O que é fator de cultivo? Diferença entre câmeras DX e FX

A Nikon produziu um grande número de lentes hoje. Alguns deles podem ser recomendados a todos, mas outros eu não recomendaria a ninguém. Mas hoje estamos falando das melhores lentes da Nikon. Não usaremos as lentes mais caras - havia um artigo separado sobre isso..

10º lugar. Nikon 40mm f/2.8G AF-S DX Micro
Assim, o 10º lugar é ocupado pela única lente macro do nosso TOP. Esta é a lente macro mais econômica da Nikon até hoje. É adequado apenas para câmeras recortadas. Esta lente lhe dará a oportunidade de se familiarizar com a macro fotografia por pouco dinheiro - essa é a sua principal vantagem.


9º lugar. Nikon 24-85mm f/3.5-4.5G ED VR AF-S
Esta lente é essencialmente um kit de lentes para câmeras full-frame. Considerando o preço baixo, principalmente se você comprá-lo em um pacote com câmera, ele ocupa legitimamente o 9º lugar em nossa lista. Quanto à qualidade da imagem, você não deve esperar milagres aqui: esta é uma lente básica para uma câmera full frame.


8º lugar. Nikon 18-55mm f/3.5-5.6G AF-S VR II
Essencialmente um análogo de 24-85 mm, mas para uma câmera cropada. Ele pegou O melhor lugar só porque custa muito menos. Mas não pense que essa lente é ruim. Para um iniciante, esta é uma excelente opção que permite não gastar muito dinheiro em lentes adicionais no início, sem limitar em nada o seu dono: você pode fotografar retratos, paisagens e até macro leve.


7º lugar. Nikon 55-300mm f/4.5-5.6G ED DX VR AF-S
Eu revisei essa lente. É adequado apenas para câmeras recortadas e é barato em comparação com seu analógico full-frame (70-300 mm). Ao mesmo tempo, a qualidade da imagem permanece em um bom nível e a lente em si, apesar do orçamento, é de qualidade bastante elevada. 55-300mm é o tipo de vidro que se compra para complementar a baleia 18-55mm. E a lente faz um excelente trabalho nessa tarefa.


6º lugar. Nikon 24-120mm f/4G ED VR AF-S
Uma lente projetada para uma câmera full frame. Claro, como outras lentes para FF, ela pode ser usada em uma câmera cortada, mas isso não é muito conveniente devido ao ângulo de visão insuficientemente amplo de 24 mm em uma câmera cortada. Mas em full frame essa lente é bastante versátil. Comparado com o 24-85mm, ele ganha em todos os aspectos, mas perde apenas no preço. Mesmo assim, a lente é muito decente, o que confirma o seu sexto lugar no nosso TOP.


5º lugar. Nikon 50mm f/1.4G AF-S
Considerando que esta lente possui abertura f/1.4, seu preço não é nada alto. Ele só fica em quinto lugar porque tem alternativa. Falaremos sobre isso um pouco mais abaixo. Voltando à 50mm f/1.4, gostaria de destacar suas seguintes vantagens além do preço: lindo bokeh, design de alta qualidade, design moderno, motor de foco automático integrado.


4º lugar. Nikon 70-200mm f/4G ED VR AF-S
Esta lente teria uma classificação mais elevada se não fosse por seu preço. Além disso, antes dos saltos da taxa de câmbio, o seu preço parecia bastante razoável. No entanto, a 70-200mm f/4G é uma excelente lente zoom de longa distância focal com abertura f/4 constante. Ela tem imagens nítidas simplesmente excelentes, não muito inferiores à 70-200mm f/2.8G topo de linha. Além disso, é leve (para esse tipo de lente), possui um estabilizador de imagem de alta qualidade e um design chique (isso já é premium, não importa como você olhe).


3º lugar. Nikon 50mm f/1.8G AF-S
Aqui está uma alternativa à peça de cinquenta copeques que ficou em quinto lugar. A 50mm f/1.8G é mais barata e há muito menos reclamações sobre seu desempenho de foco automático. Acontece que uma lente mais cara é muito menos elogiada do que sua versão mais barata. Esta lente é perfeita como lente principal universal para uma câmera full-frame.


2 º lugar. Nikon 85mm f/1.8G AF-S
Na minha humilde opinião, esta lente é a melhor lente de retrato para Nikon atualmente em termos de relação preço/qualidade. Nítido e preciso. Seu potencial é melhor revelado em câmeras full-frame, mas essa lente também pode mostrar muito em uma câmera cropada.


1 lugar. Nikon 35mm f/1.8G AF-S DX
Esse

Dedicado a fotógrafos amadores

Não é bom começar com algo triste, mas terminar é ainda pior; Portanto, notamos logo, na introdução, que o segmento de câmeras digitais SLR (DSLRs) para iniciantes passa por momentos difíceis atualmente. As DSLRs básicas estão cada vez mais perdendo terreno para os smartphones avançados, cujas câmeras se tornaram mais um trunfo do consumidor para os fabricantes, ou melhor, um “diferencial de mercado de um produto”. Na verdade, isso está acontecendo aproximadamente da mesma forma que aconteceu há cinco anos com as câmeras digitais compactas - hoje, entre muitas dezenas de seus modelos, restam pouco mais de sete no mercado, e mesmo esses são produzidos apenas por os maiores fabricantes, e antes devido à inércia. E os smartphones de última geração, que hoje estão substituindo as “DSLRs” básicas, custam 1,5 a 2 vezes mais caros que os sistemas de controle central (sem mencionar os “compactos digitais”), enquanto os modelos chineses não possuem câmeras “avançadas” integradas que pode (exceto fotos) fazer a mesma coisa, não pior, você pode comprá-lo por US$ 150 a US$ 200. Portanto, se você comprar separadamente um smartphone do Reino Médio e uma unidade de controle central básica de um fabricante japonês, as fotos ainda serão melhores do que aquelas tiradas por um gadget topo de linha de mil dólares, e outros US$ 150 sobrarão na reserva. No entanto, essa aritmética geralmente não é levada em consideração, confiando nas capacidades fotográficas do smartphone. Mas em vão...

Tudo isso para dizer que os CZKs têm todo o direito à vida e ao fato de que em agosto de 2016 foi agradável saber sobre o lançamento pela Nikon da próxima encarnação de sua “DSLR” básica - Nikon D3400, que substituiu sua antecessora Nikon D3300. Aplaudimos a decisão da Nikon de contrariar a tendência e desejamos sinceramente sucesso à Nikon D3400.

CZKs para iniciantes são vendidos com razão, completos com lentes padrão. Isso permite que o usuário comece a fotografar imediatamente após a compra, sem ser sobrecarregado por pesquisas adicionais por óptica e outras ferramentas. (É verdade que você também precisará de um cartão de memória, mas isso não pesa muito na carteira.) É bastante lógico que o custo do kit seja inferior ao custo de seus componentes adquiridos separadamente. Tivemos a oportunidade de testar esse conjunto de câmera e uma lente padrão especialmente criada para ela. Não vamos definhar por muito tempo e dar uma olhada na primeira foto tirada por Pyotr Pokrovsky.

Distância focal 26mm; 1/80s; F5.6; ISO 200

O resultado é bom e, para ser mais preciso, supera claramente as expectativas iniciais - para ser sincero, eles não esperam muito de um centro de controle básico... Porém, adiaremos uma análise detalhada das imagens “para mais tarde."

Características técnicas da câmera Nikon D3400 e kit de lentes

Aqui estão as principais características técnicas da Nikon D3400 em comparação com seu modelo antecessor, a Nikon D3300 (de acordo com o fabricante e os resultados de nossas medições).

