As galerias de arte como sujeitos do mercado de arte. Sobre o programa Katrich u com o mercado de arte russo

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Badinova Tatyana Vladimirovna. Etapas da formação do mercado de arte na cultura russa: Dis. ...pode. ciências culturais: 24.00.01: São Petersburgo, 2004 191 p. RSL OD, 61:04-24/72

Introdução

Capítulo I. O mercado de arte como objeto de pesquisa cultural 13

1. O mercado da arte como fenómeno cultural 13

2. Características da circulação de obras de arte no mercado de arte 31

3. Evolução do mercado de arte na cultura artística 42

Capítulo II. Funcionamento de obras Artes visuais como um fator no desenvolvimento do mercado de arte na Rússia 53

1. O mercado de belas artes na Rússia desde o início do século 18 até 1917 53

2. Período soviético no desenvolvimento do mercado de arte 112

3. Mercado de arte russo em palco moderno 128

4. Belas artes da Rússia no mercado internacional de arte 137

Conclusão 153

Referências 159

Catálogos de leilões 160

Materiais de arquivo 162

Literatura 163

Lista de abreviaturas aceitas 180

Introdução ao trabalho

A relevância da pesquisa. O mercado da arte é um fenómeno sociocultural complexo e multifacetado que influencia significativa e diversamente a vida artística da sociedade moderna. As mudanças ocorridas na Rússia, associadas ao início da transição para uma economia de mercado, implicaram a comercialização ativa da arte, a formação de um novo modelo de consciência artística da sociedade e a interação entre negócios e cultura. A circulação mercantil das obras de arte passou a ser percebida como uma realidade objetiva, exercendo influência significante, tanto no desenvolvimento da arte contemporânea como nos processos criativos e na personalidade do artista.

Simultaneamente com o desenvolvimento da circulação interna de mercadorias objetos artísticos a participação aumentou significativamente Arte russa no mercado de arte internacional. Aumentou o número de obras de mestres da escola nacional participantes no concurso. leilões estrangeiros e exposições apresentadas em galerias de arte. O crescimento da popularidade da arte russa e, como resultado, o aumento do valor de mercado das obras de mestres russos é óbvio.

O papel crescente das relações de mercado na cultura estimulou a necessidade de estudar a circulação mercantil das obras artísticas. EM literatura de pesquisa Existem trabalhos dedicados a aspectos individuais deste problema. No entanto, a maioria das questões ainda não se tornou objeto de análise científica; ainda não há imagem completa desenvolvimento histórico do mercado de arte na Rússia. O estudo da história desse fenômeno, identificando as principais etapas de sua formação e desenvolvimento, permitirá sistematizar materiais relacionados à circulação mercantil de obras de arte, utilizá-los na formação de analistas e especialistas do mercado de arte, além de ampliar significativamente a compreensão de a história da cultura russa. Teórico não desenvolvido

A natureza e o significado prático do problema determinaram a relevância deste estudo.

O grau de desenvolvimento do problema. O problema do mercado de arte é complexo, seus aspectos individuais são considerados no âmbito de diversas disciplinas científicas. Uma das principais é a abordagem sociológica enunciada nas obras de G.V. Plekhanov, V.M. Fritsche, V. Gausenstein, em que a arte era considerada em conexão com a economia, no contexto da ideia marxista, que afirmava a sua dependência da relação das forças produtivas e das relações de produção.

Os aspectos sócio-psicológicos e sociológicos do funcionamento das obras de arte e dos valores culturais, o seu estudo teórico e empírico são realizados em estudos sociológicos específicos da arte. O Instituto Estadual de Estudos Artísticos, a partir de meados da década de 1970, conduzia regularmente análises sociológicas da percepção do público sobre vários tipos de arte. Os resultados desses estudos estão refletidos nos trabalhos de V.Yu. Boreva, V.M. Petrova, N.M. Zorkoy, G.G. Dadamyan, V. Ladmäe e outros Do ponto de vista dos padrões sociológicos gerais de funcionamento, a cultura artística foi estudada nas obras de Yu.N. Daydova, Yu.V. Perova, A. N. Sohora, K. B. Sokolova, Yu.U. Fokht-Babushkina, N.A. Khrenova.

Questões do funcionamento da arte em condições economia de mercado atraiu a atenção dos sociólogos em conexão com as reformas econômicas do final da década de 1980. Estão sendo desenvolvidos os fundamentos da economia da arte e da cultura, conceitos teóricos do mecanismo econômico. atividades culturais(R.S. Grinberg, B.S. Zhidkov, V.M. Petrov, A.Ya. Rubinshtein, L.I. Yakobson, S.V. Shishkin, etc.). São publicadas publicações científicas especiais dedicadas a este problema, que examinam o complexo impacto do sistema de fatores sociais, políticos e econômicos nos processos de funcionamento social da arte: “Arte e Mercado” (M., 1996), quatro fundamentais -estudo de volume por uma equipe de cientistas do Instituto Estadual de Estudos Artísticos “Artístico

vida da sociedade moderna" (São Petersburgo, vol. 1, 1996; vol. 2, 1997; vol. 3, 1998; vol. 4, 2001).

Na história histórica da arte, o aspecto do mercado de arte pode ser visto em obras dedicadas a vida artística A Rússia e as atividades de vários associações criativas, a vida e obra de mestres individuais (I.E. Grabar, V.P. Lapshin, G.G. Pospelov, D.V. Sarabyanov, G.Yu. Sternin, A.D. Chegodaev, A.M. Efros, etc.). Este problema é considerado mais detalhadamente no trabalho de V.P. Lapshin “O mercado de arte na Rússia no final do século XIX - início do século XX”, (1996).

Nas obras dos historiadores russos I.E. Zabelina, V. O. Klyuchevsky, P.P. Pekarsky, SM. Solovyov, contido informação importante, relacionadas com a vida e as tradições da Rus' pré-petrina, que são amplamente utilizadas neste trabalho de investigação.

As questões da coleção de obras de arte, com as quais a história do mercado de arte russo está intimamente ligada, foram consideradas no início do século XX por A.N. Benois, N. N. Wrangel, A.V. Prakhov, bem como os cientistas modernos K.A. Akinsha, SO. Androsov, V.F. Levinson Lessing, SA. Ovsyannikova, L.Yu. Savinskaya, A.I. Frolov, etc. As obras dedicadas ao colecionismo de arte contêm material factual extremamente importante para este estudo sobre os preços das obras de arte, informações históricas sobre o processo e locais de sua aquisição.

As memórias e a correspondência de colecionadores, artistas e seus contemporâneos também contêm informação importante sobre a história do mercado de arte, cujo estudo fornece rico material factual (A.N. Benois, A.P. Botkina, I.E. Grabar, V.P. Komardenkov, K.A. Korovin, S.K. Makovsky, M.V. Nesterov, A.A. Sidorov, F.I. Shalyapin, S. Shcherbatov, P.I. Shchukin , etc.).

As obras dedicadas ao patrocínio russo das artes refletem o papel significativo do comércio e dos fatores econômicos no desenvolvimento da cultura russa. Importante história e material teórico, revelando

a motivação para a filantropia se reflete nas obras do século XIX e início do século XX (V.O. Klyuchevsky, Yu.A. Bakhrushin, P.A. Buryshkin). Em moderno Sociedade russa O tema da caridade adquiriu particular relevância e foi estudado nas obras de A.A. Aronova, A. N. Bokhanova, P.V. Vlasova, N.G. Dumova, E.P. Khorkova e outros.

Problemas de relação entre negócios e cultura, possibilidade de utilização do marketing, captação de recursos no campo da arte, previsão de longo prazo do desenvolvimento da cultura artística, relacionados à economia da esfera sociocultural, foram estudados nas obras de V. M. Petrova, Yu.A. Pompeia, F.F. Rybakova, G. L. Tulchinsky e outros.

As questões da relação entre o valor estético e o valor económico das obras de arte, relevantes para o tema em consideração, não receberam desenvolvimento suficiente na ciência nacional. Este problema foi parcialmente considerado nas obras dos clássicos da ciência econômica: D. Ricardo, A. Smith. Os princípios básicos da teoria do valor do trabalho (K. Marx) e da teoria da utilidade marginal (E. Böhm-Bawerk, F. Wieser, K. Menger) são relevantes para estudar o funcionamento das obras de arte como bens no sistema das relações de mercado.

As obras dos cientistas ocidentais também abordaram questões de funcionamento e percepção das obras de arte. No final do século XX, T. Veblen introduziu o termo “consumo conspícuo” na teoria sociológica, que também se aplica à produção artística. Mudança na natureza das obras de arte, perda de “aura” sob a influência progresso técnico, bem como as mudanças na forma como são percebidas foram estudadas por W. Benjamin. Desde a década de 1950, vários trabalhos de cientistas estrangeiros têm sido dedicados à análise do estatuto do artista na sociedade (A. Hauser), da sua situação financeira, dos processos de separação e integração das profissões artísticas (R. Konig, A. .Silbermann, A. Silbermann), análise da esfera das profissões artísticas e do mercado (J.-C. Passeron, P.-M. Menger R.-M.).Análise sócio-psicológica da sociedade de consumo moderna repleta de

“simulacra”, indicando falta de autenticidade na cultura pós-moderna, foi empreendida nas obras de G. Baudrillard.

