O país onde Turgenev viveu por muito tempo. Ivan Turgenev: uma breve e interessante biografia do escritor

Ivan Sergeevich Turgenev é um grande poeta, escritor, tradutor, dramaturgo, filósofo e publicitário russo. Nasceu em Orel em 1818. em uma família de nobres. O menino passou a infância na propriedade da família Spasskoye-Lutovinovo. Educação escolar em casa pequeno Ivan, como era costume nas famílias nobres da época, ensinavam professores franceses e alemães. Em 1927 o menino foi enviado para estudar em um internato particular em Moscou, onde passou 2,5 anos.

Aos quatorze anos I.S. Turgenev conhecia bem três línguas estrangeiras, o que o ajudou sem muito esforço a ingressar na Universidade de Moscou, de onde, um ano depois, se transferiu para a Universidade de São Petersburgo, para a Faculdade de Filosofia. Dois anos após a formatura, Turgenev vai estudar na Alemanha. Em 1841 ele retorna a Moscou com o objetivo de terminar os estudos e conseguir uma vaga no departamento de filosofia, mas devido à proibição czarista dessa ciência, seus sonhos não estavam destinados a se tornar realidade.

Em 1843 Ivan Sergeevich entrou ao serviço num dos gabinetes do Ministério da Administração Interna, onde trabalhou apenas dois anos. No mesmo período, seus primeiros trabalhos começaram a ser publicados. Em 1847 Turgenev, seguindo sua amada, a cantora Polina Viardot, vai para o exterior e lá passa três anos. Durante todo esse tempo, a saudade de sua terra natal não abandonou o escritor e em terra estrangeira escreveu vários ensaios, que mais tarde seriam incluídos no livro “Notas de um Caçador”, que trouxe popularidade a Turgenev.

Ao retornar à Rússia, Ivan Sergeevich trabalhou como escritor e crítico na revista Sovremennik. Em 1852 publica um obituário de N. Gogol, proibido pela censura, pelo qual é enviado para a propriedade da família localizada na província de Oryol, sem possibilidade de sair dela. Lá ele escreve vários trabalhos sobre temas “camponeses”, um dos quais é “Mumu”, querido por muitos desde a infância. O exílio do escritor termina em 1853, ele tem permissão para visitar São Petersburgo, e mais tarde (em 1856) deixa o país e Turgenev parte para a Europa.

Em 1858 ele retornará à sua terra natal, mas não por muito tempo. Durante sua estada na Rússia, obras famosas como “Asya”, “ Ninho Nobre", "Pais e Filhos". Em 1863 Turgenev e a família de seu amado Viardot mudaram-se para Baden-Baden, e em 1871. - para Paris, onde ele e Victor Hugo foram eleitos co-presidentes do primeiro congresso internacional de escritores em Paris.

I. S. Turgenev morreu em 1883. em Bougival, um subúrbio de Paris. A causa de sua morte foi sarcoma (doença oncológica) da coluna vertebral. De acordo com o último testamento do escritor, ele foi enterrado em Cemitério Volkovsky São Petersburgo.

Breves informações sobre Turgenev.

Turgenev Ivan Sergeevich (1818-1883)

Grande escritor russo. Nasceu na cidade de Orel, em família nobre de classe média. Ele estudou em um internato particular em Moscou, depois em universidades - Moscou, São Petersburgo, Berlim. Meu caminho literário Turgenev começou como poeta. Em 1838-1847 ele escreve e publica em revistas poemas líricos e poemas (“Parasha”, “Landowner”, “Andrey”, etc.).

A princípio, a criatividade poética de Turgenev desenvolveu-se sob o signo do romantismo, posteriormente predominaram nela características realistas.

Tendo mudado para a prosa em 1847 (“Khor e Kalinich” das futuras “Notas de um Caçador”), Turgenev deixou a poesia, mas no final de sua vida criou um maravilhoso ciclo de “Poemas em Prosa”.

Ele teve uma grande influência na literatura russa e mundial. Mestre Extraordinário análise psicológica, descrições de fotos da natureza. Criou uma série de romances sócio-psicológicos - “Rudin” (1856), “On the Eve” (1860), “O Ninho Nobre” (1859), “Pais e Filhos” (1862), as histórias “Leia”, “ Águas de nascente", no qual ele trouxe representantes da cultura nobre cessante e novos heróis da época - plebeus e democratas. Suas imagens de mulheres russas altruístas enriqueceram os estudos literários com um termo especial - “garotas Turgenev”.

Em seus romances posteriores “Smoke” (1867) e “Nov” (1877), ele retratou a vida dos russos no exterior.

No final da vida, Turgenev recorreu às memórias (“Memórias Literárias e Cotidianas”, 1869-80) e “Poemas em Prosa” (1877-82), onde são apresentados quase todos os temas principais de sua obra, e o resumo up ocorre como se estivesse na presença da morte que se aproxima.

O escritor morreu em 22 de agosto (3 de setembro) de 1883 em Bougival, perto de Paris; enterrado no cemitério Volkov em São Petersburgo. A morte foi precedida por mais de um ano e meio de doença dolorosa (câncer de medula espinhal).

E Van Turgenev foi um dos russos mais importantes escritores do século XIX século. O sistema artístico criado por ele mudou a poética do romance na Rússia e no exterior. Suas obras foram elogiadas e duramente criticadas, e Turgenev passou a vida inteira buscando nelas um caminho que levasse a Rússia ao bem-estar e à prosperidade.

“Poeta, talento, aristocrata, bonito”

A família de Ivan Turgenev veio de uma antiga família de nobres de Tula. Seu pai, Sergei Turgenev, serviu em um regimento de cavalaria e levou um estilo de vida muito esbanjador. Para alteração situação financeira ele foi forçado a se casar com uma idosa (para os padrões da época), mas muito rica proprietária de terras, Varvara Lutovinova. O casamento tornou-se infeliz para os dois, o relacionamento não deu certo. O segundo filho, Ivan, nasceu dois anos depois do casamento, em 1818, em Orel. A mãe escreveu em seu diário: “...na segunda-feira nasceu meu filho Ivan, com 12 centímetros de altura [cerca de 53 centímetros]”. A família Turgenev tinha três filhos: Nikolai, Ivan e Sergei.

Até os nove anos de idade, Turgenev viveu na propriedade Spasskoye-Lutovinovo, na região de Oryol. Sua mãe tinha um caráter difícil e contraditório: seu cuidado sincero e sincero pelos filhos combinava-se com um severo despotismo; Varvara Turgeneva batia frequentemente nos filhos. No entanto, ela convidou os melhores tutores de francês e alemão para seus filhos, falava exclusivamente francês com seus filhos, mas ao mesmo tempo continuava fã da literatura russa e lia Nikolai Karamzin, Vasily Zhukovsky, Alexander Pushkin e Nikolai Gogol.

Em 1827, os Turgenev mudaram-se para Moscou para que seus filhos pudessem receber uma educação melhor. Três anos depois, Sergei Turgenev deixou a família.

Quando Ivan Turgenev tinha 15 anos, ingressou no departamento de literatura da Universidade de Moscou. Foi então que o futuro escritor se apaixonou pela princesa Ekaterina Shakhovskaya. Shakhovskaya trocou cartas com ele, mas retribuiu com o pai de Turgenev e, assim, partiu seu coração. Mais tarde, essa história se tornou a base da história “Primeiro Amor” de Turgenev.

Um ano depois, Sergei Turgenev morreu e Varvara e seus filhos mudaram-se para São Petersburgo, onde Turgenev ingressou na Faculdade de Filosofia da Universidade de São Petersburgo. Então ele se interessou seriamente pelo lirismo e escreveu sua primeira obra - o poema dramático “Steno”. Turgenev falou dela assim: “Uma obra completamente absurda, na qual, com inépcia frenética, foi expressa uma imitação servil do Manfred de Byron.”. No total, durante seus anos de estudo, Turgenev escreveu cerca de cem poemas e vários poemas. Alguns de seus poemas foram publicados pela revista Sovremennik.