	Nikon D3300
Data do anúncio	17 de agosto de 2016	7 de janeiro de 2014
Quadro	policarbonato, materiais compósitos
Sensor	CMOS de 24 MP, APS-C (fator de corte 1,5), 23,5 x 15,6 mm
Resolução máxima	6000×4000
CPU	Expedição 4
Espaços de cores	sRGB, Adobe RGB
Sensibilidade	ISO 100 - ISO 25.600
Auto-foco	fase e contraste
Reconhecimento facial	Há
Estabilizador	na cela - não
Tela	TFT, 3″, 921.000 pixels, fixo
Visor, zoom/cobertura de quadro	óptico (pentespelho): 0,85x/95%
Velocidade mínima do obturador	1/4000 seg.
Velocidade máxima do obturador	30 segundos
Modos de fotografia	programa (P), prioridade de obturador (S), prioridade de abertura (A), manual (M)
Modos de programa	automático, crianças, macro, paisagem, retrato, retrato noturno, esportes
Flash (distância de trabalho)	embutido, retrátil (12 m em ISO 100)
Modos flash	automático, sincronização automática + lenta, sincronização automática + lenta com redução de olhos vermelhos, preenchimento, sincronização de cortina traseira, sincronização de cortina traseira + sincronização lenta, redução de olhos vermelhos, redução de olhos vermelhos + sincronização lenta, sincronização lenta
Velocidade de sincronização	1/200 seg.
Modo obturador	disparo de quadro único, temporizador automático, obturador silencioso, imediato e retardado com controle remoto, disparo contínuo
Duração do temporizador automático	2, 5, 10, 20 s (1-9 quadros)
Medição de exposição
Compensação de exposição	±5 em incrementos de 1/3 de passo
Velocidade de explosão	5fps
Estabilizador (na câmera)	Não
Vídeo	1920×1080 (60, 50, 30, 25, 24 fps), 1280×720 (60, 50 fps), 640×424 (30, 25 fps)
Formato de vídeo	MPEG-4, H.264, áudio mono
Saída HDMI	Há
Entrada de áudio externa	Não
Saída de fone de ouvido	Não
Cartões de memória	1 slot, SD/SDHC/SDXC
Controle remoto	sim (smartphone ou controle remoto)	adaptador externo necessário
Transferir dados para smartphone	sim (Snap Bridge)	adaptador externo necessário
GPS	Não	adaptador externo necessário
Proteção contra umidade e poeira	Não
Vida útil da bateria (método CIPA)	1200 quadros	700 quadros
Dimensões	124×98×76 milímetros	124×98×76 milímetros
Peso	395g	430g
Preço (com lente)

Além da óbvia, embora insignificante, diferença de preço e peso do novo produto em relação ao seu antecessor, as diferenças entre eles estão na duração da bateria. Mas, o mais importante, a Nikon D3400 possui um módulo de troca de dados sem fio integrado (Bluetooth), que permite conectar um smartphone à câmera e usá-lo para postar imediatamente as imagens na Internet, incluindo Instagram e outras redes sociais. Outras diferenças entre a Nikon D3400 e a Nikon D3300, mesmo que tenham passado despercebidas, dificilmente são decisivas - temos diante de nós um modelo atualizado da unidade de controle central para iniciantes, no qual não há nada de fundamentalmente novo do ponto de vista da fotografia , mas há uma certa novidade tecnológica.

A lente incluída é uma ferramenta típica para iniciantes que pode fazer um pouco de tudo. Ele ainda vem com estabilização ótica de imagem.

Aqui estão as principais características técnicas da lente de acordo com o fabricante e os resultados de nossas medições.

Lente (nome completo)	Nikon AF-P DX Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6G VR
Design óptico	12 elementos (incluindo dois asféricos) em 9 grupos
Monte (baioneta)	Nikon F
Formato compatível	DX, FX no modo DX
Faixa de distância focal	18-55mm
Fator de corte	1,5
Distância focal equivalente a full frame	27-82mm
Proporção de zoom	3,1x
Número de lâminas de abertura	7
Abertura máxima	F3.5 em 18mm F4 em 24mm F5.6 em 52mm
Valor mínimo de abertura	F36 em 55mm F32 em 44mm F29 em 28mm F25 em 26mm F22 em 20mm
Ângulos de visão	28°-76°
Ampliação máxima	0,38x
Estabilização óptica de imagem	Sim
Distância mínima de focagem	0,25 m em toda a faixa de zoom
Tópico para filtros	∅55mm
Dimensões (diâmetro × comprimento)	∅62,5×64,5mm
Peso	205g
Preço	T-13786108

Tendo equipado o sistema com tudo o que é necessário, a primeira coisa que decidimos fazer foi pesá-lo.

De acordo com nossas medidas, a Nikon D3400 com bateria, cartão de memória, lente e tampa da lente pesa 653g

Construção, projeto

O layout da Nikon D3400 e a localização dos controles são tradicionais para a unidade de controle central. Vamos virar a câmera em nossas mãos e ver isso com nossos próprios olhos.

	Na frente há um encaixe de lente baioneta (Nikon F) com um marcador para sua orientação e um botão de liberação (às três horas). Acima do botão você pode ver a localização do microfone. Às dez horas há uma lâmpada que, como de costume, executa três funções ao mesmo tempo: iluminação de foco automático, indicador de funcionamento do temporizador automático e redução de olhos vermelhos. Às nove horas (à esquerda, na alça) existe um receptor IR para trabalhar com o controle remoto.
	À esquerda da lente, imediatamente atrás do flange da baioneta, há um botão de liberação do flash (marcado com um raio) e um botão de função que controla a configuração de sensibilidade por padrão. Mais perto da tela está a tampa do compartimento do conector de interface.
	À esquerda sob a tampa estão os conectores Micro-USB e HDMI, e acima da tampa há um símbolo de Bluetooth, lembrando que este é o padrão de comunicação sem fio que a Nikon D3400 suporta.
	À direita está o compartimento do cartão de memória.
	O cartão SD está instalado no slot localizado sob a tampa deste compartimento.
	No topo da Nikon D3400 há uma sapata para instalação de flashes e outros equipamentos, um seletor de modo de disparo, um interruptor de câmera e um disparador de obturador, além de botões para gravação de vídeo, seleção de parâmetros e compensação de exposição. A chave de modo permite selecionar disparo com configurações manuais (M), prioridade de abertura (A), prioridade de obturador (S), configurações de programa (P), ativar o “modo Guia” e selecionar efeitos de pós-processamento (Efeitos) e programas de cena : retrato noturno, macro, esportes, crianças, paisagem, retrato e modo totalmente automático com reconhecimento de cena (Auto).
	Na parte inferior há um compartimento de bateria, coberto por uma tampa com trava, e uma rosca padrão para montagem em tripé.
	A bateria é mantida dentro do compartimento por um retentor amarelo.
	Na parte traseira, além da ocular do visor e do display, estão: na parte superior - uma roda de controle e um botão para travar a exposição e o foco; à esquerda estão botões para reproduzir imagens, acessar um menu, aumentar e diminuir o zoom da imagem (este último também exibe dicas sobre o modo de operação selecionado) e acessar informações sobre os parâmetros de filmagem; à direita estão botões para ativar o modo Live View, um joystick de quatro direções, botões para selecionar disparo de quadro único/rajada e controle do temporizador automático, bem como um botão para apagar quadros. Após ligar a câmera (ou após pressionar o botão de seleção de parâmetro), um “menu de disparo” é exibido no visor indicando o modo de disparo, velocidade do obturador, abertura e valores ISO, área de foco, etc.

Assim, a Nikon D3400, embora seja uma CZK básica, está equipada com tudo (ou quase tudo) que não só um iniciante, mas também um proprietário mais exigente pode precisar durante a fotografia. Observe que isso o distingue favoravelmente das câmeras compactas, sem falar nos sistemas embutidos em laptops, tablets e smartphones, com os quais a diferença a favor do sistema de controle central é geralmente tão grande que é indecente até mencioná-lo.

O menu da Nikon D3400 é construído da mesma forma que nos sistemas profissionais, mas além das seções tradicionais, também é equipado com um modo de ajuda (mais sobre este último abaixo).

Como mencionado acima, o menu de controle central padrão é complementado com uma extensão especial - modo de ajuda. É uma espécie de assistente para um fotógrafo iniciante, ajudando a escolher os parâmetros de fotografia corretos, principalmente em situações onde a complexidade da cena não é óbvia. O diretório é apresentado em quatro seções: filmagem, processamento, configurações, visualização/exclusão. A seção “tiro”, por sua vez, possui duas subseções (operação simples e funções avançadas), e a seção “processamento” contém diversos algoritmos de software, ou filtros, que permitem alterar a apresentação final das imagens.

Para iniciantes, este modo deve ser muito útil, mas fotógrafos amadores mais experientes podem simplesmente não prestar atenção nele, especialmente porque para ativá-lo é necessário mover o seletor de modo de disparo para uma posição separada - Guia.

Nikon D3400 e concorrentes

As coisas não parecem muito boas com a variedade no segmento DSLR básico: há apenas um ou dois players aqui. Por definição, não levamos em consideração os sistemas sem espelho - este é um mundo completamente diferente. O nada novo Sony A68 não é muito adequado para nós em termos de preço; Sigma deixou o clube do “espelho”. O que resta? - Canon com seus “milésimos” modelos e Pentax S, novamente em uma versão venerável de dois anos atrás (modelos mais novos completos com lentes são um pouco caros).

