Escala cromática para cima e para baixo. Escala cromática e sua grafia

Cromática é uma escala construída usando apenas meios-tons.. Por si só, não expressa nenhum sistema modal independente, embora tenha surgido como resultado do preenchimento com semitons cromáticos de todas as proporções de mais segundos da escala diatônica de sete passos de um modo maior ou menor. Se você não enfatizar a base tonal modal da escala cromática com meios harmônicos apropriados ou pelo menos realce metrorrítmico dos graus diatônicos de suporte do modo, então é quase impossível determinar de ouvido a inclinação modal e a tonalidade da escala cromática. Visualmente, isso só pode ser feito por meio de notação, que é produzida de acordo com as seguintes regras:

1) a escala cromática é notada tendo em conta a escala subjacente de diatónica maior ou menor, cujos graus mantêm sempre a sua grafia inalterada;

2) no movimento ascendente, todos os passos diatônicos espaçados dos passos seguintes por um tom inteiro são aumentados em um semitom, com exceção do passo VI em maior e

I grau em menor, em vez de aumentos que são correspondentemente rebaixados em um semitom cromático VII grau em maior e

II grau menor;

3) no movimento descendente em maior, todos os passos diatônicos que estão separados dos passos seguintes por um tom inteiro são abaixados em um semitom; a exceção é o estágio V, em vez de diminuir o estágio IV é aumentado.

A ortografia da escala cromática descendente em menor (onde os graus I e V não são rebaixados) coincide com a notação da mesma escala no maior de mesmo nome (claro, levando em consideração os acidentes tonais).

287 pol.Dó maior(cromático)

Como pode ser visto no exemplo acima, a diferença na notação das escalas cromáticas maiores e menores é determinada principalmente por qual dos doze sons é tomado como a base diatônica de sete passos do modo e, de acordo com isso, o restante os sons são notados (ou os sinais acidentais necessários são adicionados para etapas diatônicas).

Em um movimento ascendente, qualquer passo elevado é percebido como uma tensa gravitação de tom introdutório (isto é, como a terça de um acorde de sétima dominante ou a prima de um acorde de sétima introdutório) para o som diatônico que o segue um semitom acima, no qual pode-se construir uma tríade maior ou menor, ou seja, um acorde que pode se tornar uma base tônica. Justamente porque na escala maior no 7º grau há uma tríade diminuta, que é um acorde instável para o qual, naturalmente, não pode haver gravitação, na escala cromática maior não há aumento no 6º grau.

Em um movimento descendente, qualquer grau rebaixado é considerado como uma sétima de um acorde de sétima dominante (ou seja, como o grau IV de um modo), ou como uma sétima de um acorde de sétima principal diminuto, ou como um não de um menor. não-acorde dominante (isto é, como um grau VI de um modo) na tonalidade relacionada correspondente. Como você sabe, esse som deve ser resolvido descendo um semitom: no primeiro caso - para o terceiro, e no segundo - para o quinto da tríade tônica correspondente. No entanto, como uma tríade diminuta em nenhuma circunstância é um acorde estável, não pode haver atração gravitacional em direção a ela, seja de baixo ou de cima, portanto, o passo V na escala cromática não é abaixado.

Em menor, a tríade diminuta é construída no segundo grau do modo natural, e é por esta razão que na notação da escala cromática em menor não há sons que tenham tendência de semitom ascendente e descendente, respectivamente, para o primo e quinto desta tríade:

288 pol.Dó maior(cromático)

em s-moll(cromático) mente 5/3

mente.5/3

mente.5/3

No entanto, em música do século XIX e especialmente no século XX, há casos de notação diferente - mais livre - de certos sons em segmentos individuais da escala cromática. Muitas vezes isso está associado ao uso deste cromatismo como auxiliar som para um dos graus diatônicos, ou com ênfase usando a própria notação do paralelismo de vozes devido a passagem sons cromáticos. Por exemplo:

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Cromática é uma escala construída usando apenas meios-tons.. Por si só, não expressa nenhum sistema modal independente, embora tenha surgido como resultado do preenchimento com semitons cromáticos de todas as proporções de mais segundos da escala diatônica de sete passos de um modo maior ou menor. Se você não enfatizar a base tonal modal da escala cromática com meios harmônicos apropriados ou pelo menos realce metrorrítmico dos graus diatônicos de suporte do modo, então é quase impossível determinar de ouvido a inclinação modal e a tonalidade da escala cromática. Visualmente, isso só pode ser feito por meio de notação, que é produzida de acordo com as seguintes regras:

1) a escala cromática é notada tendo em conta a escala subjacente de diatónica maior ou menor, cujos graus mantêm sempre a sua grafia inalterada;

2) no movimento ascendente, todos os passos diatônicos espaçados dos passos seguintes por um tom inteiro são aumentados em um semitom, com exceção do passo VI em maior e

I grau em menor, em vez de aumentos que são correspondentemente rebaixados em um semitom cromático VII grau em maior e

II grau menor;

3) no movimento descendente em maior, todos os passos diatônicos que estão separados dos passos seguintes por um tom inteiro são abaixados em um semitom; a exceção é o estágio V, em vez de diminuir o estágio IV é aumentado.

A ortografia da escala cromática descendente em menor (onde os graus I e V não são rebaixados) coincide com a notação da mesma escala no maior de mesmo nome (claro, levando em consideração os acidentes tonais).

Em C-dur (cromático)

Como pode ser visto no exemplo acima, a diferença na notação de maior e menor escalas cromáticasé determinado principalmente por quais dos doze sons são considerados a base diatônica de sete passos do modo e, de acordo com isso, os sons restantes são notados (ou os sinais acidentais necessários são adicionados às etapas diatônicas).

Em um movimento ascendente, qualquer passo elevado é percebido como uma tensa gravitação de tom introdutório (isto é, como a terça de um acorde de sétima dominante ou a prima de um acorde de sétima introdutório) para o som diatônico que o segue um semitom acima, no qual pode-se construir uma tríade maior ou menor, ou seja, um acorde que pode se tornar uma base tônica. Justamente porque na escala maior no 7º grau há uma tríade diminuta, que é um acorde instável para o qual, naturalmente, não pode haver gravitação, na escala cromática maior não há aumento no 6º grau.

Em um movimento descendente, qualquer grau rebaixado é considerado como uma sétima de um acorde de sétima dominante (ou seja, como o grau IV de um modo), ou como uma sétima de um acorde de sétima principal diminuto, ou como um não de um menor. não-acorde dominante (isto é, como um grau VI de um modo) na tonalidade relacionada correspondente. Como você sabe, esse som deve ser resolvido descendo um semitom: no primeiro caso - para o terceiro, e no segundo - para o quinto da tríade tônica correspondente. No entanto, como uma tríade diminuta em nenhuma circunstância é um acorde estável, não pode haver atração gravitacional em direção a ela, seja de baixo ou de cima, portanto, o passo V na escala cromática não é abaixado.

Em menor, a tríade diminuta é construída no segundo grau do modo natural, e é por esta razão que na notação da escala cromática em menor não há sons que tenham tendência de semitom ascendente e descendente, respectivamente, para o primo e quinto desta tríade:

Em C-dur (cromático)

em mente c-moll (cromática).5/3

mente.5/3

mente.5/3

No entanto, na música do século XIX e especialmente no século XX, há casos de notação diferente - mais livre - de certos sons em segmentos individuais da escala cromática. Muitas vezes isso está associado ao uso deste cromatismo como auxiliar som para um dos graus diatônicos, ou com ênfase usando a própria notação do paralelismo de vozes devido a passagem sons cromáticos. Por exemplo:

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290 F. Chopin. Operação noturna. 9 Nº 1

291 Allegro non troppo S. Prokofiev. Op. “Amor por Três Laranjas”, d. II, k. 2

Do exposto segue-se que existem dois tipos de cromatismo:

a) melódico o cromatismo, que contribui para a “coloração” de todo o tecido musical como um todo (e, sobretudo, da linha melódica) através da utilização de passagens cromáticas e sons auxiliares numa determinada voz;

b) harmônico cromatismo associado à intensificação de tendências modal-funcionais existentes ou à formação de novas, manifestadas principalmente em harmonia e apoiadas por correspondentes meios cordais nitidamente direcionados. Via de regra, o cromatismo harmônico leva a uma mudança de fundamentos e à formação de novos centros modal-tonais, e contribui ativamente para o desenvolvimento tonal da música.

