Charles Ives trabalha. Breve biografia do compositor americano Charles Ives (Ives)

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Estilo

O trabalho de Ives foi muito influenciado por música folclórica, que ele ouviu em sua infância rural e provinciana - músicas folk, hinos espirituais e religiosos. Exclusivo estilo musical Ives combina elementos do folclore, música tradicional do dia a dia com harmonia atonal e politonal complexa, nítida e dissonante e técnicas de imagem sonora. Ele desenvolveu equipamento original escrita serial, usava o sistema de quarto de tom.

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Literatura sobre o compositor

• Ivashkin A. Carlos Ives e música do século XX. Moscou: Compositor soviético, 1991.
• Shneerson G. M. Ives Carlos Eduardo // Enciclopédia Musical em 6 volumes, TSB, M., 1973-1982, T. 1, p. 74-75.
• Akopyan L. O. Música do século XX: um dicionário enciclopédico / Editor científico Dvoskina E. M. - M.: “Praktika”, 2010. - P. 21-23. - 855 segundos. - 2500 exemplares. - ISBN 978-5-89816-092-0.
• Rakhmanova M. Charles Ives, SM, 1971, nº 6, p. 97-108.
• Cowell H. Cowell S.R. Charles Ives e sua música. Nova York: Oxford UP, 1955.
• Rossiter F.R. Charles Ives e sua América. Nova York: Liveright, 1975.
• Bloco G. Charles Ives: uma biobibliografia. Nova York: Greenwood Press, 1988.
• Burkholder J.P. Tudo Feito de Músicas: Charles Ives e a Usos do empréstimo musical. New Haven: Yale UP, 1995.
• Charles Ives e seu mundo, ed. por J. Peter Burkholder. Princeton (NJ): Princeton University Press, 1996 (coleção de artigos).
• Swaford J. Charles Ives: uma vida com música. Nova York: WW Norton, 1996.
• Sherwood G. Charles Ives: um guia para pesquisa. Nova York: Routledge, 2002.
• Copland A. O caso Ives em nossa nova música, NY, 1941.
• Cartas do cap. Ives para N. Slonimsky, no livro: Slonimsky N., Music since 1900, N. Y., 1971, p. 1318-48.

Ligações

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Trecho caracterizando Ives, Charles