Após os estudos, Turgenev, de 20 anos, foi para a Europa para continuar seus estudos. Estudou clássicos antigos, literatura romana e grega, viajou para França, Holanda e Itália. O modo de vida europeu surpreendeu Turgenev: ele chegou à conclusão de que a Rússia deveria se livrar da incivilidade, da preguiça e da ignorância, seguindo os países ocidentais.

Artista desconhecido. Ivan Turgenev aos 12 anos. 1830. Museu Literário do Estado

Eugênio Louis Lamy. Retrato de Ivan Turgenev. 1844. Museu Literário do Estado

Cirilo Gorbunkov. Ivan Turgenev em sua juventude. 1838. Museu Literário do Estado

Na década de 1840, Turgenev retornou à sua terra natal, fez mestrado em filologia grega e latina na Universidade de São Petersburgo e até escreveu uma dissertação - mas não a defendeu. Interessado em atividade científica substituiu o desejo de escrever. Foi nessa época que Turgenev conheceu Nikolai Gogol, Sergei Aksakov, Alexei Khomyakov, Fyodor Dostoevsky, Afanasy Fet e muitos outros escritores.

“Outro dia o poeta Turgenev voltou de Paris. Que homem! Poeta, talento, aristocrata, bonito, rico, inteligente, culto, 25 anos - não sei o que a natureza lhe negou?”

Fiódor Dostoiévski, de uma carta ao irmão

Quando Turgenev regressou a Spasskoye-Lutovinovo, teve um caso com uma camponesa, Avdotya Ivanova, que culminou na gravidez da menina. Turgenev queria se casar, mas sua mãe enviou Avdotya para Moscou com um escândalo, onde ela deu à luz uma filha, Pelageya. Os pais de Avdotya Ivanova casaram-na às pressas e Turgenev reconheceu Pelageya apenas alguns anos depois.

Em 1843, o poema “Parasha” de Turgenev foi publicado sob as iniciais T.L. (Turgenesis-Lutovinov). Vissarion Belinsky a apreciava muito e, a partir desse momento, o conhecimento deles se transformou em uma forte amizade - Turgenev até se tornou padrinho do filho do crítico.

“Este homem é extraordinariamente inteligente... É gratificante conhecer uma pessoa cuja opinião original e característica, ao colidir com a sua, produz faíscas.”

Vissarion Belinsky

No mesmo ano, Turgenev conheceu Polina Viardot. Os investigadores do trabalho de Turgenev ainda discutem sobre a verdadeira natureza da sua relação. Eles se conheceram em São Petersburgo, quando o cantor veio à cidade em turnê. Turgenev viajava frequentemente com Polina e seu marido, o crítico de arte Louis Viardot, pela Europa e ficava em sua casa parisiense. A família Viardot o criou filha ilegítima Pelagia.

Escritor de ficção e dramaturgo

No final da década de 1840, Turgenev escreveu muito para o teatro. Suas peças “The Freeloader”, “The Bachelor”, “A Month in the Country” e “Provincial Woman” foram muito apreciadas pelo público e calorosamente recebidas pela crítica.

Em 1847, a história de Turgenev “Khor e Kalinich” foi publicada na revista Sovremennik, criada sob a impressão das viagens de caça do escritor. Um pouco mais tarde, foram publicadas ali histórias da coleção “Notas de um Caçador”. A coleção em si foi publicada em 1852. Turgenev chamou isso de “Juramento de Aníbal” - uma promessa de lutar até o fim contra o inimigo que ele odiava desde a infância - a servidão.

“Notes of a Hunter” é marcada por um talento tão poderoso que tem um efeito benéfico sobre mim; compreender a natureza muitas vezes parece para você uma revelação.”

Fyodor Tyutchev

Esta foi uma das primeiras obras que falou abertamente sobre os problemas e malefícios da servidão. O censor que permitiu a publicação de “Notas de um Caçador” foi, por ordem pessoal de Nicolau I, demitido do serviço e privado de sua pensão, e a própria coleção foi proibida de ser republicada. Os censores explicaram isso dizendo que Turgenev, embora poetizasse os servos, exagerou criminalmente o sofrimento deles com a opressão dos proprietários de terras.

Em 1856, foi publicado o primeiro grande romance do escritor, “Rudin”, escrito em apenas sete semanas. O nome do herói do romance tornou-se um nome familiar para pessoas cujas palavras não concordam com os atos. Três anos depois, Turgenev publicou o romance “O Ninho Nobre”, que se revelou incrivelmente popular na Rússia: todos pessoa educada Achei meu dever lê-lo.

“O conhecimento da vida russa e, além disso, o conhecimento não dos livros, mas da experiência, retirado da realidade, purificado e compreendido pelo poder do talento e da reflexão, aparece em todas as obras de Turgenev...”

Dmitri Pisarev

De 1860 a 1861, trechos do romance Pais e Filhos foram publicados no Mensageiro Russo. O romance foi escrito “apesar do dia” e explorou o clima do público da época - principalmente as opiniões da juventude niilista. O filósofo e publicitário russo Nikolai Strakhov escreveu sobre ele: “Em Pais e Filhos ele mostrou mais claramente do que em todos os outros casos que a poesia, embora permanecendo poesia... pode servir ativamente à sociedade...”

O romance foi bem recebido pela crítica, embora não tenha recebido o apoio dos liberais. Nessa época, as relações de Turgenev com muitos amigos complicaram-se. Por exemplo, com Alexander Herzen: Turgenev colaborou com seu jornal “Bell”. Herzen viu o futuro da Rússia no socialismo camponês, acreditando que a Europa burguesa havia perdido a sua utilidade, e Turgenev defendeu a ideia de fortalecer os laços culturais entre a Rússia e o Ocidente.

Críticas duras recaíram sobre Turgenev após o lançamento de seu romance “Smoke”. Era um romance-panfleto que ridicularizava igualmente a aristocracia conservadora russa e os liberais de mentalidade revolucionária. Segundo o autor, todos o repreendiam: “tanto vermelho quanto branco, e acima, e abaixo, e de lado - principalmente de lado”.

Da “Fumaça” aos “Poemas em Prosa”

Alexei Nikitin. Retrato de Ivan Turgenev. 1859. Museu Literário do Estado

Osip Braz. Retrato de Maria Savina. 1900. Museu Literário do Estado

Timofey Neff. Retrato de Pauline Viardot. 1842. Museu Literário do Estado

Depois de 1871, Turgenev viveu em Paris, retornando ocasionalmente à Rússia. Participou ativamente na vida cultural da Europa Ocidental e promoveu a literatura russa no exterior. Turgenev comunicou-se e correspondeu-se com Charles Dickens, George Sand, Victor Hugo, Prosper Merimee, Guy de Maupassant e Gustave Flaubert.

Na segunda metade da década de 1870, Turgenev publicou seu romance mais ambicioso, Nov, no qual retratou de forma satírica e crítica os membros do movimento revolucionário da década de 1870.

“Ambos os romances [“Smoke” e “Nov”] apenas revelaram a sua crescente alienação da Rússia, o primeiro com a sua amargura impotente, o segundo com informação insuficiente e a ausência de qualquer sentido de realidade na representação do poderoso movimento dos anos setenta .”

Dmitry Svyatopolk-Mirsky

Este romance, como “Smoke”, não foi aceito pelos colegas de Turgenev. Por exemplo, Mikhail Saltykov-Shchedrin escreveu que Nov foi um serviço à autocracia. Ao mesmo tempo, popularidade primeiras histórias e os romances de Turgenev não diminuíram.

Os últimos anos da vida do escritor tornaram-se seu triunfo na Rússia e no exterior. Surgiu então um ciclo de miniaturas líricas “Poemas em Prosa”. O livro abriu com o poema em prosa “Aldeia” e terminou com “Língua Russa” - o famoso hino sobre a fé no grande destino do seu país: “Em dias de dúvida, em dias de pensamentos dolorosos sobre o destino de minha pátria, só você é meu apoio e apoio, ó grande, poderoso, verdadeiro e livre idioma russo!.. Sem você, como não cair no desespero no visão de tudo o que está acontecendo em casa. Mas não se pode acreditar que tal linguagem não tenha sido dada a um grande povo!” Esta coleção tornou-se a despedida de Turgenev à vida e à arte.