Olá, queridos visitantes do site. Sabemos quais podemos levar para o desenvolvimento, em que etapas construí-los e assim por diante. Também analisamos maneiras de alterar a harmonia usando recursos de modos de oitava (ou variedades de escalas maiores e menores). Vamos relembrar um pouco sobre tudo isso.

A harmonia na tonalidade escolhida pode ser representada por meio de acordes construídos a partir de qualquer nota da escala desta tonalidade. A diferença entre esses acordes estará apenas no pertencimento a um ou outro grupo: tônico, dominante ou subdominante. Falamos sobre isso em detalhes em artigos sobre. Também podemos utilizar passos diferentes da forma harmônica ou natural para substituir determinados acordes. É com o propósito de fazer diversas substituições, bem como mudar o som em uma direção ou outra, que existe um conceito que discutiremos a seguir neste artigo.

Ladovaia alteração- este é um aumento ou diminuição de etapas instáveis, de uma gravidade mais forte para etapas estáveis. Se escolhemos uma determinada chave com a qual vamos trabalhar, então precisamos defini-la. No processo de desenvolvimento de uma determinada tonalidade, apenas essas etapas estáveis ​​permanecem inalteradas para nós, enquanto as demais (instáveis) nos dão espaço para atividade. A atividade consiste no uso de alteração, ou seja, diminuir ou aumentar níveis instáveis. Existem algumas características deste processo. Vejamos o exemplo de Dó maior, onde os sons estáveis ​​são Dó, Mi, Sol (1º, 3º, 5º).

Na figura, os passos estáveis, já tocados, estão destacados em círculo, os instáveis ​​​​são sinalizados com números e os sinais “+” e “-” mostram em que direção mudam os instáveis ​​​​(para o plano - um sinal de menos ou sustenido - um sinal de mais). Com a ajuda das setas, enfatizamos que os sons alterados são atraídos para passos estáveis. Acontece que se estivermos na tonalidade de dó maior, podemos diminuir o segundo tom em um semitom ou aumentá-lo, e no primeiro caso gravita em direção ao som “do”, no segundo para “mi”. O quarto grau sobe e gravita mais em direção ao sol, o sexto diminui e gravita em direção à mesma nota. Por que exatamente assim e não de outra forma? Acontece que durante a alteração um degrau instável não sobe nem desce para outro instável. Portanto, o esquema é exatamente assim. E aqui está um diagrama para escala menor:

A figura mostra possíveis alterações na tonalidade de lá menor. Neste caso, os estágios instáveis ​​alteráveis ​​já são o segundo, quarto e sétimo.

O que discutimos acima é novamente usado em harmonia ou para construir linhas melódicas. Você já sabe que a tonalidade pode ser desenvolvida com a ajuda de dominantes e subdominantes, enquanto todos os acordes desses grupos são considerados no contexto de exatamente uma tonalidade (que é mostrada pela tônica). Conseqüentemente, um arpejo curto da tônica afeta principalmente todos os componentes da harmonia. Três sons, neste caso, serão constantes para manter o contexto, e o restante pode ser aumentado ou diminuído. A questão é esta. Digamos que nossa tônica seja Dó maior, o acorde subdominante do grupo seja retirado do segundo grau de Ré menor e o dominante seja um acorde G-sétima (do quinto grau):

O primeiro acorde - uma tríade maior consiste em notas que não mudam (afinal, este é o som principal da sequência). Os dois acordes restantes contêm graus instáveis ​​da tonalidade fundamental, e trabalharemos com um deles usando acidentes. Em Ré menor abaixamos as notas A e D, conforme este diagrama:

Então, usando a mesma técnica, obtemos um acorde Lá bemol sétima do mesmo Dm, abaixando nele a nota Lá e aumentando a nota Fá. O som da nossa sequência mudou visivelmente à medida que o acorde Ré menor se tornou um acorde Ré bemol maior e depois se tornou um acorde Lá bemol sete. E então passamos para o G-7 dominante e começamos o círculo novamente. Aqui está outra maneira de diversificar a harmonia, que é frequentemente usada no jazz e em outros estilos musicais.

