Biografia. Gráficos de Domenico Gilardi: edifícios públicos, edifícios residenciais, pequenas formas Veja o que é “Gilardi” em outros dicionários

Gilardi pertence à notável galáxia de arquitetos russos do primeiro terço do século XIX, que elevaram a escola de arquitetura clássica russa ao nível do mundo.

A criatividade expressiva de Gilardi, a sua penetração nas tradições da arquitectura russa, o domínio da composição e a capacidade de combinar um edifício com uma paisagem urbana ou suburbana, com a natureza, evocam um reconhecimento constante nos nossos dias.

Arquitetos da família Gilardi viveram e trabalharam na Rússia por muito tempo, estiveram no serviço público e construíram para particulares. O arquiteto Ivan Dementievich Gilardi era muito famoso em Moscou.

Apesar do ambiente em que Domenico cresceu, a arquitetura não o cativou de imediato. Ele sonhava em ser artista, pintor de paisagens. Em 1799, quando o menino tinha quatorze anos, seu pai o enviou a São Petersburgo para estudar desenho e pintura com o artista Ferrari. Domenico transferiu-se rapidamente para a oficina do Porto, e em 1800 para o pintor histórico Carlo Scott, com quem estudou durante três anos.

Nessa época, com o auxílio da imperatriz viúva Maria Feodorovna, recebeu bolsa estadual, era apaixonado por arte e às vezes enviava seus desenhos para o pai.

O jovem tem dificuldade em suportar o clima de São Petersburgo, incomum para um sulista. Em uma das cartas aos parentes na Suíça, o pai relata que Domenico estava morrendo, e sonha com o calor do sul para o filho, lamenta a morte dos filhos mais novos nascidos em Moscou.

Aparentemente, no final de 1803, Gilardi foi enviado como bolsista estatal à Itália para continuar seus estudos de pintura na Academia de Artes de Milão, onde, após uma curta estadia em Montagnola, chegou no verão de 1804. Durante os primeiros meses, Domenico dedicou-se intensamente à pintura.

Mas ele ainda não se tornou um artista. Uma análise crítica de suas habilidades e capacidades, conselhos de professores, pensando em seu atividades futuras na Rússia o forçou a abandonar a pintura e o conduziu à arquitetura, que, como lhe mostrou destino criativo, estava mais de acordo com as peculiaridades de seu talento.

O que restou da sua paixão pela pintura e pela paisagem foi a compreensão do significado do ambiente e da natureza que distinguiu toda a obra de Gilardi, potenciando o impacto emocional das obras criadas pelo arquitecto, uma combinação finamente pensada da arquitectura com as características do ordenamento paisagístico, urbano ou imobiliário.

Obras do arquiteto Dementy Gilardi em Moscou

Depois de se formar na Academia de Milão em 1806, Gilardi dedicou cerca de quatro anos ao aprimoramento de seus conhecimentos, estudando a arte e a arquitetura das cidades da Itália - Roma, Florença, Veneza.

Em junho de 1810 retornou à Rússia e em janeiro de 1811 foi designado assistente de seu pai no departamento, ao qual esteve associado ao longo de sua prática arquitetônica subsequente.

Em agosto de 1812, quando as tropas de Napoleão se aproximavam de Moscou, Gilardi, junto com outro assistente do arquiteto do Orfanato e acompanhando a saída da população da cidade, partiu para Kazan. Mas no final do outono eles voltam para Moscou.

Os primeiros anos depois Guerra Patriótica encheu-se de trabalhos de ordenação dos edifícios do Orfanato, projetando, em conjunto com o pai, uma nova farmácia e laboratório da Casa.

Desde 1813, Gilardi faz parte da Expedição aos Edifícios do Kremlin, onde participa na restauração de estruturas danificadas do Kremlin, em particular o campanário e a torre sineira de Ivan, o Grande.

Na restauração do prédio da Universidade de Moscou (1817-1819), que foi danificado por um incêndio, o talento criativo Gilardi.

Aqui atua como urbanista que levou em consideração a localização do edifício no conjunto do centro de Moscou, como artista - autor de um dos edifícios mais expressivos da época, como designer e, por fim, como um organizador que realizou uma construção em grande escala em dois anos.

Sob a liderança de Gilardi, foram realizadas extensas obras de construção. Apenas a volumetria do edifício, a disposição dos salões principais e o tratamento da parede da fachada do pátio permaneceram inalterados. Tendo em conta o papel urbanístico da universidade, Gilardi fez alterações significativas no desenho da fachada principal - deu-lhe um aspecto mais solene, cheio de pathos heróico.

O arquitecto optou por ampliar a escala das principais divisões e detalhes do edifício. Na aparência atualizada do edifício, o arquiteto procurou enfatizar a ideia do triunfo das ciências e das artes, para conseguir uma combinação orgânica de arquitetura, escultura e pintura.

Em julho de 1817, o mais velho Gilardi, que havia trabalhado na Rússia durante 28 anos, retirou-se “para terras estrangeiras até se recuperar” e, em março de 1818, “devido à velhice e fraqueza”, foi demitido completamente. Após sua saída, seu filho assumiu o cargo de arquiteto do Orfanato.

O âmbito alargado do trabalho exigiu uma atenção incansável aos assuntos quotidianos da construção e trabalho de reparação dentro do departamento da Câmara e para realizar tarefas mais significativas.

Em 1818, Gilardi foi encarregado da reconstrução da Casa da Viúva na Praça Kudrinskaya e da construção da Escola Catarina na Praça Catarina.

Reconstruindo o edifício da Escola Catarina, situado nas profundezas do local, Gilardi “cobriu” a sua fachada destruída com um monumental pórtico de dez colunas elevado à alta arcada do piso inferior. Durante a grande reconstrução e ampliação do edifício, realizada por Gilardi em 1826-1827, foram acrescentadas alas que avançaram fortemente, formando um profundo pátio frontal.

Uma das obras significativas de Gilardi, realizada por ele em 1814-1822, foi a reconstrução do espólio do P.M. Lunin no Portão Nikitsky.

Durante a reconstrução, Gilardi cria uma nova composição do conjunto: “vira” a casa principal para a rua com a sua fachada principal, acrescentando um novo edifício ao final da casa existente.

Gilardi baseou a composição da fachada do edifício principal numa comparação contrastante com a fachada do anexo. O desenho espacial do anexo contrasta com a enfatizada integridade e solidez do volume do edifício principal.

Porém, apesar de todas as diferenças nas fachadas, ambos os edifícios se unem em uma única composição. Isto é conseguido pela formação horizontal composição geral fachadas, incluindo colunatas.

A disposição interna do edifício principal é típica de edifícios residenciais tipo palácio com conjunto de salas cerimoniais no mezanino, despensas no piso térreo e salas de estar no piso superior.

O grande salão de dança, que liga as suítes dos quartos que percorrem os eixos longitudinal e transversal da casa, é particularmente belo e ostentoso. A sua abóbada semicircular, pintada a grisaille, e o tratamento das paredes finais com arcos semicirculares com colunas jónicas emparelhadas indicam a atração constante de Gilardi por tal composição de salões.