A investigação do sociólogo francês P. Bourdieu, autor do conceito de “capital simbólico”, é de particular interesse para o estudo do mercado de arte, no que diz respeito à divulgação do conceito de “campo de produção cultural” e análise do processo de “consumo artístico” em cultura moderna.

Fontes de pesquisa. De fundamental importância são as fontes documentais armazenadas no Arquivo Histórico do Estado Russo (RGIA): fundo Academia Russa artes (fundo 789), que contém documentos relacionados com a história da Academia de Artes, documentos financeiros (fundo 789, op. 1, parte P, 1831, item 1433), materiais sobre a participação da Academia em exposições na Rússia e no exterior (fundo 789, inventário 10, 1876, depósito 225. Parte I), relatórios de vendas de obras de arte da Exposição Internacional de Roma (fundo 789, inventário 13, 1909, depósito 221, livro nº 1); fundo pessoal dos condes Tolstoi (fundo 696, op. 1) que contém cartas de F.G. Berenstam ao Conde D.I. Tolstoi sobre o trabalho do departamento russo na Exposição Internacional de Arte de Roma (1911) - (fundo 696, inventário 1, 1910-1911, item 115).

Para o estudo, foram utilizados documentos do Arquivo Central de Literatura e Arte do Estado de São Petersburgo (TsGALI São Petersburgo): materiais sobre o trabalho da Comissão de Avaliação de Antiquários (fundo 36, op. 1, arquivo 49), materiais sobre as atividades do Departamento de Museus (f. 36, op. 1, caso 345).

Neste trabalho, estudamos materiais armazenados no Arquivo Histórico Central do Estado de São Petersburgo (TSHIA SPb): demonstrações financeiras e correspondência da Sociedade para o Incentivo aos Artistas (fundo 448, op. 1, arquivo 40), bem como nas coleções do departamento de manuscritos da Biblioteca Nacional Russa: uma seleção de publicações e notas sobre leilões e exposições russas do século XIX; resenhas e artigos críticos sobre a participação do departamento russo em Exposições Mundiais e Internacionais (1878-1892) nos arquivos de N.P. Sobko (fundo 708, unidade de armazenamento 737).

Observações e fatos interessantes da vida cultural de São Petersburgo e Moscou sobre o funcionamento comercial da arte estão contidos em guias de ensaio e na literatura histórica e de história local (I.G. Georgi (1794), M.I. Pylyaeva (1888, 1889, 1891), V Kurbatov (1913), LV Uspensky (1990), DA Zasosov, VI Pyzina (1991), P. Ya. Kann (1994), etc.)

Rico material factual dedicado aos mercados de arte russos e estrangeiros do século XIX e início do século XX está contido em publicações periódicas literárias e artísticas: “ Notas domésticas"(1820-1884), "Antiguidade Viva" (1890-1916), "Mundo da Arte" (1898-1904), "Velocino de Ouro" (1906-1909), "Velhos Anos" (1907-1916), "Apolo " (1909-1918), “Entre os Colecionadores” (1921-1924). O trabalho de P.N. remonta ao mesmo período. Stolpyansky “Velha Petersburgo. Comércio de obras de arte no século XVIII" (1913), que descreve diversas formas de venda de obras de arte e escultura. Os periódicos russos modernos contêm publicações sobre a circulação mercantil de obras de arte (“Pinakothek”, “Colecionador”, “Nossa Herança”, “Novo Mundo da Arte”, “Antiquário Russo”, “Antiguidade”, etc.).

O material relativo à prática do mercado de arte estrangeiro está contido em publicações especiais de referência para negociantes e colecionadores de arte ( "Boletim informativo, "Visualização", "Índice"etc.), artigos em periódicos (“Arte”, “Artforum”, “Arte na América”, “Flash Art”, “Capital”, “Art Business Today”etc. A obra utiliza catálogos de estrangeiros("Sotheby's", "Christie's") e leiloeiras nacionais (“Alfa-Art”, “Gelos”, “Four Arts”). Experiência prática levada em consideração galerias de arte(“Art Collegium”, “Paleta”, “Borey”), lojas de antiguidades Moscou (“Metropol”, “Kupina”, “Caixão Dourado”) e São Petersburgo (“Harmonia”, “Panteleimonsky”, “Rapsódia”, “Renascimento”, “Antiguidade Russa”, “Idade da Prata”).

O objeto de pesquisa é a cultura artística da Rússia XVIH-XXséculos.

O tema do estudo é a formação do mercado de obras de arte na cultura Rússia XVIII- Séculos XX.

Objetivo do estudo: estudar os estágios de desenvolvimento e funcionamento do mercado de arte para obras de arte na Rússia XVIII-XXséculos.

De acordo com o objetivo, o estudo define as seguintes tarefas:

considerar o mercado da arte como um fenómeno cultural;

analisar as características da circulação de obras de arte como mercadorias no mercado de arte.

considerar a evolução do mercado da arte na vida artística;

identificar e explorar as principais etapas da formação e desenvolvimento do mercado de artes plásticas na Rússia;

analisar a importância do mercado de arte na popularização cultura nacional no exterior em materiais de participação de obras Artistas russos sobre exposições internacionais e leilões;

Hipótese principal do estudo. O mercado de arte na Rússia, a partir do século XVIII, tornou-se um dos principais métodos de distribuição valores artísticos na sociedade e pode ser considerado como componente Cultura artística russa.

Base metodológica e teórica do estudo. A especificidade e complexidade do objeto e sujeito de investigação, bem como a novidade do problema, determinaram a necessidade de utilização de abordagens interdisciplinares e sistemáticas, o que nos permite considerar o mercado da arte como um fenómeno sociocultural complexo e multifacetado. O estudo é baseado no princípio do historicismo e comparativo método histórico, que permitem uma análise cultural abrangente da história da formação e desenvolvimento do mercado de obras de arte na Rússia.

A base teórica deste estudo foi o trabalho de filósofos e cientistas culturais nacionais, refletindo Abordagem de sistemas no estudo da cultura como um fenômeno integral (T.A. Apinyan, S.N. Artanovsky, A.F. Eremeev, S.N. Ikonnikova, M.S. Kagan, Yu.M. Lotman, S. Makhlina, V.V. Selivanov, N.N. Suvorov, A.Ya. Flier, V.A. Schuchenko, etc.).

A base científica e teórica para considerar o mercado de arte como um fenômeno cultural foi o estudo da vida social da arte nas obras de filósofos e sociólogos ocidentais, como W. Benjamin, S. N. Behrman, G. Baudrillard, P. Bourdieu. (P. Bourdieu), T. Veblen, A. Gehlen, K. Marx. Na pesquisa de dissertação, para identificar as especificidades de uma obra de arte como mercadoria, foram utilizadas as ideias de representantes da teoria “institucional” da arte, apresentadas nas obras de T. Binkley, D. Dickie, P. Ziff, Sh. Lalo (cap. Lalo).

Novidade científica:

as principais etapas da formação e desenvolvimento do mercado de arte para obras de arte na Rússia no contexto da mudança eras históricas: fase pré-revolucionária (do início do século XVIII a 1917); Estágio soviético; palco moderno; são fornecidas suas características e características gerais;

traça-se a dinâmica de desenvolvimento do mercado de arte na primeira fase de sua formação: desde casos isolados de vendas de bens de arte no início do século XVIII até a criação, em 1917, de uma estrutura complexa e ramificada, incluindo: exposições e vendas, lojas de arte e antiguidades, leilões; o papel crescente das relações comerciais na cultura russa foi revelado, mas não se tornaram dominantes nesta fase;

foram identificadas as características do funcionamento do mercado de arte na época soviética, consistindo na presença sistema centralizado encomenda e distribuição de produtos artísticos, bem como comércio não oficial

uma rota de obras de arte; nota-se que as tradições de colecionar arte durante este período da cultura russa não foram interrompidas;

foi estudado o estado do mercado de arte russo na fase actual, foram identificados os principais problemas: legislação imperfeita, imaturidade do quadro jurídico de exame, falta de uma colecção cronológica acessível de catálogos, falta de procura activa de obras de arte ; as perspectivas de desenvolvimento foram determinadas: integração do mercado russo no mercado de arte internacional;

o papel do mercado de arte na popularização da cultura nacional no exterior é revelado a partir de materiais provenientes da participação de obras de artistas russos em exposições e leilões internacionais;

novas fontes documentais sobre Resultados financeiros participação de obras de artistas russos em exposições estrangeiras, armazenadas no Arquivo Histórico do Estado Russo (RGIA): fundo 789, op. 1, parte P, 1831, unidades. horas. 1433;. Documentos sobre a situação do comércio de antiguidades no período pós-revolucionário, armazenados no Arquivo Central do Estado de Literatura e Arte de São Petersburgo (TsGALI São Petersburgo): fundo 36, op. 1, caso 49; f. 36, op. 1, arquivo 345. Documentos da correspondência da Sociedade para o Incentivo aos Artistas, armazenados no Arquivo Histórico Central do Estado de São Petersburgo (TSGIA São Petersburgo): fundo 448, op. 1, caso 40.

