Leia o livro “Hamlet, Príncipe da Dinamarca” na íntegra online - William Shakespeare - MyBook. Fatos interessantes Produções e adaptações cinematográficas

Citar (alinhamento de texto: centro; margem superior: 0,5em; margem inferior: 0,5em; margem esquerda: 0em; margem direita: 0em) citar p (alinhamento de texto: centro; recuo de texto: 0px) subtítulo (tamanho da fonte: 100%; peso da fonte: normal) poema (margem superior: 0em; margem inferior: 0em) estrofe (tamanho da fonte: 100%; margem esquerda: 2em; margem direita: 2em) dramaturgia poesia William Shakespeare Hamlet

A tragédia "Hamlet" é um dos ápices da criatividade de Shakespeare. A peça é baseada na trágica história do príncipe dinamarquês Hamlet, que fingiu loucura para se vingar do assassino de seu pai, que assumiu o trono. A luta espiritual interna associada à terrível descoberta do segredo da morte de seu pai, aliada à rejeição do ambiente vil da corte real e ao desejo de corrigir o mundo, leva Hamlet ao sofrimento, que se torna a causa de sua própria morte e a morte das pessoas ao seu redor.

1.1 – revisão adicional – Evgeniy Great

1.2 – formatação adicional, notas adicionadas

As referências e notas históricas e literárias pertencem a M. Morozov.

Willian Shakespeare

HAMLET, PRÍNCIPE DA DINAMARQUESA

Introdução

Shakespeare começou a atuar como dramaturgo no final dos anos 80 do século XVI. Os pesquisadores acreditam que ele primeiro processou e “atualizou” as peças existentes e só então passou a criar as suas próprias. próprias obras. No entanto, muitos dos dramas de Shakespeare - e entre eles os famosos como Rei Lear - são adaptações profundamente originais de peças mais antigas ou criadas em enredos usados ​​em dramas pré-shakespearianos.

O legado de Shakespeare consiste em trinta e sete peças. As mais famosas delas são as comédias “A Megera Domada” (1593), “Muito Barulho por Nada” (1598), “As You Like It” (1599), “Noite de Reis” (1600), e a histórica crônicas “Ricardo III” (1592) e “Henrique IV” (1597), tragédias “Romeu e Julieta” (1594), “Otelo” (1604), “Rei Lear” (1605), “Macbeth” (1605), “ Antônio e Cleópatra” (1606), “A Tempestade” (1612). A maior tragédia"Hamlet" de Shakespeare (1601), ou " História trágica sobre Hamlet, Príncipe da Dinamarca."

Esta tragédia incorporou um amargo paradoxo histórico, segundo o qual o Renascimento, que libertou o indivíduo e o libertou da opressão dos preconceitos medievais, foi o início da transição para uma nova ordem social - capitalista, com os seus preconceitos, com a sua economia e opressão espiritual. “Portanto, na fronteira de dois mundos”, escreveu o pesquisador soviético da obra de Shakespeare, M. Morozov, “o mundo decrépito do feudalismo e o novo e emergente mundo das relações capitalistas”, a imagem triste de um príncipe dinamarquês aparece diante de nós. Essa dor não é acidental. O próprio Shakespeare, cujas obras muitas vezes contêm motivos tristes, experimentou isso, e muitos de seus contemporâneos também experimentaram. A desintegração dos laços feudais deu origem ao maior florescimento do pensamento liberado e da arte viva. Mas o mundo feudal foi substituído pelo mundo capitalista, que trouxe uma nova escravatura para o povo, novos grilhões para o pensamento. Os humanistas daquela época só podiam sonhar com a felicidade da humanidade, podiam interpretar a vida, mas eram impotentes para criar essa felicidade, para mudar a vida. Eles criaram utopias. Mas eles não sabiam e não podiam saber naquela época maneiras reais para realizar seus nobres sonhos. E a discórdia entre o sonho e a realidade deu origem neles à dor de “Hamlet”. A tragédia de Hamlet é essencialmente a tragédia do humanismo daquela época, que floresceu na fria madrugada da era capitalista.”

História do enredo

A lenda de Hamlet foi registrada pela primeira vez no final do século XII pelo cronista dinamarquês Saxo Grammaticus. Nos antigos tempos pagãos - assim diz Saxo Grammaticus - o governante da Jutlândia foi morto durante uma festa por seu irmão Feng, que então se casou com sua viúva. O filho do assassinado, o jovem Hamlet, decidiu se vingar do assassinato de seu pai. Para ganhar tempo e parecer seguro aos olhos do traiçoeiro Feng, Hamlet fingiu estar louco: rolou na lama, agitou os braços como asas e cantou como um galo. Todas as suas ações falavam de “estupor mental completo”, mas seus discursos continham “astúcia sem fundo” e ninguém conseguia entender significado oculto suas palavras. Um amigo de Feng (o futuro Cláudio de Shakespeare), “um homem mais autoconfiante do que razoável” (o futuro Polônio de Shakespeare), comprometeu-se a verificar se Hamlet era realmente louco. Para escutar a conversa de Hamlet com sua mãe, este cortesão se escondeu sob a palha que estava no canto. Mas Hamlet foi cuidadoso. Ao entrar em sua mãe, ele primeiro vasculhou a sala e encontrou o espião escondido. Ele o matou, cortou o cadáver em pedaços, ferveu-os e jogou-os para serem comidos pelos porcos. Depois voltou para a mãe, “perfurou-lhe o coração” por muito tempo com amargas censuras e deixou-a chorando e sofrendo. Feng enviou Hamlet para a Inglaterra, acompanhado por dois cortesãos (os futuros Rosencrantz e Guildenstern de Shakespeare), entregando-lhes secretamente uma carta ao rei inglês pedindo-lhe que matasse Hamlet. Como na tragédia de Shakespeare, Hamlet substituiu a carta e o rei inglês enviou os dois cortesãos que acompanhavam Hamlet para a execução. O rei inglês recebeu Hamlet gentilmente, conversou muito com ele e ficou maravilhado com sua sabedoria. Hamlet casou-se com a filha do rei inglês. Ele então retornou à Jutlândia, onde, durante um banquete, deu de beber a Feng e aos cortesãos e ateou fogo ao palácio. Os cortesãos morreram no incêndio. Hamlet cortou a cabeça de Feng. Assim Hamlet triunfou sobre seus inimigos.

CLÁUDIO, REI DOS DINAMARQUES.

HAMLET, filho do antigo e sobrinho do atual rei.

POLÔNIO, principal conselheiro real.

HORÁCIO, amigo de Hamlet.

LAERTES, filho de Polônio.

VOLTIMAND, CORNELIUS - cortesãos.

ROSENCRANTZ, GUILDENSTERN - Ex-amigos de universidade de Hamlet.

NOBRE.

PADRE.

MARCELLUS, BERNARDO - oficiais.

FRANCISCO, soldado.

REINALDO, associado próximo de Polônio.

Dois COVEIROS.

FANTASMA do pai de Hamlet.

FORTINBRAS, Príncipe da Noruega.

Embaixadores ingleses.

GERTRUDE, Rainha da Dinamarca, mãe de Hamlet.

OFÉLIA, filha de Polônio.

Senhores, damas, oficiais, soldados, marinheiros, mensageiros, comitivas.

A localização é Elsinore.

ATO I

CENA 1

Elsinore. A área em frente ao castelo. Meia-noite. Francisco no seu posto. O relógio bate meia-noite. Bernardo se aproxima dele.

BERNARDO

FRANCISCO

Não, quem é você, responda primeiro.

BERNARDO

Vida longa ao rei!

FRANCISCO

BERNARDO

FRANCISCO

Você teve o cuidado de chegar na hora certa.

BERNARDO

Doze greves; Vá dormir um pouco, Francisco.

FRANCISCO

Obrigado por mudar isso: estou com frio,
E há tristeza em meu coração.

BERNARDO

Como é a guarda?

FRANCISCO

Tudo ficou em silêncio, como um rato.

BERNARDO

Bem boa noite.
E Horácio e Marcelo se encontrarão,
Meus substitutos, apressem-se.

FRANCISCO

Ouça, não são? - Quem vai?

Entra Horácio e Marcelo.

Amigos do país.

E os servos do rei.

FRANCISCO

Adeus velho amigo.
Quem substituiu você?

FRANCISCO

Bernardo está de plantão.
Até a próxima.

(Folhas.)

Ei! Bernardo!

BERNARDO

Sim, de certa forma.

BERNARDO

Horácio, olá; Olá, amigo Marcelo.

Bem, como essa estranheza apareceu hoje?

BERNARDO

Ainda não vi.

Horatio acha que é tudo
Uma invenção da imaginação e não acredita
Nosso fantasma, visto duas vezes seguidas.
Então eu o convidei para ficar
Em guarda conosco esta noite
E se o espírito aparecer novamente,
Confira e converse com ele.

Sim, é assim que ele aparecerá para você!

BERNARDO

Vamos sentar
E permita-me invadir seus ouvidos,
Tão fortalecido contra nós pela história
Sobre o que vimos.

Por favor, vou sentar-me.
Vamos ouvir o que Bernardo nos diz.

BERNARDO

Noite passada
Quando a estrela que está a oeste de Polaris,
Transferiu os raios para aquela parte dos céus,
Onde ainda brilha, estou com Marcellus,
Foi apenas uma hora...