A fachada da casa principal dos Lunins com uma loggia de colunata coríntia foi publicada em 1832 no “Álbum da Comissão de Edifícios de Moscou” e, com sua composição incomum para edifícios residenciais, tornou-se um modelo de cópia e imitação no desenvolvimento de pós-incêndio em Moscou.

A construção do prédio do Conselho Curador do Orfanato (1823-1826) tornou-se uma etapa ímpar na obra de Gilardi, de grande importância para sua atividade criativa para os próximos anos. Isto foi muito facilitado pelo facto de ser o único grande edifício público na prática de Gilardi, onde ele não estava associado à necessidade de utilizar edifícios total ou parcialmente antigos e poderia implementar mais plenamente as suas ideias.

Ocupando o lugar principal no desenvolvimento de Solyanka, concebido para efeito urbanístico, o edifício do Conselho é percebido desde a vista frontal como um sistema clássico tradicional de volumes cúbicos, mas isto não corresponde aos contornos reais dos edifícios que se estendem profundamente no pátio (a finalidade funcional do edifício entrava em conflito com a lógica de construção da forma arquitetônica, que, pelas limitações das técnicas artísticas na arquitetura do classicismo, Gilardi não conseguiu superar).

O esquema de cores do interior do edifício do Conselho era interessante.

A decoração do Salão de Presenças distinguia-se pela sofisticação das cores, cujas paredes eram revestidas com tecido de seda com baguete dourada nas bordas, as lâminas eram forradas com mármore artificial e havia cortinas brancas adamascadas nas janelas. As abóbadas dos restantes salões também foram pintadas, as paredes foram pintadas com coroas verdes ou amarelas, as paredes e a abóbada da escadaria principal foram pintadas.

Tal como na reconstrução da Casa da Viúva e da Escola Catarina, o papel de Afanasy Grigoriev foi significativo na construção do edifício do Conselho Tutelar. Aluno de Ivan Gilardi, servo de nascimento, que só recebeu a liberdade aos vinte e dois anos, Grigoriev era próximo da família Gilardi.

Simultaneamente à construção do Conselho Tutelar, Gilardi está construindo uma de suas obras mais perfeitas - a casa do Príncipe S.S. Gagarin na rua.

Recurso aparência este edifício é o que leva dispositivo artístico no desenho da fachada, o arquitecto não faz um pórtico de colunas tradicional, mas sim uma janela em arco com ampla arquivolta e inserto de duas colunas com entablamento. Três dessas janelas ocupam todo o espaço da projeção central da fachada principal.

Os arcos estão embutidos na parede, o que, realçando o jogo do claro-escuro, ajuda a revelar os elementos arquitetônicos e escultóricos da composição.

O edifício está localizado recuado da linha vermelha, em frente a um pequeno pátio frontal, o que o destaca entre os edifícios da rua. Ao organizar o espaço interno do conhecimento, Gilardi recorre a técnicas contrastantes: de um vestíbulo baixo com quatro colunas dóricas emparelhadas sustentando vigas de piso, uma escada estreita divergente em dois lados leva a uma solene galeria de desvio, coberta, como o Conselho Guardião, com altos abóbadas à vela com uma lanterna no centro.

Arcos soberbamente desenhados com um grupo escultórico de Apolo e das Musas no entablamento ocupam as paredes dos quatro lados da galeria.

Os interiores do Conselho Guardião e da casa de Gagarin, criados quase simultaneamente, são alguns dos melhores da obra de Gilardi. Ele incorporou neles muitas das conquistas da Rússia arquitetura clássica.

Ao mesmo tempo, Gilardi está construindo na região de Moscou. Seus edifícios rurais mais famosos estão em Kuzminki, - propriedade perto de Moscou Príncipes Golitsyn.

De primordial importância no panorama de abertura é o Pavilhão Musical do Pátio dos Cavalos, criado em 1820-1823. O pátio dos cavalos está localizado na margem oposta do lago superior, à direita da casa principal, e é claramente visível de pontos de vista distantes e próximos. O conjunto de edifícios que formam o pátio equestre tem planta quadrada fechada.

A fachada principal, que se estende ao longo da lagoa, é constituída por duas alas residenciais ligadas por uma cerca baixa de pedra, tendo ao centro o Pavilhão da Música. Atrás dele fica o próprio curral com o estábulo central e dependências localizadas ao seu redor no formato da letra “P”.

O pavilhão musical foi construído deliberadamente em madeira, o que lhe conferiu elevadas qualidades acústicas. A sua monumentalidade era de carácter decorativo, o que reflectia a tendência geral de desenvolvimento da arquitectura do classicismo tardio.

Na propriedade Kuzminki, Gilardi, graças à sua compreensão sutil das características da arquitetura clássica russa e da natureza russa, continuou e elevou a um novo patamar o que havia sido iniciado pelos arquitetos da geração anterior.

Dementy Ivanovich trabalhou em Kuzminki até 1832, quando, devido a doença e saída da Rússia, todos os assuntos foram transferidos para Alexander Osipovich Gilardi, que trabalhou com ele.

Em outubro de 1826, imediatamente após a conclusão da construção do Conselho Curador, Gilardi iniciou a reconstrução. Este palácio foi transferido para o departamento do Orfanato para albergar oficinas de formação artesanal e o asilo do Orfanato. Uma Comissão de Construção foi criada para reconstruir o edifício do palácio queimado, e Gilardi foi designado para liderar os trabalhos de construção.

Considerando o grande volume de obra, em julho de 1827, Gilardi apresentou à Comissão de Construção um relatório “Sobre a apresentação de dois auxiliares conhecedores para a obra”. Por escolha própria, Grigoriev foi nomeado assistente sênior de Gilardi.

Em plena construção, em novembro de 1828, Gilardi, devido a problemas de saúde, recebeu autorização do Conselho Curador para tirar férias e partiu para a Itália. Todas as obras de construção do departamento do Orfanato, incluindo o Palácio Slobodsky, foram confiadas pelo Conselho de Curadores a Grigoriev. Somente em setembro de 1829, após oito meses de férias, Gilardi retornou a Moscou e começou a cumprir suas funções.

O edifício recebeu um aspecto rigoroso correspondente à finalidade da estrutura e uma monumentalidade correspondente à escala de desenvolvimento do bairro palaciano de Lefortovo. Gilardi, com a compreensão volumétrica da arquitetura característica da escola de arquitetura de Moscou, subordinou o edifício altamente alongado a uma única solução espacial e, ao mesmo tempo, destacou seus volumes para dar maior unidade a toda a composição: os edifícios centrais e laterais de a mesma altura de três andares e galerias inferiores de dois andares.

Em 1829-1831, Gilardi construiu a propriedade municipal dos Usachevs em Zemlyanoy Val, perto de Yauza. Isso se tornou uma espécie de resultado das atividades de Gilardi, uma generalização da experiência acumulada de trabalhos anteriores, mostrou alto nível habilidade profissional do arquiteto, que criou de acordo com as exigências estilísticas, urbanísticas e sociais da época.

A solução “fachada” da casa a partir da rua contrasta com o carácter completamente diferente da fachada do pátio, que revela a estrutura do edifício - pisos, escadas, planos de parede com aberturas de janelas uniformes. A disposição interna do edifício foi decidida de forma racional, preservando a enfileirada frontal ao longo da fachada principal e dela separada por um corredor longitudinal voltado para o pátio com pequenas divisões.