As seguintes disposições são submetidas à defesa:

1. Formas de difundir valores artísticos na sociedade
incluem as seguintes opções: a) rota personalizada, realizada de acordo com o esquema
“ordem - execução”, característica do tradicional, pré-capitalista
sociedades; b) a forma mercadológica de distribuição de valores artísticos em
sociedade, onde os bens são coisas ruins materialmente incorporadas
valores femininos.

2. Na situação sociocultural moderna, o mercado de arte
regula a difusão dos valores artísticos na sociedade, e também
é uma espécie de filtro que consiste em vários intermediários

organizações culturais (galerias, exposições e vendas, leilões, feiras de arte, imprensa especializada, catálogos, crítica de arte, etc.), através das quais a arte chega ao consumidor.

O mercado de arte na Rússia, a partir do século XVIII, tornou-se parte integrante da cultura, sendo o seu factor mais significativo o desenvolvimento da colecção privada de obras de arte.

A partir da segunda metade do século XX, a arte russa foi incluída no volume de negócios do comércio internacional de obras artísticas, enquanto o mercado de arte se tornou uma das formas de popularizar as conquistas da cultura russa.

Coleta privada em Período soviético não foi interrompido; Junto com as formas oficiais de aquisição de valores artísticos, o comércio não oficial de obras de arte estava ativo.

O mercado de arte russo moderno encontra-se numa nova fase de desenvolvimento, que se caracteriza pela formação ativa de uma nova estrutura de circulação mercantil de obras artísticas, centrada no modelo do mercado de arte internacional.

Significado prático do estudo. Materiais, disposições, conclusões deste trabalho científico pode ser utilizado em um curso teórico sobre a história da cultura russa, sobre a história do mercado de arte na Rússia, bem como na formação de especialistas e especialistas na circulação mercantil de obras de arte.

Aprovação do trabalho. As ideias e materiais da dissertação constituem a base do curso de palestras “História do desenvolvimento do mercado de arte na Rússia” em São Petersburgo Universidade Estadual cultura e artes (1999-2003), e também apresentado em conferências científicas (“Problemas de cultura e arte” - 1999, 2000, 2001). Seis artigos foram publicados sobre o tema da dissertação.

link1 O mercado de arte como fenômeno cultural link1.

Neste estudo, a definição fundamental de cultura artística é como um sistema desenvolvido e com uma estrutura extremamente complexa, cujo funcionamento se realiza em três fases sucessivas: a criação de valores artísticos (produção artística), a sua difusão através de especiais instituições e o estágio de desenvolvimento dos valores artísticos (consumo artístico)1. Numerosos componentes da cultura artística no processo de seu funcionamento formam vários grandes “subsistemas”. Segundo o pesquisador cultural K.B. Sokolov “O primeiro subsistema é a produção de valores artísticos e seus sujeitos: artistas profissionais e amadores... O segundo subsistema é o consumo artístico e seus sujeitos: espectadores, leitores, ouvintes... O terceiro subsistema é “intermediário” entre produção e consumo artístico, entre sujeitos produção e consumo... O quarto subsistema é a gestão científica do desenvolvimento da cultura artística...”2 É óbvio que o objeto de investigação desta dissertação está organicamente incluído no terceiro, “intermediário ”subsistema da cultura artística.

Vamos tentar definir o que é o mercado de arte. Este é um sistema de circulação de mercadorias de obras de arte, objetos, objetos. de valor histórico, diversas antiguidades e raridades. No entanto, a lista de coisas relacionadas com bens artísticos na cultura moderna tornou-se muito mais ampla. É difícil atribuir cartões telefônicos, tampinhas de garrafa, pu 1 Cultura artística: Conceitos, termos a qualquer um dos conceitos acima. - vacas, dedais, frascos de perfume, pertences pessoais de pessoas famosas, etc. Além disso, existe também um mercado para artes cênicas, que foge ao escopo deste estudo. O trabalho apresentado trata produto intelectual, tendo uma forma de realização material (material). Portanto, para identificar as especificidades do mercado de arte, é necessário considerar o que é um produto artístico.

Quando falamos em mercado de arte, em primeiro lugar, imaginamos operações comerciais envolvendo obras de arte. Ao avaliar uma determinada obra de arte, fala-se do seu valor artístico. Mas a arte é um conceito relativo. Não é uma qualidade inerente a um objeto, como densidade ou temperatura, mas representa um julgamento do sujeito sobre o objeto. Explorando a natureza dos valores em geral e do valor artístico em particular, M.S. Kagan observa que “...a realidade artística que vivenciamos... é uma realidade fictícia e ilusória realizada pelo artista, e não a sua verdadeira “existência presente”.”3 O cientista vê a originalidade do valor artístico em “.. . o valor desta própria implementação, isto é, uma transformação holística esteticamente-anestésica significativa do ser."4 Estudando abrangentemente o conceito de valor, M. S. Kagan aponta para a "estrutura hierárquica do sistema de valores, na qual primeiro um tipo de valor , depois outro, é colocado no topo"5.

O sociólogo K. Manheim relaciona a estrutura hierárquica de valores com o fato de que, devido à sua constituição espiritual, uma pessoa não apenas pensa, mas também vivencia hierarquicamente6. Ele observa que “Intimamente ligado a esta estrutura hierárquica da vida está o fato de que... o último elemento, acima de todos os outros, recebendo a classificação mais alta nesta escala hierárquica, deve, por assim dizer, garantir ele mesmo a sua qualidade”7 . Além disso, esta avaliação depende “da consciência coletiva existente naquele momento e só através dela pode ser percebida como algo indiscutível”8.

Consequentemente, o conceito de arte é histórica e socioculturalmente mutável, uma vez que está indissociavelmente ligado à escala hierárquica de valores geralmente aceite que existe numa determinada sociedade e num determinado momento - “para os mestres do Renascimento era diferente do medieval uns, para os mestres barrocos era diferente do que para os classicistas, os modernistas são diferentes daqueles dos realistas - etc.”9 Segundo M.S. Kagan “A mudança de várias etapas históricas no desenvolvimento da cultura leva a uma mudança nos valores dominantes e, consequentemente, a uma reestruturação constante da axiosfera”10.

O filósofo A. Banfi compartilha da mesma opinião. Explorando o problema da relação entre arte e sociedade, ele observa que “Não há dúvida de que cada sociedade, e muitas vezes cada estrato social individual, tem não apenas a sua própria escala de valores espaciais e temporais, mas também as suas próprias preferências no campo. da pintura e da música”11.

É bem sabido o quão hostil a aparência das pinturas impressionistas em meados da década de 1860 foi recebida pelos círculos acadêmicos oficiais da França, e a crítica de arte oficial soviética não via valor artístico no trabalho de artistas de vanguarda no período 1930-1970 . A história cultural está repleta de exemplos semelhantes relacionados com épocas diferentes, confirmando a apreciação instável e em constante mudança das obras de arte.

A história do mercado de arte não pode ser estudada sem a história do colecionismo. O início da coleção, ou melhor, do acúmulo de tesouros artísticos na Rússia podem ser considerados os acervos do tesouro real, presentes de embaixadas estrangeiras, que, a partir do século XVI, eram guardados no Arsenal, bem como tesouros localizados nas sacristias da igreja do mosteiro. Basicamente, eram objetos feitos de ouro e prata, além de joia, que podem ser consideradas as primeiras coleções de arte aplicada. A situação é diferente no que diz respeito à pintura e outros tipos de artes plásticas. A originalidade da vida cultural russa, o isolamento da Europa e a rejeição de tudo o que é estrangeiro na vida cotidiana não contribuíram para o surgimento da pintura da Europa Ocidental na Rússia. As primeiras e únicas pinturas de artistas da Europa Ocidental foram trazidas para Moscou no século 16. Por exemplo, o retrato de Sophia Palaeologus, enviado pelo Papa Paulo II a Ioannis III, retratos de noivas encomendados por Ivan, o Terrível118.

No século XVII, pintores estrangeiros foram convidados para a Corte. Em 1642, Ivan (Hans) Deterson trabalhou como artista da corte, então o polonês Stanislav Loputsky tomou seu lugar. Em 1667 havia Danilo Danilovich Wuchters, “que escrevia cartas pitorescas com a mais sábia habilidade”, então o armênio Bogdan Soltanov. Em 1679, o alemão Ivan Andreevich Walter119 foi convidado.