O Fantasma entra.

Cale-se! Congelar! Olha, lá está ele de novo.

BERNARDO

Sua postura é a cara do falecido rei.

Você tem conhecimento - recorra a ele, Horace.

BERNARDO

Bem, isso te lembra um rei?

Sim claro! Estou com medo e confuso!

BERNARDO

Ele está esperando pela pergunta.

Pergunte, Horácio.

Quem é você, sem direitos a esta hora da noite
Tendo assumido a forma em que brilhou, aconteceu
O monarca enterrado da Dinamarca?
Eu conjuro o céu, me responda!

Ele ficou ofendido.

BERNARDO

E ele vai embora.

Parar! Responder! Responder! Eu conjuro!

O fantasma vai embora.

Ele saiu e não quis conversar.

BERNARDO

Bem, Horácio? Completamente pasmo.
Isto é apenas um jogo de imaginação?
qual e sua OPINIAO?

Eu juro por Deus:
Eu não admitiria se não fosse pelo óbvio!

Como ele é parecido com o rei!

Como você está consigo mesmo?
E na mesma armadura da batalha com o norueguês,
E tão sombrio quanto em um dia inesquecível,
Quando em uma briga com as autoridades eleitas da Polônia
Ele os jogou para fora do trenó no gelo.
Incrível!

Na mesma hora com o mesmo passo importante
Ontem ele passou por nós duas vezes.

Não sei os detalhes da solução,
Mas no geral é provavelmente um sinal
Choques ameaçando o estado.

Espere.

Vamos sentar. Quem vai me explicar
Por que tanto rigor dos guardas,
Cidadãos constrangedores à noite?
O que causou a fundição de canhões de cobre,
E a importação de armas do exterior,
E recrutamento de carpinteiros de navios,
Diligente durante a semana e aos domingos?
O que está por trás desta febre,
Exigindo a noite para ajudar o dia?
Quem vai me explicar isso?

Vou tentar.
Pelo menos esse é o boato. Rei,
Cuja imagem acaba de aparecer diante de nós,
Como você sabe, ele foi chamado para lutar
O governante dos noruegueses, Fortinbras.
Nosso bravo Hamlet prevaleceu na batalha,
Era assim que ele era conhecido no mundo iluminado.
O inimigo caiu. Houve um acordo
Vinculado à observância das regras de honra,
O que junto com a vida o Fortinbras deve
Deixe a terra para o vencedor,
Em troca disso e da nossa parte
Vastas posses foram prometidas,
E a Fortinbras tomaria posse deles,
Deixe-o assumir. Pelas mesmas razões
Sua terra de acordo com o artigo nomeado
Hamlet conseguiu tudo. Aqui está o que vem a seguir.
Seu herdeiro, o jovem Fortinbrás,
Excedendo o entusiasmo natural
Recrutou um destacamento em toda a Noruega
Pelo pão dos bandidos prontos para a batalha.
Os preparativos têm um objetivo visível,
Como os relatórios confirmam isso, -
Violentamente, com armas na mão,
Recapturar as terras perdidas do meu pai.
É aqui que eu acho que está
A razão mais importante para nossas taxas,
Fonte de preocupação e desculpa
Para a confusão e turbulência na região.

BERNARDO

Eu acho que isso é verdade.
Não é à toa que ele contorna os guardas de armadura
Um fantasma sinistro, semelhante a um rei,
Quem foi e é o culpado dessas guerras.

Ele é como um cisco no olho da minha alma!
No apogeu de Roma, nos dias de vitórias,
Antes da queda do poderoso Júlio, os túmulos
Eles ficaram sem habitantes, e os mortos
Nas ruas havia confusão.
Havia orvalho sangrento no fogo dos cometas,
Apareceram manchas ao sol; mês,
Sobre a influência de quem repousa o poder de Netuno?
Eu estava doente de escuridão, como se estivesse no fim do mundo.
A mesma multidão de maus presságios,
Como se estivesse adiantando-se aos acontecimentos,
Como mensageiros enviados às pressas,
Terra e céu enviam juntos
Às nossas latitudes, aos nossos compatriotas.

O fantasma retorna.

Mas fique quieto! Aqui está ele de novo! Eu irei parar
A qualquer custo. Sem movimento, obsessão!
Oh, se apenas a fala for dada a você,
Abra-se para mim!
Talvez precisemos fazer alguma gentileza
Para sua paz e para nosso benefício,
Abra-se para mim!
Talvez você tenha penetrado no destino do país
E não é tarde demais para mandá-la embora
Abra!
Talvez durante sua vida você tenha enterrado
Um tesouro adquirido pela falsidade -
Vocês, os espíritos, são atraídos por tesouros, dizem -
Abra! Parar! Abra-se para mim!

O galo está cantando.

Marcelo,
Segura ele!

Golpear com uma alabarda?

Acerte se ele se esquivar.

BERNARDO

O fantasma vai embora.

Perdido!
Nós irritamos a sombra real
Demonstração aberta de violência.
Afinal, um fantasma, como o vapor, é invulnerável,
E lutar contra isso é estúpido e inútil.

BERNARDO

Ele teria respondido, mas o galo cantou.

E então ele estremeceu, como se tivesse feito algo errado
E ele tem medo de responder. ouvi
O galo, o trompetista da madrugada, com a garganta
Ele te acorda do sono com um som penetrante
Dia Deus. Ao seu sinal,
Por onde quer que o espírito errante vagueie: no fogo,
No ar, em terra ou no mar,
Ele imediatamente corre para casa. E agora mesmo
Tivemos a confirmação disso.

Começou a desaparecer quando o galo cantou.
Existe a crença de que todos os anos, no inverno,
Antes da festa da Natividade de Cristo,
O pássaro diurno canta a noite toda.
Então, segundo rumores, os espíritos não pregam peças,
Tudo fica tranquilo à noite, nenhum dano ao planeta
E os feitiços das bruxas e das fadas desaparecem,
Tempo tão abençoado e sagrado.

Eu ouvi e também acredito parcialmente.
Mas aí vem a manhã com uma capa de chuva rosa
O orvalho das colinas é pisoteado no leste.
É hora de levantar o relógio. E meu conselho:
Vamos informar o príncipe Hamlet
Sobre o que vimos. Aposto minha vida, espírito,
O mudo conosco quebrará o silêncio diante dele.
Bem, amigos, o que vocês acham? Dizer,
Como o dever de amor e devoção inspira?

Eu acho que deveria dizer. E além
Eu sei onde encontrá-lo hoje.

Eles partem.

CENA 2

Ali. Salão de recepção no castelo. Tubos. Entra o rei, a rainha, Hamlet, Polônio, Laertes, Voltimand, Cornélio, cortesãos e comitiva.

Mesmo que a morte do próprio irmão de Hamlet
A alma está cheia e todos nós deveríamos
Sofra, e o reino estará triste
Para franzir a testa com rugas,
Mas a mente dominou a natureza tão bem que
Que precisaremos ser mais contidos no futuro
Chore por ele, sem esquecer de si mesmo.
É por isso que decidimos levar
Nossa irmã e agora nossa rainha,
Herdeiro das fronteiras militares,
Com sentimentos mistos de tristeza
E alegria, com sorriso e lágrimas.
Nesta etapa não desdenhamos
Com o auxílio de assessores em tudo
Aqueles que nos deram aprovação. Obrigado a todos.
Segundo. Príncipe Fortinbrás,
Não nos honrando e acreditando em nada,
O que acontece depois da morte do meu irmão?
O país está em desordem e tudo está em desordem,
Eu imaginei isso sobre minha estrela,
O que nos incomodou, exigir reembolso
Regiões do pai perdido,
O que ele acertou
Nosso glorioso irmão. Aqui está um breve resumo disso.
Agora sobre nós e a essência do encontro.
Aqui informamos você em uma carta
Rei dos Noruegueses, tio de Fortinbras.
Devido à sua decrepitude, ele quase não ouviu
Sobre os planos do sobrinho. Nós perguntamos
Corte-os pela raiz, já que o exército é inteiramente
De seus assuntos e eles estão contidos
À custa do tesouro. Nós damos a carta
Para você, bom Voltimand, e para você, Cornelius.
Traga seus respeitos ao velho rei.
Não estamos estendendo seus poderes.
Mantenha seus limites nas reuniões com ele,
Permitido por artigos. Ir.
Prove sua prontidão com velocidade.

CORNÉLIO E VOLTIMAND

Não ousamos duvidar disso. Boa Viagem!

Voltimand e Cornelius vão embora.

Então, Laertes, que novidades ouviremos?
Falou-se de um pedido. O que ela está vestindo, Laertes?
Qualquer coisa útil com a qual você se aproximaria do trono,
Você sempre alcançará seu objetivo. Não estamos em nada
Não iremos recusar e iremos encontrá-lo no meio do caminho.
A cabeça não se dá mais com o coração,
A boca não serve mais para as mãos,
O que o trono dinamarquês representa para o seu pai.
O que você quer?

Dar permissão
Volte para a França, senhor.
Eu mesmo vim de lá para participar
Na sua coroação, mas, me desculpe,
Eu novamente no cumprimento do dever
Pensamentos e sonhos atraem você para lá.
Com uma reverência peço permissão.

Seu pai deixou você entrar? O que Polônio diz?