Foi atribuída grande importância ao parque no conjunto, cuja composição foi construída numa combinação de traçados regulares e paisagísticos, no que se refere à arquitectura da fachada ajardinada da casa, pavilhões, gazebos e na divulgação de vistas panorâmicas de a cidade. Gilardi ligava a casa ao parque por meio de uma rampa que vinha do segundo andar principal.

Em 1832, ano de sua partida da Rússia para sua terra natal na Suíça, Gilardi criou um projeto para seu último edifício na Rússia - o mausoléu em Otrada. Para o mausoléu, o arquitecto encontrou uma solução clara e calma, uma combinação de solenidade e intimidade que corresponde à finalidade desta estrutura.

Gilardi transmitiu seus conhecimentos a inúmeros alunos e assistentes.

Desde 1816, o aluno de Gilardi foi o acadêmico posterior; ED estudou em seus edifícios. Tyurin; A partir dos quatorze anos, seu primo AO estudou com ele. Gilardi é assistente em muitos de seus edifícios; os irmãos Oldelli do cantão Tessin, na Suíça, estudaram; Desde cedo seus alunos foram servos dos príncipes Gagarins, Golitsyns e outros, aos quais ele transmitiu sua experiência prática e conhecimentos teóricos, preparando construtores profissionalmente competentes.

O afastamento de Gilardi do trabalho ativo foi bastante claro. Coincidiu com o reinado de Nicolau I, com uma mudança de ideais no campo da arquitetura. Minha saúde também piorou. Em uma de suas cartas ele reclamou:

Dementy Ivanovich (Domenico) Gilardi é um dos principais arquitetos de Moscou no primeiro terço Século XIX. Suíço de nascimento, italiano de nacionalidade, ao longo de sua intensa mas curta carreira vida criativa estava ligado à Rússia, dedicou muita energia e talento ao renascimento de Moscou após o incêndio de 1812.

D. I. Gilardi nasceu em 1785 em Montagnola, perto de Lugano, uma pequena cidade no cantão de Tessin, no sul da Suíça. O cantão de Tessinsky é conhecido há muito tempo como o berço de muitos arquitetos, artistas e pedreiros que trabalharam na Rússia. Incapazes de usar os seus poderes criativos na pequena Suíça, partiram em busca de trabalho em terras estrangeiras. Amplo escopo obras, a crescente importância da arquitetura russa atraiu a atenção dos arquitetos para a Rússia países diferentes, incluindo a Suíça, ao longo do século XVIII e primeiro terço do século XIX. A família Gilardi está associada à Rússia, e a Moscou em particular, há muitas décadas.

Desde 1787, três irmãos Gilardi trabalharam na Rússia, dois dos quais - Ivan e Osip - eram arquitetos do Orfanato de Moscou. O mais famoso dos irmãos era o mais velho, Ivan Dementievich, que liderou a construção dos maiores edifícios de Moscou: o Hospital Mariinsky para os Pobres em Novaya Bozhedomka (hoje Instituto de Pesquisa de Tuberculose de Moscou na Rua Dostoiévski); Casa do hospício de N.P. Sheremetev projetada por E.S. Nazarov e G. Quarenghi (agora Instituto N.V. Sklifosovsky de Medicina de Emergência), Hospital de Pavlovsk (agora 4ª cidade) projetado por M.F. Kazakov e outros. Um edifício significativo construído por I. D. Gilardi de acordo com seu próprio projeto foi o Instituto Alexander em Novaya Bozhedomka (agora Instituto Regional de Tuberculose de Moscou), no qual ele usou técnicas composicionais Arquitetura clássica russa.

Em 1796, seu filho mais velho, Domenico, mais tarde o mais famoso da família Gilardi, veio de Montagnola para Ivan Gilardi. Naquela época ele tinha onze anos. A arquitetura não o atraiu imediatamente: a princípio ele sonhava em ser pintor. Percebendo as inclinações do filho, seu pai envia Domenico, de quatorze anos, para estudar pintura em São Petersburgo, onde estuda com o famoso muralista Carlo Scotti; em 1803, Domenico partiu para a Itália para continuar seus estudos de pintura na Academia de Artes de Milão.

Ao frequentar uma aula de vida na academia, estudando perspectiva, chegou à conclusão de que estava mais próximo não da pintura, mas da arquitetura. Esta opinião do jovem foi apoiada pelos professores da academia. Porém, os anos dedicados à pintura não foram em vão para Gilardi. Deixaram uma marca indelével no seu trabalho, obrigaram-no a prestar atenção e a paisagem circundante, a uma combinação da arquitetura com as características de uma paisagem urbana ou rural. A sua paixão não só pela paisagem, mas também pela pintura monumental e decorativa ajudou-o na criação de interiores, onde a combinação desempenha um papel tão importante formas arquitetônicas, pintura e escultura.

Em 1806, Gilardi se formou na Academia de Milão e por mais quatro anos continuou a estudar monumentos arquitetônicos e artísticos de outras cidades italianas - Roma, Florença, Veneza. Em 1810 regressou à Rússia e a partir de Janeiro do ano seguinte foi designado assistente do seu pai no departamento do Orfanato de Moscovo, ao qual esteve associado ao longo de todos os anos da sua prática arquitectónica.

Possivelmente um hobby composições paisagísticas levou D. Gilardi a criar sua primeira obra após retornar à Rússia - um projeto de parque para Pavlovsk, que ele mesmo sonhava implementar. Apenas o desenho do pavilhão sobreviveu, executado da melhor forma gráfica com sombreamento em aquarela. Gilardi recorreria ao desenho de um pavilhão em forma de mirante semiaberto, com cúpula e aberturas em arco nas paredes laterais mais de uma vez em suas obras subsequentes.

As atividades de D. Gilardi começaram após o fim da Guerra Patriótica de 1812 e estavam principalmente associadas a Moscou.

Em agosto de 1812, quando as tropas de Napoleão se aproximavam de Moscou, Gilardi, junto com outro assistente do arquiteto do Orfanato, Afanasy Grigorievich Grigoriev, os filhos mais velhos e funcionários da casa, partiram para Kazan. No outono do mesmo ano eles retornam a Moscou. Imediatamente após a partida do inimigo, um grande trabalho começou na restauração e desenvolvimento da cidade danificada.

Ao mesmo tempo, foi anunciado um concurso para a concepção de um monumento a Moscou em homenagem à vitória na Guerra Patriótica de 1812, da qual Gilardi participou. Ao contrário da maioria dos outros participantes, ele propôs construir um monumento não na forma de um templo, mas na forma de uma coluna triunfal encimada por o Globo com uma estátua da Vitória alada, ou da Rússia dando paz à Europa.

O trabalho no projeto do monumento, que ocorre em 1813 - 1814 - época da marcha vitoriosa das tropas russas pela Europa, é combinado por Gilardi com atividades práticas cotidianas para colocar em ordem os edifícios do Orfanato que foram danificados durante o incêndio, e projetar (junto com seu pai) novos edifícios de farmácias e laboratórios, com trabalho na Expedição ao Edifício do Kremlin para restaurar as estruturas do Kremlin.