Ao mesmo tempo, Turgenev conheceu seu último amor - a atriz do Teatro Alexandrinsky Maria Savina. Ela tinha 25 anos quando desempenhou o papel de Verochka na peça A Month in the Country, de Turgenev. Ao vê-la no palco, Turgenev ficou surpreso e confessou abertamente seus sentimentos à garota. Maria considerava Turgenev mais um amigo e mentor, e o casamento deles nunca aconteceu.

Nos últimos anos, Turgenev esteve gravemente doente. Os médicos parisienses diagnosticaram-no com angina de peito e neuralgia intercostal. Turgenev morreu em 3 de setembro de 1883 em Bougival, perto de Paris, onde foram realizadas despedidas magníficas. O escritor foi enterrado em São Petersburgo, no cemitério de Volkovskoye. A morte do escritor foi um choque para seus fãs - e a procissão de pessoas que vieram se despedir de Turgenev se estendeu por vários quilômetros.

TURGENEV Ivan Sergeevich(1818 - 1883), escritor russo, membro correspondente da Academia de Ciências de São Petersburgo (1860). No ciclo de contos “Notas de um Caçador” (1847-52) ele mostrou as elevadas qualidades espirituais e o talento do camponês russo, a poesia da natureza. Nos romances sócio-psicológicos “Rudin” (1856), “O Ninho Nobre” (1859), “Na Véspera” (1860), “Pais e Filhos” (1862), as histórias “Asya” (1858), “ Spring Waters” (1872)) foram criadas imagens da cultura nobre extrovertida e novos heróis da era dos plebeus e democratas, imagens de mulheres russas altruístas. Nos romances “Smoke” (1867) e “Nov” (1877), ele retratou a vida dos russos no exterior e o movimento populista na Rússia. Em seus últimos anos, ele criou os “Poemas em Prosa” líricos e filosóficos (1882). Mestre da linguagem e da análise psicológica, Turgenev teve uma influência significativa no desenvolvimento da literatura russa e mundial.

TURGENEV Ivan Sergeevich, escritor russo.

Segundo seu pai, Turgenev pertencia ao antigo família nobre, mãe, nascida Lutovinova, uma rica proprietária de terras; em sua propriedade Spasskoye-Lutovinovo (distrito de Mtsensk, província de Oryol), passaram os anos de infância da futura escritora, que desde cedo aprendeu a sentir sutilmente a natureza e o ódio servidão. Em 1827 a família mudou-se para Moscou; No início, Turgenev estudou em internatos particulares e com bons professores familiares, depois, em 1833, ingressou no departamento de literatura da Universidade de Moscou e, em 1834, transferiu-se para o departamento de história e filologia da Universidade de São Petersburgo. Uma das impressões mais fortes de sua juventude (1833), ao se apaixonar pela princesa E. L. Shakhovskaya, que na época estava tendo um caso com o pai de Turgenev, refletiu-se na história “Primeiro Amor” (1860).

Em 1836, Turgenev mostrou suas experiências poéticas com espírito romântico ao escritor do círculo de Pushkin, professor universitário P. A. Pletnev; ele convida o aluno para uma noite literária (na porta Turgenev colidiu com A.S. Pushkin), e em 1838 ele publicou os poemas de Turgenev “Noite” e “Para a Vênus da Medicina” em Sovremennik (nessa época Turgenev havia escrito cerca de cem poemas , em sua maioria não preservado, e o poema dramático “Stheno”).

Em maio de 1838, Turgenev foi para a Alemanha (o desejo de completar seus estudos foi combinado com a rejeição do modo de vida russo, baseado na servidão). O desastre do navio a vapor “Nicolau I”, no qual Turgenev navegou, será descrito por ele no ensaio “Fogo no Mar” (1883; em francês). Até agosto de 1839, Turgenev viveu em Berlim, assistiu a palestras na universidade, estudou línguas clássicas, escreveu poesia e conversou com T. N. Granovsky e N. V. Stankevich. Após uma curta estadia na Rússia, em janeiro de 1840 foi para a Itália, mas de maio de 1840 a maio de 1841 esteve novamente em Berlim, onde conheceu M. A. Bakunin. Chegando na Rússia, ele visita a propriedade dos Bakunins Premukhino, conhece esta família: logo começa um caso com T. A. Bakunina, o que não interfere na ligação com a costureira A. E. Ivanova (em 1842 ela dará à luz a filha de Turgenev, Pelageya). Em janeiro de 1843, Turgenev ingressou no Ministério de Assuntos Internos.

Em 1843 um poema apareceu em material moderno“Parasha”, que recebeu muitos elogios de V. G. Belinsky. O conhecimento do crítico, que se transformou em amizade (em 1846 Turgenev tornou-se padrinho de seu filho), a reaproximação com sua comitiva (em particular, com N. A. Nekrasov) mudou sua orientação literária: do romantismo passou a um poema irônico e moralmente descritivo ( “O Proprietário de Terras”, “Andrei”, ambos de 1845) e uma prosa próxima dos princípios da “escola natural” e não alheia à influência de M. Yu. Lermontov (“Andrei Kolosov”, 1844; “Três Retratos”, 1846 ; “Breter”, 1847).

1º de novembro de 1843 Turgenev conhece a cantora Pauline Viardot (Viardot-Garcia), cujo amor determinará em grande parte o curso externo de sua vida. Em maio de 1845, Turgenev aposentou-se. Do início de 1847 a junho de 1850, vive no exterior (na Alemanha, França; Turgenev é testemunha da Revolução Francesa de 1848): cuida do doente Belinsky durante suas viagens; comunica-se estreitamente com P. V. Annenkov, A. I. Herzen, conhece J. Sand, P. Mérimée, A. de Musset, F. Chopin, C. Gounod; escreve as histórias “Petushkov” (1848), “Diário pessoa extra"(1850), a comédia "The Bachelor" (1849), "Onde é magro, aí quebra", "Garota Provincial" (ambas de 1851), o drama psicológico "Um Mês no Campo" (1855).

A principal obra deste período é “Notas de um Caçador”, um ciclo de ensaios líricos e histórias que começou com a história “Khor e Kalinich” (1847; o subtítulo “Das Notas de um Caçador” foi inventado por I. I. Panaev para publicação na seção “Mistura” da revista Sovremennik)); uma edição separada de dois volumes do ciclo foi publicada em 1852, mais tarde foram adicionadas as histórias “O Fim de Chertopkhanov” (1872), “Relíquias Vivas”, “Knocking” (1874). A diversidade fundamental dos tipos humanos, inicialmente isolados de uma massa de pessoas anteriormente despercebida ou idealizada, testemunhou o valor infinito de qualquer pessoa única e livre. personalidade humana; a servidão apareceu como uma força sinistra e morta, alheia à harmonia natural (especificidades detalhadas de paisagens heterogêneas), hostil ao homem, mas incapaz de destruir a alma, o amor, o dom criativo. Tendo descoberto a Rússia e o povo russo, lançando as bases para " tema camponês"na literatura russa, "Notas de um Caçador" tornou-se a base semântica de todos os trabalhos posteriores de Turgenev: daqui os fios se estendem tanto para o estudo do fenômeno do "homem supérfluo" (o problema delineado em "Hamlet do Shchigrovsky District"), e à compreensão do misterioso ("Bezhin Meadow"), e ao problema do conflito do artista com a vida quotidiana que o sufoca ("Cantores").

Em abril de 1852, por sua resposta à morte de N.V. Gogol, que foi proibida em São Petersburgo e publicada em Moscou, Turgenev, pelo mais alto comando, foi levado ao congresso (a história “Mumu” ​​​​foi escrita lá) . Em maio foi exilado para Spasskoye, onde viveu até dezembro de 1853 (trabalho em um romance inacabado, a história “Dois Amigos”, conhecimento de A. A. Fet, correspondência ativa com S. T. Aksakov e escritores do círculo Sovremennik); A. K. Tolstoi desempenhou um papel importante nos esforços para libertar Turgenev.