Ele exauriu minha alma, senhor,
E, cedendo depois de muito convencimento,
Eu relutantemente o abençoei.
Por favor, permita a viagem.

Busque felicidade; Bom dia, Laertes.
Gaste seu tempo como quiser.
Bem, como está o nosso Hamlet, um filho querido?

(para o lado)

E até muito perto, infelizmente.

Seu rosto está coberto de nuvens de novo?

Ah, não, pelo contrário: está ensolarado de forma inadequada.

RAINHA

Ah, Hamlet, carranque como a noite!
Olhe para o rei mais amigável.
Até quando, com os olhos baixos,
Procurando vestígios de seu pai na poeira?
Foi assim que o mundo foi criado: quais vidas morrerão
E depois da vida irá para a eternidade.

Foi assim que o mundo foi criado.

RAINHA

Bem, parece então
Seu problema é tão raro?

Não parece, senhora, mas existe.
Eu “pareço” ser desconhecido. Nem melancolia
Estou de capa, sem vestido, é preto,
Nem a rouca intermitência da respiração,
Nem três lágrimas, nem magreza,
Nem outra evidência de sofrimento
Incapaz de expressar minha alma.
Estas são as maneiras de aparecer, pois esta é
Apenas ações, e são fáceis de jogar,
Minha dor não é embelezada
E ele não os exibe.

É bom ver e louvável, Hamlet,
Como você paga sua dívida amarga com seu pai?
Mas seu pai perdeu o próprio pai,
E esse também é. Por algum tempo
Responsabilidade dos entes queridos enlutados
Cuidado com a tristeza. Mas para estar estabelecido nele
Com zelo inveterado - perverso.
Os homens são indignos desta tristeza
E expõe a falta de fé,
Coração cego, vazio de alma
E uma mente rude sem desenvolvimento adequado.
O que é inevitável em tal movimento,
Como as ocorrências mais comuns,
Isso é prudente, resmungando,
Resistir? Isso é um pecado diante do céu
Pecado antes dos mortos, pecado antes da natureza,
Diante de uma mente que está reconciliada
Com o destino dos pais e conheci o primeiro cadáver
E concluiu o último com uma exclamação:
"É assim que deve ser!" Por favor, sacuda isso
De agora em diante considere sua tristeza e nós
Pelo meu pai. Deixe o mundo saber que você é
Mais perto do trono e de você eles se alimentam
O amor não é menos ardente do que
O mais terno dos pais é apegado ao filho.
Quanto às esperanças de retornar a Wittenberg
E continue estudando, esses planos
Nós positivamente não gostamos
E peço que você reconsidere e fique
Diante de nós, aqui, sob o carinho dos nossos olhos,
Como o primeiro da sua espécie, nosso filho e dignitário.

RAINHA

Senhora, eu obedeço completamente.

Aqui está uma resposta gentil e apropriada!
Nossa casa é sua casa. Senhora, vamos embora.
Com sua flexibilidade, Hamlet trouxe
Um sorriso no coração, como sinal disso agora
Sobre contar nossos brindes à mesa
Deixe o canhão reportar às nuvens
E o rugido do céu em resposta ao trovão terrestre
Vai se misturar com o tilintar das tigelas. Vamos.

Todos, exceto Hamlet, vão embora.

Oh, se ao menos você, minha carne firme,
Poderia derreter, desaparecer, evaporar!
Ah, se o Eterno não tivesse trazido
Nos pecados, suicídio! Deus! Deus!
Quão insignificante, chato e estúpido
Parece-me que o mundo inteiro está nas suas aspirações!
Ó abominação! Como um jardim sem ervas daninhas
Dê liberdade à grama, ela ficará coberta de ervas daninhas.
Com a mesma indivisibilidade o mundo inteiro
Começos difíceis preenchidos.
Como tudo isso pôde acontecer?
Dois meses desde que ele morreu... Não serão dois meses.
Que rei! Como o brilhante Apolo
Comparado a um sátiro. Tão ciumenta
Que amou sua mãe, que não deu aos ventos
Respire na cara dela. Ó terra e céu!
O que lembrar! Ela estava atraída por ele
Era como se a fome aumentasse ao ser satisfeita.
E bem, depois de um mês... É melhor não se aprofundar nisso!
Ó mulheres, seu nome é traição!
Nenhum mês! E os sapatos estão intactos,
Em que o caixão do pai estava acompanhado
Em lágrimas, como Niobe. E ela…
Ó Deus, besta sem razão,
Eu teria definhado por mais tempo! - Casado! Para quem!
Para um tio parecido com o falecido,
Como eu com Hércules. Em pouco mais de um mês!
Mais do sal das lágrimas hipócritas
A vermelhidão nas pálpebras não diminuiu!
Não, nada de bom virá disso!
Quebre, coração, vamos nos esconder silenciosamente.

Entra Horácio, Marcelo e Bernardo.

Respeito, príncipe!

Fico feliz em ver você saudável
Horácio! Você deveria acreditar em seus olhos?

Ele é o príncipe, seu fiel escravo até o túmulo.

Que escravo! Somos simplesmente amigos!
O que o trouxe de Wittenberg até nós? -
Marcelo - não é?

Ele, querido príncipe...

Eu estou muito feliz por ver você.

(Bernardo.)

Boa noite.

(Horátio.)

O que o trouxe de Wittenberg?

Querido Príncipe, uma disposição para a preguiça.

eu vim
Para o funeral do seu pai.

Meu amigo, não ria de mim. Quer
“Para o casamento da sua mãe” – devo dizer?

Sim, era verdade, deveria ter acontecido rapidamente.

Cálculo, Horácio! Do funeral
A torta fúnebre foi para a mesa do casamento.
Prefiro encontrar o inimigo no paraíso,
Como reviver este dia na vida!
Pai - ah, aqui está ele como se estivesse na minha frente!

Onde, príncipe?

Aos olhos da minha alma, Horace.

Eu o vi uma vez: a beleza é o rei.

Ele era um homem no sentido pleno da palavra.
Nunca mais verei nada assim!

Imagine, príncipe, ele esteve aqui ontem à noite.

Rei, seu pai.

Acalme-se: contenha sua surpresa
E ouça. Eu vou te dizer -
Essas testemunhas oculares vão me apoiar -
Algo inédito.

Duas noites seguidas com essas pessoas,
Bernardo e Marcellus, de plantão
Entre o infinito morto da noite
Isto é o que está acontecendo. Alguém desconhecido
Armado da cabeça aos pés
E seu verdadeiro pai passa
Um passo soberano. Três vezes ele desliza
Diante de seus olhos à distância
De mão estendida, eles estão ali,
Congelado de medo e sem palavras,
Como um trovão, e quanto
Eles me contam em terrível segredo.
Fiquei de guarda com eles na terceira noite,
Onde, confirmando tudo isso literalmente,
Na mesma hora passa a mesma sombra.
Eu me lembro do seu pai. Ambos são semelhantes
Como estas mãos.

Onde ele foi?

Ao longo da área onde os guardas estão estacionados.

Você não falou com ele?

Disse,
Mas sem sucesso. Contudo, por um momento
Virando os ombros e a cabeça
Concluí que ele não se importaria de responder,
Mas nessa hora o galo cantou,
E com esse som ele recuou
E desapareceu de vista.

Não consigo encontrar as palavras!

Aposto minha vida, príncipe, que isso é verdade,
E consideramos nosso dever informá-lo.

Sim, sim, é isso. Vou me acalmar agora.
Quem fica de guarda à noite?

MARCELUS E BERNARDO

Nós, meu senhor.

Ele estava armado?

MARCELUS E BERNARDO

MARCELUS E BERNARDO

E você não viu o rosto?

Não, claro - o capacete tinha uma viseira levantada.

Então por que ele franziu a testa?

Não, eu assisti
Mais com tristeza do que com raiva.

Ele estava pálido
Ou vermelho de excitação?

Branco como a neve.

E não tirou os olhos de você?

Nem por um minuto.

Desculpe, não vi!

Isso lhe daria um arrepio.

Tudo é possível. Bem, ele ficou muito tempo?

MARCELUS E BERNARDO

Não, mais, mais.

Não, não está mais comigo.

Com barba grisalha?

Na verdade.
Mal prateado, como em vida.

Eu ficarei com você esta noite. Pode acontecer
Ele virá novamente.

Isso virá com certeza.

E se ele assumir novamente a imagem do pai,
Vou falar com ele, mesmo no inferno
Ele se levantou e cobriu minha boca.
E eu tenho um pedido para você.
Como você escondeu o caso até agora,
Então apenas mantenha isso escondido,
E não importa o que aconteça naquela noite,
Procure um significado, mas permaneça em silêncio.
Vou retribuir a amizade. Deus o abençoe!
E por volta do meio-dia eu sairei
E eu irei visitar você.

Seus servos, príncipe.

Não servos, mas agora amigos. Até a próxima.

Todos, exceto Hamlet, vão embora.

O fantasma do pai em armadura! A gordura está no fogo!
Algum tipo de engano. Se ao menos escurecesse!
Seja paciente, alma! - Preencha com toda a terra
Atos sombrios, sua trilha secreta
Isso virá à tona mais tarde ou mais cedo.

(Folhas.)

CENA 3

Ali. Um quarto na casa de Polônio. Laertes e Ofélia entram.

