшие на «зверовом и слоновом дворах» животные для изготовления чучел. Здесь же проживали и живые экспонаты, которые, кстати, служили и истопниками.

После кончины Петра в целях увековечения его памяти заказана была Растрелли его «восковая парсуна». Об этом «раритете» сохранилось распоряжение, чтобы «за мытье, починку и утюжение галстука, крагена, манжет к сидяжему портрету императора Петра выдать от расходу иноземке Анне один рубль».

К моменту организации Академии наук, кунсткамера собрала огромное количество разного рода экспонатов. Экспозиции выставок соответствовали духу того времени и были весьма затейливы и разнообразны. О количестве экспонатов можно судить, например, по тому, что одних амфибий было 13 шкафов. По словам авторитетных людей, музей этот был одним из лучших в мире.

В музее проводилась и серьезная научная работа. Например, академик Дювернуа первый обратил внимание на остов мамонта, доставленный кунсткамере из Сибири. Он сравнивал кости в особенности голову мамонта с головой слона и доказал разность видов. В 1734 г. в кунсткамеру был доставлен маленький кит весом в 650 кг, также анатомированный Дювернуа. В отчете за 1737 г. говорится, что этот неутомимый ученый «делает анатомию над человеческими телами и зверьми, рассматривает их составы и тела, и кто найдет, о том делает описание и читает в собраниях. Ныне пишет историю о слоне морже и ките».

Один из первых русских ученых Протасов также усиленно работал над экспонатами кунсткамеры. В своих отчетах он говорит, что весь май «положил я в разобрании умершего слона и в приготовлении костей его к деланию скелета». Работы производились и над «окаменелыми вещами и камнями во внутренностях у разных животных найденными».

Недостающие экспонаты заказывались губернаторами и наместниками. Например, одному заказывались морские звезды и медузы, другому пара зубов. Доставлены также для хранения слиток золота в 2 фунта, 25 зол., морские пауки и т.д. Одновременно шла и организация библиотеки. До постройки кунсткамеры книги хранились в Летнем саду, а потом в «Кикиной палате», которая не соответствовала предъявленным требованиям, почему Блументрост и просил ускорить постройку кунсткамеры. «К этому же и весьма нужно, чтобы библиотеке быть при Академии, чтоб академикам книги и куриозных вещей без замедления можно было бы доставать во время своих треб»; «…библиотеке не можно в расстоянии быть от Академии, для учительных людей, которым не меньшая нужда в книгах бывает, как и мастеровым в инструментах».

Основанием книжного фонда послужила, кроме книг, хранившихся в Летнем саду, также конфискованная библиотека, принадлежавшая арестованному вице-канцлеру Шафирову. В завоеванных остзейских городах Петр тоже забирал книги и отправлял в Петербург, – из одной Митавы вывезли 2500 книг. Сюда доставлена и библиотека московской аптеки. Книги закупались и за границей, на что ассигнованы были деньги «по рассуждению». Библиотека собрала несколько десятков тысяч книг, в большинстве случаев богословского и философского содержания, но были книги по математике, анатомии и т. д.

Книги размещались на полках не по отделам, а по «казовым признакам», т. е. хорошо переплетенные книги ставились впереди. Шумахер писал, что этот порядок «обычайнейший и удобнейший, чтобы не портилась красота, которая в публичной библиотеке требуется».

Для полноты картины остается сказать несколько слов и о готторпском глобусе. Глобус этот имел в поперечнике 11 футов (3,35 м) и сделан был под наблюдением известного Олеария. Петр получил его в подарок от юльштинского герцога. По поводу доставки этого глобуса в Россию существует много легенд, но достаточно сказать, что глобус перевозился 4 года.

Глобус этот в то время своими размерами и техническими особенностями поражал всех видевших его. Сделан он был из меди, снаружи на нем были начертаны материки и океаны, внутри же он представлял прообраз планетария. Когда посетители (10 чел.) усаживались на устроенной внутри шара скамейке, особый механизм демонстрировал изумленным зрителям движение небесных тел. Глобус с трудом был помещен в башню.

Кунсткамерой ведал один из деятельных ее организаторов – Шумахер, который обязан был «библиотеку и куншт-камору в своем правлении иметь, все порядочно содержать, книгам и в куншт-каморе обретающимся вещам каталоги учредить». Известно, что «каталоги были учреждены изрядные»: составлены описи экспонатам, но и прекрасные рисунки их.

Петровская кунсткамера просуществовала недолго. Пожар 5 декабря 1747 г. уничтожил эту большую культурно-историческую ценность. Вещи, хранившиеся во втором и третьем этажах, почти все сгорели, немногочисленные спасенные экспонаты сейчас находятся в соответствующих музеях России. Готторпский же глобус после реставрации, произведенной в 1750 г., был передан на хранение в так называемое адмиралтейство г. Пушкино.

Кунсткамера — это первый музей, открытый Петром Первым и носит название антропологии и этнографии им. Петра Великого, здесь представлены коллекции раритетных произведений человеческой деятельности и природных экспонатов. В коллекции музея насчитывается свыше миллиона экспозиций, раскрывающих этнографические и исторические особенности народов мира.

Тематические экспонаты посвящены странам Африки и Азии и Северной Америке, Среднему и Ближнему Востоку. Основная масса собранных в Кунсткамере предметов раскрывают основные особенности жизни народов вышеперечисленных уголков света. Самый большой интерес у туристов вызывает коллекция редкостей и анатомических аномалий, поэтому у многих Кунсткамера ассоциируется с музеем «уродцев» .