Deve-se notar que a vida dos estrangeiros na Rússia moscovita, incluindo os artistas, não foi fácil. Eles recebiam pouco e as pessoas os viam como estranhos, “não-cristãos” e infiéis. O viajante italiano Gua Niña, que visitou Moscou em 1560, deixou as seguintes lembranças: “Conheci artesãos estrangeiros experientes em Moscou. Seu trabalho, mesmo o mais habilidoso, é muito mal pago. Mal há o suficiente para pão e água."12 Os médicos tiveram muito azar. Assim, no século XVI, um médico estrangeiro, Anton Nemchin, foi morto a facadas por não ter curado o filho de um nobre boiardo, a médica real Eliza Bomel, carinhosamente chamada de “doutor Elisey”, e foi queimado publicamente sob a acusação de pretendendo envenenar alguém121. Muitas vezes, os “especialistas” estrangeiros preferiam usar roupas russas para não se destacarem da multidão, pois simplesmente corriam o risco de serem espancados. Em suas casas eles às vezes penduravam ícones ortodoxos, embora fossem católicos ou protestantes, pois sem isso poucos teriam ousado cruzar a soleira de sua casa. Os estrangeiros estabeleceram-se em locais especialmente designados - assentamentos alemães.

No século XVII, a Rússia começou a se aproximar dos estados ocidentais. Mais estrangeiros apareceram. Mas a atitude em relação a eles ainda era hostil. Por exemplo, durante um incêndio ocorrido em Moscou, no assentamento alemão, os arqueiros, que correram para a casa do pintor Hans Deterson e viram um velho crânio humano, amarraram o artista e o acusaram de bruxaria. O pintor foi salvo por um russo mais esclarecido que por acaso estava por perto, explicando aos arqueiros que a caveira não era destinada à bruxaria, mas sim ao “desenho”. Uma atitude negativa em relação aos estrangeiros também foi observada no início do século XVIII. Assim, um dos educadores do czarevich Alexei, um jovem oficial alemão, ao regressar à sua terra natal, publicou uma brochura: “Sobre os atos vis dos moscovitas com estrangeiros”124, que descrevia vários incidentes cometidos contra súditos estrangeiros.

No século XVII, as gravuras estrangeiras já não eram raras em Moscou. Eles eram chamados de “folhas Fryazhskie”. Gravuras decoravam as paredes dos aposentos reais e dos boiardos. Algumas salas dos palácios do Kremlin eram completamente cobertas com essas folhas, muitas vezes as gravuras eram colocadas em molduras. Por exemplo, sob o czar Fyodor Alekseevich, as paredes das suas mansões de madeira e dos quartos das princesas eram cobertas de gravuras, e nos quartos do czarevich Alexei Alekseevich estavam penduradas “cinquenta rampas com folhas de Fryazhsky”125. No século XVII, pequenas coleções de “folhas divertidas alemãs” (outro nome para gravuras) e “livros divertidos” ou “livros com kunsts” já eram compiladas na corte de Moscou. Eles foram usados ​​para fins educacionais como auxílio visual. Então, em 1632-1636 folhas engraçadas foram adquiridos para a educação do jovem czarevich Alexei Mikhailovich e de sua irmã Irina. Em 1682, 100 folhas Fryazhian foram adquiridas para o treinamento de Pyotr Alekseevich.

De acordo com a pesquisa do historiador I.E. Zabelin, no final do século XVII, os aposentos reais também eram decorados com pinturas, embora não numerosas. A pintura de retratos era mais difundida e localizava-se principalmente em mansões, mas também era encontrada em outras salas do palácio. Sabe-se que em 1678 I. Bezmin pintou um “personagem do Estado”, no mesmo ano I. Saltanov pintou “a pessoa do Czar Alexei na Dormição”, além de pintar na tela “A Crucificação e a imagem do Czar Alexei, a pessoa da rainha Marya Ilinichna e a pessoa do czarevich Alexei Alekseevich diante do crucifixo.” Foi preservada a informação de que “em 1682, três pessoas foram mantidas no tesouro do falecido czar Fyodor Alekseevich: o czar Alexei Mikhailovich, o czarevich Alexei Alekseevich, pintado em tela, e um retrato da czarina Maria Ilyinichna, pintado em um quadro”, e em 1681, na mansão de Fyodor Alekseevich, havia pessoas dos reis da Polônia e da França127.

Além dos reais, havia também reuniões privadas, em regra, entre pessoas próximas do rei, que desempenhavam diversas missões diplomáticas e estavam mais envolvidas em Cultura europeia. Quase a única fonte de informação sobre a vida daquela época são os inventários compilados em diversas ocasiões. Por exemplo, a partir do inventário da propriedade do príncipe Vasily Vasilyevich Golitsin (1643-1714) em sua casa em Moscou em Okhotny Ryad, pode-se descobrir quais itens foram incluídos na mobília da casa de um nobre rico e nobre do falecido Século XVII. A casa do príncipe, construída no início da década de 1680, surpreendeu os contemporâneos pela sua arquitetura e decoração de interiores. “Em sua vasta casa em Moscou”, escreveu o historiador V.O. Klyuchevsky, - tudo foi organizado de forma europeia: em grandes salões os espaços entre as janelas eram revestidos de grandes espelhos; pinturas, retratos de soberanos russos e estrangeiros, alemães Mapas geográficos em molduras douradas; Havia um sistema planetário pintado no teto, muitos relógios e termômetros trabalho artístico completou a decoração dos quartos." Prestemos atenção apenas às obras de arte. Na grande sala de jantar estavam pendurados retratos de czares russos, em pesadas molduras de carvalho retratos dos patriarcas Nikon e Joachim e imagens de reis estrangeiros. “Três figuras reais, pintadas sobre tela, em molduras pretas. Personagem do rei polonês a cavalo. Em dois quadros há pessoas do rei polonês e de sua rainha." Havia também dois retratos do próprio proprietário e quatro gravuras, todas em ricas molduras douradas. O teto era coberto com “tetos ramificados de leões”, nos quais estavam representados “o círculo do sol, os deuses do céu... e os planetas”. As paredes dos quartos foram decoradas com inúmeras gravuras, retratos e pinturas. Por exemplo, “Dois anjos, com bebês entre eles, pintados em tela” ou “um rosto humano, pintado em tela”. A variedade de obras de arte na casa do príncipe sugere a presença de um acervo de gravuras e pinturas. Não eram considerados obras de arte, mas eram usados ​​​​como coisas caras, bonitas e “estranhas” para decoração de interiores.

Mercado de arte russo na fase atual

A esfera mais conservadora da cultura soviética – o mercado da arte – foi a menos afetada pela perestroika, mas as mudanças que se seguiram revelaram-se as mais radicais. Uma onda de interesse sem precedentes pela arte em geral, e pelas antiguidades em particular, começou na sociedade. O número de lojas de antiguidades aumenta rapidamente a cada ano. Em Moscou, em 2000, havia mais de 50 deles, em São Petersburgo eram cerca de 40. Pode-se argumentar que o centro do mercado de arte mudou para Moscou. Isso também é evidenciado pelas grandes leiloeiras especializadas na venda de obras de arte, que também apareceram em Ultimamente em Moscou.

Muitos críticos de arte citam um evento específico, após o qual começou o rápido crescimento do mercado de arte - o famoso leilão realizado pela maior empresa de leilões do mundo, Sotheby's, em Moscou, no verão de 1988. Colecionadores e negociantes de arte de vários países compareceram ao leilão. A coleção do leilão consistia em duas partes. A primeira incluiu 18 obras de artistas de vanguarda russos (A. Rodchenko, V. Stepanova, A. Drevnii), a segunda parte incluiu mais de cem obras de 34 artistas russos contemporâneos. Muitas coisas foram novas neste leilão. Pela primeira vez, os telespectadores russos puderam assistir à realização de um leilão profissional; pela primeira vez, tornou-se óbvio que a venda de obras de arte é um negócio extremamente lucrativo. Assim, uma pintura do artista pouco conhecido Grisha Bruskin na época foi comprada por um comprador anônimo pela enorme soma de 242 mil libras esterlinas. O leilão foi liderado pelo diretor-gerente da filial europeia da Sotheby's, Simon de Pury. Antes do leilão, ocorreu uma exposição de dois dias das pinturas, que contou com a presença de aproximadamente 11 mil pessoas. A entrada foi limitada, a visualização foi estritamente limitada a convites. Colecionadores estrangeiros, representantes de museus estrangeiros e amantes da arte compareceram ao leilão.

O resultado do leilão superou todas as expectativas - foram vendidas pinturas no valor de aproximadamente 2 milhões e 81 mil libras esterlinas. Apenas 6 pinturas não encontraram comprador. Obviamente, este leilão foi de natureza publicitária. Isto é confirmado pela participação de celebridades. Cantor famoso Elton John comprou duas telas de Svetlana e Igor Kopystyansky, o dono da Sotheby's A. Taubman comprou a pintura de I. Kabakov “Respostas do Grupo Experimental” por 22 mil libras esterlinas e doou ao futuro museu de arte moderna do nosso país.