Malas no navio. Adeus, irmã.
Prometa não perder oportunidades
E se o vento estiver bom, não seja preguiçoso
E a notícia veio.

Não duvide.

E o namoro de Hamlet é um absurdo.
Considere-os um capricho, brincadeiras de sangue,
Uma violeta que floresceu no frio,
Brevemente alegre, condenado,
A fragrância do momento e aquela
Não mais.

Não mais.
O crescimento da vida não envolve apenas o desenvolvimento de músculos.
À medida que o corpo cresce nele, como num templo,
O ministério do espírito e da mente está crescendo.
Deixe-o amar agora sem pensar duas vezes,
Nada ainda contaminou os sentimentos.
Pense em quem ele é e fique cheio de medo.
Por classificação, ele não é seu próprio mestre.
Ele próprio é um prisioneiro de seu próprio nascimento.
Ele não tem direito, como qualquer outra pessoa,
Esforce-se pela felicidade. De suas ações
A prosperidade do país depende.
Ele não escolhe nada na vida
E ouve as escolhas dos outros
E respeita o benefício do estado.
Portanto, entenda com que fogo
Você brinca, suportando suas confissões,
E quanta dor e vergonha você aceitará,
Quando você cede a ele e cede.
Tenha medo, irmã; Ofélia, tenha medo,
Cuidado com a atração como uma praga,
Corra em direção ao tiro por reciprocidade.
Já é imodesto se um mês
Olhe para a garota pela janela.
Não é difícil caluniar a virtude.
O verme ataca os brotos mais vorazes,
Quando seus botões ainda não abriram,
E na madrugada da vida, no orvalho,
As doenças são especialmente pegajosas.
Embora nosso personagem não seja experiente e jovem,
A timidez é nossa melhor guardiã.

Vou colocar o significado do seu ensinamento
Guardião da alma. Mas, querido irmão,
Não me trate como um pastor mentiroso
Quem nos elogia no caminho espinhoso
Para o céu e, ao contrário do conselho,
Pendurado nos caminhos do pecado
E ela não cora.

Não tenha medo por mim.
Mas por que estou atrasando? Aqui está nosso pai.

Polônio entra.

Ser duas vezes abençoado é duas vezes uma bênção.
Novamente, é uma nova oportunidade para nos despedirmos.

Está tudo aqui, Laertes? Vamos vamos! Eu teria vergonha, sério!
O vento já dobrou os ombros das velas,
Onde você está? Seja abençoado
E observe isso em seu nariz:
Não torne públicos seus pensamentos mais queridos,
Não deixe que aqueles que são incongruentes sigam em frente,
Seja simples com as pessoas, mas não familiar.
Confiáveis ​​e melhores amigos
Corrente com aros de aço,
Mas não esfregue as mãos até ficar com calos
Agite com as pessoas que você conhece. Tentar muito
Cuidado com as brigas, mas se você lutar, lute
Comece a trabalhar para que outros cuidem.
Ouça a todos, mas raramente fale com alguém.
Suporta o julgamento deles e esconde os teus julgamentos.
Vista-se com o que sua carteira permitir,
Mas não elegante - rico, mas sem frescuras.
Você conhece uma pessoa pelo vestido,
Na França, neste aspecto entre a nobreza
Especialmente bom olho. Olhar
Não peça emprestado ou empreste. Empréstimo,
Estamos perdendo dinheiro e amigos,
E os empréstimos entorpecem a economia.
Acima de tudo: seja verdadeiro consigo mesmo. Você não está se comportando assim,

Armadilhas para pássaros! Enquanto o sangue estava brincando,
E não economizei nos votos, eu me lembro.
Não, esses flashes não dão calor,
Eles ficam cegos por um momento e se transformam em promessas.
Não os considere, filha, como fogo.
Seja mesquinho para o futuro.
Deixe sua conversa ser valorizada.
Não se apresse em conhecê-los, eles apenas clicarão.
E confie em Hamlet apenas em uma coisa,
Que ele é jovem e tem menos comportamento
Mais constrangido que você; mais precisamente, não acredite em nada.
E ainda mais para juramentos. Juramentos são mentirosos.
Eles não são o que parecem do lado de fora.
Eles são como trapaceiros experientes,
Eles respiram deliberadamente a mansidão dos santos,
Quanto mais fácil é se locomover. Eu repito,
Eu não quero que você vá em frente
Jogou uma sombra pelo menos por um minuto
Conversas com o Príncipe Hamlet. Ir.
Olha, não se esqueça!

A escola russa de tradução literária começou a tomar forma no início do século XIX sob a influência da escola alemã já existente naquela época. No entanto, obras literárias foram feitas antes disso. É verdade que o princípio era um tanto incomum para o leitor moderno. O tradutor pegou o enredo principal e simplesmente recontou o conteúdo. Os detalhes característicos do original foram substituídos por outros mais compreensíveis para o leitor russo, ou até desapareceram completamente. São essas características que distinguem Sumarokov, considerado o melhor antes do aparecimento da versão de Gnedich.

"Hamlet" no arranjo de Sumarokov é interessante e para o leitor moderno, mas é preciso ter em mente que a linguagem do século XVIII apresenta algumas diferenças em relação à moderna, por isso nem sempre é fácil de ler.

"Hamlet" de Gnedich

N.I. Gnedich traduziu Hamlet numa época em que a escola de tradução russa já estava tomando forma ativamente. Ele seguiu o princípio de que o real não apenas transmite significado e histórias, mas aproveita ao máximo características artísticas original. A peça traduzida por Gnedich foi encenada em teatros mais de uma vez, e esta versão de Hamlet ainda é encenada até hoje. O tradutor conhecia bem o ambiente em que a ação acontecia e transmitiu suas características com bastante precisão.

"Hamlet" de Lozinsky

Versão shakespeariana proposta por M.L. Lozinsky, hoje é considerado um clássico da tradução literária russa. Mikhail Leonidovich tinha um notável dom poético e um excelente domínio da língua russa. Além disso, distinguiu-se pela sua meticulosidade e meticulosidade, e sempre demonstrou grande atenção aos detalhes. Sua tradução é boa tanto do ponto de vista literário quanto histórico. Esta é a opção mais precisa disponível.

"Hamlet" de Pasternak

O grande poeta russo B.L. também não passou despercebido à brilhante criação de Shakespeare. Pastinaga.

Lozinsky fez sua versão antes de Pasternak. Mesmo assim, a editora ofereceu este trabalho a Boris Leonidovich e ele concordou, desculpando-se com Lozinsky.

A tradução de Pasternak se distingue por sua excelente língua russa e méritos poéticos consideráveis, mas também apresenta sérias deficiências. Boris Leonidovich às vezes negligenciado detalhes importantes. Portanto, sua tradução é boa do ponto de vista literário, mas pouco confiável do ponto de vista histórico.

Versão moderna

O autor da versão moderna mais interessante é Anatoly Agroskin. Seu “Hamlet” é baseado na tradução interlinear de outra pessoa (todas as anteriores obras significativas foram feitos diretamente do original). Mas esta opção distingue-se pela linguagem competente e pela atenção às realidades históricas. É claro que é inferior em méritos à versão de Pasternak ou Lozinsky, mas o tradutor produziu uma excelente peça, ideal para o teatro moderno.

Dificilmente o trabalho de outra pessoa teve uma influência tão poderosa no desenvolvimento da literatura e da cultura países diferentes e povos, como a obra de Shakespeare.

Dificilmente existe um escritor na literatura mundial sobre quem mais tenha sido escrito e dito do que sobre Shakespeare.

Este é o verdadeiro gênio. É inesgotável. Cada geração procurou dar a sua opinião sobre ele. Cada geração queria entendê-lo mais profundamente do que a anterior. Nossa geração está longe de ser a primeira e longe de ser a última nessa empreitada. Este conhecimento continuará enquanto existir literatura.

De toda a imensa riqueza criada por Shakespeare, aquela que sempre atraiu mais atenção é"Aldeia". No que foi escrito sobre esta tragédia, muito se falou sobre seu personagem principal. E tudo o que foi dito sobre o príncipe dinamarquês ao longo de quatrocentos anos, de uma forma ou de outra, mais cedo ou mais tarde convergiu e concentrou-se em torno de seu famoso monólogo.

Por que de tudo Monólogos de Hamlet(e há cerca de 20 deles) este em particular tornou-se tão famoso que se tornou o centro de aplicação dos esforços de muitos tradutores de Shakespeare, seu teste de habilidade e se transformou em uma espécie de “obrigatório saber”, tornando-se acessível até mesmo para aqueles que nunca conheceram ou compreenderam Shakespeare? Porque, em primeiro lugar, este monólogo, como acontece com os melhores árias de ópera, é uma pequena obra absolutamente completa e perfeita do gênero, escrita por uma mão brilhante e que pode existir por si só e encantar aqueles que penetraram em seu significado sem fundo. Em segundo lugar, porque - e isto torna-o verdadeiramente o auge da obra de Shakespeare, a torre que coroa o conjunto arquitetónico da sua tragédia - queeste é o monólogo centraltanto do ponto de vista da composição, como do ponto de vista da essência da imagem e, mais importante, do ponto de vista do significado de toda a tragédia como um todo. Esta é a quintessência de Hamlet como tragédia, Hamlet como imagem e, finalmente, de todo Shakespeare como gênio dramático.