Tentei me acalmar, respirei fundo e tentei novamente. Só que desta vez não tentei tocar em nada, mas resolvi apenas pensar no que queria - por exemplo, que o copo ficasse na minha mão. Claro, isso não aconteceu, ela simplesmente se moveu bruscamente novamente. Mas eu estava exultante!!! Todo o meu interior gritou de alegria, pois já percebi que bruscamente ou não, isso só acontecia a pedido do meu pensamento! E foi absolutamente incrível! Claro, eu imediatamente quis experimentar o “novo produto” em todos os “objetos” vivos e inanimados ao meu redor...
A primeira que encontrei foi a minha avó, que naquele momento preparava com calma o seu próximo “trabalho” culinário na cozinha. Estava muito quieto, a avó cantarolava algo para si mesma, quando de repente uma pesada frigideira de ferro fundido pulou como um pássaro no fogão e caiu no chão com um barulho terrível... A avó deu um pulo de surpresa não pior do que a mesma frigideira... Mas, devemos dar-lhe o devido valor, imediatamente se recompôs e disse:
- Pare de fazer isso!
Fiquei um pouco ofendido, porque não importava o que acontecesse, por hábito, sempre me culpavam por tudo (embora este momento isso, é claro, era absolutamente verdade).
- Por que você acha que sou eu? – perguntei fazendo beicinho.
“Bem, parece que ainda não temos fantasmas”, disse a avó calmamente.
Eu a amava muito por sua equanimidade e calma inabalável. Parecia que nada neste mundo poderia realmente “perturbá-la”. Embora, naturalmente, houvesse coisas que a perturbassem, a surpreendessem ou a deixassem triste, ela percebia tudo isso com uma calma incrível. E é por isso que sempre me senti muito confortável e protegido com ela. De alguma forma, de repente senti que minha última “brincadeira” interessou minha avó... Eu literalmente “senti no meu íntimo” que ela estava me observando e esperando por outra coisa. Bem, naturalmente, não fiquei esperando muito... Alguns segundos depois, todas as “colheres e conchas” penduradas sobre o fogão voaram para baixo com um estrondo barulhento atrás da mesma frigideira...
“Bem, bem... Quebrar não é construir, eu faria algo útil”, disse a avó calmamente.
Eu já estava sufocado de indignação! Bem, por favor me diga, como ela pode tratar esse “acontecimento incrível” com tanta calma?! Afinal, isso é... TAL!!! Eu não conseguia nem explicar o que era, mas certamente sabia que não aguentaria com tanta calma o que estava acontecendo. Infelizmente, minha indignação não causou a menor impressão em minha avó e ela voltou a dizer com calma:
“Você não deveria gastar tanto esforço em algo que pode fazer com as mãos.” Melhor ir ler.
Minha indignação não tinha limites! Eu não conseguia entender por que o que me parecia tão incrível não causava nenhuma alegria nela?! Infelizmente, eu ainda era criança demais para entender que todos esses impressionantes “efeitos externos” realmente não dão nada além dos mesmos “efeitos externos”... E a essência de tudo isso é apenas a intoxicação com o “misticismo do inexplicáveis” pessoas crédulas e impressionáveis, o que minha avó, naturalmente, não era... Mas como eu ainda não havia amadurecido para tal compreensão, naquele momento eu estava extremamente interessado no que mais poderia mover. Portanto, sem arrependimentos, deixei minha avó, que “não me entendia”, e segui em frente em busca de um novo objeto de minhas “experiências”...
Naquela época, a favorita do meu pai, uma linda gata cinza, Grishka, morava conosco. Encontrei-o dormindo profundamente no fogão quente e decidi que aquele era um ótimo momento para experimentar minha nova “arte” nele. Achei que seria melhor se ele sentasse na janela. Nada aconteceu. Então me concentrei e pensei mais... O pobre Grishka voou do fogão com um grito selvagem e bateu a cabeça no parapeito da janela... Fiquei com tanta pena dele e com tanta vergonha que, todo culpado, corri para buscá-lo . Mas por alguma razão todo o pêlo do infeliz gato de repente se arrepiou e ele, miando alto, correu para longe de mim, como se tivesse sido escaldado por água fervente.
Foi um choque para mim. Não entendi o que aconteceu e por que Grishka de repente não gostou de mim, embora antes disso estivéssemos muito bons amigos. Eu o persegui quase o dia todo, mas, infelizmente, nunca consegui pedir perdão... comportamento estranho durou quatro dias, e então nossa aventura provavelmente foi esquecida e tudo ficou bem novamente. Mas me fez pensar, porque percebi que, sem querer, com as mesmas “habilidades” inusitadas às vezes posso causar mal a alguém.
Depois desse incidente, comecei a levar muito mais a sério tudo o que inesperadamente se manifestava em mim e a “experimentar” com muito mais cuidado. Todos os dias seguintes, naturalmente, simplesmente adoeci com a mania do “movimento”. Tentei mentalmente mover tudo que chamava minha atenção... e em alguns casos, novamente, obtive resultados muito desastrosos...
Então, por exemplo, observei com horror enquanto prateleiras de livros bem dobrados e muito caros do papai caíam “organizados” no chão e com as mãos trêmulas tentei colocar tudo de volta no lugar o mais rápido possível, já que os livros eram um “sagrado ”objeto em nossa casa e antes de pegá-los, você tinha que ganhá-los. Mas, felizmente para mim, meu pai não estava em casa naquele momento e, como dizem, dessa vez “explodiu”...
Outro incidente muito engraçado e ao mesmo tempo triste aconteceu com o aquário do meu pai. Meu pai, pelo que me lembro, sempre gostou muito de peixes e sonhava em um dia construir um grande aquário em casa (o que ele percebeu mais tarde). Mas naquele momento, por falta de algo melhor, tínhamos apenas um pequeno aquário redondo que só comportava alguns peixes coloridos. E como mesmo um pequeno “cantinho de convivência” trazia alegria espiritual ao papai, todos na casa cuidavam dele com prazer, inclusive eu.

Tentando explicar algo novo e incompreensível, muitas vezes recorremos à técnica de colocar esse incompreensível em estantes familiares, simples e claras. Não existem tais prateleiras para o fenômeno Charles Ives. Mas apesar de toda a sua inovação maluca, é profundamente tradicional. Aqui está um grande paradoxo, e, observo, puramente americano: surge um certo paralelo com a figura titânica de William Faulkner.