Até julho de 1856, Turgenev viveu na Rússia: no inverno, principalmente em São Petersburgo, no verão em Spassky. Seu ambiente mais próximo é a redação do Sovremennik; conhecidos ocorreram com I. A. Goncharov, L. N. Tolstoy e A. N. Ostrovsky; Turgenev participa da publicação de “Poemas” (1854) de F. I. Tyutchev e fornece um prefácio. O esfriamento mútuo com o distante Viardot leva a um breve, mas quase terminando em casamento, caso com um parente distante O. A. Turgeneva. As histórias “The Calm” (1854), “Yakov Pasynkov” (1855), “Correspondence”, “Faust” (ambas de 1856) foram publicadas.

“Rudin” (1856) abre uma série de romances de Turgenev, compactos em volume, desdobrando-se em torno de um herói-ideólogo, capturando jornalisticamente com precisão as questões sociopolíticas atuais e, em última análise, colocando a “modernidade” diante das forças imutáveis ​​​​e misteriosas de amor, arte, natureza. Inflamando o público, mas incapaz de ação, o “homem supérfluo” Rudin; Lavretsky, sonhando em vão com a felicidade e chegando ao humilde auto-sacrifício e à esperança de felicidade para as pessoas dos tempos modernos (“O Ninho Nobre”, 1859; os acontecimentos acontecem em uma situação próxima de “ grande reforma"); o “ferro” revolucionário búlgaro Insarov, que se torna o escolhido da heroína (isto é, a Rússia), mas é “estranho” e condenado à morte (“On the Eve”, 1860); " nova pessoa"Bazarov, escondendo uma rebelião romântica por trás do niilismo ("Pais e Filhos", 1862; a Rússia pós-reforma não está livre de problemas eternos, e "novas" pessoas continuam sendo pessoas: a "dúzia" viverá, mas aqueles capturados pela paixão ou a ideia morrerá); os personagens de “Smoke” (1867), imprensados ​​entre a vulgaridade “reacionária” e “revolucionária”; o populista revolucionário Nezhdanov, uma pessoa ainda mais “nova”, mas ainda incapaz de responder ao desafio de uma Rússia mudada (“Novembro”, 1877); todos eles, juntamente com personagens secundários (com dissimilaridades individuais, diferenças de orientação moral e política e experiência espiritual, vários graus de proximidade com o autor), estão intimamente relacionados, combinando em diferentes proporções as características de dois eternos tipos psicológicos do heróico entusiasta, Dom Quixote, e o absorto como refletor, Hamlet (cf. artigo programático “Hamlet e Dom Quixote”, 1860).

Tendo partido para o estrangeiro em julho de 1856, Turgenev encontra-se num doloroso redemoinho de relações ambíguas com Viardot e a sua filha, que foi criada em Paris. Depois do difícil inverno parisiense de 1856-57 (a sombria “Viagem à Polícia” foi concluída), ele foi para a Inglaterra, depois para a Alemanha, onde escreveu “Asya”, uma das histórias mais poéticas, que, no entanto, pode ser interpretado de forma social (artigo de N. G. Chernyshevsky “Homem russo em encontro”, 1858), e passa o outono e o inverno na Itália. No verão de 1858 ele estava em Spassky; no futuro, o ano de Turgenev será frequentemente dividido em estações “europeia, inverno” e “russa, verão”.

Depois de “On the Eve” e do artigo de N. A. Dobrolyubov dedicado ao romance, “Quando chegará o verdadeiro dia?” (1860) Turgenev rompe com o radicalizado Sovremennik (em particular, com N.A. Nekrasov; sua hostilidade mútua persistiu até o fim). O conflito com a “geração mais jovem” foi agravado pelo romance “Pais e Filhos” (artigo do panfleto de M. A. Antonovich “Asmodeus do Nosso Tempo” em Sovremennik, 1862; o chamado “cisma nos niilistas” motivou em grande parte a avaliação positiva do romance no artigo de D. I. Pisarev “Bazarov”, 1862). No verão de 1861 houve uma briga com L. N. Tolstoi, que quase se transformou em duelo (reconciliação em 1878). Na história “Fantasmas” (1864), Turgenev condensa os motivos místicos delineados em “Notas de um Caçador” e “Fausto”; esta linha será desenvolvida em “O Cachorro” (1865), “A História do Tenente Ergunov” (1868), “O Sonho”, “A História do Padre Alexei” (ambos 1877), “Canção do Amor Triunfante” (1881 ), “Depois da Morte (Klara Milich)” (1883). Assunto fraquezas humanas, que acaba por ser um brinquedo de forças desconhecidas e condenado à inexistência, em maior ou menor grau colore toda a prosa tardia de Turgenev; é expresso mais diretamente na história lírica “Chega!” (1865), percebido pelos contemporâneos como evidência (sincera ou sedutoramente hipócrita) da crise determinada pela situação de Turgueniev (cf. a paródia de F. M. Dostoiévski no romance “Demônios”, 1871).

Em 1863, ocorreu uma nova reaproximação entre Turgenev e Pauline Viardot; até 1871 viveram em Baden, depois (no final da Guerra Franco-Prussiana) em Paris. Turgenev está intimamente associado a G. Flaubert e, através dele, a E. e J. Goncourt, A. Daudet, E. Zola, G. de Maupassant; ele assume a função de intermediário entre as literaturas russa e ocidental. A sua fama pan-europeia está a crescer: em 1878, no congresso literário internacional de Paris, o escritor foi eleito vice-presidente; em 1879 recebeu um doutorado honorário da Universidade de Oxford. Turgenev mantém contatos com revolucionários russos (P. L. Lavrov, G. A. Lopatin) e fornece apoio material aos emigrantes. Em 1880, Turgenev participou das celebrações em homenagem à inauguração do monumento a Pushkin em Moscou. Em 1879-81, o velho escritor experimentou uma paixão violenta pela atriz M. G. Savina, o que marcou suas últimas visitas à sua terra natal.

Junto com histórias sobre o passado (“O Rei das Estepes Lear”, 1870; “Punin e Baburin”, 1874) e as histórias “misteriosas” acima mencionadas nos últimos anos de sua vida, Turgenev voltou-se para memórias (“Literary and Everyday Memórias”, 1869-80) e “Poemas em Prosa” (1877-82), onde são apresentados quase todos os temas principais da sua obra, e a síntese ocorre como se estivesse na presença da morte que se aproxima. A morte foi precedida por mais de um ano e meio de doença dolorosa (câncer de medula espinhal).

Biografia de I. S. Turgenev

Filme “O Grande Cantor da Grande Rússia. I. S. Turgenev"

É difícil imaginar um contraste maior do que a aparência espiritual geral de Turgenev e o ambiente do qual ele emergiu diretamente.

Pais de Ivan Turgenev

Seu pai é Sergei Nikolaevich, um coronel couraceiro aposentado, era um homem notavelmente bonito, insignificante em suas qualidades morais e mentais. O filho não gostava de se lembrar dele e, nos raros momentos em que falava aos amigos sobre o pai, caracterizava-o como “um grande pescador diante do Senhor”. O casamento deste juir arruinado com Varvara Petrovna Lutovinova, de meia-idade, feia, mas muito rica, foi puramente uma questão de cálculo. O casamento não foi feliz e não conteve Sergei Nikolaevich (uma de suas muitas “pegadinhas” foi descrita por Turgenev na história “Primeiro Amor”). Ele morreu em 1834, deixando três filhos - Nikolai, Ivan e Sergei, que logo morreu de epilepsia - à disposição de sua mãe, que, no entanto, já havia sido a governante soberana da casa. Normalmente expressava a intoxicação pelo poder criada pela servidão.