O que é esse monólogo em poucas palavras? Esse problema eterno a luta entre o bem e o mal refratada numa alma sensível e sublime, ansiando por ideais perdidos, criada para amar, mas forçada a odiar, dividida e solitária, atormentada pela incompreensão e pela crueldade brutal da vida que a rodeia. Segundo N. Rossov, um dos primeiros críticos das traduções de Hamlet, este monólogo é “ Estado interno a parte pensante e duvidosa (uma é quase inseparável da outra) da humanidade.”

Aparentemente, Hamlets e seus problemas sempre existiram e, portanto, não é surpreendente que cada nova era, cada nova geração leia o herói shakespeariano à sua maneira. É por isso que as traduções de “Hamlet” para o russo são tão diferentes, tão diferentes, apesar de todas as semelhanças externas. O monólogo central, claro, não é exceção.História das traduções de Hamlet na Rússia- talvez a história de tradução mais rica obras estrangeiras. Introduzido no palco russo em 1748 na adaptação de A. Sumarokov, Hamlet foi traduzido mais de 30 vezes, e o monólogo central da tragédia, tornando-se uma pedra de toque de maestria, com o rápido desenvolvimento da escola de tradução russa, superado em número de traduções, tanto fragmentos semelhantes de outras obras clássicas, quanto o próprio Hamlet como um todo.

Com todas as vicissitudes vividas por esta tragédia na Rússia (refiro-me às alterações impiedosas dos séculos XVIII e início do século XIX séculos), foi este monólogo que conseguiu, ainda que em versões diversas, passar por quase todas as traduções, alterações e adaptações sem distorção significativa do sentido. Até mesmo Sumarokov, com todo o absurdo pseudo-clássico de seu “arranjo”, tratou esse monólogo com uma cautela incomum para ele em relação a Shakespeare. Com o tempo, à medida que Shakespeare, em uma difícil luta com todos os tipos de convenções, conquistou o respeito e a admiração de todos os povos, o desejo de distorcer o original transformou-se no desejo de preservá-lo, e este último em reverência por cada linha de Shakespeare, que às vezes acarretava literalismo fanático, o que prejudicava a própria forma literária de tradução.

História das traduções do monólogo de Hamlet

Consideraremos aqui apenasas traduções mais significativas do solilóquio de Hamlet, tomados como fragmentos de traduções de toda a tragédia como um todo, na tentativa de traçar a história da tradução deste monólogo desde o início do século XIX até as traduções pós-revolucionárias, que merecem análise separada.

Aqui os principais marcos desta história: M. Vronchenko (1828), N. Polevoy (1837), A. Kroneberg (1844), M. Zagulyaev (1861), A. Sokolovsky (1883), P. Gnedich (1891), D. Averkiev (1895), K. R. (Romanov) (1899). Nós os consideraremos.

Ser ou não ser: eis a questão:

Se é mais nobre na mente sofrer

As fundas e flechas da fortuna ultrajante,

Ou pegar em armas contra um mar de problemas,

E por oposição terminá-los? Morrer: dormir;

Não mais; e dormindo para dizer que terminamos

A dor de cabeça e os mil choques naturais

Essa carne é herdeira, é uma consumação

Devotamente para ser desejado. Morrer, dormir;

Dormir: talvez sonhar: sim, aí está o problema;

Pois nesse sono da morte que sonhos podem vir

Quando tivermos eliminado esta espiral mortal,

Deve nos dar uma pausa: aí está o respeito

Isso torna uma vida tão longa uma calamidade;

Pois quem suportaria os chicotes e desprezos do tempo,

O opressor está errado, o orgulhoso está injuriado,

As dores do amor desprezado, o atraso da lei,

A insolência do cargo e os desprezos

Esse mérito paciente dos indignos leva,

Quando ele mesmo poderia fazer seu quietus

Com um corpo nu? quem suportaria os fardels,

Grunhir e suar sob uma vida cansativa,

Mas que o pavor de algo após a morte,

O país desconhecido de cujo território

Nenhum viajante retorna, confunde a vontade

E nos faz suportar os males que temos

Do que voar para outros que não conhecemos?

Assim, a consciência torna todos nós covardes;

E assim o matiz nativo da resolução

Está enjoado com o pálido tom do pensamento,

E empresas de grande importância e momento

A este respeito, as suas correntes tornam-se distorcidas,

E perder o nome da ação.

O primeiro que se propôs a recriar Hamlet em russo, “como o próprio autor o teria escrito em russo”, foiMikhail Pavlovich Vronchenko, agrimensor militar, major-general e. Ele lançou as bases para traduções reais do inglês, tornando-se o primeiro daqueles que criaram o Shakespeare russo com inspiração e trabalho meticuloso.

Tradução de “Hamlet” por M. Vronchenko (1828)

Em 1828 ele publicoutradução de "Hamlet", que durante décadas rivalizou com as melhores traduções da tragédia em termos de precisão e fidelidade à letra e ao espírito do original. Isto é ainda mais surpreendente porque o seu “Hamlet” apareceu apenas 18 anos após a monstruosa alteração de S. Viskovatov, feita a partir de uma tradução francesa; criado numa época em que a literatura russa acabava de acordar do sono letárgico do classicismo com suas convenções e cânones, com sua hostilidade para com o Shakespeare vulgar e “não esclarecido”.

Assim era o monólogo de Hamlet nesta primeira tradução russa da tragédia:

Ser ou não ser – eis a questão; O que é melhor,

Ataques das flechas da fortuna hostil

Ou levante-se contra um mar de desastres

E acabar com eles? Morra - durma -

Não mais; pare de dormir para sempre

Todas as tristezas do coração, milhares de tormentos,

O legado de cinzas é um fim digno

Desejos quentes! Morrer é adormecer!

Cair no sono adormecer? - Mas sonhos? - Aqui está o obstáculo:

Que sonhos haverá no sono da morte,

Quando derrubarmos a fragilidade rebelde,

Você deveria pensar sobre isso. Aqui está a fonte

Uma vida tão longa de desastres e tristezas!

E quem suportaria o flagelo e a reprovação do mundo,

As queixas dos orgulhosos, a opressão dos fortes,

As leis são fracas, os nobres são obstinados,

Tormento ridicularizado pelo Amor, mal

Almas desprezíveis, desprezo pelo mérito Quando a adaga só dá um golpe -

E ele está livre? Quem andaria em um jugo,

Eu gemi sob o jugo da vida e definhei,

Sempre que o medo do que está por vir após a morte, -

Um país desconhecido do qual não há

Volte aqui, - não perturbe a vontade,

Não me forçou a suportar rapidamente os males da vida,

Por que fugir dela para problemas desconhecidos?

Então a consciência sempre nos deixa tímidos,

O rubor da determinação é tão brilhante em nós

Os reflexos desaparecem sob as sombras,

E impulsos ousados ​​​​de planos,

Evitando fugir deste obstáculo,

Os nomes das escrituras não são adquiridos...

Não é verdade que, à primeira vista, esta tradução é excelente e não deixa quase nada a desejar. Este monólogo é tão completo, preciso e arcaicamente poético. Parece que as palavras de Belinsky foram ditas sobre ele, referindo-se a outra tradução de M. Vronchenko - a tradução de “Macbeth” (1837): “Apesar da aparente rigidez da linguagem em outros lugares, esta tradução lembra Shakespeare, e quando você o lê, fica impressionado com as ideias e imagens do rei dos poetas do mundo.” É verdade que o mesmo Belinsky escreveu mais tarde que mesmo uma tradução medíocre não matará completamente uma grande obra, que, apesar dela e através dela, ainda cativará o leitor ou espectador. Mas, neste caso, a tradução não serve como barreira, mas como filtro linguístico, despejando a poesia inglesa na poesia russa. Além de tudo, esta tradução foi a primeira!

Isto não significa que esteja isento de deficiências. Mas deve-se notar que a maioria deles reside na área da linguagem, da forma, e não na má interpretação do original, e alguns deles hoje foram multiplicados pelo tempo.

O que vemos em uma análise detalhada?

É claro que, com o florescimento da literatura russa e o desenvolvimento da língua russa, esta tradução não poderia permanecer completamente moderna por muito tempo: palavras e expressões como “fortuna hostil”, “contra”, “obstáculo”, “tormento amoroso”, “sob a sombra”, “isto”, “ações” muito em breve, literalmente dentro de dez anos, tornaram-no arcaico. Mas a fidelidade geral ao espírito e algumas expressões especialmente encontradas felizmente permaneceram por muito tempo objeto de imitação.

A tradução está absolutamente correta em todos os lugares? Claro que não. Esta seria uma tarefa demasiado esmagadora para a primeira tradução de tal (!) obra. “Este é o fim digno de desejos ardentes” é uma tradução do desejado, não do real. Shakespeare não tem essas palavras. As palavras do texto em inglês significam que a morte, o sono eterno, que acabará com o sofrimento da alma e do corpo, é o fim desejado, o resultado, a paz. O Hamlet de Vronchenkovsky parece ironizar a morte, dizendo que ela é um fim digno para os desejos apaixonados e, portanto, seu pensamento sobre a morte é completamente distorcido. É verdade que esta mesma frase de Vronchenko pode ser lida de outra forma: “um fim digno de desejos fervorosos”, isto é, “um fim digno de querer”. Esta interpretação devolve o significado do original às palavras de Hamlet, mas então é óbvio que a expressão de Vronchenko não tem sucesso. Em qualquer caso, mesmo na melhor das hipóteses, é ambíguo.