A receita deste leilão foi de US$ 1 milhão. Por decisão do Ministério da Cultura da URSS, cartas de A.S. foram adquiridas no exterior por todo esse valor. Pushkin. O sucesso do leilão permitiu-nos esperar uma maior expansão dos laços e contactos do mercado de antiguidades russo com as maiores casas de leilões. Foi planejado a realização de vários leilões conjuntos fora da Rússia. Mas o leilão seguinte, previsto para ser realizado em Londres, foi interrompido. Associação Artística e Industrial de Toda a Rússia em homenagem a E.V. Vuchetich, junto com a Sotheby's, determinou para ele a composição da coleção. A seção de antiguidades consistia principalmente de não- obras únicas artistas declarados. Eles tinham análogos e réplicas tanto em coleções de museus quanto em coleções particulares. Além disso, algumas destas exposições foram anteriormente submetidas para compra a museus, mas foram rejeitadas. A coleção foi estudada por uma comissão de 20 importantes historiadores de arte, representantes de museus e do Fundo Cultural Soviético e chegou à conclusão de que exportar esta coleção para o exterior para participar do leilão não prejudicaria o fundo museológico do país. Mas o leilão nunca aconteceu, pois as peças expostas não receberam autorização para exportação, pois de acordo com a lei Federação Russa“Sobre a exportação e importação de bens culturais” de 15 de abril de 1993 (nº 4804-1) na Rússia, é proibida a exportação para o exterior de objetos de arte antiga com mais de 100 anos.

Com a ajuda de outra casa de leilões mundialmente famosa, a Christie's, foi planejada a realização de antiguidades russas em Moscou em 1995. O leilão foi preparado sob o controle da Galeria Tretyakov. O objetivo principal do leilão, além do financeiro, é a tentativa de criar um mercado de antiguidades civilizado. O Ministério da Administração Interna foi oficialmente convidado a ver os itens. Alguns dos lotes foram declarados como possíveis para exportação, o que por si só representou uma grande mudança na actividade de leilões. Mas foi praticamente interrompido devido à imperfeição da legislação russa existente: duas horas antes do leilão, a administração recebeu uma carta segundo a qual as obras permitidas para exportação foram retiradas da venda. O leilão foi “de cabeça para baixo”, todos os lotes ficaram de cabeça para baixo. A empresa Christie's também obteve experiência negativa no mercado russo de antiguidades.

Das empresas de leilões de antiguidades de Moscou, duas se destacam - Alfa-Art e Gelos. A associação de antiguidades “Gelos”, fundada em 1988 como oficinas de restauro, é um grande empreendimento complexo, que inclui na sua estrutura divisões envolvidas em avaliação, exame, restauro, comércio e leilões. Esta é uma das poucas empresas de antiguidades que possui uma rede de filiais nas cidades da Rússia e da CEI. O exame é realizado por especialistas da Associação Gelos, dos Museus do Kremlin de Moscou e do Centro Científico e de Pesquisa de toda a Rússia. N.E. Grabar, Museu Russo de Arte Decorativa, Aplicada e Popular, etc. Em dezembro

Vida artística da sociedade moderna. T. 4. Livro. 2. - P. 343. Em 1992, a associação criou o Museu de Antiguidades - o primeiro museu não estatal da Rússia. Desde 1995, a “Gelos” tem seguido uma nova política de leilões - leilões semanais de negociantes, onde os negociantes de arte privados podem vender as suas coisas (a comissão para o negociante é de 5%. Se o leilão terminar com a sua própria oferta, ele deverá pagar à empresa 1% do valor que ele arrecadou). A associação de antiguidades "Gelos" inclui: um complexo expositivo e comercial, uma sala de leilões, um museu, um clube de negócios e foi criado um clube para amantes de antiguidades. Gelos possui a mais extensa biblioteca de antiguidades do país. Em fevereiro de 1998, em uma casa de leilões em Moscou, o quadro “Retrato da Esposa do Artista”, de V. Kandinsky, foi vendido pelo preço mais alto do mercado de arte russo – mais de US$ 1 milhão.

A casa de leilões Alfa-Art, até 1995, era a maior e mais estável empresa de antiguidades da Rússia. Foi criado em 1991 com o apoio do Alfa-Bank. Durante seu trabalho, foram realizados 28 leilões de pinturas e obras russas do DPI. Em 1994, foi organizada a galeria Alfa-Art, cuja exposição inclui cerca de 1.000 pinturas e objetos. Cada leilão foi acompanhado de um catálogo ilustrado; em 1993, foi publicado um catálogo consolidado. Os especialistas da casa de leilões são funcionários do Museu Russo de Arte Decorativa, Aplicada e Popular, Museu do Estado Belas Artes em homenagem a A.S. Pushkin, Galeria Estatal Tretyakov. O preço máximo de um item vendido nos leilões desta empresa é de 104 mil dólares americanos. (Pintura de V.M. Vasnetsov “O Cavaleiro na Encruzilhada”). Desde 1995, a casa de leilões não realiza leilões públicos e se dedica apenas à venda de galerias. Na Alfa-Art, as comissões eram de 35% mais outros 2% do custo do item para armazenamento; o Gelos fica com 10% e o armazenamento é gratuito.

O mercado de arte nacional está se tornando mais ativo e diversificado a cada ano. Na Rússia existe o “Clube de Colecionadores da Rússia”, “Sindicato dos Negociantes de Antiguidades da Rússia”, “Associação de Negociantes de Antiguidades

São Petersburgo”, etc. Feiras de arte contemporânea são realizadas regularmente em Moscou, e o “Salão de Antiguidades Russo” é aberto anualmente desde novembro de 1996. No verão de 1999, o “Primeiro Salão de Antiguidades” aconteceu em São Petersburgo. Novos periódicos estão sendo publicados cobrindo os problemas do mercado de arte. Citemos alguns: “Nosso Patrimônio” (seção “Colecionadores”), “Criatividade” (seção “Arte e Mercado”), boletim informativo e analítico “Veduta-Antiques”, diretório “Art-Media. Art Market", em 1995, a revista "Collector", "Pinakothek", o jornal "Antique Trade", a revista "Art-Prestige", "Antique", etc.

UNIQ

Instituto de História Cultural

Trabalho de graduação

“Galerias de arte na estrutura do mercado de arte moderna”.

especialidade 031401-Culturologia

MOSCOU, 2009

Introdução………………………………………………………..…………3

Capítulo primeiro :

1.1. Especificidades, ideias e tipos de galerias de arte contemporânea…………..6

1.2. Mercado de arte na Rússia. Características de formação e desenvolvimento………………………………………………………………………………15

1.3. As origens das galerias privadas……………………………26

1.4. As principais galerias de arte contemporânea em operação em Moscou...30

Capítulo dois: Atividades das galerias de arte contemporânea

e mecanismos de seu funcionamento

2.1. Os objetivos das galerias e o processo de criação de uma imagem.....

2.2. Tecnologia de galerias de arte………………....…….48

2.3. A economia das galerias de Moscou em comparação com o Ocidente.………..……55

Capítulo Três: O Surgimento de Galerias Comercialmente Bem Sucedidas na Rússia

usando o exemplo da galeria "Aidan"……………………………………………………….61

Conclusão…………………………………………………………...71

Lista de referências……………………………………………………..7 4

Introdução

Este trabalho é denominado “Galerias de arte na estrutura do mercado de arte moderna”. A escolha do tema é ditada, em primeiro lugar, pelo facto de hoje ser impossível ignorar os problemas associados à arte russa contemporânea e às formas da sua representação. As galerias privadas de arte contemporânea, que surgiram, por exemplo, em Moscou, são uma formação artística completamente nova que existe há pouco mais de dez anos. Em segundo lugar, para compreender o quadro sociocultural na arte, não existem trabalhos suficientes dedicados à análise do mercado da arte moderna, tanto na literatura cultural e artística nacional como estrangeira.

Objeto deste estudo é o mercado de arte nacional.

Item pesquisa – atividades das galerias de Moscou como elemento estrutural Mercado russo de arte contemporânea.

Alvo O objetivo deste estudo é analisar as atividades das galerias de arte contemporânea de Moscou como instituições culturais e de mercado e mostrar sua importância como elemento estrutural do mercado de arte contemporânea russo.

§ definir a missão da galeria de arte contemporânea como instituição artística;

§ analisar a situação atual do mercado de arte russo e identificar as suas características;

§ revelar o conceito de galeria como elemento estruturante do mercado de arte;

§ estudar os aspectos tecnológicos e econômicos das atividades das galerias de Moscou;

§ estudar as opiniões de galeristas, curadores e artistas sobre as perspectivas de desenvolvimento do mercado de arte nacional.

A história da arte moderna está sendo criada hoje, junto com outras instituições culturais, com Participação ativa galerias. Há uma opinião de que a manifestação últimas tendências na arte isso acontece no espaço da galeria. De uma forma ou de outra, as galerias participam de exposições e feiras nacionais e estrangeiras, as obras que por elas passam vão parar em coleções privadas e públicas, e os projetos dos artistas são comentados em jornais e revistas. É necessário estudar o fenômeno das galerias de Moscou.