		Canon EOS 1300D	Pentax K-S2
data de lançamento	Agosto de 2016	Março de 2016	Fevereiro de 2015
Sensor	24 MP, CMOS, APS-C (fator de corte 1,5)	18 MP, CMOS, APS-C (fator de corte 1,5)	20 MP, CMOS, APS-C (fator de corte 1,5)
Auto-foco		fase e contraste, multizona, central ponderada, spot, rastreamento, quadro único, detecção de rosto, Live View	fase e contraste, multizona, central ponderada, spot, rastreamento, quadro único, detecção de rosto, Live View
Sensibilidade (em unidades ISO)	100 - 25 600	100 - 6400 expansão para 12.800	100 - 51 200
Mostrar	3″ TFT 921.000 pontos fixo, sem toque	3″ TFT 920.000 pontos fixo, sem toque	3″ TFT 921.000 pontos fixo, sem toque
Visor	óptico (pentespelho), ampliação 0,85x, cobertura 95%	óptico (pentespelho), ampliação 0,8x, cobertura 95%	óptico (pentaprisma), ampliação 0,95, cobertura 100%
Portão, excerto, sincronização	mecânico 30-1/4000s 1/200 seg.	mecânico 30-1/4000s 1/200 seg.	mecânico 30-1/6000s 1/200 seg.
Modos de medição	multizona, central ponderada, spot	multizona, central ponderada, spot	multizona, central ponderada, spot
Flash embutido	sim, 12 m em ISO 100	sim, 9,2 m em ISO 100	sim, 12 m em ISO 100
Estabilizador	Não	Não	Há
Disparo contínuo	5fps	3fps	5,4fps
Conexão sem fio	Bluetooth (Snap Bridge)	Wi-Fi 802.11b/g/n + NFC	NFC
Controle sem fio	smartphone ou controle remoto	controle remoto	smartphone ou controle remoto
Vídeo	Full HD 60p	Full HD 60i	4K 25p Full HD 100p
Potência, recurso (CIPA)	Bateria de íon de lítio EN-EL14a, até 1.200 fotos	Bateria de íon-lítio LP-E10, até 500 fotos	Bateria de íon-lítio D-LI109, até 410 fotos
Dimensões, peso¹	124×98×76 milímetros 395g	129×101×78 milímetros 485g	123×91×73 milímetros 678g
Lente incluída	Nikkor AF-P DX 18-55mm F3.5-5.6G VR	Canon EF-S 18-55mm F3.5-5.6 IS II	Pentax 18-135mm F3.5-5.6 ED AL SE DC WR
Preço (kit)	T-14186424	T-13559459	T-12298599

¹ com cartão de memória e bateria, mas sem lente

Comparada às concorrentes, a Nikon D3400 parece muito atraente: não é a opção mais acessível, mas seu sensor de imagem possui o maior número de elementos. Além disso, o aparelho Nikon é muito mais leve que os dois oponentes. Claro, a Pentax K-S2 do trio que estamos considerando é talvez a mais atraente em termos da soma de seus parâmetros (incluindo a faixa de zoom da lente padrão), mas também é visivelmente mais cara e pesada. Ao contrário da Canon 1300D, nosso herói tem sensibilidade máxima um passo maior e o dobro da duração da bateria. Em geral, em nossa opinião, a Nikon D3400 está à frente dos seus “irmãos de classe” em termos de equipamento técnico.

Qualidade da imagem

Em primeiro lugar, vamos submeter a Nikon D3400 a testes em condições de laboratório, “durante disparos de bancada em alvos”.

	JPEG, redução de ruído ativada, cena brilhante	RAW, redução de ruído desativada, cena clara
ISO 100
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12 800

Em uma cena clara, o ruído se torna perceptível apenas em ISO 3200, e o sistema de redução de ruído lida bem com isso, mas em ISO 6400 a imagem começa a degradar em nitidez e cor, o que é especialmente perceptível em arquivos NEF (RAW) não compactados.

	JPEG, redução de ruído ativada, cena escura	RAW, redução de ruído desativada, cena escura
ISO 100
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12 800

Em uma cena escura, a câmera começa a perder terreno mais cedo: a qualidade da imagem cai visivelmente já no ISO 1600. Ao mesmo tempo, o ISO 800 pode ser considerado bastante funcional, o que já é bastante bom.

Os gráficos mostram a dependência da resolução da fotossensibilidade sob diferentes condições de iluminação e redução de ruído. Em uma cena clara, a iluminação é definida em 3.000 lux, em uma cena escura - 100 lux.

É interessante comparar a Nikon D3400 com a Nikon D7200: são câmeras da mesma linha, mas em níveis ligeiramente diferentes. Eles estão equipados com os mesmos sensores. Mas eles devem diferir de alguma forma, além do corpo, menu e controles!

	Nikon D3400, RAW, redução de ruído desativada, cena brilhante	Nikon D7200, RAW, redução de ruído desativada, cena brilhante
ISO 100
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12 800
ISO 25 600

O fabricante tentou não aproximar muito os diferentes segmentos, para que o sistema de redução de ruído da Nikon D7200 funcione melhor: a imagem não se degrada tão rapidamente com o aumento da sensibilidade à luz, embora a resolução média dessas câmeras permaneça aproximadamente no mesmo nível. Porém, em uma cena escura fica claro que a câmera barata faz mais barulho que a mais avançada.

	Nikon D3400, RAW, redução de ruído desativada, cena escura	Nikon D7200, RAW, redução de ruído desativada, cena escura
ISO 100
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12 800
ISO 25 600

Abaixo estão tabelas que comparam a resolução efetiva e os níveis de ruído das duas câmeras.

Nikon D3400 (24 MP)					Nikon D7200 (24MP)
	Luz	Escuro	Média			Luz	Escuro	Média
R	17,01	15,01	16,01		R	17,05	15,29	16,17
R R	0,71	0,63	0,67		R R	0,71	0,64	0,67
N	2,20	4,45	3,33		N	2,13	3,75	2,94
Enfermeiro	7,83	3,38	5,86		Enfermeiro	8,00	4,07	5,50

E aqui comparamos os níveis de ruído entre as cenas para entender onde exatamente O “irmão mais novo” cometeu um erro.

Nível de ruído	Nikon D7200
Luz RAW	2,0	1,9
JPEG-Light	2,4	2,3
RAW-Escuro	4,4	3,9
JPEG-escuro	4,5	3,7

Como você pode ver, na luz a qualidade da imagem das câmeras é praticamente a mesma, mas a pouca luz imediatamente coloca tudo em seu lugar. No entanto, não devemos esquecer que durante os testes a Nikon D7200 tinha uma lente mais séria, enquanto a Nikon D3400 se contentava com uma “lente padrão” econômica. Teoricamente, isto não afeta muito o nível de ruído, mas tem um efeito muito direto na qualidade da imagem. Portanto, a falta de cores e detalhes não deve ser atribuída ao sensor da câmera.

Podemos concluir que neste teste a Nikon D3400 teve um bom desempenho – pelo menos para o seu segmento. Talvez esta câmera seja adequada não apenas para iniciantes, especialmente se estiver equipada com ótica séria.

Testes de bancada da lente Nikon AF-P DX Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6G VR

Nikon AF-P DX Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6G VR FR=18mm, EFR=27mm
Resolução, mundos radiais
centro do quadro	borda do quadro
centro do quadro	borda do quadro

Na posição grande angular, a lente não pode se orgulhar de resultados elevados. A resolução em toda a faixa de abertura é baixa e em f/10 a lente mal consegue reproduzir 70% dos pixels. Além disso, pode-se notar alguma estabilidade na resolução, mas esta não é uma qualidade positiva. As aberrações cromáticas podem ser vistas tanto no centro do quadro quanto nas bordas, onde são claramente visíveis mesmo sem ampliação. A distorção também é bastante pronunciada, embora isso seja bastante esperado para lentes econômicas.