Então, a palavra não é interpretada corretamente "sonhos". Hamlet está falando sobre sonhos de morte, não sobre sonhos. “Mortalidade Rebelde” - um ensaio de um tradutor."Bobina mortal"- o invólucro mortal, o corpo, de que Hamlet tantas vezes fala, contrastando-os com o espírito, a alma. O significado destas palavras: “quando nos livramos da casca corporal e mortal do espírito, libertando-o”. A rebelião não tem absolutamente nada a ver com isso e, como qualquer excesso, viola a integridade do quadro.

Avançar. ‘‘O atraso da lei’’- isso, é claro, não é “fraqueza das leis”, mas, na expressão adequada de um dos tradutores posteriores, “lentidão das leis”. palavras “ele poderia fazer seu quietus com um simples bodkin” A tradução “apenas um golpe de punhal e ele está livre” não corresponde exatamente. Não estamos falando de liberdade, mas de tranquilidade, libertação da “tristeza do coração”, de “milhares de tormentos”, de “uma longa vida de desastres e tristezas”.

Nos versos “Sempre que há medo... de um país desconhecido do qual não há retorno aqui”, falta a imagem de um viajante, tão viva para aquela época de peregrinos e viajantes.

“Confunde a vontade.”Estas são palavras especialmente importantes. Eles concluem e encerram todo esse longo e intenso período de sentido que começou com as palavras “Quem suportaria...”, o que significa que é precisamente no medo “do que vem depois da morte” que repousa a vontade de quem vê na morte uma solução salvadora. O medo acorrenta a vontade em vez de “perturbá-la”; Este é o ponto principal das dúvidas trágicas de Hamlet; a palavra de tradução correspondente também deve ser forte e culminante - com ela começa um novo período, como uma onda que se afasta dessa barreira de uma vontade confusa pelo medo; Hamlet expande essa ideia abaixo. O significado das palavras “... não nos obrigou a suportar rapidamente os problemas que temos, em vez de fugir para outros, ainda desconhecidos”, também não é transmitido com precisão suficiente. De Vronchenko: “Eu não forcei você a suportar os males da vida em vez de fugir dela (sic!) para problemas desconhecidos”. Esta é uma nuance, mas também parece importante num tal monólogo.

Provavelmente é aqui que terminam as imprecisões na transmissão do significado. Podem surgir dúvidas quanto à exatidão da tradução da palavra “consciência” como “consciência”, mas não nos consideramos ter o direito de fazer tais exigências na primeira tradução. (Além disso, esta tradução tem muitas vantagens, e algumas muito específicas:"dores do coração", “opressão dos fortes”, “nobre obstinação”, “desprezo das almas desprezadas pelo mérito”, “brilhante rubor de determinação em nós” e outras expressões encontradas por Vronchenko pertencem aos melhores achados nas traduções russas deste monólogo). — Há muito mais deficiências de ordem estilística e de expressão formal na tradução de Vronchenko. “A Thousand Torments/Legacy of Ashes” é, na melhor das hipóteses, vazio. Hamlet novamente significa os tormentos associados à carne mortal, à existência terrena, que é a culpada por eles; Não esqueçamos que Hamlet procura a causa do sofrimento e a libertação dele - em si mesmo, toda a sua questão é se deve lutar contra o mar de infortúnios da vida externa ou acabar com eles matando a carne que os percebe, é inseparável deles e, portanto, é culpado (!) de sua insuportabilidade, vida terrena, sua fonte original. Hamlet, o filósofo, não sabe se deve procurar o início dos infortúnios na vida que ferve ao seu redor, ou naquilo que os percebe - isto é, em seus sentimentos, percepções, carne - carne!- que, por assim dizer, os herda da vida. Este é um lugar muito difícil. Veja como é traduzido mais de cem anos depois:“... Mil tormentos naturais / Herança da carne” (M. Lozinsky), “... milhares de privações / Inerentes ao corpo”(B. Pasternak): podemos dizer que conseguem chegar mais perto do significado do original.

A expressão também não pode ser considerada bem-sucedida“Devemos pensar sobre isso”. Sem mencionar a palavra “pensar” como tal, tudo isso é inexpressivamente prolongado em comparação com a nítida“deve nos dar uma pausa”Shakespeare. Tradutores posteriores geralmente interpretaram essas palavras em um sentido diferente: “Esta é a dificuldade” de M. Lozinsky, talvez mais livremente na letra, mas mais preciso e mais próximo em espírito do pensamento original. “As queixas dos orgulhosos” também não é totalmente bem sucedido. Queixas de quem? E para quem? A expressão de Vronchenko é ambígua. Tradução literal: insultos aos orgulhosos (cf. “a zombaria dos orgulhosos” de Lozinsky).

E finalmente, a última e última linha. É sabido como o poder emocional distingue todos os finais de Shakespeare - tanto a obra como um todo quanto os atos, cenas e monólogos individuais. As últimas palavras de Hamlet são um período de seis versos crescendo em ritmo e tensão. Ouça o poder e a naturalidade das palavras“e perder o nome da ação”. As palavras de Vronchenko “os nomes dos títulos não são adquiridos” são arcaicas. No entanto, em termos de expressividade, competem com sucesso com traduções subsequentes.

Estas são as vantagens e desvantagens amplamente controversas da primeira tradução russa. Em geral, ele certamente não pode deixar de reconhecer aquela lealdade ao espírito e à palavra de Shakespeare, que os contemporâneos de Vronchenko notaram, mas nem sempre puderam apreciar, e pela qual os tradutores subsequentes de Hamlet lutaram de tantas maneiras diferentes.

Tradução de “Hamlet” de N. Polevoy (1837)

Em 1837 foi publicadonova tradução de “Hamlet” - N. Polevoy, e a tragédia foi encenada pela primeira vez no palco russo. A partir dessa época começou a história teatral de Hamlet na Rússia - uma história turbulenta. Por muito tempo, o teatro não pôde aceitar Shakespeare sem alterações “de acordo com as exigências do palco”, embora Shakespeare parecesse escrever para o teatro. As primeiras apresentações de Hamlet com Mochalov em papel de liderança são perfeitamente descritos por Belinsky, que também fez uma crítica detalhada à tradução de Polevoy. Sem entrar nos detalhes do “processamento” de Shakespeare por Polev, examinaremos o monólogo de Hamlet, que, devido ao seu destino feliz, ficou quase ileso quando transferido para o palco russo.

Aqui está o texto que Mochalov leu:

Ser ou não ser – eis a questão!

(Observe que o primeiro verso do monólogo, na forma em que sobreviveu até hoje, foi escrito por Polev.)

O que é mais valente para a alma: demolir

Os golpes de um destino insultuoso,

Ou pegar em armas contra um mar de males

E depois de derrotá-lo, esgotá-lo de uma vez?

Morrer é adormecer, nada mais, e acabar dormindo

Dores de coração, milhares de tormentos -

Herança do corpo: como não desejar

Que final!..

Morra, durma...

Adormecer - talvez sonhando?

Aqui está o problema...

Sim, neste sono mortal, o que sonha

Estaremos quando a tempestade da vida passar?

Essa é a parada, é isso que queremos

É melhor prolongar uma vida longa -

E quem suportaria os insultos, a malícia do mundo,

Orgulho dos tiranos, insultos fortes,

Amor rejeitado pela saudade, futilidade das leis,

Os juízes são sem vergonha e desprezo

Méritos de honra paciente por ações,

Quando isso pode nos dar paz

Um golpe!

E quem suportaria o jugo

Com uma maldição, lágrimas de uma vida difícil?

Mas medo: o que vai acontecer aí? lá,

Naquele lado desconhecido onde

Não existem alienígenas... A vontade treme

E nos faz sofrer muito

Mas não corra para o que é tão desconhecido...

A terrível consciência de um pensamento tímido

E a cor brilhante de uma decisão poderosa

Fica pálido diante da escuridão do reflexo,

E a coragem de um impulso rápido morre,

E o pensamento não se transforma em ação...

Monólogo brilhante! Na verdade, pode-se dizer que esta tradução é ainda mais teatral do que o texto de Shakespeare. Em qualquer caso, é muito mais leve, mais suave e mais elegante do que a tradução fiel, poética, mas bastante pesada, de Vronchenko. Foram essas qualidades que proporcionaram à tradução de Polevoy um sucesso sem precedentes no palco. Mas como Belinsky, que acompanhou de perto o crescimento da influência de Shakespeare na literatura russa, já notou profundamente naquela época, o sucesso da tradução de Polevoy foi explicado pelas suas próprias deficiências. O fato é quePolevoy não considerava Shakespeare um grande poeta incondicional, dizendo que ele também tem “os calcanhares não mergulhados no Estige”, já que suas peças fazem o público bocejar. Com base nessa premissa, em geral correta, concluiu que Shakespeare precisava ser adaptado ao nível médio do público da época, ao invés de se engajar na propaganda ingrata da arte de Shakespeare da época e ensinar o espectador, primeiro a partir dos livros , para perceber o verdadeiro Shakespeare, como exigia Belinsky. O público daquela época ainda não tinha crescido com Shakespeare (não se pode dizer que tivesse crescido totalmente com ele, mesmo agora), e Polevoy objetivamente, quer soubesse ou não, adaptou o poeta antiquado ao “moderno”. demandas. No monólogo de Hamlet isto é, como já dissemos, o menos perceptível, mas mesmo assim a abordagem geral o afetou. Preste atenção no que dá a Polevoy esse brilho, essa leveza, essa graça:

“O que é mais valente para a alma?” - Hamlet não pensa tanto em valor, mas em nobreza. “Um destino insultuoso” é original, mas dificilmente inteiramente russo. E não tão expressivamente quanto Shakespeare.