No âmbito deste trabalho é feita uma análise da prática galerística a partir do exemplo da galeria Aidan e são descritas as formas de interação desta organização com outros sujeitos da comunidade artística da capital. A primeira parte do trabalho é dedicada à consideração da situação na arte russa que precedeu o surgimento das formações de galerias e ao estudo dos pré-requisitos para o seu surgimento.

Agora que uma obra de arte já não é apenas um objecto de prazer estético, ela adquire o estatuto de mercadoria no quadro de ligações estabelecidas num campo cultural de grande escala. E as galerias de arte contemporânea são elos integrantes desta cadeia. Assim, os problemas das galerias de arte contemporânea estão diretamente relacionados com as relações arte-mercado, que requerem não apenas análises, mas análises de previsão.

O grau de desenvolvimento deste problema apresenta uma série de dificuldades e pontos pouco claros na avaliação, bem como na descrição de um fenómeno como as “galerias de arte contemporânea”; todas as tentativas de estudar este tema parecem episódicas e por vezes assistemáticas. Entre os textos impressos há materiais sobre relações de mercado, vistos pelo prisma da “economia da arte”. A obra de Pierre Bourdieu “O Mercado de Produtos Simbólicos” revelou-se muito útil para o estudo do tema exposto. Ao considerar as funções do mercado dentro da arte, utilizamos o artigo de Dmitry Barabanov "O fenômeno das galerias de Moscou. Da experiência das galerias M. Gelman e das galerias XL". O apelo aos conceitos teóricos de sistemas de Abram Mol, descritos em seu livro “Sociodinâmica da Cultura”, desempenhou um papel importante. Quanto às funções do mercado em relação à arte, foram retirados artigos de diversas fontes populares. Uma lista de obras é fornecida na bibliografia desta obra. Para compreender os meandros do institucionalismo, os princípios teóricos de George Dickey foram retirados da obra “Definindo Arte”. Também foram retirados materiais das edições da revista "Art Magazine" e "Art Chronicle". Dados sobre galerias modernas foram retiradas de mensagens postadas na internet e em revistas. Em princípio, esses trabalhos dificilmente podem ser chamados de teóricos, mas alguns trabalhos contêm afirmações analíticas dos autores. Todos os materiais subsequentes para este trabalho foram apresentados por curadores de exposições, aspirantes a artistas, diretamente de galeristas e proprietários privados.

Os materiais sobre o mercado de arte estrangeiro foram retirados do trabalho de D. Gambrell “Como se faz na América”, Galina Onufrienko “O Artista no Mundo do Negócio de Arte Ocidental”.

A relevância deste trabalho reside em estabelecer os padrões de prosperidade das galerias na Rússia, realizando pesquisas sobre suas ações e rumos. As conclusões tiradas no final do trabalho permitirão não só compreender todas as especificidades do trabalho das galerias, mas também olhar para novas perspectivas de desenvolvimento do mercado de arte moderna, bem como das galerias.

Capítulo 1.Galeria de arte como fenômeno no mercado de arte moderna da Rússia .

1.1. Especificidades, ideias e tipos de galerias de arte contemporânea

Em primeiro lugar, para iniciar uma conversa sobre as especificidades das atividades das galerias em Moscou, é necessário se familiarizar com alguns aspectos, sem os quais a análise não estaria completa. O mais importante é que o tema deste trabalho pode ser considerado não só do ponto de vista estético, mas também sociológico, isolado nas transformações sociopolíticas. Nos últimos 10-15 anos, o principal factor de transformação tornou-se não apenas as mensagens de informação de massa, mas também as relações entre artistas e pessoas comuns num sistema cultural modificado. O material estudado deste problema poderia ser considerado sob diferentes pontos de vista; neste caso, devem ser traçados alguns esboços das estratégias aplicadas ao tema da descrição. Primeiro, durante a pesquisa, galerias ( arte contemporânea ) será considerado como um determinado objeto operando em certo tempo e ponto final. Em segundo lugar, serão analisadas as atividades dos artistas representados nas galerias, suas obras e projetos. Terceiro, deve notar-se que, à luz das novas teorias socioculturais, a função social da arte parece agora um pouco diferente do que antes. Um fator mais notável no avanço é a atividade das galerias durante e após o período da perestroika. Minha pesquisa também discutirá isso. Se considerarmos a situação do final do século XX, teremos de estudar factores completamente diferentes no campo das artes plásticas do que no início e meados do século. É importante aqui notar as diferenças que se relacionam com a função social da arte naquela época e agora.

Não só a situação dos mercados intelectuais e artísticos sofreu uma evolução significativa, mas também o próprio conceito arte .

Então, o que distingue uma obra de arte de qualquer outro produto de consumo? Em primeiro lugar, é a sua singularidade (não replicação) e exclusividade (exclusividade). Isto é o que o torna fundamentalmente diferente de outros bens produzidos em massa. Uma obra de arte vive de acordo com as suas próprias leis e não pode ser considerada “apenas uma mercadoria”. Assim, se utilizarmos o conceito de Pierre Bourdieu (sociólogo mundialmente famoso, chefe do departamento de sociologia do College de France, diretor do Centro de Sociologia Europeia.) (sobre o chamado mercado de produtos simbólicos ), então podemos dizer que se trata de um produto simbólico e de uma troca simbólica. Segundo P. Bourdieu: “O grau de autonomia do campo de produção limitada é determinado pela sua capacidade de produzir e impor normas de sua produção e critérios de avaliação de seus próprios produtos, ou seja, a capacidade de traduzir e reinterpretar todas as definições externas de acordo com seus princípios.” É importante ressaltar que ao falar de uma obra de arte, deve-se sempre lembrar o campo em que ela existe. Estamos falando aqui de um especial sistema arte. Se você tentar compreender sua estrutura, talvez seja melhor recorrer às disposições da teoria institucional de George Dickey (professor da Universidade de Illinois em Chicago, teórico da teoria institucional da arte). De acordo com este conceito, as características distintivas da arte devem ser procuradas nas especificidades do contexto particular em que funciona. De acordo com as disposições do institucionalismo: “... arte é o que é considerado arte no mundo da arte, e uma obra de arte é o que é reconhecido como tal pelo mundo da arte”. Ao mesmo tempo, sob mundo da arte Isto implica todo um sistema de instituições artísticas, que tem a sua própria hierarquia estrita.

Isto significa não apenas galerias e museus, mas também uma série de pessoas intimamente associadas à existência da arte: artistas, críticos, editores, galeristas e outros funcionários de associações artísticas, bem como teóricos da arte, espectadores e colecionadores, etc. , segundo Segundo Dickey, “há uma série de convenções relativas à criação, à apresentação e ao consumo de uma obra de arte, que são obrigatórias no conjunto da arte ou apenas em seus campos específicos...”.

Assim, um sistema artístico é um conjunto claramente organizado de associações sociais, funcionando de uma forma especial e ligadas por uma série de aspectos contratuais e interdependências. É claro que as galerias de Moscou que apresentam obras de arte estão inextricavelmente ligadas a uma série de instituições artísticas locais do “mundo da arte”. Porém, antes de abordar este tema, é necessário encontrar alguma definição do conceito "galeria" , uma vez que o fenômeno desta instituição específica será submetido a considerações analíticas.

Existem algumas definições que se aplicam à palavra galeria:

Galeria (galerie francesa, da galeria italiana):

1) sala comprida, coberta e iluminada em que uma das paredes longitudinais é substituída por colunas, pilares ou balaustrada; varanda longa

2) um hall alongado com uma fileira contínua de grandes janelas em uma das paredes longitudinais

3) passagem subterrânea em edifícios militares (militares). Minha galeria. O mesmo acontece nas minas, durante as operações de mineração.

4) a camada superior de um teatro com assentos baratos; igual à galeria (obsoleto)

5) transferir, o quê. Longa fila, reunião, corda. Galeria tipos literários. Galeria de malucos.

6) galeria de arte - uma sala especialmente organizada onde pinturas são penduradas para visualização.

Galeria- uma empresa estatal, pública ou privada constantemente envolvida na exposição, armazenamento, estudo e promoção de arte. Dependendo do estatuto e das tarefas atribuídas, a galeria poderá realizar atividades comerciais.

Cientista francês A. Mol (Diretor do Instituto Psicologia Social Universidade de Estrasburgo) definiu uma galeria de arte como: "um organismo financeiro que, com base em valores artísticos, cria valores económicos. Funcionalmente, uma galeria de arte desempenha o papel de editora para os artistas e de corretora de valores para os clientes. A galeria compra, armazena, expõe, vende e divulga ao público as obras do artista”.

O momento em que o conceito de galeria de arte surgiu na Rússia pode ser considerado, com razão, a criação de uma coleção particular, que hoje detém o status de maior museu da Rússia com fama mundial. Mas do ponto de vista cultural, o fenómeno das galerias de arte estatais e dos museus em geral foi sujeito a profunda investigação analítica mais de uma vez e examinado de quase todos os lados, em contraste com as galerias privadas de arte contemporânea, que são um fenómeno relativamente novo. , e em solo russo em geral quase o mais novo. No entanto, falando de arte contemporânea, é necessário dizer algumas palavras sobre a Galeria Tretyakov, uma vez que apresentou recentemente uma secção de arte contemporânea, e é praticamente o único museu desta escala em Moscovo que compra arte contemporânea. E um fato importante é que a Galeria Tretyakov, apesar do seu status, não ignora a criação de projetos conjuntos com galerias privadas de arte contemporânea.