Nikon AF-P DX Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6G VR FR=35mm, EFR=53mm
Resolução, mundos radiais
centro do quadro	borda do quadro
Distorção, aberração cromática
centro do quadro	borda do quadro

Na distância focal média, a resolução aumenta ligeiramente, mas a lente não consegue lidar nem com 80% dos pixels. O pico ainda está em torno de f/10, o que significa que abrir a abertura não pode fornecer uma boa nitidez. Por outro lado, a resolução ainda é estável, então a diferença será pequena. As aberrações cromáticas nas bordas do quadro tornaram-se visivelmente menores, mas no centro tudo permanece igual. Mas a distorção praticamente desapareceu.

Nikon AF-P DX Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6G VR FR=55mm, EFR=83mm
Resolução, mundos radiais
centro do quadro	borda do quadro
Distorção, aberração cromática
centro do quadro	borda do quadro

Na telefoto, a resolução nas aberturas abertas cai novamente, embora em f/8-f/10 permaneça no mesmo nível. A curva mostra uma “protuberância”, característica de lentes de qualidade não muito alta. Esta dependência é especialmente angustiante nesta distância focal específica. Restos de cromaticidade só podem ser notados na borda do quadro, e a distorção só pode ser detectada com um estudo muito minucioso.

Para uma lente zoom padrão, o resultado não é ruim, já que simplesmente não há alternativas neste segmento de preço. Você não pode esperar alta nitidez da Nikon AF-P DX Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6G VR, embora alguns especialistas consigam fazer maravilhas com essas ferramentas. No entanto, para um fotógrafo iniciante esta lente é bastante adequada.

Porém, por mais importantes que sejam os testes de laboratório, o principal para uma câmera é seu desempenho em condições reais.

Fotografia prática

Para o fotógrafo amador, os assuntos mais comuns continuam sendo reportagem, retrato, paisagem e fotografia de produto. Vamos começar em ordem.

Antes de começar a fotografar, você precisa colocar a lente padrão na posição de trabalho. Para isso, pressione o botão em seu corpo e, girando o anel de zoom, retire o tubo. Caso o usuário não tenha tido tempo de se preparar desta forma, a automação Nikon D3400 irá lembrá-lo disso imediatamente após ligar a câmera e não permitirá que você tire uma foto até que a situação seja corrigida.

Reportagem

Em nossa opinião, a Nikon D3400 é adequada para fotografar reportagens e qualquer cena - estática e dinâmica.

55mm; f/5.6; 1/160s; ISO 1400

Uma fotografia de reportagem tirada ao entardecer. Devido à baixa abertura da lente padrão na distância focal máxima de 55 mm (equivalente a 82 mm em full frame), a automação aumentou a sensibilidade para ISO 1400 e o ruído tornou-se perceptível, o que, no entanto, não pode ser chamado de intolerável. As cores são bem reproduzidas, embora pareça haver uma tendência excessiva para o vermelho e o roxo. Os meios-tons são renderizados muito bem; as áreas claras (céu nublado) não ficam superexpostas, os detalhes são visíveis mesmo em sombras profundas.

26mm; f/5.6; 1/160s; ISO 1800

A moldura foi tirada em tons de azul. Definir corretamente o equilíbrio de branco em tais condições é muito difícil e, ao ajustar manualmente, muitas vezes é necessário agir de forma aleatória. Porém, nesse quesito, a automação da câmera funcionou bem. A fumaça densa na cena reduziu o contraste, fazendo com que os detalhes nas sombras profundas (na parede de um edifício) se tornassem indistinguíveis. Porém, o rosto do menino, localizado no centro da trama do quadro, é bem trabalhado. O mesmo pode ser dito das figuras ao fundo. O ruído (neste caso em ISO 1800) é um pouco menos agradável que na foto anterior, mas ainda tolerável.

18mm; f/5.6; 1/200 segundos; ISO 2500

Apesar da sensibilidade maior (ISO 2500) do que nas duas fotos acima, o ruído não estraga muito a imagem. É verdade que torna impossível ler o texto na embalagem do herói, mas você pode facilmente descobrir a hora em seu relógio de pulso. A reprodução de cores é satisfatória, mas novamente parece que os tons vermelhos são acentuados mais do que o necessário (veja os dedos do herói).

Retrato

Um retrato plein air é, segundo as estatísticas, o segundo assunto mais comum depois da reportagem entre fotógrafos amadores novatos.

55mm; f/5.6; 1/160s; ISO 100

Apesar do nível bastante baixo do sol da tarde e da óbvia tendência de iluminação para as regiões amarela e laranja do espectro, a reprodução de cores é muito boa. É possível perceber pelos cabelos da modelo que, apesar do autofoco funcionar corretamente, o detalhe não é tão alto quanto poderia ser se a câmera tivesse ótica mais avançada. O padrão de desfoque de fundo é aceitável, embora o grau de desfoque em F5.6 completo, é claro, não atinja os graus desejados.

A foto seguinte foi tirada em 55mm em f/5.6; 1/160s; ISO 400:

À esquerda está a “revelação” de um arquivo RAW (NEF) sem correção de transições tonais, e à direita uma tentativa de “retirar” detalhes nos realces. Observe que esta tentativa foi um “B” sólido: no canto superior esquerdo, contra o fundo de um céu claro, conseguimos visualizar galhos de árvores. Aliás, esse é mais um argumento a favor de um sistema de controle central comparado a um smartphone: com gadgets, via de regra, não é possível fazer isso depois de fotografar; você precisa tirar fotos imediatamente com bracketing de exposição e, em seguida, unir automática ou manualmente as fotos em fotos com faixa dinâmica estendida (HDR).

Acima - “revelando” um arquivo RAW (NEF) sem correção de balanço de branco, abaixo - com configuração manual do balanço de branco usando o branco dos olhos da modelo e com leve (até +0,5 EV) brilho da cena.

Claro que há um limite para tudo, inclusive para a “tolerância” de valores de alta sensibilidade. Nesta imagem você pode ver que em ISO 8000 o ruído fica difícil de suportar e é bastante acentuado mesmo com pouca iluminação. Tem uma estrutura desagradável e praticamente obstrui os detalhes do rosto. É verdade que na cena selecionada isso é facilitado pelo baixo contraste da iluminação de preenchimento, mas na cidade noturna isso é mais regra do que exceção.

Cenário

O alcance da lente Nikon AF-P DX Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6G VR padrão (mais precisamente, sua distância focal mínima), em princípio, favorece a fotografia de paisagem. Vamos ver quais resultados podemos obter.

18mm; f/13; 1/15s; ISO 100

O equilíbrio de branco é um tanto estranho, mas atribuímos isso à iluminação incomum e à temperatura de cor especial do sol baixo. O principal problema é outro: apesar da nitidez relativamente aceitável no centro e no meio termo, perto e na periferia do quadro é difícil falar positivamente sobre a nitidez. Obviamente, este é o preço de uma versão econômica da óptica padrão.

18mm; f/14; 2s; ISO 100

Uma foto clássica do Kremlin, tirada de um ponto clássico da maneira clássica: tripé, velocidade do obturador 2 s, valor de abertura f/14. Em princípio, a imagem é aceitável. É verdade que a nitidez se comporta de forma semelhante ao caso anterior: no centro é satisfatória, mas na periferia do quadro claramente não é. E as cores estão longe de serem perfeitas.

18mm; f/22; 25s; ISO 100

Esta foto foi tirada um pouco mais tarde que a anterior, quando o sol já havia se posto, e com uma lente com maior abertura. Devido a esta última circunstância, foi necessária uma velocidade do obturador de 25 s. A nitidez é menor do que nas duas imagens anteriores, mas é difícil dizer se isso se deve à difração em uma abertura relativa muito pequena ou às microoscilações da câmera em um tripé durante uma exposição muito longa. O ruído é mais forte do que aos 2 s, mas o desfoque o torna menos perceptível.

Tiro de objeto

Talvez, do ponto de vista do enredo, os assuntos não sejam tão interessantes como, por exemplo, uma reportagem, mas oferecem oportunidades bastante amplas para avaliar a qualidade da câmera e da ótica. Vamos começar com o tradicional.

55mm; f/8; 1/100 segundos; ISO 100

Uma excelente amostra para avaliar a qualidade da reprodução de cores. Claro, o equilíbrio de branco foi corrigido no pós-processamento. Como você pode ver, as cores são bem naturais, sem distorções. Meios-tons e sombras são renderizados muito bem. A única coisa que levanta dúvidas é a nitidez – satisfatória no centro, mas diminuindo rapidamente em direção às bordas, apesar da abertura da lente de f/8.