O grande compositor americano Charles Ives nasceu em 20 de outubro de 1874 na cidade provincial de Danbury (Connecticut), na família do maestro da cidade banda de metais George Edward Ives. O pai de Ives era multi-talentoso, uma pessoa original, tinha a mente curiosa de um pesquisador com desejo constante de algo novo. Ele experimentou muito na música, deixando-se levar por experimentos de fragmentação dos intervalos da escala de temperamento em quartos e frações ainda menores de tons, e dedicou todo o seu tempo livre aos experimentos musicais. Um dia, ele forçou duas orquestras, cada uma tocando sua própria música, a marchar uma em direção à outra, o que produziu uma forte impressão no pequeno Charlie (seu eco imediato foi incorporado muito mais tarde na Quarta Sinfonia de Ives).

Ives teve muitas dessas impressões sonoras incomuns em sua infância. A partir dos cinco anos, o pai começou a ensinar ao menino harmonia, polifonia, história da música e apresentou-lhe as obras de Bach e outros grandes clássicos. É claro que um professor tão incomum não poderia limitar-se à educação clássica formal. Ele iniciou seu filho no elemento da experimentação sonora.

Desde criança, o compositor seguiu os passos do pai: a partir dos 12 anos tocou bateria na orquestra da cidade (e depois começou a escrever as primeiras peças para uma banda de música), e a partir dos 14 começou a trabalhar como organista de igreja. . Em 1898 graduou-se na Universidade de Yale em composição e órgão e recebeu o cargo de organista em igreja principal Novo Porto. Mas no mesmo ano ele abandona o serviço musical e se torna agente de uma seguradora. Tempo livre ele se dedicou a criar músicas incríveis e únicas, tratando-as como um hobby e não se esforçando particularmente para execução e publicação.

A apresentação dos factos parece pintar a imagem de um infeliz gênio não reconhecido. Não acredite! Ives era apaixonado por seguros, organizou sua própria empresa, fez uma série de inovações na área de seguros imobiliários, tornou-se um empresário de sucesso e especialista de destaque e escreveu vários livros e artigos populares. A empresa que ele organizou, Ives and Myrick, rapidamente conquistou um dos primeiros lugares entre as seguradoras norte-americanas.

Esse amor desenfreado por todas as manifestações da vida afetou minha saúde. Em 1907, surgiram sintomas de doenças cardíacas e, com o passar dos anos, acrescentaram-se diabetes e deficiência visual. Em 1918, um grave ataque cardíaco o enfraqueceu tanto que ele parou atividades ativas música. No início dos anos 20. Ives concluiu apenas parte do trabalho inacabado e, em 1928, deixou o serviço. Apesar de sua saúde debilitada, Ives viveu vida longa, com pouco menos de 80 anos, dos quais os últimos 20 praticamente cortaram todos os laços com o mundo exterior.

Ives era brilhante, extraordinário, até personalidade estranha e ao mesmo tempo um típico americano: amante da vida e realista. Ele não tinha ilusões, nenhuma esperança particular de que sua música algum dia fosse tocada. É verdade que em 1922, traçando o limite caminho musical, Ives publicou vários pequenos trabalhos às suas próprias custas.

A pergunta sem resposta

Mas houve uma coisa que Ives escreveu ao longo da vida, sem nunca terminar. Esta é uma utópica “Sinfonia Ecumênica”, na qual o compositor sonhava em encarnar a música da própria natureza: a vibração da terra, o barulho da floresta, a harmonia das esferas celestes. Ives escreveu várias notas na partitura desta grandiosa composição, que permaneceu em rascunho, literalmente às vésperas de sua morte.

Embora Ives levasse uma vida isolada, ele ainda era conhecido até certo ponto - mas apenas como um odioso excêntrico musical. No início dos anos 40, quando Ives se aproximava do seu septuagésimo aniversário, o pianista J. Kirkpatrick arriscou-se a apresentar a sua grandiosa Concord Sonata em Nova Iorque. Neste momento, uma torrente de emigrantes fugindo do fascismo invadiu a América. Entre eles estavam músicos importantes como Arnold Schoenberg e Igor Stravinsky. Schoenberg ficou chocado com uma música tão incomum, conheceu o autor e se interessou por seu trabalho. Não sem a influência de Schoenberg, em 1947, a sua Terceira Sinfonia, escrita em 1911, recebeu o Prémio Pulitzer. Em 1951, a estreia da Segunda Sinfonia de Ives (1907-1909) foi regida pelo famoso Leonard Bernstein.