Família Lutovinov foi uma mistura de crueldade, ganância e voluptuosidade (Turgenev retratou seus representantes em “Três Retratos” e em “O Palácio Único de Ovsyanikov”). Tendo herdado a crueldade e o despotismo dos Lutovinov, Varvara Petrovna ficou amargurada com seu destino pessoal. Tendo perdido o pai precocemente, ela sofreu tanto com a mãe, retratada pelo neto no ensaio “Morte” (uma velha), quanto com um padrasto violento e bêbado, que, quando ela era pequena, a espancou e torturou barbaramente, e quando ela cresceu, começou a persegui-lo com propostas vis. A pé, meio vestida, ela fugiu para o tio, I.I. Lutovinov, que morava na aldeia de Spassky - o mesmo estuprador descrito nos Odnodvorets de Ovsyanikov. Quase completamente sozinha, insultada e humilhada, Varvara Petrovna viveu até 30 anos na casa do tio, até que a morte dele a tornou dona de uma magnífica propriedade e de 5.000 almas. Todas as informações preservadas sobre Varvara Petrovna a pintam da forma menos atraente.

A infância de Ivan Turgenev

Através do ambiente de “espancamentos e torturas” que ela criou, Turgenev carregou ilesa sua alma gentil, em que foi o espetáculo das fúrias do poder dos latifundiários, muito antes das influências teóricas, que preparou o protesto contra a servidão. Ele próprio foi submetido a cruéis “espancamentos e torturas”, embora fosse considerado o filho favorito de sua mãe. “Eles me espancaram”, disse Turgenev mais tarde, “por todo tipo de ninharias, quase todos os dias”; Um dia ele estava completamente pronto para fugir de casa. Sua educação mental foi realizada sob a orientação de tutores franceses e alemães que mudavam frequentemente. Varvara Petrovna sentia o mais profundo desprezo por tudo o que era russo; os membros da família falavam entre si exclusivamente em francês.

O amor pela literatura russa foi secretamente instilado em Turgenev por um dos criados servos, retratado por ele, na pessoa de Punin, na história “Punin e Baburin”.

Até os 9 anos de idade, Turgenev viveu no hereditário Lutovinovsky Spassky (10 verstas de Mtsensk, província de Oryol). Em 1827, os Turgenev se estabeleceram em Moscou para educar seus filhos; Eles compraram uma casa em Samotek. Turgenev estudou pela primeira vez no internato Weidenhammer; depois foi enviado como interno ao diretor do Instituto Lazarevsky, Krause. Entre seus professores, Turgenev lembrou com gratidão o famoso filólogo de sua época, pesquisador de “O Conto da Campanha de Igor”, D.N. Dubensky (XI, 200), professor de matemática P.N. Pogorelsky e o jovem estudante I.P. Klyushnikov, mais tarde um membro proeminente do círculo de Stankevich e Belinsky, que escreveu poemas pensativos sob o pseudônimo - F - (XV, 446).

Anos de estudante

Em 1833, Turgenev, de 15 anos (essa idade dos alunos, dadas as baixas exigências da época, era comum) ingressou no departamento de literatura da Universidade de Moscou. Um ano depois, devido ao fato de seu irmão mais velho ter ingressado na Artilharia da Guarda, a família mudou-se para São Petersburgo, e Turgenev mudou-se então para a Universidade de São Petersburgo. Tanto a nível científico como geral São Petersburgo A universidade não era muito alta naquela época; Dos seus mentores universitários, com exceção de Pletnev, Turgenev nem sequer mencionou o nome de ninguém em suas memórias. Turgenev tornou-se próximo de Pletnev e visitou-o em noites literárias. Ainda aluno do 3º ano, submeteu ao seu julgamento sua escrita em pentâmetro iâmbico drama "Stenio", nas próprias palavras de Turgenev, “uma obra completamente absurda, na qual uma imitação servil do Manfred de Byron foi expressa com frenética inépcia”. Em uma das palestras, Pletnev, sem citar o nome do autor, analisou esse drama com bastante rigor, mas ainda admitiu que “há algo” no autor. A crítica encorajou o jovem escritor: ele logo deu a Pletnev uma série de poemas, dos quais Pletnev publicou dois em 1838 em seu Sovremennik. Esta não foi sua primeira aparição impressa, como escreve Turgenev em suas memórias: em 1836, ele publicou no “Jornal do Ministério da Educação Pública” uma resenha bastante completa, um tanto pomposa, mas bastante literária - “Em uma viagem para Lugares Santos”, A.N. Muravyova (não incluída nas obras completas de Turgenev). Em 1836, Turgenev concluiu o curso com o grau de aluno titular.

Depois da formatura

Sonhando com a atividade científica, no ano seguinte fez novamente o exame final, obteve o título de candidato e em 1838 foi para a Alemanha. Tendo se estabelecido em Berlim, Turgenev iniciou diligentemente seus estudos. Ele não precisou “melhorar”, mas sim sentar para aprender o ABC. Ouvir palestras na universidade sobre a história de Roma e Literatura grega, ele foi forçado a “empinar” a gramática elementar dessas línguas em casa. Nessa época, um círculo de jovens russos talentosos se reuniu em Berlim - Granovsky, Frolov, Neverov, Mikhail Bakunin, Stankevich. Todos eles foram entusiasticamente levados pelo hegelianismo, no qual viam não apenas um sistema de pensamento abstrato, mas um novo evangelho de vida.

“Na filosofia”, diz Turgenev, “estávamos procurando tudo, exceto o pensamento puro”. Turgenev ficou muito impressionado com todo o sistema de vida da Europa Ocidental. A convicção enraizou-se em sua alma de que somente a assimilação dos princípios básicos da cultura humana universal poderia tirar a Rússia das trevas em que estava mergulhada. Neste sentido, ele se torna um “ocidental” convicto. Entre as melhores influências da vida berlinense está a reaproximação entre Turgenev e Stankevich, cuja morte lhe causou uma impressão impressionante.

Em 1841, Turgenev retornou à sua terra natal. No início de 1842, apresentou à Universidade de Moscou um pedido de admissão ao exame para o grau de Mestre em Filosofia; mas não havia nenhum professor de filosofia em tempo integral em Moscou naquela época, e seu pedido foi rejeitado. Como pode ser visto nos “Novos materiais para a biografia de I.S. Turgenev” publicados no “Bibliógrafo” de 1891, Turgenev no mesmo 1842 passou de forma bastante satisfatória no exame de mestrado na Universidade de São Petersburgo. Tudo o que ele precisava fazer agora era escrever sua dissertação. Não foi nada difícil; As dissertações da Faculdade de Letras da época não exigiam uma sólida formação científica.

Atividade literária

Mas Turgenev já havia perdido a paixão pelo aprendizado profissional; ele está se tornando cada vez mais atraído por atividades literárias. Ele publicou poemas curtos em Otechestvennye Zapiski e, na primavera de 1843, publicou o poema “Parasha” como um livro separado sob as letras T. L. (Turgenev-Lutovinov). Em 1845, outro de seus poemas, “Conversation”, também foi publicado como livro separado; nas "Notas da Pátria" de 1846 (N 1) aparece o grande poema "Andrey", na "Coleção Petersburgo" de Nekrasov (1846) - o poema "O Proprietário de Terras"; Além disso, os poemas curtos de Turgenev estão espalhados por Otechestvennye Zapiski, várias coleções (de Nekrasov, Sologub) e Sovremennik. A partir de 1847, Turgenev parou completamente de escrever poesia, exceto algumas pequenas mensagens cômicas para amigos e a “balada”: “Croquet in Windsor”, inspirada no massacre dos búlgaros em 1876. Apesar de sua atuação no campo poético foi recebido com entusiasmo por Belinsky, Turgenev, tendo reimpresso até mesmo a mais fraca de suas obras dramáticas em suas obras coletadas, excluiu completamente a poesia dela. “Sinto uma antipatia positiva, quase física, pelos meus poemas”, diz ele numa carta privada, “e não só não tenho um único exemplar dos meus poemas, mas pagaria caro para que eles não existissem no mundo ao mesmo tempo. todos."

Esta negligência severa é decididamente injusta. Turgenev não tinha um grande talento poético, mas em alguns de seus poemas curtos e em passagens individuais de seus poemas, ele não se recusaria a colocar seu nome em qualquer um de nossos poetas famosos. Ele é melhor em pinturas da natureza: aqui pode-se sentir claramente aquela poesia dolorosa e melancólica que constitui o principalbelezaPaisagem de Turgueniev.