Кунсткамера расположена в центре Санкт-Петербурга, на Университетской набережной, рядом со стрелкой Васильевского острова, музей находится в 15 минутах ходьбы от станции метро «Адмиралтейская», в 30 минутах от станции «Василеостровская».

Стоимость билета в музей составляет :

• 200 руб. для взрослых,
• 50 руб. для детей,

Часы работы — с 11.00 до 18.00 каждый день кроме понедельника.

История музея

Музей был основан Петром Великим, все началось с заморских кабинетов «кунштов», которые посещал царь во время своих поездок по Европе. Он покупал и привозил в Россию целые коллекции и отдельные редкие вещи. Датой основания музея принято считать 1714 г ., когда первые экспонаты коллекции была размещены в Летнем дворце в еще не отстроенном Санкт-Петербурге.

В 1718 г. был издан указ, в соответствии с которым все отличающиеся от нормы животные, растения, фрагменты скелета, камни, деревья, оружие, а также изделия с древними надписями люди должны были сдавать в музей. В скором времени площади помещения стало не хватать для размещения всех предметов, после чего музей был перенесен в бывшую резиденцию опального вельможи — Кикины палаты, а экспонаты царской коллекции стали доступны для всеобщего обозрения.

Стоит отметить, что посещение музеев в Европе уже тогда было платным, но Петр полагал, что не следует брать деньги с тех, кто жаждет знаний, наоборот, ежегодно из казны выделялось 400 руб. на угощение посетителей чаем и водкой.

В первых палатах музея можно было видеть искусно препарированные головы детей, отдельные части человеческого тела, имеющие какие-либо отклонения от нормы. Все экспонаты были размещены в стеклянных банках из коллекций голландского анатома Рюйша.

В двух шкафах хранились гербарии и ящики с бабочками, раковинами и животными. В следующей комнате были размещены анатомические образцы на различных стадиях развития, а также ящерицы, чучела слонов и монстров. В трех других комнатах хранились коллекции животных и птицы, янтарь и много других удивительных экспонатов. В «мюнц-кабинете» выставлялись медали и монеты. В рамках выставки демонстрировались также карлики и люди-уроды.

В 1718 г. под руководством архитектора Маттарнови начинается строительство нового здания «Палат» к 1725 г., которое завершается только после смерти Петра.

Коллекция музея

Современная Кунсткамера сильно отличается от первого музея, за 300 лет что-то было утеряно, многие предметы сгорели в пожаре 1747 г., появилось также множество новых экспонатов, собранных со всех уголков мира. Сохранились и самые первые экспонаты Кункстакмеры, привезенные еще Петром.

В музее представлены богатейшие коллекции, отражающие быт и традиционную культуры коренных жителей самых разных частей света. Весь музей разделен на несколько залов, каждый из которых посвящен континенту или части света:

• Северной Америке,
• Океании,
• Китаю
• Монголии,
• Индии
• Индонезии,
• Австралии.

В зале, посвященном Индии и Индонезии, представлено наибольшее количество экспонатов, здесь можно посмотреть на резное дерево, различные маски, куклы театра марионеток, старинные театральные костюмы. В Индонезийском разделе могут вызвать интерес выполненные в форме огня кинжалы-крисы.

Зал Североамериканского континента посвящен быту и культуре его коренных народов — индейцам, алеутам и эскимосам. Большой интерес для посетителей представляют композиции ритуального танца для вызова дождя, лечение больного шаманом и т.д.

Анатомический раздел

В этом зале собраны природные редкости и экспонаты с анатомическими отклонениями, здесь можно посмотреть:

• на сиамских близнецов,
• двухголового теленка,
• сиреномелию,
• младенца с циклопией и т. д.

Основу экспозиции составляет коллекция голландского анатома Фредерика Рюйша, которая насчитывала свыше 2000 экспонатов и была продана Петру в 1717 г. за 30 000 гульденов. На эти деньги в то время можно было построить и оснастить 2 фрегата.

Кунсткамера пользовалась у жителей города большой популярностью, многие экспонаты обросли легендами. Одна из них гласит о заспиртованной голове Марии Гамильтон, казненной еще при Петре. Однажды колба с экспонатом была вскрыта, голова исчезла, а спирт использован по назначению. Сотрудники музея обратились за содействием к морякам стоящего напротив корабля, спустя год по возвращению из морского похода моряки привезли взамен пропавшей головы английской леди три головы басмачей.

Другая легенда гласит о Николае Буржуа, которого в 1717 г. привез из Франции Петр. Рост великана достигал 2 метра 30 см., после смерти скелет стал экспонатом Кунсткамеры, во время пожара 1747 г. пропал череп, который был заменен подходящим по размеру другим. В соответствии с легендой, с той поры скелет ходит по музею в поисках своей головы.

Нельзя упомянуть о том, что в период 1741-1765 г. в башне здания проработал Михаил Ломоносов , основатель Академии наук и первого российского университета. В башне появился первый планетарий, работала астрономическая обсерватория. Именно на эти годы пришелся самый разрушительный пожар, в результате которого все здание было уничтожено огнем, сгорела часть экспонатов. С течением времени здание было полностью восстановлено, а диковинки заменены другими.

О Кунсткамере знали все прогрессивные личности и ученые тех времен, экспонаты для музея поставляли знаменитые путешественники и открыватели Ф. Ф. Беллинсгаузен, Д. Кук, Н. Н. Миклухо-Маклай и многие другие.

Уже в 1800 г. в Кунсткамере насчитывалось около 2 млн. экспонатов со всего света, коллекция состояла из 250 000 этнографических, 380 000 антропологических и 500 0000 археологических объектов.