A primeira grande obra que trouxe fama ao jovem arquiteto foi a restauração do prédio da Universidade de Moscou. Este edifício - o maior centro de educação russa - foi gravemente danificado durante o incêndio: todos os tetos e escadas de madeira foram incendiados, o salão de reuniões, a biblioteca e o museu foram destruídos. Durante cinco anos o esqueleto carbonizado ficou no centro de Moscou, e somente em 1817 foi decidido alocar fundos para sua restauração. Ao mesmo tempo, DI Gilardi foi nomeado arquiteto da universidade.

De acordo com o projeto da Comissão para a Construção da Universidade, organizada em 1813 em Moscou, a universidade, como outros edifícios monumentais localizados ao redor do Kremlin, deveria ser incluída no desenvolvimento cerimonial do centro de Moscou.

Sob a liderança de DI Gilardi, foram realizadas grandes obras; Apenas a volumetria do edifício, a disposição dos salões principais e o tratamento da parede da fachada do pátio permaneceram inalterados. Tendo em conta o papel urbanístico da universidade, Gilardi fez alterações significativas no desenho da fachada principal - deu-lhe um aspecto mais solene, cheio de pathos heróico. Gilardi optou por ampliar a escala das principais divisões e detalhes do edifício. Em vez da característica do classicismo final do XVIII séculos de processamento das paredes com lâminas ou pilastras, enfatizou a suavidade das paredes, realçou significativamente a monumentalidade das formas e a plasticidade do pórtico, utilizando a ordem dórica com poderosos troncos de colunas canelados, frontão maciço e entablamento. Na aparência atualizada do edifício, o arquiteto procurou enfatizar a ideia do triunfo das ciências e das artes, para conseguir uma combinação orgânica de arquitetura, escultura e pintura.

O tema da arte é dedicado ao belo baixo-relevo da fachada, representando nove musas, obra do escultor G. T. Zamaraev, feita por ele em colaboração com D. Gilardi (como outras obras escultóricas e pictóricas).

Com excepcional habilidade, o arquiteto reconstruiu o salão de montagem, que surpreende pelo formato inusitado da grandiosa concha. O semi-anel da colunata jônica do salão sustenta o coro, destacando-se sobre o fundo das pinturas das paredes e do teto, executadas pelo artista Uldelli a partir de desenhos de Gilardi. Chama a atenção o friso desdobrado sob o coro com imagem generalizada de cientistas, e toda a composição da pintura do teto é completada por um grupo de Apolo e as musas acima das janelas.

Em 5 de julho de 1819, ocorreu a inauguração do prédio universitário reformado, no salão de festas. Nos discursos dos professores e nos poemas, havia palavras de orgulho e alegria pelo sucesso do rápido renascimento da cidade, elogios ao renovado “Templo Minervina”.

Em 1817, o mais velho Gilardi, Ivan Dementievich, que trabalhava na Rússia há vinte e oito anos, partiu para tratamento em sua terra natal e logo, em 1818, devido à idade avançada e problemas de saúde, foi expulso completamente. Após sua saída, seu filho, Dementy Ivanovich Gilardi, foi nomeado arquiteto do Orfanato. A par dos trabalhos de recuperação da universidade e dos trabalhos de construção, instalação e reparação da casa em curso, Gilardi também está envolvido em tarefas mais significativas.

Em 1818, foi-lhe confiada a reconstrução da Casa da Viúva em Kudrin e a construção da Escola Catarina na Praça Catarina. Antes de DI Gilardi, seu pai trabalhou na adaptação desses edifícios para essas instituições, mas não fez alterações significativas neles. D. I. Gilardi enfrentou a tarefa de aumentar o volume dos edifícios e dar-lhes uma aparência representativa que correspondesse à arquitetura dos novos edifícios públicos de Moscou.

A casa da viúva (anteriormente inválida) pegou fogo em 1812. Durante a reconstrução, Gilardi incluiu uma casa velha parte da ala direita do novo edifício. (Os contornos da antiga casa com duas projeções são visíveis do pátio.) A diferença de tempo entre as partes direita e esquerda do edifício é escondida pela superestrutura do terceiro andar feita por Gilardi e pelo poderoso pórtico-loggia que une os dois asas. O seu profundo claro-escuro, realçado pelo contraste com o plano das paredes laterais, e a expressiva plasticidade dos troncos lisos da grande ordem dórica “sustentam” a composição do edifício ampliado. A construção da Casa da Viúva foi concluída em 1823.

Reconstruindo o edifício da Escola Catarina (atual CDSA), situado nas profundezas do local, Gilardi “cobriu” a sua fachada destruída com um pórtico monumental de dez colunas elevado à alta arcada do piso inferior. Durante a grande reconstrução e ampliação do edifício realizada por Gilardi em 1826-1827, foram acrescentadas alas fortemente dianteiras, formando um profundo pátio frontal.

A década de 1820 viu o trabalho de D. Gilardi na criação de um grande edifício do Conselho Curador do Orfanato de Solyanka, cuja construção, iniciada em 1821, foi concluída em 1826.

Os trabalhos de reconstrução da Casa da Viúva, da Escola Catarina e dos edifícios do Conselho Tutelar foram realizados com a participação constante do assistente de D.I. Gilardi, A.G.

Gilardi deu ao edifício do Conselho Curador a imagem de uma estrutura pública monumental. O conjunto, constituído por um volume central abobadado, ligado por uma cerca de pedra com duas alas, ocupa mais de 100 metros ao longo da fachada da rua. O centro da fachada do edifício principal é decorado com uma leve colunata jônica, elevada a um alto pódio com arcadas, uma ampla escadaria e uma rampa. A colunata parece especialmente arejada contra o fundo superfície lisa paredes laterais da fachada, desprovidas de vãos de janelas e portas.

Vinte anos depois, em 1847, o Acadêmico M.D. Bykovsky reconstruiu o prédio do Conselho Guardião, deixando inalterada apenas sua parte central com uma colunata, uma cúpula e um baixo-relevo multifigurado de I.P. Vitali. Os magníficos interiores da casa foram preservados quase inalterados.

Destinado à recepção de visitantes e à realização de transações financeiras, Gilardi une os salões centrais do Conselho Tutelar em um único espaço com o auxílio de arcos que se repetem ritmicamente, substituindo as paredes longitudinais e transversais. Impressão geral O espaço livre dos interiores é realçado pelas diferentes alturas dos contornos das abóbadas. A mais formal é a sala principal de reuniões da Presença do Conselho, situada no fundo do edifício - com alta abóbada semicircular, pintada a grisaille, e majestosos arcos nas extremidades.

O tema da decoração pictórica e escultórica do interior simboliza a finalidade da construção do Conselho Curador do Orfanato - cuidar de filhos ilegítimos e órfãos. As esculturas foram feitas pelos escultores I. P. Vitali e S.-I. Campioni, pintura do artista P. Ruggio. As alegorias “Misericórdia” e “Educação” também são dedicadas aos grupos escultóricos dos portões de pedra feitos segundo projeto de Gilardi na entrada do Orfanato de Solyanka.

Simultaneamente à construção do edifício do Conselho Tutelar, Gilardi criou uma de suas obras mais perfeitas - a casa do Príncipe S. S. Gagarin em Povarskaya (hoje Instituto de Literatura Mundial e Museu A. M. Gorky).