Poema de Turgenev "Parasha"- uma das primeiras tentativas na literatura russa de descrever o poder de sucção e nivelamento da vida e da vulgaridade cotidiana. O autor casou sua heroína com alguém por quem ela se apaixonou e a recompensou com “felicidade”, cuja aparência serena, porém, o faz exclamar: “Mas, meu Deus! Foi isso que pensei quando, cheio de adoração silenciosa, previ para sua alma um ano de santa gratidão? sofrimento." “Conversa” está escrita em versos excelentes; há versos e estrofes da beleza direta de Lermontov. Em termos de conteúdo, este poema, com toda a sua imitação de Lermontov, é uma das primeiras obras “civis” da nossa literatura, não no sentido posterior de expor as imperfeições individuais da vida russa, mas no sentido de um apelo a trabalhar pelo bem comum. Ambos os personagens do poema consideram a vida pessoal por si só um objetivo insuficiente para uma existência significativa; cada pessoa deve realizar alguma “façanha”, servir “algum deus”, ser um profeta e “punir a fraqueza e o vício”.

Os outros dois são grandes Poemas de Turgenev, "Andrey" e "Proprietário de terras", são significativamente inferiores aos primeiros. Em "Andrey", os sentimentos crescentes do herói do poema por uma mulher casada e seus sentimentos recíprocos são descritos de maneira prolixa e enfadonha; “O Latifundiário” é escrito em tom humorístico e representa, na terminologia da época, um esboço “fisiológico” da vida do latifundiário – mas apenas seus traços externos e ridículos são capturados. Simultaneamente aos poemas, Turgenev escreveu uma série de histórias nas quais a influência de Lermontov também foi sentida com muita clareza. Somente na era do charme ilimitado do tipo Pechorin a admiração poderia ser criada jovem escritor antes de Andrei Kolosov, o herói da história de mesmo nome (1844). O autor nos apresenta-o como uma pessoa “extraordinária”, e ele é realmente completamente extraordinário... um egoísta que, sem sentir o menor constrangimento, olha para toda a raça humana como objeto de sua diversão. A palavra “dever” não existe para ele: ele abandona a garota que se apaixonou por ele com mais facilidade do que outra joga fora luvas velhas, e com total falta de cerimônia recorre aos serviços de seus companheiros. Seu mérito especial é que ele “não fica sobre palafitas”. A auréola com que a jovem autora cercou Kolosov foi, sem dúvida, influenciada por Georges Sand, com a sua exigência de total sinceridade em relacionamentos amorosos. Mas só aqui a liberdade de relacionamento ganhou um tom muito peculiar: o que era vaudeville para Kolosov se transformou em uma tragédia para a garota que se apaixonou apaixonadamente por ele. Apesar da imprecisão da impressão geral, a história traz claros traços de sério talento.

A segunda história de Turgenev, "Breter"(1846), representa a luta do autor entre a influência de Lermontov e o desejo de desacreditar a postura. O herói da história, Luchkov, com sua misteriosa melancolia, por trás da qual parece haver algo extraordinariamente profundo, causa uma forte impressão nas pessoas ao seu redor. E assim, o autor se propõe a mostrar que a insociabilidade do Breter, seu silêncio misterioso são explicados de forma muito prosaica pela relutância da mais lamentável mediocridade em ser ridicularizada, sua “negação” do amor - pela grosseria da natureza, indiferença para com vida - por algum sentimento Kalmyk, entre apatia e sede de sangue.

Conteúdo do terceiro A história de Turgenev "Três Retratos"(1846) foi extraído da crônica familiar dos Lutovinov, mas tudo o que é incomum nesta crônica está fortemente concentrado nela. O confronto entre Luchinov e seu pai, a cena dramática em que o filho, segurando uma espada nas mãos, olha para o pai com olhos malignos e desobedientes e está pronto para levantar a mão contra ele - tudo isso seria muito mais apropriado em alguns romance de uma vida estrangeira. As cores aplicadas ao pai Luchinov também são muito grossas, a quem Turgenev obriga durante 20 anos a não dizer uma única palavra à esposa por causa da suspeita de adultério vagamente expressa na história.

Campo dramático

Ao lado dos poemas e histórias românticas, Turgenev também tenta sua sorte no campo dramático. De suas obras dramáticas, a mais interessante é o quadro de gênero animado, engraçado e cênico escrito em 1856. "Café da Manhã na Casa do Líder", que ainda está no repertório. Graças, em particular, ao bom desempenho no palco, eles também tiveram sucesso "Aproveitador" (1848), "Bacharel" (1849),“Menina Provincial”, “Um Mês no Campo”.

O sucesso de “The Bachelor” foi especialmente querido pelo autor. No prefácio da edição de 1879, Turgenev, “não reconhecendo o seu talento dramático”, recorda “com um sentimento de profunda gratidão que o brilhante Martynov se dignou a actuar em quatro das suas peças e, aliás, antes do final da sua carreira brilhante, interrompida demasiado cedo, transformada, pelo poder de um grande talento, a figura pálida de Moshkin em “The Bachelor” num rosto vivo e comovente.”

A criatividade floresce

O sucesso indiscutível que se abateu sobre Turgenev em seus primeiros dias atividade literária, não o satisfez: carregava na alma a consciência da possibilidade de planos mais significativos - e como o que se derramava no papel não correspondia à sua amplitude, ele “tinha a firme intenção de abandonar totalmente a literatura”. Quando, no final de 1846, Nekrasov e Panaev decidiram publicar Sovremennik, Turgenev, entretanto, encontrou uma “ninharia”, à qual tanto o próprio autor quanto Panaev atribuíram tão pouca importância que nem mesmo foi colocado no departamento de ficção, e em “Mistura” do primeiro livro de Sovremennik, 1847. Para tornar o público ainda mais tolerante, Panaev acrescentou ao já modesto título do ensaio: "Khor e Kalinich" adicionou outro título: "Das Notas do Caçador". O público revelou-se mais sensível que o escritor experiente. Em 1847, o clima democrático ou, como era então chamado, “filantrópico” começou a atingir a sua maior intensidade nos melhores círculos literários. Preparados pelo sermão ardente de Belinsky, os jovens literários estão imbuídos de novos movimentos espirituais; em um ou dois anos, toda uma galáxia de futuros famosos e simplesmente bons escritores- Nekrasov, Dostoiévski, Goncharov, Turgenev, Grigorovich, Druzhinin, Pleshcheev e outros - aparecem com uma série de obras que fazem uma revolução radical na literatura e lhe transmitem imediatamente o clima que mais tarde recebeu sua expressão nacional na era das grandes reformas.

Entre esses jovens literários, Turgenev ocupou o primeiro lugar porque direcionou todo o poder de seu alto talento para o lugar mais doloroso da sociedade pré-reforma - a servidão. Encorajados pelo grande sucesso de "Khorya e Kalinich"; ele escreveu vários ensaios, que foram publicados em 1852 sob o nome geral "Notas do Caçador". O livro tocou de primeira classe papel histórico. Há evidências diretas da forte impressão que ela causou no herdeiro do trono, o futuro libertador dos camponeses. Todas as esferas geralmente sensíveis das classes dominantes sucumbiram ao seu encanto. "Notas de um Caçador" desempenha o mesmo papel na história da libertação dos camponeses que na história da libertação dos negros - "A Cabana do Tio Tom" de Beecher Stowe, mas com a diferença de que o livro de Turgenev é incomparavelmente superior em artisticamente.

Explicando em suas memórias por que foi para o exterior logo no início de 1847, onde foram escritas a maior parte dos ensaios de “Notas de um Caçador”, Turgenev diz: “... eu não conseguia respirar o mesmo ar, ficar perto do que eu odiado; era necessário afastar-me do meu inimigo para que, mesmo à minha distância, eu pudesse atacá-lo com mais força. Aos meus olhos, esse inimigo tinha uma certa imagem, usava nome famoso: esse inimigo era a servidão. Sob este nome reuni e concentrei tudo contra o qual decidi lutar até o fim - com o qual jurei nunca me reconciliar... Este foi o meu juramento de Aníbal."