Depois vem uma tradução bastante bem-sucedida de seis linhas:“um mar de males”, “sofrimento do coração”, “herança do corpo”(!). “Aqui está a dificuldade” é mais moderno que o de Vronchenko, mas por si só ainda não teve sucesso.

A segunda metade do monólogo testou Polevoy com mais força. “Quando a tempestade da vida passa” é uma tradução bonita, mas livre. “Aqui está a parada” - também. “É por isso que queremos / Viver melhor numa vida longa” é uma releitura, não uma tradução. Em Shakespeare: é isso que transforma uma vida longa em tormento, que faz suportar o sofrimento por tanto tempo. “Ressentimento, malícia do mundo” é impreciso. A imagem (“flagelo”) salva por Vronchenko foi destruída. Em geral, as palavras “a malícia do mundo” eram mais apropriadas para a sociedade da época de Polevoy do que para Hamlet. O “orgulho dos tiranos” é ao mesmo tempo infeliz e incorreto. Hamlet não fala do orgulho dos tiranos (como se o orgulho fosse a pior qualidade dos tiranos!), mas dos insultos dos arrogantes, ou seja, dos insultos dos arrogantes. poderoso do mundo esse. É verdade que depois vêm “insultos fortes”, mas esta é uma tradução das palavras“o opressor está errado”. A próxima linha faz muito sucesso, embora “a vaidade das leis” seja uma licença de tradução. “A falta de vergonha dos juízes” é muito boa, mas “o desprezo é mérito do paciente...”, etc., é ao mesmo tempo ilegível e impreciso (cf. Vronchenko). As falas a seguir são muito boas, embora nem sempre precisas (por exemplo, “lágrimas” em vez de “suor”. Polevoy “enobrece” Hamlet). Observe como Polevoy substitui a conexão sintática de Shakespeare por uma maior teatralidade - por uma emocional após as palavras “Com uma maldição, lágrimas de uma vida difícil”, onde Polevoy faz uma pausa lúdica. A mesma coisa depois das palavras “de onde / Não há alienígenas”. Aliás, são palavras infelizes, pois existem estranhos (o espírito do pai de Hamlet), mas não há retorno para os viajantes que foram para o “país desconhecido”. “A vontade treme” é melhor que a de Vronchenko, mas ainda não é forte o suficiente.

As próximas duas linhas estão completamente distantes do texto de Shakespeare. Completamente ausente, o jogo sutil de Hamleta palavra “doenças”, e o significado por trás dele desaparece (cf. B. Pasternak: “é melhor tolerar o mal familiar do que buscar a fuga para o desconhecido”). “A terrível consciência de um pensamento tímido” é muito bonita, mas quase desprovida do significado claro transmitido pela frase de Shakespeare. A beleza (“o mais terrível inimigo da beleza”) desloca a simplicidade das linhas subsequentes (cf. Vronchenko: “Tão brilhante é o rubor da determinação em nós...”). Os últimos três versos são geralmente encurtados em detrimento da expressividade dos versos finais de Shakespeare.

Em geral, toda a tradução de Polevoy é um exemplo vívido de que a modernidade obscurece um clássico. Provavelmente o tradutor acreditou que com tal tradução o público pararia de bocejar. O nível contemporâneo de percepção confirmou que ele estava certo.

Mas o tempo não parou. As convenções estavam morrendo. Em seu lugar surgiram outros.

O mérito histórico de Polevoy foi que, com sua tradução, ele deu um impulso poderoso a tentativas cada vez mais persistentes de reconciliar Shakespeare e modernidade, Shakespeare e teatro. A tarefa naquela época era incrivelmente difícil. Quanto mais próximo do original, menor a probabilidade de sucesso junto ao público em geral. E vice versa. As traduções de Vronchenko e Polevoy representaram dois caminhos, dois métodos.

Tradução de “Hamlet” por A. Cronberg (1844)

A. Kroneberg, que criou uma nova tradução de Hamlet em 1844, escolheu a primeira delas. Esta é a aparência do monólogo de Hamlet em sua tradução:

Ser ou não ser? Essa é a questão!

O que é mais nobre? Os trovões e as flechas deveriam durar

Do destino em guerra, ou rebelde

Em um mar de problemas e acabar com eles com uma briga?

Acabe com sua vida, - adormeça, -

Não mais! - E saiba que isso é um sonho

A tristeza e mil golpes acabarão,

A sorte dos vivos...

Tal fim é digno de desejos calorosos!

Morrer é adormecer...

Cair no sono adormecer! -

Mas se as visões visitam um sonho?..,

Que tipo de sonhos voarão para o sono da morte,

Quando nos livraremos dessa vaidade terrena?

Isto é o que bloqueia ainda mais o caminho,

É por isso que os problemas duram tanto tempo!

Quem suportaria o flagelo e a zombaria do século,

A impotência dos direitos, a opressão dos tiranos,

As queixas dos orgulhosos, o amor esquecido,

Almas desprezíveis desprezam o mérito,

Quando ele poderia nos dar paz

Um golpe?

Quem suportaria o fardo da vida,

Quem se curvaria sob o peso do trabalho?

E apenas o medo de algo após a morte, -

O país desconhecido de onde o viajante é

Não voltou para nós - confunde a vontade

E em breve suportaremos a dor terrena,

Como podemos escapar para a obscuridade além do túmulo?

Então a nossa consciência transforma todos nós em covardes,

Assim, o rubor de uma vontade forte desaparece em nós,

Quando começamos a refletir; enfraquece

Vôo ao vivo de empresas corajosas

E o caminho tímido leva para longe do objetivo...

Não é necessária uma análise detalhada para ver que este é um novo passo na tradução de monólogos. Só se pode argumentar sobre certas partes disso.

Como antes, o obstáculo permanece“fortuna escandalosa”. “Trovão… de destino hostil” não é a melhor expressão. Mas o próximo versículo é lindo.

“End life” é uma amplificação original, mas dificilmente correta. Aparentemente, Kroneberg quer enfatizar que esta não é uma morte natural.

“A tristeza vai acabar.”"Mágoa"- não tristeza, e é improvável que o estado de Hamlet seja definido por esta palavra. Mas “a sorte dos vivos” tem um significado muito verdadeiro, embora não seja preciso.

A próxima linha, como vemos, foi emprestada de Vronchenko e, tendo em conta os comentários anteriores, -este não é o melhor empréstimo. Este versículo é ambíguo. A palavra “sonhos” também foi emprestada sem sucesso.

A tradução “quando nos livrarmos desta vaidade terrena” pode ser considerada bem-sucedida, apesar de alguma literalidade. “É por isso que os problemas duram tanto” - bom, conciso, mas talvez não totalmente compreensível. (Shakespeare é mais claro: é isso que torna uma vida de sofrimento tão longa).

Depois chega o período em que Hamlet fala sobre os próprios males da vida ao seu redor. Aqui parece que para recriar com precisão a imagem do príncipe é necessário preservar exatamente o quadro que ele pinta. “O flagelo e a zombaria do século” é maravilhoso, “a impotência dos direitos” é inventada, embora com sucesso, “a opressão dos tiranos” é precisa e boa, “as queixas dos orgulhosos” - novamente, as queixas de quem? “Forgotten Love” é conciso, mas não tão expressivo quanto o de Shakespeare. O versículo: “As almas desprezadas desprezam seus méritos” foi tirado de Vronchenko, assim como o seguinte de Polevoy.

Os próximos dois versos recontam com sucesso o pensamento de Hamlet.

A frase “E só o medo...” é a mais precisa e melhor das três traduções, assim como as duas seguintes; mas aqui está novamente um obstáculo que nos é familiar: “confunde a vontade”, “perturba”, “treme”” “confunde”. Talvez “confunde” seja a melhor palavra, mas ainda assim parece insuficientemente expressiva. As próximas duas linhas não transmitem, em primeiro lugar, a palavra importante “faz“-forças, e em segundo lugar, o mesmo jogo verbal que ainda não pode ser traduzido...”males que temos …”. “ Consciência” ainda é traduzido como “consciência”.

Os versos: “Então desaparece em nós... quando começamos a refletir” são talvez a melhor de todas as traduções, embora a imagem shakespeariana não esteja completamente preservada.

As linhas finais do monólogo novamente nos parecem fracas em comparação com as palavras extraordinariamente expressivas de Shakespeare.

É interessante notar que num determinado momento a tradução de Kroneberg, precisamente devido aos seus méritos, teve tão pouco sucesso junto do público em geral como a tradução de Vronchenko teve com a sua própria.