Uma peculiaridade da aparência externa deste edifício é que o principal dispositivo artístico no desenho da fachada de Gilardi não é o tradicional pórtico de colunas, mas uma janela em arco com uma ampla arquivolta e um inserto de duas colunas com entablamento. Três dessas janelas ocupam todo o espaço da projeção central da fachada principal. Os arcos estão embutidos na parede, o que, realçando o jogo do claro-escuro, ajuda a revelar os elementos arquitetônicos e escultóricos da composição.

O edifício está localizado recuado da linha vermelha, em frente a um pequeno pátio frontal, o que o destaca entre os edifícios da rua. Na organização do espaço interior do edifício, Gilardi recorre a técnicas contrastantes: de um vestíbulo baixo com quatro colunas dóricas emparelhadas que sustentam vigas de piso, uma escada estreita divergente em dois lados leva a uma solene galeria de desvio, coberta, como o Conselho de Curadores, com altas abóbadas de vela com lanterna no centro. Arcos soberbamente desenhados com um grupo escultórico de Apolo e das Musas no entablamento ocupam as paredes dos quatro lados da galeria. A partir daqui, três portas se abrem para os cômodos da frente da casa. Uma delas dá acesso às chamadas salas “abertas” situadas ao longo da fachada principal, do lado esquerdo - ao salão de dança, à direita - a um conjunto de quartos completados por um amplo “grande escritório” - uma lanterna , separados por colunas iônicas emparelhadas.

Os interiores do Conselho Tutelar e da casa de Gagarin - alguns dos melhores da obra de Gilardi - têm muito em comum na disposição, nos métodos de identificação do espaço interno alcançados pelas diferentes alturas e contornos das abóbadas e tetos, na inclusão magistral de encomendas, na função de decoração escultórica e pictórica (apenas parcialmente preservada). Ao criar o conjunto de instalações cerimoniais, Gilardi seguiu as conquistas da arquitetura clássica russa.

Um dos trabalhos significativos de Gilardi, realizado por ele em 1814-1822, foi a reconstrução da propriedade de P. M. Lunin no Portão Nikitsky (hoje Museu de Cultura Oriental no Boulevard Suvorovsky).

A propriedade, adquirida no início do século, queimou durante o incêndio de 1812 e, além disso, o seu aspecto já não correspondia à natureza do desenvolvimento de Moscovo pós-incêndio. Gilardi se deparou com a tarefa de aproveitar edifícios antigos em novo conjunto, reconstruir a propriedade de forma que os edifícios principais, anteriormente localizados no pátio, ficassem voltados para a recém-criada avenida. Gilardi acrescentou um novo prédio ao final da antiga casa, colocando-o paralelo ao Boulevard Nikitsky. Prolongou, ampliou e acrescentou um pórtico jónico à ala situada à direita do novo edifício, reforçando assim a sua importância no conjunto, alongou a ala do outro lado do edifício principal e alterou o tratamento arquitectónico da sua fachada.

A casa dos Lunins, composta por um complexo de três edifícios, forma uma composição assimétrica pensada para ser percebida no sentido da Praça Arbat ao Portão Nikitsky. Ao seguir pela avenida, à medida que se aproxima da casa, a sua perspectiva muda constantemente. O primeiro a ser visto é um anexo de dois andares com pórtico jônico erguido sobre um alto pedestal de pedra branca. As colunas do pórtico são espaçadas de forma desigual: estão emparelhadas nos cantos, bem espaçadas no centro, o que viola a severidade da estrutura e introduz os traços de simplicidade e facilidade característicos da arquitetura de Moscou da época.

Em contraste com a composição espacial da ala, o edifício principal é percebido como um volume sólido com um plano enfatizado da fachada principal. A colunata cerimonial da ordem coríntia une os dois andares superiores da casa e confere-lhe grande escala. Ao mesmo tempo, a colunata fica escondida em uma loggia rasa para que as colunas não se estendam além do plano da fachada e não perturbem a solidez do edifício. O friso ricamente ornamentado que circunda a casa completa a composição.

Os interiores da casa dos Lunin são típicos de edifícios residenciais do tipo palaciano: com conjunto de salas de aparato no mezanino, despensas no rés-do-chão e salas de estar no piso superior.

As salas da frente distinguiam-se pela grande variedade e criavam a impressão de um espaço em constante mudança à medida que se moviam. Vários contornos dos tectos dos salões, arcos e portais de passagens, colunas, cornijas e espelhos moldados, lareiras - todos estes elementos foram introduzidos na decoração dos locais com apurado gosto profissional.

A construção da ala foi concluída em 1818, o edifício principal - cinco anos depois, em 1823. Logo a casa foi vendida para sede do Banco Comercial.

Gilardi constrói não apenas em Moscou, mas também na região de Moscou - Grebnevo, Porechye, Kotelniki, bem como em outros lugares. Suas obras mais significativas foram realizadas em Kuzminki, ou Vlakhernsky, a propriedade de Golitsyn, perto de Moscou.

Através dos esforços dos famosos arquitetos moscovitas do século 18, NP Zherebtsov, RR Kazakov, I.E. Egotov e outros, Kuzminki na década de 20 do século 19 - época em que Gilardi trabalhou lá - se transformou em uma verdadeira propriedade rural - com uma casa senhorial, um pátio frontal e jardim, edifícios utilitários e de parque, espalhados entre a vegetação ao longo das margens dos lagos correntes. Mas muitos dos edifícios ficaram em mau estado e a própria propriedade sofreu danos quando as tropas napoleónicas ali estiveram estacionadas. D. I. Gilardi trabalhou em Kuzminki até 1832, época de sua saída da Rússia. Gilardi entregou todos os assuntos relacionados à vila de Vlakhernsky a seu primo, Alexander Osipovich Gilardi, que trabalhava lá com ele.

Em Kuzminki, manifestaram-se claramente características do trabalho de Gilardi como um sentido da natureza circundante e uma compreensão das peculiaridades da arquitetura clássica russa, que o ajudou a desenvolver o que seus antecessores começaram aqui. Gilardi reconstrói os anexos da casa senhorial e os edifícios adjacentes - o edifício da cozinha (o chamado pavilhão egípcio) e o edifício da estufa Pomerantsev. A fachada da cozinha e o hall de entrada da estufa Gilardi desenha nas formas estilizadas do Antigo Egito.

Gilardi prestou muita atenção à criação da entrada principal da herdade: transforma a estrada de acesso numa ampla avenida e na entrada instala um portão triunfal em ferro fundido em forma de dupla colunata dórica, coroado com o Golitsyn brasão - uma cópia Portão Triunfal KI Rossi em Pavlovsk; O pátio frontal, chamado Vermelho, também se torna mais solene.

Perto da igreja (construída por R.R. Kazakov e I.V. Egotov), ​​​​em frente à entrada do pátio frontal, Gilardi está construindo uma pequena estrutura - uma sacristia. Este edifício, de planta redonda, com paredes inclinadas para cima, reproduz o edifício da arrecadação do hospital de Pavlovsk, cujo projecto foi realizado por A. G. Grigoriev e D. I. Gilardi.