Escala cromática e sua grafia

Existe outro, que geralmente é considerado em conjunto com a alteração. O cromatismo é muito usado para variar, e conhecer a grafia da escala cromática também pode ser útil (por exemplo, às vezes, ao usar o cromatismo, você não sabe como escrever lá bemol ou sol sustenido nas notas, porque eles são a mesma nota). Cromatismo é uma forma de tocar um acorde utilizando uma sequência de notas separadas apenas por semitons. É assim que você pode anotar a sequência cromática em dó maior nas notas:

Esta é uma variante de escrever uma sequência maior de baixo para cima. Os 3º e 6º graus estão circulados na imagem - nós os circulamos porque eles não são mutáveis ​​​​neste caso, ou seja, você não pode escrever Mi bemol ou Lá bemol, eles são apenas “puros”. Se a escala cromática maior for escrita de cima para baixo, o primeiro e o quinto graus permanecerão inalterados:

Se tivermos um menor escala cromática, então, ao escrevê-lo para cima e para baixo, o primeiro e o quinto passos permanecerão inalterados. O método considerado de construção de uma escala (cromática) pode ser e é frequentemente utilizado na construção de frases (afinal, para a riqueza do som é importante combinar diferentes). Além disso, agora você saberá exatamente como anotar em notas as “partes cromáticas” de suas obras. A propósito, para que o cromatismo soe bem, você precisa entender que os passos instáveis ​​alterados devem ser usados ​​como passos de passagem e, em última análise, resolvidos em passos estáveis; eles são como “caminhos” adicionais ao longo dos quais podemos chegar aos sons principais de uma tonalidade. , refletindo seu tom principal.

A escala cromática é uma sequência de sons em semitons. A escala cromática não forma uma escala independente. É baseado em escalas maiores ou menores. A escala cromática é a sua forma complicada. É formado nas escalas naturais maiores e menores, preenchendo as segundas maiores com sons cromáticos.

A regra ortográfica da escala cromática é baseada na relação de tonalidades.

No maior é o seguinte: todos os degraus principais da escala permanecem inalterados, os segundos maiores são preenchidos em um movimento ascendente subindo os degraus I, II, IV e V e abaixando o degrau VII em vez de subir o degrau VI; durante um movimento descendente, grandes segundos são preenchidos com uma diminuição nos estágios VII, VI, III e II e um aumento no estágio IV em vez de uma diminuição no estágio V.

A grafia da escala cromática em menor no sentido ascendente corresponde a maior paralelo. Deve-se levar em conta que o 1º grau do menor é o 6º grau do paralelo maior e, por isso, não deve ser elevado; em vez disso, o 2º grau é abaixado. Na direção descendente, a escala menor cromática é escrita como a escala maior de mesmo nome.

Modulaçãoé chamada de transição para uma nova tonalidade com a conclusão da estrutura musical nela.

Desvioé chamada de mudança de tonalidade dentro de uma construção sem fixar uma nova tônica.

O desvio e a modulação são frequentemente realizados em tonalidades relacionadas Chaves relacionadas

Todas as tonalidades maiores e menores formam grupos de tonalidades que estão harmoniosamente relacionadas entre si.

Relacionadas estão aquelas tonalidades cujas tríades tônicas estão nos níveis de uma determinada tonalidade (original) dos tipos natural e harmônico.

EM peça de música A tonalidade inicial é chamada de tonalidade principal, e as tonalidades que a substituem no processo de desenvolvimento musical são chamadas de tonalidades secundárias.

Cada chave possui seis chaves relacionadas.

Por exemplo:

Dó maior está relacionado às seguintes tonalidades:

Dó maior no 1º grau.

F maior no grau IV. Esta é a tonalidade do subdominante -S (IV)

Sol maior no grau V. Esta é a tonalidade dominante -D(V).

Menor no VI grau. Esta tonalidade é paralela a Dó maior.

Ré menor no 2º grau. Paralelo ao Fá maior, a tonalidade subdominante.

Mi menor no 3º grau. Paralelo ao Sol maior, a tonalidade dominante.