“A música de Ives me disse mais do que os romancistas que descrevem o oeste americano... descobri nele uma nova compreensão da América”, disse I. F. Stravinsky.

Sem buscar popularidade, Ives não se isolou do público. Quando o reconhecimento chegou até ele no final de sua vida, ele ficou muito feliz com isso.

Hoje Ives é reconhecido como um dos compositores mais importantes, e talvez o mais significativo, dos Estados Unidos.

Carlos Eduardo Ives

Estilo

O trabalho de Ives foi fortemente influenciado pela música folclórica que ele ouviu em sua infância rural e provinciana - canções folclóricas, hinos espirituais e religiosos. O estilo musical único de Ives combina elementos do folclore, música tradicional do dia a dia com harmonia atonal e politonal complexa, nítida e dissonante e técnicas de imagem sonora. Ele desenvolveu uma técnica original de escrita serial e usou o sistema de quartos de tom.

Ensaios

• Cantata “País Celestial” (País Celestial, 1899).
• Para orquestra - 5 sinfonias (1898-98, 1897-1902, 1901-04, 1910-16, 5ª, Feriados- Feriados, 1904-13), Universo (Sinfonia do Universo - fragmentos de uma sinfonia, 1911-16), " Parque Central no escuro" (Central Park em o escuro, 1898-1907), Três lugares na Nova Inglaterra (1903-14) e outras peças de programa, aberturas (1901-12), peças para uma grande sinfonia e orquestras de câmara, Danças Ragtime (1900-11) para orquestra de teatro.
• Quarteto de Cordas (1896) e outros conjuntos instrumentais de câmara, incluindo “The Unanswered Question” (1906, mais tarde foi criada uma versão orquestral)
• 2 sonatas para piano (incluindo a segunda sonata para piano - “Concord”, 1909-15).
• 5 sonatas para violino (incluindo a quarta sonata para violino e piano - “Dia das crianças na reunião campal”, 1915).
• Funciona para órgão.
• Peças para vários instrumentos (incluindo “Três peças para piano em quarto de tom” para dois pianos, 1903-24).
• Obras para coro, ciclos de canções baseados em poemas de poetas americanos (114 canções, 1884-1921).
• Artigos sobre música em quartos de tom (incluindo “Algumas impressões em quartos de tom”, 1925).

Letra da música

• Memorandos/ John Kirkpatrick, ed. Nova York: WW Norton, 1972

Memória

Literatura sobre o compositor

• Ivashkin A. Charles Ives e a música do século XX. Moscou: Compositor Soviético, 1991.
• Shneerson G. M. Ives Charles Edward // Enciclopédia musical em 6 volumes, TSB, M., 1973-1982, Vol. 74-75.
• Rakhmanova M. Charles Ives, SM, 1971, nº 6, p. 97-108.
• Cowell H. Cowell S.R. Charles Ives e sua música. Nova York: Oxford UP, 1955.
• Rossiter F.R. Charles Ives e sua América. Nova York: Liveright, 1975.
• Bloco G. Charles Ives: uma biobibliografia. Nova York: Greenwood Press, 1988.
• Burkholder J.P. Tudo feito de melodias: Charles Ives e os usos do empréstimo musical. New Haven: Yale UP, 1995.
• Charles Ives e seu mundo/ J. Peter Burkholder, ed. Princeton: Princeton UP, 1996.
• Swaford J. Charles Ives: uma vida com música. Nova York: WW Norton, 1996.
• Sherwood G. Charles Ives: um guia para pesquisa. Nova York: Routledge, 2002.
• Copland A. O caso Ives em nossa nova música, NY, 1941.
• Cartas do cap. Ives para N. Slonimsky, no livro: Slonimsky N., Music since 1900, N. Y., 1971, p. 1318-48.