Gilardi renova os edifícios do parque atrás da casa, que reforçam o eixo principal da composição do espólio: a entrada – o palácio. Este é um cais perto de um lago e um mirante em forma de colunata atrás dele - os chamados propileus. Desses pontos tem-se uma bela vista da lagoa e dos pavilhões localizados em meio ao verde do parque.

Reconstruindo o cais construído por Egotov, Gilardi confere ao seu contorno um aspecto calmo e majestoso. Esculturas escultóricas de leões enquadram-se harmoniosamente na arquitetura do cais, fundindo-se organicamente com a natureza circundante. O propileu é desenhado em formas dóricas maciças e lacônicas.

No parque, Gilardi reconstrói vários pavilhões e cria uma unidade composicional bem pensada das estruturas do parque.

O principal deles é o Pavilhão Musical do Pátio dos Cavalos, construído por Gilardi em 1820-1823, uma das obras mais perfeitas do mestre. Utilizando os meios mais simples, o arquiteto conseguiu aqui harmonia e expressividade das formas arquitetônicas. A monumentalidade da aparência geral e a proporcionalidade da escala ao homem, o contraste do plano da parede lisa e a profundidade do nicho serviram de base para a expressividade artística da estrutura.

O pavilhão de música e os anexos residenciais, que não estavam funcionalmente ligados aos edifícios do seu próprio pátio de cavalos localizados atrás deles, foram percebidos à distância como decoração.

Observe que D. I. Gilardi também é creditado com o famoso Horse Yard em Khrenov - anteriormente. Propriedade de Voronezh do Conde A.G. Orlov-Chesmensky, que ainda mantém a finalidade de coudelaria.

No final de 1826, Gilardi iniciou uma de suas maiores obras - a reconstrução do Palácio Slobodsky em Lefortovo para abrigar a Instituição de Artesanato e o asilo do Orfanato. O arquitecto viu-se confrontado com a difícil tarefa de dar um novo significado social ao edifício palaciano e realizá-lo, seguindo as exigências da sua época.

No momento da sua reconstrução, o Palácio Slobodskaya estava quase completamente destruído. Restaram apenas as paredes externas da parte central, as galerias de madeira foram incendiadas, as dependências foram totalmente destruídas. O projeto final de Gilardi, significativamente diferente dos anteriores, foi aprovado em 1827. A construção do edifício durou cinco anos e foi concluída em 1832. D. Gilardi e seu assistente permanente A.G. Grigoriev supervisionaram todas as obras.

O edifício da Instituição de Artesanato recebeu monumentalidade e severidade, correspondendo à sua finalidade e à escala de desenvolvimento do bairro palaciano de Lefortovo. A sua aparência é bastante modesta: é dominada por grandes planos lisos de paredes, cortados por uma fiada uniforme de vãos de janelas. Graças a volumes claramente definidos (edifícios centrais e laterais de três pisos, ligados por galerias de dois pisos), o edifício ampliado não se desintegra em partes separadas. Grandes nichos em arco em dois andares com janelas de três partes e inserções de colunas acentuam cada uma das partes principais do edifício.

O centro do edifício é coroado por uma figura multifigurada grupo escultórico, do escultor I. Vitali. É dedicado à alegoria do triunfo da razão e da iluminação.

Os detalhes em pedra branca da fachada destacavam-se claramente contra o fundo das paredes vermelhas sem reboco e contrastavam com os seus grandes planos lisos.

Na década de 60 do século XIX, o prédio da Instituição de Artesanato foi transferido para a Escola Técnica de Moscou. Paralelamente, foi reconstruída e rebocada: foram construídas galerias de ligação e realizadas remodelações internas. Mas também em construção moderna A Universidade Técnica Estadual de Moscou em homenagem a N. E. Bauman apresenta o layout antigo, os corredores centrais foram preservados - o salão de reuniões no segundo andar e o antigo salão da igreja no terceiro.

Preservando o rigor e a simplicidade inerentes a todo o aspecto do edifício, Gilardi conferiu a estes salões pompa e solenidade ao incorporar com maestria na sua composição uma dupla colunata: dórica no salão inferior e jónica no superior.

Simultaneamente aos salões da Instituição de Artesanato, Gilardi cria dois grandes salões de pé-direito duplo no prédio da Escola Catarina que está reconstruindo; tanto na composição geral quanto no projeto arquitetônico eles eram próximos. E agora esses salões do CDSA com galerias de dois níveis e colunatas delgadas dão a impressão de um esplendor excepcional.

O último grande trabalho de Gilardi em Moscou, realizado por ele em 1829-1830, foi a propriedade dos Usachevs (mais tarde Naydenovs) em Zemlyanoy Val, perto de Yauza (agora uma clínica de fisioterapia na rua Chkalov). A construção deste imóvel revelou as características do talento do arquitecto e da experiência acumulada em trabalhos anteriores.

Como urbanista experiente, Gilardi vinculou a composição do conjunto ao novo traçado da zona Zemlyanoy Val, executado pela Comissão do Edifício. Mostrou-se um mestre subtil das construções paisagísticas: as características naturais do local - o terreno complexo, a proximidade do rio Yauza, a amplitude das distâncias de abertura - tudo isto realça a impressão do conjunto e realça as suas características.

O edifício principal com um pórtico jónico tradicional ao centro está colocado ao longo da linha da rua e, juntamente com o muro de contenção da rampa, forma um troço significativo do Zemlyanoy Val. Ao mesmo tempo, fecha a perspectiva do beco orientado para ela.

A composição do parque foi construída numa combinação de traçados regulares e paisagísticos, em estreita ligação com a arquitectura da fachada ajardinada da casa e da rampa que dela sai, bem como com pavilhões e gazebos. O laconicismo e a monumentalidade da fachada ajardinada da casa com arco decorativo ao centro, a superfície lisa das paredes, realçada por inserções ornamentais, foram pensadas não só para percebê-la como um elemento decorativo do parque, mas também para ser visto de pontos distantes da cidade.

Os pavilhões do parque também tinham uma dupla finalidade: eram elementos do parque, completando a perspectiva das vielas, e ao mesmo tempo locais de onde se desenrolavam os panoramas da cidade.

Os desenhos sobreviventes do conjunto, feitos logo no início da sua construção, dão uma ideia dos elementos perdidos deste parque.

O projeto da última construção de Gilardi na Rússia remonta a 1832 - o mausoléu em Otrada, propriedade do Conde V. G. Orlov, perto de Moscou. A construção do túmulo foi realizada em conexão com a morte, em 1831, do proprietário da propriedade, o último representante da famosa família dos Condes Orlov - V. G. Orlov, que viveu em Otrada por mais de cinquenta anos.

Utilizando o esquema composicional típico de um templo rotunda (massa principal do edifício com tambor e cúpula, entrada principal marcada por pórtico), Gilardi criou uma estrutura caracterizada pela clareza estrutural e harmonia de formas.

Verdadeiro mestre do classicismo russo, Gilardi procurou dar um aspecto solene ao edifício, que interpretou como um monumento à época heróica da história da Rússia; foi nesta altura que a criatividade do arquitecto floresceu. Portanto, vemos no projeto figuras de “eslavos” voadores e outros elementos plásticos que deveriam decorar a entrada do templo, mas não foram implementados.