55mm; f/5.6; 1/30s; ISO 100

Deste ângulo, você pode ver os benefícios da profundidade de campo reduzida quando a lente está totalmente aberta na posição telefoto máxima. O desfoque de fundo é bastante agradável, embora o grau de desfoque não seja muito significativo. Mas não há nada que você possa fazer: não podemos ir além de f/5.6 em 55 mm com uma lente padrão. As cores são bem reproduzidas. As gradações tonais são totalmente preservadas, as transições de luz e sombra são suaves.

40mm; f/32; 30s; ISO 100

Para aumentar a profundidade de campo, é necessário abrir fortemente a lente e, montando a câmera em um tripé, aumentar a velocidade do obturador (no nosso caso, até o máximo possível de 30 s). A nitidez periférica ainda não é ótima, mas ainda podemos ver algumas melhorias em relação às fotos de paisagens urbanas. O nível de ruído em longas exposições não aumentou muito, e a influência da difração, embora perceptível, é até certo ponto mascarada pela nitidez inicialmente baixa da óptica. No geral, o resultado é bastante bem-sucedido. O principal é que em locais significativos da imagem todas as transições tonais sejam preservadas. Restaram apenas os campos brancos onde os reflexos de luz nas bordas das janelas do carro foram “eliminados”.

Conclusão do fotógrafo Peter Pokrovsky:

Fiquei com a forte impressão de que obtivemos uma cópia muito “ensaboada” (não nítida) da lente padrão. O estabilizador nele é fraco, você precisa calcular a velocidade do obturador mesmo com o estabilizador ligado de acordo com as regras tradicionais.

Interação com um smartphone

A principal coisa que distingue a Nikon D3400 de seu modelo antecessor é a capacidade de enviar imagens para um smartphone para manipulação rápida de imagens e enviá-las para armazenamento em nuvem, redes sociais, etc. Esta função (mais precisamente, tecnologia de comunicação) é chamada SnapBridge . Vamos estudar como funciona.

	Para conectar-se a um smartphone, primeiro você precisa selecionar o item apropriado no menu da câmera.
	A câmera exibe instruções detalhadas sobre como preparar uma conexão sem fio.
	Esta é a aparência da tela inicial do aplicativo SnapBridge após instalá-lo em seu smartphone.
	Como é habitual ao estabelecer uma conexão Bluetooth, a câmera gera uma senha.
	Este código deve ser verificado no seu smartphone.
	A conexão está estabelecida. Agora você pode enviar frames para o seu smartphone.
	Você pode enviar informações sobre a localização do fotógrafo para a câmera.
	Você também pode usar o SnapBridge para sincronizar o relógio e a data atuais da sua câmera.
	As imagens não são enviadas muito rapidamente para o smartphone, pois os tamanhos dos arquivos são bastante grandes e a velocidade de conexão via Bluetooth não é tão rápida quanto via Wi-Fi.

Opinião do fotógrafo Peter Pokrovsky:

O SnapBridge requer um aplicativo no seu telefone, que é fácil de instalar, mas não se conecta de maneira confiável à câmera. Se algo der errado, você precisará desligar completamente o aplicativo e iniciá-lo novamente. As fotos de visualização demoram muito para carregar e não há como visualizá-las em tempo real. Em geral, o SnapBridge possibilita, caso você não tenha um laptop, selecionar uma ou duas fotos para publicar nas redes sociais.

Resultados

Nikon D3400 é um novo modelo CZK para iniciantes, substituindo a Nikon D3300, mas ao mesmo tempo oferecendo o mesmo equipamento fotográfico. A funcionalidade do novo produto é enriquecida apenas pela capacidade de comunicação com um smartphone, que permite enviar rapidamente imagens para armazenamento em nuvem, outros destinatários via e-mail ou redes sociais. No entanto, a conexão sem fio não é muito confiável e a taxa de transferência de quadros é bastante baixa.

Porém, em termos de características técnicas e preço, a Nikon D3400 é líder em sua classe. Está à frente dos representantes da Canon e Pentax em termos de benefícios para o usuário.

A câmera lida bem com tarefas tradicionalmente amadoras, mas em condições de pouca luz apresenta limitações conhecidas ao trabalhar com ISO 1600 e superior.

A lente Nikon AF-P DX Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6G VR incluída com a câmera é uma ferramenta básica típica. É adequado para tarefas amadoras, mas apenas pela primeira vez, enquanto o proprietário ainda não decidiu as perspectivas do seu hobby.

galeria de fotos

Agradecemos à empresa Nikon para a câmera e lentes fornecidas para teste

Fotos ao vivo tiradas Pedro Pokrovsky

Trocar a lente do kit (que acompanha a câmera) por algo mais bacana é um dos primeiros desejos de muitos fotógrafos novatos. E a Nikon 16-85VR é uma das principais candidatas para substituir o papel de uma lente padrão, pelo menos na linha de ópticas nativas da Nikon. A lente é produzida desde 2008 e agora está sendo lentamente substituída pela nova Nikon 16-80mm f/2.8-4E ED VR AF-S DX. No review tentarei analisar todos os prós e contras desta lente e concluir que se qualifica como um substituto para a baleia 18-55vr /18-105vr.

Aparência.

A lente é maior que 18-55vr, ​​mas menor que 18-105vr (especialmente em espessura) e geralmente parece pequena mesmo em DSLRs básicas como a D3300. Em geral, na aparência ela difere pouco das lentes padrão, então é improvável que alguém entenda que você fez uma atualização após 18-55vr.

Rosca para filtro de luz.

67 mm é o diâmetro normal para lentes de preço médio.

O para-sol da lente está incluído e cabe em slots especiais no corpo da lente. O capô geralmente é pequeno e faz seu trabalho (pelo menos na posição de zoom amplo).

Produza qualidade.

A montagem é de bastante alta qualidade. Não há vestígios de folga ou movimento espontâneo do tronco. Tudo se encaixa perfeitamente (a diferença na montagem com 18-105vr é sentida imediatamente). O plástico, o metal e a borracha do case são duráveis ​​ao toque. A montagem de metal possui uma vedação de borracha, o que sugere que a lente possui alguma proteção contra poeira e umidade. Pessoalmente, não testei minha lente para proteção contra chuva forte ou neve, mas quando colocada na d7000 ela resistiu facilmente à chuva leve. Infelizmente, a Nikon não escreve sobre a segurança de seus óculos, portanto, todos os testes de segurança desta lente são por sua própria conta e risco.

17 elementos em 11 grupos. 2 elementos ED e 3 asféricos. Então, opticamente, a lente é bastante séria.

Foco automático em fotos.

O foco automático em 16-85vr é muito bom, visivelmente mais rápido que o foco automático em 18-105vr ou 18-55vr. Não é monótono em nenhuma posição de zoom e encontra rapidamente o alvo mesmo com alguma falta de luz. Praticamente não há falhas na minha cópia.

Foco automático em vídeo.

A Nikon já escreveu mais de uma vez sobre foco automático em vídeo. Será bom na D500, mas em veículos mais antigos e simples não será rápido o suficiente para vídeo. Por outro lado, ninguém incomoda você para focar manualmente.

Estabilização.

Há um esboço aqui, e muito bom. Ele cumpre plenamente suas funções compensando o tremor da mão e permitindo tirar fotos de objetos estáticos em velocidades de obturador muito longas.

Comprimento focal.

De 16 a 85 mm. Uma boa variedade de distâncias focais. Em equivalente full frame chega a 24-127mm, o que é simplesmente maravilhoso. É especialmente digno de nota a presença de 16mm, em vez dos 18mm padrão. Isso expande significativamente as possibilidades de filmar em espaços apertados, bem como em ruas estreitas. A 16mm é visivelmente diferente da 18mm na foto final. Observo que a Nikon não possui um único zoom padrão mais amplo para câmeras de corte. Mesmo o 17-55 2,8, muito mais caro, perde. Também inferiores em termos de largura são os sigmas e tamrons de terceiros 17-50 2,8. É verdade que a Canon tem algo parecido com o 16-85vr da Nikon, que é ainda mais amplo - 15-85is.

Abertura.

Variável de abertura de 3,5 a 5,6. Infelizmente, a taxa de abertura não mudará ao passar das lentes iniciais, incluindo 18-55vr, ​​​​18-105vr, 18-135, 18-140vr.

Qualidade da imagem.

A qualidade da imagem da lente é ligeiramente superior à das lentes de baleia. Em primeiro lugar, é caracterizado pela nitidez de uma abertura aberta (a menos que os cantos exijam cobertura). As CAs também são bem corrigidas e quase nunca aparecem. A distorção em grande angular é menor do que a de suas contrapartes de 18 mm. Além disso, ao comparar frente a frente com lentes de baleia, alguma melhoria na cor das fotos finais é perceptível (quase imperceptível, mas existe).