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Ives Carlos- Ives (1874 1954), compositor americano. Um dos fundadores da moderna escola americana de composição. 5 sinfonias (1898 1915), obras instrumentais de câmara, canções. * * * IVES Charles IVES (Ives) Charles (1874 1954),… … dicionário enciclopédico

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IVES Carlos- (20 X 1874, Danbury, Connecticut 19 V 1954, Nova Iorque) Provavelmente, se os músicos do início do século XX. e às vésperas da Primeira Guerra Mundial souberam que o compositor Charles Ives morava na América e ouviam suas obras, as teriam tratado como... ... Dicionário musical

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IVES- (Ives) Charles (1874 1954), compositor americano. Ele foi um dos primeiros a usar a técnica aleatória, a técnica serial e o sistema de quartos de tom. 5 obras sinfónicas, instrumentais de câmara, que combinam uma interpretação filosófica do tema com um lirismo subtil... Enciclopédia moderna

(1954-05-19 ) (79 anos)

Estilo

O trabalho de Ives foi fortemente influenciado pela música folclórica que ele ouviu em sua infância rural e provinciana - canções folclóricas, hinos espirituais e religiosos. O estilo musical único de Ives combina elementos do folclore, música tradicional do dia a dia com harmonia atonal e politonal complexa, nítida e dissonante e técnicas de imagem sonora. Ele desenvolveu uma técnica original de escrita serial e usou o sistema de quartos de tom.

Escreva uma resenha do artigo "Ives, Charles"

Literatura sobre o compositor

• Ivashkin A. Charles Ives e a música do século XX. Moscou: Compositor Soviético, 1991.
• Shneerson G. M. Ives Charles Edward // Enciclopédia musical em 6 volumes, TSB, M., 1973-1982, Vol. 74-75.
• Akopyan L. O. Música do século XX: um dicionário enciclopédico / Editor científico Dvoskina E. M. - M.: “Praktika”, 2010. - P. 21-23. - 855 segundos. - 2500 exemplares. - ISBN 978-5-89816-092-0.
• Rakhmanova M. Charles Ives, SM, 1971, nº 6, p. 97-108.
• Cowell H. Cowell S.R. Charles Ives e sua música. Nova York: Oxford UP, 1955.
• Rossiter F.R. Charles Ives e sua América. Nova York: Liveright, 1975.
• Bloco G. Charles Ives: uma biobibliografia. Nova York: Greenwood Press, 1988.
• Burkholder J.P. Tudo feito de melodias: Charles Ives e os usos do empréstimo musical. New Haven: Yale UP, 1995.
• Charles Ives e seu mundo, ed. por J. Peter Burkholder. Princeton (NJ): Princeton University Press, 1996 (coleção de artigos).
• Swaford J. Charles Ives: uma vida com música. Nova York: WW Norton, 1996.
• Sherwood G. Charles Ives: um guia para pesquisa. Nova York: Routledge, 2002.
• Copland A. O caso Ives em nossa nova música, NY, 1941.
• Cartas do cap. Ives para N. Slonimsky, no livro: Slonimsky N., Music since 1900, N. Y., 1971, p. 1318-48.

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Trecho caracterizando Ives, Charles

“Tudo depende da educação”, disse o convidado.
“Sim, é verdade”, continuou a condessa. “Até agora, graças a Deus, fui amiga dos meus filhos e desfruto de sua total confiança”, disse a condessa, repetindo o equívoco de muitos pais que acreditam que seus filhos não guardam segredos para eles. “Sei que serei sempre a primeira confidente [confidente] das minhas filhas, e que Nikolenka, pelo seu caráter ardente, se ela faz maldade (um menino não vive sem isso), então nem tudo é como estes São Petersburgo cavalheiros.
“Sim, caras legais, legais”, confirmou o conde, que sempre resolvia questões que o confundiam achando tudo legal. - Vamos, quero me tornar um hussardo! Sim, é isso que você quer, minha querida!
“Que criatura doce é o seu pequenino”, disse o convidado. - Pólvora!
“Sim, pólvora”, disse o conde. - Isso me atingiu! E que voz: mesmo sendo minha filha, vou falar a verdade, ela será cantora, Salomoni é diferente. Contratamos um italiano para ensiná-la.
- Não é muito cedo? Dizem que é prejudicial estudar a voz neste momento.
- Ah, não, é tão cedo! - disse o conde. - Como nossas mães se casaram aos doze e treze anos?
- Ela já está apaixonada pelo Boris! O que? - disse a condessa, sorrindo baixinho, olhando para a mãe de Boris, e, aparentemente respondendo ao pensamento que sempre a ocupou, continuou. - Bem, você vê, se eu a tivesse mantido estritamente, eu a teria proibido... Deus sabe o que eles teriam feito às escondidas (a condessa quis dizer: eles teriam se beijado), e agora eu sei cada palavra que ela diz . Ela virá correndo à noite e me contará tudo. Talvez eu a esteja estragando; mas, realmente, isso parece ser melhor. Eu mantive o mais velho estritamente.
“Sim, fui criada de forma completamente diferente”, disse a mais velha e bela condessa Vera, sorrindo.
Mas um sorriso não apareceu no rosto de Vera, como costuma acontecer; pelo contrário, o seu rosto tornou-se antinatural e, portanto, desagradável.
A mais velha, Vera, era boa, não era burra, estudava bem, era bem educada, sua voz era agradável, o que ela dizia era justo e apropriado; mas, estranhamente, todos, tanto o convidado quanto a condessa, olharam para ela, como se estivessem surpresos por ela ter dito isso, e se sentiram constrangidos.
“Eles sempre pregam peças nas crianças mais velhas, querem fazer algo extraordinário”, disse o convidado.
- Para ser sincero, minha querida! A condessa estava pregando peças em Vera”, disse o conde. - Bem, tudo bem! Mesmo assim, ela ficou legal”, acrescentou ele, piscando um olho de aprovação para Vera.
Os convidados se levantaram e saíram, prometendo vir jantar.
- Que jeito! Eles já estavam sentados, sentados! - disse a condessa, conduzindo os convidados para fora.