A categórica de Turgenev, entretanto, refere-se apenas aos motivos internos das "Notas de um Caçador", e não à sua execução. A censura dolorosamente exigente dos anos 40 não teria perdido nenhum “protesto” brilhante, qualquer uma imagem brilhante ultrajes de servos. Na verdade, a própria servidão é abordada diretamente em “Notas de um Caçador” com moderação e cautela. “Notas de um Caçador” é um “protesto” de um tipo muito especial, forte não tanto na denúncia, nem tanto no ódio, mas no amor.

A vida das pessoas passa por aqui pelo prisma da constituição mental de uma pessoa do círculo de Belinsky e Stankevich. A principal característica desse tipo é a sutileza dos sentimentos, a admiração pela beleza e, em geral, o desejo de não ser deste mundo, de se elevar acima da “realidade suja”. Parte substancial tipos folclóricos"Notas do Caçador" pertence a pessoas desse tipo.

Aqui está o romântico Kalinich, que só ganha vida quando ouve sobre as belezas da natureza - montanhas, cachoeiras, etc., aqui está Kasyan com Lindas espadas, de cuja alma tranquila emana algo completamente sobrenatural; aqui está Yasha (“Cantores”), cujo canto toca até os visitantes da taverna, até o próprio dono da taverna. Junto com naturezas profundamente poéticas, “Notas de um Caçador” busca tipos majestosos entre as pessoas. O palácio único Ovsyanikov, o rico camponês Khor (por quem Turgenev já foi censurado por idealização nos anos 40) são majestosamente calmos, idealmente honestos e com a sua “mente simples mas sã” compreendem perfeitamente as mais complexas relações sócio-estatais. Com que incrível calma morrem o guarda-florestal Maxim e o moleiro Vasily no ensaio “Morte”; quanto encanto puramente romântico existe na figura sombria e majestosa do inexoravelmente honesto Biryuk!

Dos tipos folclóricos femininos em Notas de um Caçador, Matryona merece atenção especial ( "Karataev"), Marina ( "Data") e Lukerya ( "Relíquias Vivas" ) ; o último ensaio estava na pasta de Turgenev e foi publicado apenas um quarto de século depois, na coleção de caridade “Skladchina”, 1874): todos são profundamente femininos, capazes de alta abnegação. E se formos para esses homens e figuras femininas"Notas de um Caçador" adicionaremos crianças incrivelmente fofas de "Bezhina Luga", então você tem toda uma galeria monocromática de rostos, sobre os quais é impossível dizer que o autor deu aqui a vida do povo em sua totalidade. Do campo vida popular, onde crescem urtigas, cardos e bardanas, o autor colheu apenas flores lindas e perfumadas e fez delas um buquê maravilhoso, cuja fragrância era ainda mais forte porque os representantes da classe dominante retratados em “Notas de um Caçador” surpreender com sua feiúra moral. Sr. ("Ermolai e Melnichikha") se considera uma pessoa muito gentil; fica até ofendido quando uma serva se joga a seus pés com uma oração, porque em sua opinião “uma pessoa nunca deve perder a dignidade”; mas com profunda indignação ele recusa a permissão para que essa menina “ingrata” se case, porque sua esposa ficará sem uma boa empregada. Oficial da guarda aposentado Arkady Pavlych Penochkin ( "O prefeito") arrumou sua casa totalmente em inglês; Na sua mesa tudo é soberbamente servido e os seus lacaios bem treinados servem com excelência. Mas um deles serviu vinho tinto sem aquecer; o gracioso europeu franziu a testa e, não constrangido pela presença de um estranho, ordenou “sobre Fyodor... faça os preparativos”. Mardarii Apollonych Stegunov ( "Dois proprietários de terras") - ele é um cara muito bem-humorado: senta-se idilicamente na varanda em uma linda noite de verão e bebe chá. De repente, o som de golpes medidos e frequentes chegou aos nossos ouvidos. Stegunov “ouviu, acenou com a cabeça, tomou um gole e, colocando o pires sobre a mesa, disse com o sorriso mais gentil e, como se ecoasse involuntariamente os golpes: chyuki-chyuki-chuk! chyuki-chuk! chyuki-chuk!” Acontece que eles estavam punindo “o travesso Vasya”, o barman “com grandes costeletas”. Graças ao capricho mais estúpido de uma senhora mal-humorada ("Karataev"), o destino de Matryona toma um rumo trágico. Estes são os representantes da classe proprietária de terras em “Notas de um Caçador”. Se eles se encontrarem entre eles Pessoas decentes, então este é Karataev, que termina sua vida como frequentador de uma taverna, ou o brigão Tchertopkhanov, ou o patético parasita - o Hamlet do distrito de Shchigrovsky. Claro, tudo isso faz de “Notas de um Caçador” uma obra unilateral; mas é essa unilateralidade sagrada que leva a grandes resultados. O conteúdo de “Notas de um Caçador”, em todo caso, não foi inventado - e é por isso que na alma de cada leitor, em toda a sua irresistibilidade, cresceu a convicção de que é impossível para pessoas em quem melhores lados natureza humana encarnados de forma tão vívida, privam os direitos humanos mais básicos. Num sentido puramente artístico, “Notas de um Caçador” corresponde plenamente à grande ideia que lhes está subjacente, e nesta harmonia de design e forma - razão principal seu sucesso. Todos melhores qualidades O talento de Turgenev recebeu expressão vívida aqui. Se a concisão é geralmente uma das principais características de Turgenev, que não escreveu nenhuma obra volumosa, então em “Notas de um Caçador” ela é trazida para perfeição suprema. Em dois ou três traços, Turgenev desenha o personagem mais complexo: citemos como exemplo as duas páginas finais do ensaio, onde a aparência espiritual de “Biryuk” recebe uma iluminação tão inesperada. Junto com a energia da paixão, o poder da impressão é aumentado por um colorido geral, surpreendentemente suave e poético. A pintura paisagística de “Notas de um Caçador” não tem igual em toda a nossa literatura. Da paisagem da Rússia Central, à primeira vista incolor, Turgenev conseguiu extrair os tons mais emocionantes, ao mesmo tempo melancólicos e docemente revigorantes. Em geral, as Notas de um Caçador de Turgenev ficaram em primeiro lugar entre os prosadores russos em termos de técnica. Se Tolstoi o supera em amplitude, Dostoiévski em profundidade e originalidade, então Turgueniev é o primeiro estilista russo.

Vida pessoal de Turgenev

Em sua boca, a “grande, poderosa, verdadeira e livre língua russa”, à qual é dedicado o último de seus “Poemas em Prosa”, recebeu sua expressão mais nobre e elegante. A vida pessoal de Turgenev, numa época em que sua vida se desenrolou de forma tão brilhante atividade criativa, as coisas não estavam indo bem. Desentendimentos e desentendimentos com a mãe tornaram-se cada vez mais agudos - e isso não só o desvendou moralmente, mas também levou a uma situação financeira extremamente apertada, que era complicada pelo fato de todos o considerarem um homem rico.

O início da misteriosa amizade de Turgenev com cantor famoso Viardot-Garcia. Foram feitas repetidas tentativas de usar a história “Correspondência” de Turgenev para caracterizar essa amizade, com um episódio da afeição “canina” do herói por uma bailarina estrangeira, uma criatura estúpida e completamente sem instrução. Seria, no entanto, um grave erro ver isto como material diretamente autobiográfico.

Viardot é uma pessoa artística incomumente sutil; seu marido era um homem maravilhoso e um notável crítico de arte (ver VI, 612), a quem Turgenev apreciava muito e que, por sua vez, tinha grande consideração por Turgenev e traduziu suas obras para o francês. Também não há dúvida de que nos primeiros tempos de amizade com a família Viardo Turgenev, a quem sua mãe não deu um centavo por seu carinho pela “maldita cigana” durante três anos inteiros, muito pouco se parecia com o tipo de “russo rico” popular nos bastidores. Mas, ao mesmo tempo, a profunda amargura que permeou o episódio contado em “Correspondência” sem dúvida também teve um revestimento subjetivo. Se nos voltarmos para as memórias de Vasiliy e para algumas cartas de Turgenev, veremos, por um lado, quão certa a mãe de Turgenev estava quando o chamou de “monogâmico” e, por outro, que, tendo vivido em estreita comunicação com o Viardot família há 38 anos, ele se sentia profundamente e desesperadamente sozinho. Nesta base, cresceu a representação do amor de Turgenev, tão característica até mesmo de sua maneira criativa sempre melancólica.