No harmônico maior, no quarto grau haverá um Fá menor - um subdominante harmônico.

Assim, tonalidades relacionadas são aquelas tonalidades cujas tríades estão nos níveis da tonalidade original. Cada chave possui 6 chaves relacionadas.

Para um menor

Ré menor (grau IV) – tonalidade subdominante

Mi menor (grau V) - tonalidade dominante

Dó maior (grau III) - paralelo à tonalidade principal

Fá maior (grau VI) – paralelo à tonalidade do subdominante

Sol maior (grau VII) - paralelo à tonalidade dominante

Mi maior (grau V em menor harmônico) - a tonalidade do dominante maior

O conteúdo do artigo

ESCALAS MUSICAIS, sequências sons musicais, alinhados em direções ascendentes ou descendentes. A escala (mais precisamente, a escala) é representada de forma generalizada, geralmente na faixa de oitava (por exemplo, de antes primeira oitava dó antes segunda oitava), a base da música da qual esta escala é extraída. Teoricamente, o número de escalas é muito grande; em diferente culturas nacionais Existem diferentes escalas.

Escala cromática.

A escala cromática contém todos os sons incluídos na escala temperada europeia. Nesta escala, cada tom é separado por um semitom dos anteriores e subsequentes; em uma escala temperada, um semitom é a menor distância possível entre os sons.

A notação da escala cromática varia dependendo do contexto musical, conforme mostrado no Exemplo 1. Por exemplo, Dó sustenido (cis) E Ré bemol (des) denotam um som do mesmo tom. Um fenômeno chamado enharmonismo ocorre . Normalmente, mas não necessariamente, as sequências cromáticas ascendentes são escritas usando sustenidos (), becars () e sustenidos duplos (), e as sequências descendentes são escritas usando bemóis (), becars () e bemol duplo () (exemplo 2).

Somente no século XX. a escala cromática passou a ser considerada uma escala autossuficiente para composição musical. Isto pode ser demonstrado pelo exemplo da obra dodecafone de A. Schoenberg – suíte, op. 25. A sequência de sons apresentada no exemplo 3 é uma “série” (ou “linha”) deste trabalho; de acordo com as regras da dodecafonia, este conjunto de sons, precisamente na ordem em que aparecem, constitui a estrutura melódico-harmónica da obra. A série Schoenberg pode ser comparada à escala cromática: a escala contém os mesmos sons, mas não introduz ordem individual neles.

Escalas diatônicas.

Em épocas anteriores, o cromatismo serviu principalmente para enriquecimento e expansão possibilidades expressivas várias escalas diatônicas, cuja composição é determinada pela faixa de oitava, pela presença de dois semitons e cinco tons inteiros (como nas escalas maiores e menores modernas, também relacionadas às escalas diatônicas). Na Idade Média, todas as escalas eram diatônicas e incluídas no chamado espaço modal. Um sistema perfeito, este legado mal interpretado da antiguidade clássica. O sistema perfeito era semelhante ao sistema cromático moderno, ou seja, era uma coleção de todos os tons básicos (escalas sonoras) usados ​​na música. Essas escalas eram diatônicas – correspondiam às teclas brancas de um piano moderno. Os desvios dos tons fundamentais, que inevitavelmente surgiam na prática musical, eram considerados pelos teóricos medievais como musica falsa ou musica ficta – música “falsa”, “falsa”. No cânone de Odo de Cluny (século X), as designações das letras foram aplicadas pela primeira vez aos sons da escala diatônica consolidada, que são apresentados (em sua forma moderna) no exemplo 4.

O sistema perfeito define a regra básica da notação da escala diatônica: cada letra dentro de uma oitava é usada apenas uma vez. Isso leva a uma série de dificuldades e ambigüidades na designação dos tons da escala cromática: é necessário usar sete letras básicas com terminações -is ou -es (por exemplo, Dó sustenido denotado como cis, Ré bemol- Como des etc.).

Trastes.