A abertura é pequena e a distância focal é limitada a 85 mm, então você não deve esperar uma superboke. No entanto, em f5.6 e uma distância focal de 85mm, é bem possível tirar um retrato desfocado, especialmente porque 85mm em uma lente cropada é excelente para retratos de peito e rosto. O bokeh em si é um pouco mais bonito de se ver do que os zooms Nikon padrão mais baratos, mas não é nada extraordinário.

A lente, apesar da substituição, ainda está à venda e custa cerca de 40-45 mil novas. Mas um usado pode ser encontrado por cerca de 15 a 20 mil, o que é mais da metade do preço de um novo, então você pode economizar dinheiro com segurança vasculhando os mercados de pulgas. Novamente, o vidro é de alta qualidade, então a versão usada provavelmente manterá todo o charme do vidro novo.

Conclusões e impressões.

Recentemente comparei 16-85vr com 18-55r, 18-55r2, 18-105r e 18-70. São lentes com preços visivelmente diferenciados, mesmo para as usadas. E 16-85vr é o mais caro entre eles. Entre as vantagens, em comparação com as demais, possui melhor construção, distância focal mais ampla na extremidade curta e imagem um pouco mais nítida. No entanto, o preço atual faz você se perguntar se o jogo vale a pena. Você precisa de uma possível vedação contra intempéries, 2 mm extras em grande angular e uma qualidade de construção um pouco melhor? Será que estas vantagens cobrirão as desvantagens que o preço traz ao orçamento?

Outra alternativa ao 16-85VR são os vidros de alta abertura de fabricantes terceiros - Sigma 17-50 2.8os e Tamron 17-50 2.8 (há também uma versão com stub). E apesar da persuasão de muitos de que a felicidade não está na razão de abertura, muitas vezes é precisamente o que falta nas nossas latitudes na zona central da Federação Russa. E se você olhar o mais interessante dos óculos de terceiros - Sigma 17-50 2.8os, descobre que a diferença em grande angular é de apenas 1mm, tem também um stub ali, tem uma boa montagem e, além disso , uma abertura de 2,8 em todas as distâncias focais. A única desvantagem é a falta de 35 mm na extremidade longa.

Em geral, não posso recomendar definitivamente a compra desta lente. No entanto, para profissionais que tiram fotos rápidas em ambientes internos, essa lente é claramente perfeita. Para os viajantes também é preferível lentes menores e mais longas, porque aqui a dispersão das distâncias focais é combinada com uma excelente imagem. A lente também é adequada se você a encontrou gratuitamente em um mercado de pulgas, para substituir uma 18-55vr ou 18-105vr (aconselho a não ficar muito triste com a perda de 20mm). Ou seja, em geral, além da baixa relação de abertura e do alto preço, não há reclamações sobre o vidro, mas essas duas desvantagens vão assustar muitos.

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Comentários:

Vadim Zhirkov

hmm... uma revisão de obra-prima. sem fotos de comparação.
A conclusão me matou completamente - "Em geral, não posso recomendar definitivamente a compra desta lente. No entanto, para profissionais que fotografam em ambientes fechados, esta lente é claramente perfeita."
Os profissionais preferirão 24-70. Por sua abertura e autofoco tenaz.
Bem, a linguagem do autor deixa muito a desejar. Esta não é uma revisão no Yandex.

29.07.2016 - 10:28:06

Pastor

Caro Vadim Zhirkov. Se não for um comentário no Yandex, mas um comentário sobre a foto de alguém, devo escrevê-lo de forma completamente diferente?
Concordo plenamente que a revisão está longe de estar completa e a linguagem utilizada é simples ao nível da comunicação no fórum. Em seguida, mais uma vez, concordo com as fotos. Uma revisão da lente sem fotos está claramente incompleta. No entanto, onde posso escrever estas críticas, não tenho fotografias e não há oportunidade de as tirar. Graças a Deus o site possui modo de edição de blog e com o tempo, se desejar, posso complementar a análise com fotos de teste para todas as lentes. Agora não tenho tempo e oportunidade de expressar minha opinião de forma mais eficiente e completa com exemplos, mas talvez um dia haja tempo. Esta é apenas uma pequena base para um futuro possível.
Quanto à sua opinião sobre os profissionais e 24-70, então, aparentemente, estamos falando de profissionais diferentes. É claro que é improvável que os principais jornalistas e planejadores de casamento incluam 16-85vr em seu arsenal. Mas há uma série de profissionais iniciantes (e às vezes aqueles que já fotografam há muito tempo) que fotografam com crop e 18-55 (e nem é necessário que as fotos fiquem ruins). Portanto, para um profissional com orçamento pequeno, 16-85 rublos será uma excelente opção, já que o fotógrafo receberá uma ferramenta muito boa e, o mais importante, confiável. E, a propósito, a tenacidade do foco automático 16-85vr é muito boa, talvez não como 24-70, mas visivelmente melhor que 18-55 ou 18-105. Conheço o faturamento da Nikon pior do que o da Canon, mas já fotografei algumas 17-55 2,8 e 24-70 2,8 (antigas, sem esboço). A velocidade lá é boa, mas para a maioria das tarefas até uma velocidade de 16-85 é suficiente.
Tentarei melhorar e melhorar minhas mini-avaliações, obrigado por ler e criticar :)

Quanto à definição de profissional, este é exatamente o significado que pretendi: são os artesãos e vendedores de casamento de categoria de preço baixo que podem usar de 16 a 85 rublos para trabalhar.
E eu não concordo muito sobre “você nem vai pegar”. Para o trabalho, sim, é improvável que os melhores profissionais mudem para 16-85 depois de 24-70, mas para uso amador é bem possível usar ambos. Isso é o que eu faço de qualquer maneira. Quando ando com leveza - 16-85 litros, e se preciso de mais qualidade, rapidez e comodidade - 24-70 2,8 litros. Mesmo depois de 70-200 2.8lis2, tiro normalmente com uma macro Tamron 70-300, que é inferior em todos os aspectos à 70-200 e custa cerca de 5 mil usados.
Quanto à divisão formal em classes, a 16-85vr não é uma lente profissional - concordo. Porém, veio com o kit d300s, se não me falha a memória, e este é um trabalho, que pode ser um indicador do profissionalismo da lente para alguns. Além disso, para muitos iniciantes, até mesmo a proximidade da lente com o segmento profissional já agrada, então me permiti classificar a 16-85vr como não sendo uma lente amadora de nível básico.

Como esperado, o debate sobre qual formato – DX ou FX – uma câmera de “nível profissional” deveria ter explodiu com renovado vigor.

Nikon DX voltando à vida?

Quando a Nikon não conseguiu lançar a D500 (então deveria ser chamada de D400) há alguns anos, muitos começaram a dizer que o formato DX full-frame parecia estar morto, fora do mercado de câmeras básicas. E isso não é surpreendente! Lembre-se de quantas reclamações houve sobre o atraso no lançamento da D500, quantos rumores circularam em torno da data de lançamento desta câmera e suas características... A Nikon, por sua vez, fez de tudo para apoiar os usuários na mudança para câmeras profissionais e FX lentes de formato. A empresa expandiu rapidamente sua linha de câmeras FX, adicionando D4, D800/800E/810/810A, e também lançou um grande número de lentes FX.

Acho que muitos concordariam que a estratégia da Nikon de forçar os usuários a atualizar para lentes full-frame caras estava errada. Em particular, pelo fato de o mercado de smartphones ter começado a se desenvolver em um ritmo incrível, espremendo câmeras digitais compactas, uma vez que os smartphones podiam oferecer ao usuário tamanhos compactos, preços adequados e características de câmera em constante melhoria.

Como estavam as coisas para o formato DX? Além de várias iterações da D7000, os usuários receberam vários modelos e séries de câmeras, bem como várias lentes 18-XX. Nem uma única câmera DX de nível profissional ou lente DX profissional foi lançada (com exceção da Nikon 16-80mm VR). Nos últimos anos, o formato FX tornou-se sinônimo de câmeras profissionais Nikon.

Eu, entre muitos, também mudei para o formato FX, apesar de ser mais caro, mais pesado e também menos conveniente para fotografar vida selvagem ou outros gêneros que exigem distâncias focais longas.