Quando Natasha saiu da sala e correu, ela só chegou à floricultura. Ela parou nesta sala, ouvindo a conversa na sala e esperando Boris sair. Ela já estava começando a ficar impaciente e, batendo o pé, estava prestes a chorar porque ele não andava agora, quando ouviu os passos calmos, não rápidos e decentes de um jovem.
Natasha rapidamente correu entre os vasos de flores e se escondeu.
Boris parou no meio da sala, olhou em volta, tirou com a mão as manchas da manga do uniforme e caminhou até o espelho, examinando seu rosto. Rosto bonito. Natasha, calada, olhou para fora da emboscada, esperando o que ele faria. Ele ficou um pouco na frente do espelho, sorriu e foi até a porta de saída. Natasha teve vontade de chamá-lo, mas mudou de ideia. “Deixe-o procurar”, ela disse a si mesma. Boris tinha acabado de sair quando Sonya, corada, surgiu de outra porta, sussurrando algo com raiva em meio às lágrimas. Natasha se conteve no primeiro movimento para correr até ela e permaneceu em sua emboscada, como se estivesse sob um boné invisível, atenta ao que estava acontecendo no mundo. Ela experimentou um novo prazer especial. Sonya sussurrou algo e olhou para a porta da sala. Nikolai saiu pela porta.
- Sônia! O que aconteceu com você? Isso é possível? - disse Nikolai, correndo até ela.
- Nada, nada, me deixe! – Sonya começou a soluçar.
- Não, eu sei o quê.
- Bem, você sabe, isso é ótimo, e vá até ela.
- Entããão! Uma palavra! É possível torturar a mim e a você assim por causa de uma fantasia? - Nikolai disse, pegando a mão dela.
Sonya não afastou as mãos e parou de chorar.
Natasha, sem se mover nem respirar, olhou com as cabeças brilhantes de sua emboscada. "O que vai acontecer agora"? ela pensou.
- Sônia! Eu não preciso do mundo inteiro! “Você sozinho é tudo para mim”, disse Nikolai. - Vou provar isso para você.
“Eu não gosto quando você fala assim.”
- Bom, não vou, me desculpe, Sonya! “Ele a puxou para si e a beijou.
“Ah, que bom!” pensou Natasha, e quando Sonya e Nikolai saíram da sala, ela os seguiu e chamou Boris até ela.
“Boris, venha aqui”, disse ela com um olhar significativo e astuto. – Preciso te contar uma coisa. Aqui, aqui”, ela disse e o conduziu até a floricultura, até o lugar entre os vasos onde ela estava escondida. Boris, sorrindo, a seguiu.
– O que é isso? - ele perguntou.
Ela ficou sem graça, olhou em volta e, vendo sua boneca abandonada na banheira, pegou-a nas mãos.
“Beije a boneca”, ela disse.
Boris olhou para seu rosto animado com olhar atento e afetuoso e não respondeu.
- Você não quer? Bem, venha aqui”, disse ela e se aprofundou nas flores e jogou a boneca. - Mais perto, mais perto! - ela sussurrou. Ela pegou as algemas do oficial com as mãos, e solenidade e medo eram visíveis em seu rosto avermelhado.
- Você quer me beijar? – ela sussurrou de forma quase inaudível, olhando para ele por baixo das sobrancelhas, sorrindo e quase chorando de excitação.
Bóris corou.
- Como você é engraçado! - disse ele, inclinando-se para ela, corando ainda mais, mas não fazendo nada e esperando.