Analisando a história da criação da Galeria Tretyakov, percebe-se que principio básico estabelecido por Tretyakov é o seguinte: A Galeria Tretyakov é um museu que coleciona principalmente arte democrática contemporânea. Neste sentido, a presença das últimas tendências na galeria do Departamento é a expressão mais consistente do conceito de Tretyakov. Na época do fundador do museu, os Itinerantes eram a vanguarda da arte. Se falarmos sobre a evolução real da Galeria Tretyakov, hoje ela se tornou em grande parte um museu da história da arte russa. A coleção da Galeria Tretyakov é dedicada exclusivamente à arte nacional russa, aos artistas que contribuíram para a história da arte russa ou que estiveram intimamente associados a ela.

Mas é necessário notar que o museu não está de forma alguma ligado a relações de mercado plenas, as suas atividades são financiadas pelo Estado, e só pode atuar como comprador (também quase sempre com dinheiro do Estado), uma vez que a diaxação em nosso país é um fenómeno ilegal e está sujeito a críticas exclusivamente negativas, embora também possa ser um fenómeno temporário.

Ao analisar galerias de arte contemporânea, primeiro você precisa se orientar sobre o que é essa arte moderna - contemporânea.

Arte Moderna(Inglês) contemporâneo arte ), - arte criada no passado recente e na atualidade. O termo “arte contemporânea” é em muitos aspectos semelhante, mas não idêntico em significado ao termo “arte contemporânea”. Por arte contemporânea, os participantes no processo artístico na Rússia entendem arte contemporânea inovadora (em termos de ideias e/ou meios técnicos). A arte contemporânea rapidamente se torna obsoleta, passando a fazer parte da história da arte moderna do século XX ou XXI. De muitas maneiras, os participantes do processo artístico na Rússia conferem um significado à definição de “arte contemporânea”, que ao mesmo tempo

foi atribuído ao vanguardismo (inovação, radicalismo, uso de novas técnicas e técnicas). Com o tempo, uma vez que a arte moderna passa a fazer parte da história. Neste momento no tempo arte contemporânea são consideradas obras criadas entre a década de 1970 e os dias atuais.

O ano de 1970 pode ser considerado um ponto de viragem na história da arte por duas razões. Em primeiro lugar, este é o ano em que surgiram os termos “pós-moderno” e “pós-modernismo”. Em segundo lugar, 1970 é o último marco antes do qual os movimentos artísticos eram relativamente fáceis de classificar. Comparando os movimentos artísticos antes e depois de 1970, pode-se facilmente notar que durante a época do modernismo havia muito mais deles. E isto apesar de haver mais artistas trabalhando em um determinado momento, e do arsenal de ferramentas e capacidades técnicas mais amplo. Outra característica da arte dos últimos 30 anos é a sua orientação social, muito mais pronunciada do que em todas as épocas anteriores. Temas como feminismo, globalização, AIDS, engenharia genética, etc. estão amplamente representados nele.

No período que vai do início do século 20 aos anos 70, a arte ocidental passou por mudanças sem precedentes e incrivelmente rápidas em sua história. Três etapas principais podem ser observadas no desenvolvimento do modernismo:

1. Da crise na reflexão da realidade: (Cézanne; cubismo; dadaísmo e surrealismo)

2. Rumo à representação do irrepresentável (abstração): (Suprematismo; construtivismo; expressionismo abstrato e minimalismo)

3. E por fim - à não representação (recusa do próprio processo estético): conceitualismo

Todas essas áreas podem ser consideradas já estudadas e analisadas mais de uma vez, mas o conceitualismo no âmbito deste trabalho precisa ser considerado mais especificamente, uma vez que é esta direção que hoje é mais popular entre os galeristas, e em grande parte determina a natureza das exposições e exposições.

Arte conceitual(de lat. concepto- pensamento, ideia), “conceitualismo” é uma direção literária e artística do pós-modernismo, que tomou forma no final dos anos 60 - início dos anos 70 do século XX na América e na Europa. No conceitualismo, o conceito de uma obra é mais importante do que sua expressão física; o propósito da arte é transmitir uma ideia. Os objetos conceituais podem existir na forma de frases, textos, diagramas, gráficos, desenhos, fotografias, materiais de áudio e vídeo. Qualquer objeto, fenômeno ou processo pode se tornar objeto de arte, pois a arte conceitual é um gesto artístico puro.

A relevância da arte conceitual para a Rússia continua sendo uma questão profundamente controversa. Porque do ponto de vista estético para as grandes massas Parece à população e aos adeptos da pintura acadêmica estrita uma profanação descarada, mas os preços dela, entretanto, por algum motivo estão subindo. A experiência mostra que as galerias privadas estão mais interessadas em promover artistas que trabalham nesta área específica, pelo que isto é certamente relevante para o mercado.

Tendo analisado a estrutura heterogénea do espaço da galeria, podemos determinar vários Vários tipos galerias engajadas no mesmo contexto do mercado de arte várias atividades e, posteriormente, compreender os mecanismos pelos quais eles funcionam.

Assim, de acordo com a sua finalidade, podem ser distinguidos os seguintes tipos de galerias:

- "loja-galeria", ou o chamado “salão”, onde se vendem as áreas de arte mais populares, como: realismo barato, pintura figurativa e semifigurativa, gráfica e, menos frequentemente, escultura, compreensível para o espectador médio.

Para galerias deste tipo é necessário contar com instalações e exposição permanente. Em geral, tal galeria não está envolvida na organização e realização de exposições;

- "galeria - sala de exposições". Praticamente não há exposição permanente neste tipo de galeria. A presença de instalações, em regra, não é necessária. A galeria organiza exposições, implementa projetos, participa de feiras, salões, etc. A “Galeria - Sala de Exposições” promove seus artistas no mercado de arte, geralmente possui acervo próprio e se dedica à criação e manutenção de uma determinada imagem. Pode representar áreas de arte completamente diferentes ou uma área específica.

- "clube da galeria". O tipo de galeria menos comum na Rússia. Está apenas começando a se formar, por isso é muito difícil avaliá-lo. A título de ilustração, podemos citar galerias como “Aidan”, “Kino”, “Yakut”, galeria de Marat Gelman, que se caracterizam por uma tendência à vistas espetaculares arte (videoarte, arte computacional, instalação, desempenho). Os membros deste clube – clientes – recebem atenção especial. O círculo de compradores é pequeno e seletivo. É claro que, na realidade, uma galeria pode combinar as características de vários dos tipos descritos acima.

As galerias também podem ser classificadas de acordo com o seu “modo de existência”: 1. galeria municipal- uma galeria existente em instalações cedidas pela prefeitura. O município paga serviços públicos e oferece pequenos salários aos funcionários. A venda de arte é realizada ilegalmente ou não é realizada (por exemplo, “On Kashirka”, “Phoenix”);

2. galeria apoiada por dinheiro de patrocínio(por exemplo, "Galeria Krokin", "Centro de Artes de Moscou");

3. galeria que vive de vendas(este tipo inclui todas as “lojas-galerias” (salões), bem como grandes galerias como “Pan-Dan”, “Mars”, “STELLA ART GALLERY”);

4. galeria que existe devido a uma fonte adicional de subsistência(por exemplo, galeria-clube "Yakut").

De tudo o que foi exposto, podemos concluir que as galerias existentes dentro dos limites do mercado de arte moderna diferem não apenas no tema do que é exposto, mas também na sua real finalidade. Isto determina o estatuto da galeria, o público a que se destina e até as condições que podem ou não influenciar a existência desta galeria. Ou seja, se algumas galerias são um fenómeno temporário, então há aquelas que podem ser consideradas como tendo reforçado firmemente as suas posições junto do mercado de arte, e criando vectores para a arte contemporânea.

1.2. Mercado de arte na Rússia. Características de formação e desenvolvimento.

O mercado de arte é um elemento importante na formação de uma sociedade civilizada. Segundo especialistas, pode ser chamado de espelho dos processos socioculturais que ocorrem na sociedade.

O mercado artístico ou de arte é um sistema de relações culturais e econômicas que determina:

- a esfera da oferta e da procura de obras de arte;
- valor monetário das obras de arte; e
- certos aspectos dos serviços directamente relacionados com o funcionamento deste mercado.

Existem: mercados de arte globais, nacionais e regionais, cada um com características e preços próprios.

Como em qualquer outro mercado, no mercado da arte o principal critério de atuação é a relação mutuamente benéfica entre o vendedor e o comprador. Para este estudo, um fator importante será estabelecer o papel dos seus participantes específicos, comprador - consumidor, espectador - visitante, bem como do proprietário da galeria e dos seus funcionários. Deve-se notar que a imprecisão dos objetivos específicos definidos pelo galerista cria relações desfavoráveis ​​entre os objetos listados acima. Tendo realizado pesquisas nesta área, podemos notar uma lista de organizações inseridas no processo de circulação econômica de objetos de arte.