Dá a impressão de intimidade e solenidade espaço interior mausoléu, construído sobre uma combinação contrastante da parte central em cúpula voltada para cima e das galerias baixas do desvio circular.

Como outros edifícios desta propriedade, o mausoléu não foi rebocado. A construção do mausoléu se arrastou por vários anos e foi concluída por A. O. Gilardi em 1835, após a partida de D. I. Gilardi para sua terra natal. Os edifícios de Dementy Ivanovich Gilardi são um maravilhoso monumento ao arquitecto na sua segunda pátria, o que lhe deu a oportunidade de revelar o seu talento.

Na Suíça, para onde o doente DI Gilardi voltou na esperança de melhorar sua saúde, ele não criou uma única obra significativa. D. I. Gilardi morreu em 1845 em Milão e foi sepultado no cemitério de San Abbondio, perto de Montagnola.

Nasceu na família do arquiteto Ivan Dementievich Gilardi, que trabalhou em Moscou por 28 anos. Aos 11 anos, junto com sua mãe, ele foi morar com seu pai em Moscou.

O jovem Domenico sonhava em ser pintor de paisagens e aos quatorze anos foi para São Petersburgo estudar desenho e pintura com o artista Ferrari. Logo Domenico mudou-se para a oficina do Porto. Em 1800 começou a estudar com o pintor histórico Carlo Scott, com quem estudou durante cerca de três anos.

Por seu sucesso na pintura, Domenico Gilardi recebe uma bolsa da imperatriz viúva Maria Feodorovna e se aprimora com entusiasmo na arte. O clima de São Petersburgo é mal tolerado por ele e logo Domenico fica gravemente doente.

Em 1803, Domenico foi enviado como bolsista estadual para a Academia de Artes de Milão, na Itália, onde começou a estudar em 1804. Então ele decide estudar arquitetura.

Domenico Gilardi formou-se na Academia de Milão em 1806 e durante quatro anos estudou arquitetura e arte de Roma, Florença e Veneza.

Em 1810, o jovem Gilardi veio para a Rússia e em 1811 tornou-se assistente de seu pai no departamento do Orfanato de Moscou. Em 1812, ele projetou uma nova farmácia e laboratório para o departamento do Orfanato.

Em 1813, Domenico Gilardi trabalhou na Expedição aos Edifícios do Kremlin, onde se engajou na restauração do campanário e da torre sineira de Ivan, o Grande, e de outros edifícios do Kremlin.

Em 1814 - 1822 esteve empenhado na reconstrução da propriedade de P.M. Lunin no Portão Nikitsky. A fachada da casa com a colunata-loggia coríntia da casa foi publicada no “Álbum da Comissão para Edifícios em Moscou” e foi frequentemente copiada durante a construção de casas em Moscou após os incêndios da Guerra Patriótica de 1812.

1817 - 1819 Domenico Gilardi restaurou a incendiada Universidade de Moscou. Nesta obra de restauração de um dos edifícios mais importantes, seu talento como urbanista, designer e artista ficou plenamente demonstrado.

Em 1817, seu pai Ivan Gilardi, por doença, deixou o cargo de arquiteto do Orfanato, que foi ocupado por seu filho Domenico.

Em 1818, Gilardi reconstruiu a Casa da Viúva na Praça Kudrinskaya e a Escola Catarina, fazendo mudanças arquitetônicas significativas.

Em 1820-1823, o arquiteto começou a construir o Pavilhão Musical do Pátio Equestre na propriedade do Príncipe Golitsyn em Kuzminki. Lá trabalhou até 1832, quando devido a doença foi forçado a deixar a Rússia.

Em 1823-1826, Domenico Gilardi construiu o prédio do Conselho Curador do Orfanato. Durante esses mesmos anos construiu a casa do Príncipe S.S. Gagarin na rua Povarskaya com janelas em arco na fachada, embutidas na parede. Essa técnica valorizou as partes arquitetônicas e escultóricas de toda a composição da casa.

Em 1826, tendo concluído a construção do Conselho Guardião, Gilardi começou a construir o Palácio Slobodsky em Lefortovo para oficinas de formação artesanal e o asilo do Orfanato.

Em 1829-1831, Gilardi construiu a propriedade Usachev em Zemlyanoy Val, perto do rio Yauza.

Em 1832, Domenico Gilardi partiu para a Suíça, em Montagnola, onde construiu uma capela. Ele mora em sua propriedade na Suíça, mudando-se para Milão durante o inverno.

Em 1833, Domenico Gilardi foi eleito membro correspondente da Academia de Artes de Milão.

Domenico Gilardi morreu em 26 de fevereiro de 1845 em Milão e foi sepultado no mosteiro de San Abbondio.

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Gilardi Gilardi

Gilardi, família de arquitetos russos. Italianos de origem. Ivan Dementievich Gilardi (Giovanni Battista) (1759-1819), representante do estilo Império. Trabalhou em Moscou de 1787 ou 1789 a 1817. Construiu a Casa da Viúva (hoje Instituto de Estudos Médicos Avançados; 1809-11), o Instituto Catherine (hoje Casa Central Exército soviético; 1802) - ambos foram reconstruídos após o incêndio de 1812; Hospital Mariinsky para os Pobres (hoje Hospital F. M. Dostoevsky; 1804-07), Instituto Alexander (hoje Instituto de Pesquisa de Tuberculose, 1809-11). Dementy Ivanovich Gilardi (Domenico) (1785-1845). Filho de ID Gilardi. Estudou com o pai, então na Academia de Belas Artes de Milão (1804-06). Até 1810 estudou a arquitetura da Itália. Em 1810-32 trabalhou em Moscou. Ele participou ativamente do desenvolvimento de Moscou após o incêndio de 1812, criou uma série de edifícios públicos monumentais e cerimoniais no estilo do Império de Moscou, que desempenharam um papel importante na formação da aparência arquitetônica da cidade - restauração do prédio da universidade (1817 -19), reconstrução da Casa da Viúva (1821-23) e do Instituto Catherine (após 1818 e em 1826-27), Palácio Slobodsky (agora Escola Técnica Superior de Moscou em homenagem a N. E. Bauman; 1827-32). Ele construiu o Conselho Guardião (agora o prédio da Academia de Ciências Médicas da URSS; 1823-26, com a participação de A. G. Grigoriev), edifícios residenciais - os Lunins (1818-23; agora o MINV), S. S. Gagarin (mais tarde a Casa de Criação de Cavalos, hoje Instituto de Literatura Mundial A. M. Gorky; década de 1820), o conjunto da propriedade Usachev-Naidyonov (agora um hospital; 1829-31) e a propriedade Kuzminki.

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Literatura: E. A. Beletskaya, Z. K. Pokrovskaya, D. I. Gilardi, M., 1980.

(Fonte: Popular enciclopédia de arte." Ed. Polevoy V. M.; M.: Editora "Enciclopédia Soviética", 1986.)

Gilardi

Dementy (Domenico) Ivanovich (1785, Montagnola, perto de Lugano - 1845, ibid.), arquiteto russo, italiano de origem; representante de estilo estilo império. Filho do arquiteto Giovanni Battista Gilardi, que trabalhou em Moscou. Estudou na Academia de Artes de São Petersburgo(de 1796) e na Academia de Artes de Milão (1803-06). Em 1810-32 trabalhou na Rússia, tornando-se assistente de seu pai no departamento de arquitetura do Orfanato de Moscou.