Carlos Eduardo Ives

Estilo

O trabalho de Ives foi fortemente influenciado pela música folclórica que ele ouviu em sua infância rural e provinciana - canções folclóricas, hinos espirituais e religiosos. O estilo musical único de Ives combina elementos do folclore, música tradicional do dia a dia com harmonia atonal e politonal complexa, nítida e dissonante e técnicas de imagem sonora. Ele desenvolveu uma técnica original de escrita serial e usou o sistema de quartos de tom.

Ensaios

• Cantata “País Celestial” (País Celestial, 1899).
• Para orquestra - 5 sinfonias (1898-98, 1897-1902, 1901-04, 1910-16, 5ª, Feriados, 1904-13), Universo (Sinfonia do Universo - fragmentos de uma sinfonia, 1911-16), " Central Park em o escuro (1898-1907), Três lugares na Nova Inglaterra (1903-14) e outras peças de programa, aberturas (1901-12), peças para uma grande sinfonia e orquestras de câmara, danças Ragtime (danças Ragtime, 1900-11) para orquestra de teatro.
• Quarteto de Cordas (1896) e outros conjuntos instrumentais de câmara, incluindo “The Unanswered Question” (1906, mais tarde foi criada uma versão orquestral)
• 2 sonatas para piano (incluindo a segunda sonata para piano - “Concord”, 1909-15).
• 5 sonatas para violino (incluindo a quarta sonata para violino e piano - “Dia das crianças na reunião campal”, 1915).
• Funciona para órgão.
• Peças para vários instrumentos (incluindo “Três peças para piano em quarto de tom” para dois pianos, 1903-24).
• Obras para coro, ciclos de canções baseados em poemas de poetas americanos (114 canções, 1884-1921).
• Artigos sobre música em quartos de tom (incluindo “Algumas impressões em quartos de tom”, 1925).

Letra da música

• Memorandos/ John Kirkpatrick, ed. Nova York: WW Norton, 1972

Memória

Literatura sobre o compositor

• Ivashkin A. Charles Ives e a música do século XX. Moscou: Compositor Soviético, 1991.
• Shneerson G. M. Ives Charles Edward // Enciclopédia musical em 6 volumes, TSB, M., 1973-1982, Vol. 74-75.
• Rakhmanova M. Charles Ives, SM, 1971, nº 6, p. 97-108.
• Cowell H. Cowell S.R. Charles Ives e sua música. Nova York: Oxford UP, 1955.
• Rossiter F.R. Charles Ives e sua América. Nova York: Liveright, 1975.
• Bloco G. Charles Ives: uma biobibliografia. Nova York: Greenwood Press, 1988.
• Burkholder J.P. Tudo feito de melodias: Charles Ives e os usos do empréstimo musical. New Haven: Yale UP, 1995.
• Charles Ives e seu mundo/ J. Peter Burkholder, ed. Princeton: Princeton UP, 1996.
• Swaford J. Charles Ives: uma vida com música. Nova York: WW Norton, 1996.
• Sherwood G. Charles Ives: um guia para pesquisa. Nova York: Routledge, 2002.
• Copland A. O caso Ives em nossa nova música, NY, 1941.
• Cartas do cap. Ives para N. Slonimsky, no livro: Slonimsky N., Music since 1900, N. Y., 1971, p. 1318-48.

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Ives (1874 1954), compositor americano. Um dos fundadores da moderna escola americana de composição. 5 sinfonias (1898 1915), obras instrumentais de câmara, canções. * * * IVES Charles IVES (Ives) Charles (1874 1954),… … dicionário enciclopédico

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- (Ives) Charles (1874 1954), compositor americano. Ele foi um dos primeiros a usar a técnica aleatória, a técnica serial e o sistema de quartos de tom. 5 obras sinfónicas, instrumentais de câmara, que combinam uma interpretação filosófica do tema com um lirismo subtil... Enciclopédia moderna