E de repente a Nikon mais uma vez surpreende a todos com o lançamento da D500, que muitos já equipararam aos unicórnios, ao monstro do Lago Ness, ao Sasquatch e aos alienígenas da Área 51. Afinal, bastava uma olhada nas características desta câmera compreender que é capaz de reavivar a polémica sobre o confronto entre os formatos DX e FX, e mais ainda - apagar algumas das diferenças tradicionais entre estes dois formatos.

Você ainda prefere FX?

Embora eu ame a qualidade das DSLRs da série D800, sempre tive sentimentos confusos sobre o . Se a Nikon tivesse lançado a D400 em tempo hábil, acho que teria permanecido no campo do formato DX. Os fotógrafos iniciantes muitas vezes se perguntam sobre as vantagens do formato FX em relação ao formato DX. E ainda não poderia aconselhar inequivocamente essas pessoas a mudarem para o formato FX full-frame, já que para a maioria dos fotógrafos ele não trará nenhuma vantagem sobre o formato DX - nem em custo, nem em peso, nem em termos de possibilidades práticas de aplicação.

Para as necessidades da maioria dos fotógrafos e fotógrafos amadores, as características das câmeras formato FX são redundantes, sem contar as mais exigentes. O rápido avanço da tecnologia está ultrapassando a capacidade da maioria das pessoas de utilizar todo o potencial do equipamento fotográfico disponível.

Quando pergunto a alguém por que está pensando em comprar uma câmera FX, eles me olham surpresos, como se a escolha fosse tão óbvia que não pudesse ser questionada. Mas a maioria dos fotógrafos amadores não consegue formular o raciocínio da sua escolha com clareza suficiente. As respostas mais comuns são “porque uma câmera full frame tem melhor desempenho ISO alto” ou “porque a maioria das análises online diz que o formato FX é melhor”.

Com o advento da Nikon D500, tais respostas, do ponto de vista técnico, ainda podem estar corretas, mas do ponto de vista prático, são improváveis. Afinal, a diferença no desempenho das câmeras com ISO alto é realmente tão importante quando as usamos para fins práticos (levando em conta fotografias reais e sem exame maníaco pixel por pixel de uma imagem em uma escala de 400%)?

Tente avaliar honestamente (essa é a palavra-chave) suas necessidades e paixões para tirar e imprimir fotos e, em seguida, responda à pergunta: “Qual câmera você escolheria - a D500 ou a D810?” Compartilhe sua resposta nos comentários deste artigo.

A Nikon D500 deveria ser posicionada apenas como uma câmera de ação?

O formato DX possui um conjunto de recursos impressionante e equilibrado, suficiente para qualquer gênero de fotografia. Acho que a D500 será o mesmo carro-chefe que a Nikon D300 já foi. Considerando a velocidade de disparo da nova câmera Nikon, muitos estão tentando classificá-la apenas como uma câmera para esportes e vida selvagem.

Em termos de resolução - cerca de 21 MP - a D500 fica apenas um pouco atrás das lendárias Canon 5D Mk II e Mk III, e supera as Nikon D700, D3, D4, assim como todos os modelos. A resolução dos sensores Nikon D5 e D500 é idêntica, sendo que este último é inferior ao D5 apenas na cadência de tiro. Outras câmeras Nikon, como a D600/610 e a D750, com 3 megapixels adicionais de resolução, não podem reivindicar um aumento significativo na resolução em comparação com a D500.

Portanto, a lógica de posicionar a Nikon D500 como uma câmera principalmente para fotografia de ação não parece totalmente justificada. Por que a D500 - com uma resolução superior a algumas DSLRs emblemáticas e apenas ligeiramente inferior a outras - é comercializada exclusivamente como uma câmera para fotógrafos de esportes e vida selvagem? Só porque não tem flash embutido e a velocidade de disparo contínuo é alta?

Parece que seria mais lógico considerar a Nikon D500 como uma câmera profissional de formato DX completa, o que pode forçar alguns usuários a mudar sua visão sobre as vantagens práticas do equipamento fotográfico no formato FX. Parece que com o lançamento desta câmera a Nikon está tentando amenizar a impressão de que está forçando os fotógrafos a mudar para o formato FX.

Portanto, se você é um dos fotógrafos amadores e profissionais que usa uma DSLR para fotografar uma ampla variedade de assuntos – de retratos a paisagens – a Nikon D500 pode ser a melhor escolha de toda a linha de câmeras Nikon. Outra câmera Nikon, a D7200, poderia ter recebido este título se não fosse por suas duas desvantagens significativas: um pequeno volume de buffer e uma baixa cadência de tiro.

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Discussão: 6 comentários

Eu mesmo respondi a essa pergunta há muito tempo - o D500 é suficiente para minhas necessidades. Eu pretendo comprá-lo.

Responder

Claro, 810))
E pelo dinheiro que você terá que pagar pela câmera!!! e.. óptica, ainda não se sabe o que é melhor??
para promover totalmente o único recurso realmente poderoso... a filmagem em série. (todo o resto é D300s)
E de acordo com a imagem da FUJI X-Pro2 na relação preço qualidade + óptica ..)) É melhor a Nikon ficar quieta ..)) enquanto carimba funcionários públicos baratos, a Nikon está 3 anos atrasada ..
Não levo em consideração a gravação de vídeo.

Responder

1. Sim, a foto de Fujik é uma merda. Assim como pintei a imagem com manchas, não com pixels, ela continua assim. Já na ISO 3200 o barulho, mãe, não se preocupe, e as cores flutuam. A imagem é plana e de baixo contraste. E duvido que o fuj consiga focar rapidamente em condições de pouca luz. Considerando que o D500 está bem com isso.
   O preço de ambas as câmeras é quase o mesmo. Óptica Nikon - o mar, para todos os gostos. Pessoalmente, eu pegaria o d500. E as câmeras sem espelho ainda estão descansando, especialmente nas reportagens.

   Responder

Claro, a Nikon D500 não é adequada apenas para fotografia de ação. Esta é uma ótima câmera profissional para todas aquelas ocasiões em que os 36 MP da D810 full frame não são necessários. Em primeiro lugar, penso que o D500 será adequado para repórteres (todos eles, não apenas repórteres desportivos), para os quais facilitará a vida no sentido literal da palavra. Claro, a câmera oferece excelentes oportunidades para fotografia criativa. Embora aqui, do meu ponto de vista, o D7200 não seja particularmente inferior a ele, já que a “cadência de tiro” para a criatividade não é tão necessária, e os 3 MP extras não incomodam particularmente ninguém. O ganho de preço é perceptível.
Pessoalmente, não vejo muito sentido em mudar da minha D7100 para a D500 por enquanto. Porém, se o D500 tivesse sido lançado um ano e meio antes, eu teria tentado substituí-lo pelo D90. Para quem agora planeja adquirir equipamento fotográfico na faixa de preço adequada, recomendo a Nikon D500.

Responder

O principal problema da D500 é a falta de novas ópticas DH (com exceção da muito cara 16-80)…

Responder

1. A principal diferença entre FF e crop é TRABALHAR ISO!!! (se você costuma trabalhar em ambientes fechados)
2. Lente para DH - Sigma 18-35/1.8. Vidro da praga.

Responder

Qual lente grande angular devo escolher para a Nikon? As câmeras SLR deste fabricante podem ser divididas em dois grupos. Modelos que vão desde câmeras amadoras até a D500 possuem sensores de imagem APS-C menores (a Nikon chama isso de DX), enquanto câmeras mais antigas que a D610 possuem sensores full-frame (FX).

A seleção da ótica deve ser feita de acordo com o tamanho do sensor, pois uma lente ultra grande angular full frame não fornecerá o ângulo de visão necessário em câmeras APS-C.

A diferença aqui é que você pode usar óptica de formato DX menor em câmeras FX full frame de resolução mais baixa. Não é o ideal, mas se foi usado em um modelo DX (por exemplo, uma lente) e depois o proprietário atualizou para FX, ainda deve ser utilizável.

Sigma 10-20/3.5

Esta lente oferece uma combinação brilhante de desempenho, características técnicas e qualidade. Custa $ 399,99. Possui uma abertura máxima constante e sem estabilização de imagem.