Turgenev é o cantor do amor malsucedido por excelência. Quase não tem final feliz, o último acorde é sempre triste. Ao mesmo tempo, nenhum dos escritores russos prestou tanta atenção ao amor, ninguém idealizou tanto uma mulher. Esta foi uma expressão de seu desejo de se perder em um sonho.

Os heróis de Turgueniev são sempre tímidos e indecisos nos assuntos do coração: o próprio Turgueniev era assim. - Em 1842, Turgenev, a pedido de sua mãe, ingressou no Ministério da Administração Interna. Ele era um péssimo funcionário, e o chefe do escritório, Dahl, embora também fosse escritor, era muito pedante em relação ao seu serviço. O assunto terminou com o fato de que, depois de servir por 1 ano e meio, Turgenev, para grande desgosto e desgosto de sua mãe, se aposentou. Em 1847, Turgenev, junto com a família Viardot, foi para o exterior, morou em Berlim, Dresden, visitou o doente Belinsky na Silésia, com quem tinha a amizade mais próxima, e depois foi para a França. Seus negócios estavam na situação mais deplorável; vivia de empréstimos de amigos, de adiantamentos de redações e até de reduzir ao mínimo suas necessidades. Sob o pretexto da necessidade de solidão, ele passou sozinho meses de inverno seja na dacha vazia de Viardot, seja no castelo abandonado de Georges Sand, comendo tudo o que encontrava. A Revolução de Fevereiro e as Jornadas de Junho encontraram-no em Paris, mas não lhe causaram uma impressão particular. Profundamente imbuído dos princípios gerais do liberalismo, Turgenev nas suas convicções políticas foi sempre, nas suas próprias palavras, um “gradualista”, e a excitação socialista radical dos anos 40, que capturou muitos dos seus pares, afectou-o relativamente pouco.

Em 1850, Turgenev retornou à Rússia, mas nunca conheceu sua mãe, que morreu naquele mesmo ano. Tendo compartilhado a grande fortuna de sua mãe com seu irmão, ele aliviou ao máximo as dificuldades dos camponeses que herdou.

Em 1852, uma tempestade o atingiu inesperadamente. Após a morte de Gogol, Turgenev escreveu um obituário, que não passou despercebido pela censura de São Petersburgo, porque, como disse o famoso Musin-Pushkin, “é um crime falar com tanto entusiasmo sobre tal escritor”. Somente para mostrar que a “fria” Petersburgo também estava entusiasmada com a grande perda, Turgenev enviou um artigo a Moscou, V.P. Botkin, e ele publicou no Moskovskie Vedomosti. Isso foi visto como uma “rebelião”, e o autor de “Notas de um Caçador” foi levado para a casa de mudança, onde permaneceu por um mês inteiro. Em seguida, foi exilado para sua aldeia e somente graças aos esforços crescentes do conde Alexei Tolstoi, dois anos depois recebeu novamente o direito de viver nas capitais.

A atividade literária de Turgenev desde 1847, quando surgiram os primeiros ensaios das “Notas de um Caçador”, até 1856, quando “Rudin” iniciou o período dos grandes romances que mais o glorificaram, foi expressa, além das “Notas de um Caçador” ”concluído em 1851 e obras dramáticas, em uma série de histórias mais ou menos notáveis: “O Diário de um Homem Extra” (1850), “Três Encontros” (1852), “Dois Amigos” (1854), “Mumu” ​​​​(1854), “A Calma” (1854), “Yakov Pasynkov "(1855), "Correspondência" (1856). Além de “Três Encontros”, que é uma anedota bastante insignificante, lindamente contada e contendo uma descrição surpreendentemente poética de uma noite italiana e de uma noite de verão russa, todas as outras histórias podem ser facilmente combinadas em uma só. humor criativo profunda melancolia e algum tipo de pessimismo desesperado. Este estado de espírito está intimamente ligado ao desânimo que tomou conta da parte pensante da sociedade russa sob a influência da reação da primeira metade dos anos 50 (ver Rússia, XXVIII, 634 e seguintes). Boa metade do seu significado se deve à sensibilidade ideológica e à capacidade de capturar “momentos” vida pública, Turgenev refletiu o desânimo da época com mais clareza do que seus outros pares.

Foi agora na sua síntese criativa que tipo de "pessoa extra"- esta é uma expressão terrivelmente vívida daquela fase do público russo, quando uma pessoa não vulgar, um desastre nos assuntos do coração, não tinha absolutamente nada para fazer. O Hamlet do distrito de Shchigrovsky ("Notas de um Caçador") que termina estupidamente sua vida habilmente iniciada, Vyazovnin que morre estupidamente ("Dois Amigos"), o herói de "Correspondência", exclamando com horror que "nós, russos, não temos outra tarefa na vida do que o desenvolvimento de nossa personalidade" , Veretyev e Masha ("A Calma"), dos quais o primeiro, o vazio e a falta de objetivo da vida russa leva a uma taverna, e o segundo a um lago - todos esses tipos de coisas inúteis e pessoas distorcidas nasceram e foram incorporadas em figuras escritas com muito brilho precisamente nos anos daquela atemporalidade, quando até o moderado Granovsky exclamou: “É bom para Belinsky, que morreu na hora certa”. Acrescentemos aqui dos últimos ensaios de “Notas de um Caçador” a poesia comovente de “Cantores”, “Datas”, “Kasyan com a Bela Espada”, triste história Yakov Pasynkov, finalmente "Mumu", que Carlyle considerou a história mais comovente do mundo - e temos toda uma série do mais sombrio desespero.

Longe disso reuniões completas As obras de Turgenev (sem poemas e muitos artigos) tiveram 4 edições desde 1868. Uma coleção das obras de Turgenev (com poemas) foi apresentada em Niva (1898). Os poemas foram publicados sob a direção de S.N. Krivenko (2 edições, 1885 e 1891). Em 1884, o Fundo Literário publicou “A Primeira Coleção de Cartas de I. S. Turgenev”, mas muitas das cartas de Turgenev, espalhadas por várias revistas, ainda aguardam publicação separada. Em 1901, cartas de Turgenev a amigos franceses, coletadas por I.D., foram publicadas em Paris. Galperin-Kaminsky. Parte da correspondência de Turgenev com Herzen foi publicada no exterior por Drahomanov. Livros e brochuras separados sobre Turgenev foram publicados por: Averyanov, Agafonov, Burenin, Byleev, Vengerov, Ch. Vetrinsky, Govorukha-Otrok (Yu. Nikolaev), Dobrovsky, Michel Delines, Evfstafiev, Ivanov, E. Kavelina, Kramp, Lyuboshits, Mandelstam, Mizko, Mourrier, Nevzorov, Nezelenov, Ovsyaniko-Kulikovsky, Ostrogorsky, J. Pavlovsky (francês), Evg. Soloviev, Strakhov, Sukhomlinov, Tursch (alemão), Chernyshev, Chudinov, Jungmeister e outros. Vários artigos extensos sobre Turgenev foram incluídos nas obras coletadas de Annenkov, Belinsky, Apollo Grigoriev, Dobrolyubov, Druzhinin, Mikhailovsky, Pisarev, Skabichevsky, Nik. Solovyov, Chernyshevsky, Shelgunov. Trechos significativos dessas e de outras resenhas críticas (Avdeev, Antonovich, Dudyshkin, De-Poulet, Longinov, Tkachev, etc.) são apresentados na coleção de V. Zelinsky: “Coleção materiais críticos para estudar as obras de I.S. Turgenev" (3ª ed. 1899). Resenhas de Renan, Abu, Schmidt, Brandes, de Vogüe, Merimee e outros são fornecidas no livro: "Foreign Criticism about Turgenev" (1884). Numerosas materiais biográficos, espalhados por revistas das décadas de 1880 e 90, estão listados na “Revisão das Obras de Escritores Falecidos” de D.D. Yazykova, edição III - VIII.