Vendedores no sistema de relações artístico-mercantil estão os seguintes elementos:

· vendas privadas sem intermediários, são o menor setor

· estúdios de arte , por exemplo, o "Centauro" de Moscou

· centros de design , por exemplo “ARTPLAY” e “KARTina” na Casa Central dos Artistas

4) Editoras especializadas ("Arte", " Artista soviético", "Belas Artes") que se dedicavam à publicação de livros, álbuns, catálogos, cartazes, postais e folhetos.

O Fundo de Arte era um elo de transmissão entre o cliente e o artista, bem como a base financeira do Sindicato dos Artistas. Os membros do Sindicato dos Artistas, que automaticamente se tornaram membros do Fundo de Arte, receberam uma renda garantida. Os membros do Sindicato dos Artistas recebiam um adiantamento garantido, que devia ser “aproveitado”, ou seja, para criar obras que, em termos de seu equivalente monetário, cobrissem o adiantamento emitido simplesmente pela adesão ao Sindicato dos Artistas. Os pedidos foram distribuídos diretamente pela direção do HF.

Num outro mercado, onde os compradores eram estrangeiros, prevaleceram outras regras e orientações, também muito distantes do mercado real, o que pode ser descrito como troca simbólica. O processo se deu da seguinte forma: o comprador, movido pelos melhores sentimentos, comprou por uma quantia ridícula - ou simplesmente trocou a mercadoria por bens de consumo e exportou-os secretamente da URSS. Naturalmente, os bens produzidos e distribuídos nessas condições tinham um valor de mercado muito vago. No país, o mercado de arte não oficial assumiu a forma de doações quase exclusivas.

Você pode classificar os “tipos” de artistas que existiam sob o socialismo aproximadamente assim: uma parte especial e muito honrosa era ocupada por artistas de “elite”, que eram necessariamente membros da Academia de Artes, e tinham não apenas vantagens na distribuição de encomendas e na entrada em exposições de prestígio, mas também as taxas mais elevadas. O segundo grupo pode ser designado como “o grupo do sucesso social (e comercial associado)”. O terceiro grupo incluía artistas que, por uma razão ou outra, não conseguiram estabelecer as relações necessárias com a liderança do Sindicato dos Artistas e do Fundo de Arte. A quarta categoria incluía “trabalhadores hackers” que estavam mais integrados no sistema Art Fund do que no sistema SH. Os “trabalhadores hackers” recebiam ordens para si, levavam-nas ao HF e formalizavam-nas contrato de emprego. HF tinha uma porcentagem e os “trabalhadores hackers” tinham renda. É possível que os “trabalhadores hackers” ganhassem não menos que a elite. E, finalmente, o quinto grupo é a boêmia clássica. Os ganhos aqui eram diferentes - alguns ganhavam dinheiro com gráficos e trabalhos de design em clubes. Alguns venderam suas obras a compradores privados, inclusive estrangeiros...

Desde o final da década de 1950 já começava a se formar uma oposição artística que não aceitava as regulamentações da arte oficial e criava obras que não se adequavam aos critérios de seleção artística aceitos na URSS. Também pode ser notado aqui que os artistas dissidentes foram excluídos ( geralmente não completamente) do mercado e de outras relações convencionais na estrutura do mundo da arte soviética. Contudo, esses autores ainda existiam no espaço de suas próprias instituições. Os artistas deste círculo estavam familiarizados com obras de arte contemporânea estrangeira, participavam de exposições em apartamentos, estrangeiras e, ocasionalmente, sancionadas pelo governo. Então, antes mesmo do famoso " Exposição de escavadeiras“Em 1970, aconteceu uma exposição no pátio da mansão do jornalista americano E. Stevens” Sobre ao ar livre “Após o clamor internacional causado pela repressão” Exposição de escavadeiras"(15 de setembro de 1974), exposições de artistas inconformistas foram realizadas nos pavilhões "Apicultura" e "Casa da Cultura" da VDNH, e de autores de Leningrado - no Palácio da Cultura Nevsky (todos em 1975). E em 1977 no Bienal de Veneza - foram apresentadas 77 obras de I. Kabakov, O. Rabin, V. Yankilevsky, V. Nemukhin, E. Rukhin, L. Nusberg e outros artistas que agora são mundialmente famosos e há muito emigraram da Rússia.

Assim, podemos concluir que as estruturas informais também funcionavam de forma autónoma dentro do seu próprio sistema. E isto dizia respeito não só à “produção” e posterior representação, mas também à distribuição das obras de arte, aos seus próprios historiadores e críticos de arte. Segundo o crítico V. Tupitsin, “Em geral, a venda de obras a estrangeiros tornou-se um factor económico nos anos 60, desempenhando um papel cada vez mais importante na infra-estrutura do “modernismo comunal”. jornalistas credenciados em “Em Moscou, compravam principalmente obras de pequeno porte - para depois levá-las na mala. É daí que vem o nome “estilo mala”, atribuído à arte destinada à exportação para o exterior”.

Consequentemente, podemos afirmar a presença de relações bastante singulares, mas mesmo assim de mercado. Ao mesmo tempo, curiosamente, houve por vezes casos de entendimento mútuo entre estruturas oficiais e não oficiais. Assim, em 1976, “uma coleção de mais de 500 obras, por proposta do Ministério da Cultura da URSS, foi registada como “Monumento Cultural de Importância para toda a União”. Sindicato dos Artistas e tinha encomendas do Estado. Claro que existiam alguns projetos underground, mas eram poucos e existiam por meio de interação quase ilegal com estrangeiros.

Direção: 50.04.03 “História da Arte”

Onde ler: Faculdade de Ciências Humanas, Escola Superior de Economia da Universidade Nacional de Pesquisa, Moscou.

Ao desenvolver o programa em 2012, partimos do facto de o mercado de arte russo sofrer uma escassez de especialistas com profundo conhecimento tanto no campo da história da arte como no mercado da arte. Ao mesmo tempo, os departamentos de investigação dos museus e galerias necessitam de profissionais que não só tenham excelentes competências de investigação, mas também conheçam os meandros da gestão no campo das artes e do processo expositivo.

Conectar teoria e prática tornou-se o principal objetivo do nosso programa. Portanto, eles são lidos tanto por professores renomados e professores associados da Escola Superior de Economia da Universidade Nacional de Pesquisa, quanto por profissionais especializados de museus e galerias de Moscou. Uma das componentes mais importantes da estrutura formativa é a prática educativa que os alunos realizam nos departamentos de museus, galerias e oficinas de restauro dos nossos parceiros.

Além disso, o curso de adaptação em história da arte e da arquitectura, ministrado no primeiro semestre, permite não só aos historiadores da arte, mas também aos especialistas com formação noutras áreas, continuar a sua formação na área da história da arte e da arte. mercado.

O ciclo de disciplinas básicas do programa proporciona formação fundamental em duas áreas principais do programa:

— história e teoria da arte (“Teoria e história da cultura”; “História da civilização europeia. Séculos XVI - XX”; seminário de investigação “Análise e atribuição de monumentos de cultura artística”)

— funcionamento do mercado de arte (“Restauração e armazenamento de valores artísticos”, “Atividades expositivas: museus, galerias, bienais”, “Fundamentos de gestão no domínio da arte”).

O bloco variável de disciplinas do programa visa o aprofundamento de diversas disciplinas com base nos interesses profissionais dos alunos do programa de mestrado. Inclui históricos e teóricos, como " Arte russa no contexto da cultura”, “Problemas de historiografia da arte dos países do Oriente”, “A arte do Orientalismo”, bem como cursos que revelam aspectos especiais do mercado de arte, como “Fundamentos jurídicos do mercado de arte ”, “Exame de obras de arte”.

Como é extremamente importante para um futuro especialista ver objetos e obras de arte com os próprios olhos, aprender a “ler” algo, muitas aulas de seminário são ministradas não apenas em salas de aula,

Mas nossos alunos não apenas ouvem palestras e participam de discussões em seminários, mas também têm a oportunidade de participar de projetos científicos e práticos realizados sob a orientação de professores de SMS. Permite-lhe ganhar experiência de trabalho e experimentar as “condições de campo” do trabalho em museus ou galerias.

Pessoal docente

As disciplinas do programa são: N.V. Alexandrova, A.V. Voevodsky, A.V. Guseva, Yu.V. Erokhin, S.Ya. Karp, L.K. Maciel Sanchez, O.V. Nefedova, M.N. Nikogosyan, S.V. Polskoy, N.V. Prokazina, O.E. Rusinova, E.B. Sharnova, L. A. Preto.

Além disso, o programa envolve a participação no processo educativo de pesquisadores convidados, curadores de acervos de museus, funcionários e gestores de galerias de arte e leiloeiras, gestores de arte, restauradores e críticos de arte.

Graduados

Mais informação detalhada sobre estágios na faculdade pode ser encontrado