A escala diatônica pode ser construída a partir de qualquer grau, por exemplo: Lá - Si bemol - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol ou ré - mi - fá - sol - lá - si bemol - dó etc. Como no Sistema Perfeito (como no arranjo das teclas brancas de um teclado de piano) dois semitons são fixos - mi – fa E si - faça, podem ocupar posições diferentes em relação ao tom inicial da escala. É esta qualidade, a disposição dos semitons em relação ao tom inicial - o inicial, que nos permite distinguir sete modos diatônicos (“modos”) (exemplo 5). Às vezes são chamados de modos de “igreja” e definem a aparência de toda a música medieval, especialmente o canto religioso. Qualquer modo medieval é caracterizado não apenas pela relação dos semitons com o inicial, mas também pela posição do dominante como o tom mais repetido (em alguns estilos de canto religioso), bem como pelo ambitus, aqueles. volume do traste. O Ambitus poderia ser de dois tipos: se o modo fosse construído do início para cima, era denominado “autêntico”; se uma escala começasse uma quarta abaixo da inicial e terminasse uma quinta acima dela, era chamada de “plagal” (“secundária”).

Transposição e alteração.

Os trastes podem ser transpostos (movidos); eles podem ser construídos a partir de qualquer tom dentro da oitava. Porém, neste caso, para preservar a estrutura do modo, é necessário introduzir os chamados “sinais aleatórios” - sustenidos e bemóis. Se o modo Dorian for construído a partir de sal, Não de ré, seu terceiro passo deve ser Si bemol, mas não si. Na prática surgiram outros cromatismos nos modos, principalmente nas cadências finais, onde, por exemplo, no modo dórico, em vez do movimento antes – re o cromatismo apareceu Dó sustenido - Ré

Os trastes do tipo descrito acima são usados ​​​​principalmente para a classificação da música monódica, especialmente do canto religioso medieval. É por isso que ambitus e dominante são considerados como características distintas modos semelhantes. Para outros caminho possível A classificação dos modos antigos (e folclóricos) pode ser uma fórmula melódica (“canto”) ou um grupo de fórmulas características de um determinado modo. Tal conexão de certas fórmulas melódicas com um ou outro modo é típica da maioria das culturas da Europa não ocidental, em particular das orientais (por exemplo, raga indiana). Essa conexão pode ser encontrada no antigo canto religioso russo e nas antigas camadas do folclore russo.

Escalas maiores e menores (escalas).

Com o desenvolvimento da polifonia, a teoria modal perdeu seu significado abrangente. No século 16 teóricos já observaram apenas quatro modos autênticos usados ​​(de ré,mi,F,sal) e quatro plagais correspondentes. Ao mesmo tempo, o fortalecimento da base harmônica da escrita polifônica e o surgimento de diferentes tons alterados levaram à expansão da tabela de modos de doze para quatorze - adicionando os modos Lócrio e Hipócrino teoricamente “calculados” (com um inicial si). Dentre todos os modos (doze ou quatorze), dois se destacaram - o modo Jônico de antes e o modo Eólico de la, que formou a base do sistema emergente maior-menor. Transição dos doze trastes do século XVI. às tonalidades maiores e menores do sistema tonal moderno ocorreu no século XVII. Mas a predominância do maior e do menor também foi sentida nas músicas anteriores; esses modos mantêm seu significado até hoje.

A escala maior (exemplo 6) distingue-se pela sua clareza de estrutura. A localização dos semitons melodicamente ativos - entre o terceiro e o quarto e entre o sétimo e o oitavo graus - confere à gravidade da entonação da escala maior, estritamente orientada para o inicial, também conhecido como final. – tom final: agora chamado de tônica. Ao mesmo tempo, em maior, cria-se uma conjugação entre a dominante (grau V) e a tônica, o que confere clareza harmônica ao modo. Propriedades semelhantes de ordem melódica e harmônica, observadas na música dos séculos XVII a XX, permitem que o tom maior resista a diversas mudanças cromáticas sem perder sua individualidade.

Outros modos.

Na música ocidental existem muitos outros modos. Estas são escalas com “lacunas”, ou seja, Intervalos de mais de um segundo maior são formados entre os passos do traste. Este tipo inclui os chamados. escalas pentatônicas (cinco passos). Existem também trastes de tons inteiros. Ambos os tipos são dados no exemplo 8. No entanto, o significado de tais formações é incomparável com o significado universal de maior e menor.