É mais novo, maior e melhor que os ultra-wides originais que você ainda pode comprar, e não muito mais caro que seu antecessor. Esta é uma óptica profissional de alta qualidade e alta abertura com zoom ultrassônico anular silencioso e diafragma de sete lâminas. O modelo impressiona bastante e vem equipado com rosca para filtro com diâmetro de 82 mm. De acordo com avaliações de usuários, sua nitidez e contraste são excelentes e uniformes em todas as distâncias focais. A cor da franja é muito bem controlada, com a distorção apenas se tornando realmente perceptível na faixa curta. Esta é uma ótima lente para outros modelos de pequeno formato com uma excelente relação qualidade-preço.

Sigma 8-16/4.5-5.6

Apresenta um ângulo de visão incrivelmente amplo e foco automático suave com zoom de apenas 2x e sem anel de filtro.

As lentes Sigma 10-20/3.5 são um pouco como os clássicos modernos em suas especificações, desempenho e preço, mas se você precisar de óptica de ângulo mais amplo, então vale a pena prestar atenção a este modelo. Ela possui zoom de apenas 2x, mas nessas distâncias focais os 2 mm extras fazem uma enorme diferença no ângulo de visão. A lente é bastante longa porque o para-sol está embutido no corpo, mas a construção é muito boa e o anel de zoom funciona suavemente, assim como o sistema AF ultrassônico. De acordo com os usuários, a única desvantagem do ângulo ultra grande angular é a distorção de barril mais perceptível na extremidade inferior da faixa, mas como uma óptica que fornece a visão mais ampla possível, ela é incomparável.

Nikon AF-S DX 10-24/3,5-4,5G

Como outras lentes adequadas para Nikon, este modelo, em comparação com ópticas semelhantes de terceiros, parece caro (US$ 796,95). A seu favor está a presença de um zoom 2,4x, igual ao Tamron 10-24mm, embora este último custe quase metade do preço. Mas a qualidade de construção e o design da Nikon são excelentes, com foco automático ultrassônico que torna a configuração rápida, silenciosa e suave, além de excelente controlabilidade. A nitidez da imagem na abertura média não é mais impressionante do que a maioria das outras lentes concorrentes, mas o fabricante ainda mantém a nitidez bem aberta e as imagens permanecem nítidas nos cantos do quadro. A vinheta também é bastante bem controlada.

Tokina AT-X Pro 12-28/4 DX

Com um mínimo de 12 mm, esta lente grande angular para Nikon não é tão “grande angular” como a maioria de suas rivais, mas oferece um zoom máximo maior que lhe confere mais versatilidade. É confiável e possui o novo AF silencioso SD-M baseado no sistema GMR (Giant Magnetorresistance). De acordo com avaliações de clientes, a ótica ainda carece de um modo manual em tempo integral, mas você pode alternar rapidamente do foco manual para o automático e vice-versa usando um interruptor na lente. A quantidade de distorção em barril é decepcionante nas configurações mínimas de zoom, mas em distâncias focais longas é praticamente inexistente. A nitidez é respeitável, embora não seja tão boa quanto a Tokina 11-16 mm.

Tokina AT-X Pro 11-16/2.8 DX II

O zoom comparativamente insignificante de 1,45x nas distâncias focais mínima e máxima não impressiona. Mas a especificação que a diferencia das demais é a abertura mais ampla de f/2.8, que permanece consistente em toda a faixa. Isso o torna um dos mais brilhantes do mercado. Uma atualização do modelo anterior inclui um motor AF, permitindo que ele seja usado com câmeras Nikon mais baratas, como a D3300 e a D5500, que não possuem motores AF integrados. A nitidez é boa em toda a faixa de zoom, embora a dispersão de cores seja um pouco excessiva e os níveis de distorção sejam um tanto decepcionantes.

Quadro completo

Embora as câmeras full frame do fabricante permitam o uso de óticas ultra grande angular no formato DX, esta opção é reservada para situações de emergência, já que a câmera deve operar em modo crop, perdendo mais da metade de sua resolução. Portanto, os proprietários devem investir em boas lentes Nikon que correspondam ao tamanho do sensor.

Nikon AF-S 14-24/2.8

Esta lente é impressionante em tamanho, mas seu desempenho é excepcional. O zoom ultra grande angular topo de linha da Nikon foi projetado para câmeras DSLR full-frame e oferece um desempenho incrível. Embora a lente não ofereça o campo de visão mais amplo, ela chega perto, e o faz com uma abertura máxima constante de 2,8 e excelente qualidade de imagem e, surpreendentemente, níveis notavelmente baixos de distorção e aberração. Claro, isso tem um custo (US$ 1.696,95), e não apenas financeiramente. Segundo os proprietários, a lente além de cara, também é grande e pesada, com lente frontal bastante convexa, o que exige um para-sol fixo em formato de pétala e evita o uso de filtros convencionais. O foco automático é incrivelmente rápido – mais rápido que todos os seus concorrentes.

Tamron 15-30/2.8

Esta lente não é tão ampla quanto o modelo anterior, mas ainda possui um campo de visão mais amplo do que a maioria das outras. A Tamron desenvolveu uma linha de ópticas de zoom rápido com uma grande abertura constante de f/2.8, e este modelo leva-o para o campo ultra-amplo, continuando a sua tradição de qualidade de construção impressionante, design resistente às intempéries, autofoco ultrassónico e estabilização de imagem. É uma lente grande, mas se equilibra bem em câmeras Nikon full-frame. De acordo com avaliações de usuários, a nitidez é impecável do centro até a borda do quadro em toda a faixa de zoom. A cor da borda é bem controlada e a compensação de vibração oferece uma vantagem de 4 pontos.

Nikon AF-S 16-35/4G

A primeira lente grande angular para Nikon com estabilizador óptico. É baseado na segunda geração do sistema de redução de vibração e oferece uma vantagem de quatro pontos. A lente não possui a faixa de distância focal e a abertura máxima dos modelos concorrentes, mas se tornou uma alternativa popular e mais leve para fotógrafos de paisagens – especialmente porque pode aceitar filtros padrão. Suas outras vantagens incluem AF ultrassônico silencioso com ajuste manual em tempo integral e conexão à prova d'água. Segundo os proprietários, a qualidade da imagem é boa, embora a distorção em barril seja muito perceptível em 16 mm.

Nikon AF-S 18-35/3,5-4,5

Esta é uma lente de abertura variável menor e mais barata que os modelos de 14-24 mm e 16-35 mm. O usuário perde um pouco no ângulo de visão, e a abertura máxima variável fica mais barata, o que alude ao público amador. A lente não suprime a vibração, embora no geral a qualidade de construção seja boa. Outra simplificação é o revestimento óptico integrado em vez de nanocristalino, embora sua resistência a fantasmas e reflexos ainda seja alta. Os proprietários relatam que a aberração cromática é bem controlada para uma lente nesta faixa de preço, e os detalhes finos são capturados muito bem, mesmo nas bordas da imagem, embora a nitidez na extremidade curta da faixa de zoom não corresponda à Nikon 16 -35mm.

Sigma 12-24/4.5-5.6

Este é o equivalente full frame do formato APS-C Sigma 8-16mm. Com um campo de visão de 122 graus na distância focal mais curta, a lente supera qualquer coisa disponível nas DSLRs full-frame da Nikon sem a necessidade de uma lente olho de peixe. Há anel AF ultrassônico e excelente nitidez central em todo o zoom da câmera, embora caia nos cantos do quadro ao usar grandes aberturas em distâncias focais curtas. Segundo os proprietários, a distorção em barril é bastante bem controlada, embora muitas vezes seja um ponto fraco da óptica ultra grande angular. A abertura variável não é ideal e não há estabilização de imagem, mas se o ângulo de visão mais amplo possível for o principal requisito, então esta lente deve estar no topo da lista de concorrentes.

Tokina AT-X 16-28/2.8

É uma lente grande angular pesada e grande para a Nikon, pesando quase um quilograma, em parte devido ao seu número f constante de 2,8. Possui motor DC AF silencioso e módulo GMS, que, segundo o fabricante, proporciona AF mais rápido e silencioso. Isto é certamente verdade em comparação com alguns modelos Tokina mais antigos. A ótica distingue-se pela presença de um mecanismo ligado a um anel que serve para alternar entre focagem manual e automática. Segundo os proprietários, isso é muito conveniente, pois elimina a necessidade de definir manualmente os modos no corpo ou na lente da câmera. Os usuários acharam o controle e a qualidade da imagem muito bons, com forte nitidez central e bordas de cores suaves, embora os cantos pudessem ser mais nítidos. O para-sol integrado ajuda a evitar fantasmas, mas elimina o uso de filtros.