Ele deu uma grande contribuição para a restauração de Moscou após o incêndio de 1812. Durante a reestruturação criada por M.F. Cazakov o edifício da Universidade de Moscou (1817-19) manteve seu desenho e volume principal, mas complementou a decoração com detalhes que refletiam o heroísmo da vitória (ornamentos de estuque em forma de máscaras de leão, coroas e tochas; feitos pelo escultor G. T. Zamaraev com base nos esboços de Gilardi ). Luz Iônica pórtico Kazakova foi substituído por um enorme dórico, o tamanho da cúpula aumentou e uma grandiosa semi-rotunda do salão de reuniões foi erguida. Ao longo de 20 anos de trabalho em Moscou, ele construiu e restaurou vários edifícios: Instituto Catherine (depois de 1812; agora Casa Central Exército russo); Casa da Viúva na Praça Kudrinskaya (1818; hoje Instituto Central de Estudos Médicos Avançados); Conselho dos Guardiões de Solyanka (com a participação de A. G. Grigoriev; 1823-26; agora Academia Russa Ciências Médicas); Palácio Slobodskaya (1827-32; hoje Universidade Técnica do Estado de Moscou em homenagem a N. E. Bauman); casas particulares dos Lunins no Boulevard Nikitsky (1818-23; agora Museu dos Povos Orientais) e S.S. Gagarin na Rua Povarskaya (1820; agora Instituto Literário A. M. Gorky). Todos os edifícios de Gilardi distinguem-se pela sua monumentalidade, a sua aparência cerimonial é enfatizada por poderosas colunatas e um ritmo claro de decoração escultórica.

Gilardi também provou ser um mestre brilhante arquitetura da paisagem. Na propriedade Golitsyn, Kuzminki (1820-23) reconstruiu os anexos da casa senhorial, o edifício da cozinha (pavilhão egípcio), o edifício da estufa Pomerantsevaya, a entrada principal e o Pátio Vermelho, reconstruiu o cais e os edifícios do parque (entre deles o Pavilhão Musical do Pátio dos Cavalos - uma das melhores criações do arquiteto) . No parque da propriedade Usachev-Naydenov em Zemlyanoy Val, perto de Yauza (1829-30), ele combinou habilmente layouts regulares e paisagísticos.

CASTELO Europeu, residência fortificada de um senhor feudal. Os castelos foram construídos na Europa desde o século X. Os primeiros não sobreviveram. Eram construídos em madeira e representavam uma propriedade rodeada por uma cerca de troncos e um fosso, no centro do qual se erguia uma enorme torre - a torre de menagem. Mais tarde, as torres de menagem, e depois delas outros edifícios de castelos e muralhas de fortalezas, começaram a ser construídas em pedra. A torre de menagem serviu de residência ao senhor feudal e à sua família e, em caso de cerco, foi o seu último reduto, uma fortaleza dentro de outra fortaleza. As paredes da torre foram reforçadas com contrafortes; as janelas, que pareciam frestas estreitas, eram protegidas por venezianas e grades, de modo que pouca penetração luz solar. O castelo era uma personificação visível do poder do senhor feudal. Durante os tempos de guerras frequentes e conflitos civis na Idade Média, tornou-se também um refúgio para os habitantes da cidade ou camponeses que viviam nas proximidades.

A arquitetura do castelo floresceu durante as eras românica e gótica. A estrutura do castelo deveria proporcionar aos seus proprietários, antes de mais nada, segurança e proteção contra os inimigos. As habitações fortificadas foram construídas em locais de difícil acesso: em falésias íngremes (Montsegur na França, século XII), em curvas de rios (Château-Gaillard na França, 1196-98), em ilhas (Castelo de Carnarvon na Inglaterra, século XIII) . Eles estavam cercados por valas que enchiam de água; Só era possível atravessá-los por meio de uma ponte levadiça de madeira ou de uma escada portátil. O portão foi complementado com uma grade rebaixada. Muitos castelos eram cercados por um duplo anel de muralhas. As paredes externas foram feitas mais baixas que as internas: em caso de assalto, os inimigos que escalaram o primeiro cinturão de fortificações caíram sob as flechas dos arqueiros que estavam nas paredes internas. As paredes internas e externas foram completadas com ameias (incluindo aquelas em forma de rabo de andorinha) e brechas articuladas que se projetavam além de sua linha - machiculi (Castelo de La Coca na Espanha, séculos XII-XV). As paredes foram adicionalmente reforçadas com torres. No caso de um longo cerco, o castelo foi abastecido com tudo o que era necessário. No seu território existiam não só as habitações dos proprietários e empregados, mas também uma capela (capela) para orações, um poço, celeiros e adegas, um jardim com plantas medicinais, etc.

A vida nos castelos europeus por muito tempo estava mal equipado. A torre de menagem consistia em vários andares. Salões espaçosos estavam localizados um acima do outro. As lareiras não conseguiam aquecer salas grandes. Câmaras privadas, sala de jantar, quartos separados para o proprietário, a amante e os filhos surgiram apenas no final da Idade Média. Os convidados eram recebidos nos salões, festas e bailes eram realizados, questões de guerra e paz eram resolvidas e a vida familiar cotidiana era conduzida. As paredes dos corredores eram decoradas com pinturas ou tapetes - treliças. O chão estava coberto de ervas aromáticas. Bancos, baús, cadeiras e poltronas enormes e de alta qualidade ficavam principalmente ao longo das paredes. As poltronas eram destinadas ao patrão e à patroa; os convidados foram convidados a sentar-se em almofadas colocadas no chão, em substituição aos móveis estofados. O interior foi decorado com tecidos elegantes. Pratos caros e raros eram expostos em vitrines. As mesas de festa eram frequentemente montadas e, após o término da refeição, eram retiradas. Havia poucos pratos, inclusive colheres; os garfos eram uma curiosidade ainda no final da Idade Média, quando a moda deles veio de Bizâncio. Os senhores nobres comiam principalmente caça obtida pela caça. Eles festejaram com frutas no jardim. O mel era usado para fazer doces; açúcar e especiarias eram raros; foram trazidos do Oriente. A diversão dos habitantes do castelo incluía a caça, privilégio dos senhores feudais, os torneios de cavaleiros, a leitura de livros manuscritos ricamente ilustrados, bem como os jogos de xadrez e bola. Malabaristas viajantes atuavam nos castelos, realizando truques de mágica e acrobacias. Trovadores ao acompanhamento instrumentos de corda cantou canções em homenagem a belas damas, contou sobre as façanhas dos valentes cavaleiros da Távola Redonda e furioso Roland, sobre o amor de Tristão e Isolda.

O desenvolvimento da artilharia tornou inútil a construção de castelos como estruturas defensivas. Os austeros edifícios fortificados foram substituídos por palácios. Complexos famosos no vale do rio Loire, na França (Chambord, primeira metade do século XVI; Amboise, 1492-98, etc.) combinam as características de um castelo e de um palácio.

(Fonte: “Art. Enciclopédia ilustrada moderna”. Editado por Prof. Gorkin A.P.; M.: Rosman; 2007.)

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