Tradução de “Hamlet” por M. Zagulyaev (1861)

A próxima tradução de Hamlet foi criada em 1861 por M. Zagulyaev, que, na tentativa de resolver o problema de reconciliar Shakespeare com teatro e modernidade se esforçou para criar uma tradução que fosse “verdadeira e legível”. Esses dois objetivos permaneceram incompatíveis por muito tempo. “Eu decidi” - traduzir cada palavra, tratando-a como se fosse um santuário que nos foi legado por um grande gênio.” Não apresentaremos o monólogo inteiro, mas consideraremos apenas seus traços característicos.

“...Uma Grande Alma deveria suportar os golpes do destino..?”

Isto naturalmente não é verdade. Hamlet não está falando de uma “grande” alma. Ele fala sobre qualquer pessoa em geral.

“...para acabar para sempre

Com o sofrimento da alma e com mil doenças,

Enxertados pela natureza em nossa carne fraca...”

Esta, como vemos, é uma interpretação completamente original. Realmente, o que é“choques naturais”? Essas palavras deveriam ser interpretadas sentido filosófico’, como isso foi feito antes de Zagulyaev? Ou será que Hamlet realmente se refere às doenças humanas comuns, pelas quais a fraqueza da nossa carne é a culpada?

“É uma consumação...'' é novamente traduzido de acordo com Kroneberg e Vronchenko.

“Sim, aí está o problema”- “Sim, há um problema!” (Compare Vronchenko e Polevoy).“Deve nos dar uma pausa”- “Há algo em que pensar!” Versículo traduzido com sucesso“Há o respeito...”“Este pensamento / E faz isso vida longa o infeliz."

Depois disso, Zagulyaev, apesar de sua “decisão”, está indo muito bem, mas apenas recontar monólogo “a la Polevoy”:

E quem realmente iria querer

Suporta com um gemido o jugo de uma vida dura

Se não fosse o medo do que vai acontecer lá, além do túmulo.

(Rearranjo. Estas linhas deveriam ter surgido mais tarde, depois da imagem “mal”.)

Quem iria querer suportar todos os flagelos do destino

E todos os insultos do mundo, reprovação

O tirano, os insultos dos orgulhosos,

Amor rejeitado silencioso (?) sofrimento,

As leis são lentas e insolentes,

Quem é investido pelo destino com poder onipotente,

Desprezo dos ignorantes pelo conhecimento e inteligência (??),

Quando uma adaga afiada é suficiente,

Para se acalmar para sempre?

Zagulyaev traz poucas novidades na tradução das linhas subsequentes. Apenas os versos finais são originais (embora malsucedidos e não inteiramente verdadeiros):

Sim, a dúvida nos torna covardes (!?)…

Tão pálido é o seu reflexo

Coloca uma decisão firme na cor brilhante,

E apenas um pensamento é suficiente para de repente

Pare o fluxo de coisas importantes...

Tradução de “Hamlet” por A. Sokolovsky (1883)

Outro tradutor de “Hamlet” - A. L. Sokolovsky (1883) também tentou resolver o mesmo problema, dando, no entanto, preferência pelo espírito, “impressão” sobre a letra do original, buscando “cultivar uma flor viva a partir das sementes do original”. Aqui está o que ele conseguiu:

Viver ou não viver - eis a questão. É mais honesto (?)

Suportar resignadamente os golpes das flechas do destino hostil a nós (!), ou acabar de uma vez

Com um mar sem limites de alegrias e problemas,

Revoltando-se contra tudo? Acabar com a vida é adormecer.

(É improvável que Hamlet pensasse ingenuamente que “tendo se rebelado contra tudo”, ele acabaria com seus problemas “de uma vez”. “Acabar com uma vida é adormecer” - tirado de A. Kroneberg.)

Não mais! - Quando você vai se lembrar?

Que com esse sonho eles voarão para sempre

E dor no coração e queixas amargas (??) -

A herança da nossa carne, não está certo

Todos nós queremos um fim assim?

(O que “certo” tem a ver com isso? Hamlet diz que este é o fim desejado.)

...Aqui está uma parada!

Que tipo de sonhos irão perturbar você?

Nós no sono da morte, quando somos levados

Tirar a capa de carne?

(É improvável que isso tenha sucesso)

Aqui está o que ele pode fazer

Amarre a determinação em nós, forçando-nos para sempre

Para suportar o mal e uma vida miserável!

Quem realmente suportaria

Resignadamente insultos, opressão,

Uma série de (?) amargos tormentos de amor enganado (?),

Vergonha da pobreza (??), mentiras de poder (??), arrogância

E o orgulho do nascimento nobre - em uma palavra, tudo,

O que está destinado à dignidade para suportar Da baixeza - quando todos (!) Encontrariam a paz com a ajuda de um golpe de faca curta?

Faltando nesta passagem“os chicotes e desprezos do tempo”, “o atraso da lei”, “a insolência do escritório”; em seu lugar estão os problemas inventados por Sokolovsky. Quanto à “faca curta”, Sokolovsky foi o primeiro a interpretar corretamente a palavra “bodkin” - “furador”. Como observou M. M. Morozov, isso não é acidental em Hamlet. Era um furador, uma faca, e não um punhal, ou seja, uma arma acessível a todos.

...Quando seria o medo daquele incompreensível

Um país desconhecido, de onde não houve E não houve retorno, não aguentou

Nas correntes da nossa vontade (!!!) eu não

Que estamos prontos para demolir o mais rápido possível

Vergonha (?) e maldade em que nascemos,

Por que correr em busca do desconhecido?

(Uma nova tentativa de transmitir a palavra “males”; novamente, não se pode dizer que isso tenha sido bem-sucedido.)

O medo tornou todos nós covardes!

(??Por que medo? Não faz sentido.)

A luxuosa (?) cor da determinação desaparece sob o jugo da (?) reflexão. Nosso tudo

Os mais lindos (?) planos, encontro

Com este pensamento terrível, eles recuam,

Perdendo o nome dos assuntos...

Esforçando-se para “cultivar uma flor viva”, Sokolovsky recua diante do original, substituindo a tradução por uma recontagem, o que só faz perder a tradução. No entanto, ele é o primeiro a dar a tradução correta das palavras“quebra a vontade”transmite bem o russo“fortuna escandalosa” E “corpo nu”. Mas parece ser aqui que terminam as descobertas bem-sucedidas da tradução de Sokolovsky; as vantagens restantes são as vantagens de recontar.

Tradução de “Hamlet” de P. Gnedich

Depois de A. Sokolovsky, um grande mestre como P. P. Gnedich assumiu a tradução de Hamlet. Apesar de tão frutífero trabalho de excelentes tradutores russos, lutando tão obstinadamente por uma tradução cada vez mais perfeita da tragédia, o teatro invariavelmente deu preferência à recontagem de Polevoy, que foi reimpressa várias vezes. Todos reconheceram suas deficiências, mas nenhum substituto foi encontrado para ele. Gnedich decidiu tentar mais uma vez adaptar Shakespeare ao palco sem violar, por assim dizer, a ética da tradução. Tal tentativa estava condenada; Ainda não chegou o momento em que o teatro percebeu que deveria se adaptar a Shakespeare, e não Shakespeare a ele. Gnedich demorou muito para retrabalhá-lo e melhorá-lo, mas o título permaneceu inalterado: “Hamlet, Príncipe da Dinamarca... Com cortes de acordo com as exigências do palco”.

Aqui está o monólogo do príncipe traduzido por P. P. Gnedich:

Ser ou não ser? essa é a questão!

O que é mais nobre: ​​suportar os golpes do Furioso (!) Destino, ou armar-se contra o mar da Adversidade e entrar na batalha?

E acabar com tudo de uma vez...

(Como A. Sokolovsky, Gnedich acreditava que Hamlet acabaria com o mar do mal com “um golpe”. Se fosse tão fácil, Hamlet dificilmente teria hesitado!)

…Morrer…

Adormecer - não mais - e perceber que com o sono abafaremos todos esses tormentos do coração,

Que a pobre carne herdou (!!)

Ah, sim, é tão bem-vindo

Fim!.. Sim, morrer é adormecer... Dormir?

Vivendo em um mundo de sonho, talvez? - esse é o obstáculo! (!!)

Quais são os sonhos em Tom está morto sonhar

Eles pairarão diante do espírito desencarnado? -

(Recontar!)

Esse é o obstáculo! - e esta é a razão,

Que as tristezas duram muito na terra...

Caso contrário, quem suportaria a censura?

Ridículo dos vizinhos (?), insultos atrevidos

Tiranos, a insolência dos orgulhosos vulgares,

O tormento do amor rejeitado (!),

Lentidão das leis (!), obstinação

As autoridades (!)... os pontapés que dão

Aos merecidos canalhas que sofrem, -

Quando possível

Encontre paz e tranquilidade - com um golpe

Costura simples! (!) Quem diabos

Carregando o fardo desta vida, exausto

Sob forte opressão - mesmo que apenas medo involuntário

Algo depois da morte, aquele país

Desconhecido, de onde nunca

Ninguém (?) voltou - não se incomodou

Nossas decisões... Oh, nós preferimos

Vamos suportar todas as tristezas desses tormentos,

O que está perto de nós, do que jogar tudo em direção

Vamos para outros problemas desconhecidos...

E esse pensamento nos transforma em covardes,

Determinação poderosa esfria

Em nossos pensamentos e ações

Eles se tornam nada...

Isso é definitivamente uma das melhores traduções. O estado do príncipe como um todo é transmitido de forma tão fiel e poética que há tantas passagens traduzidas com sucesso nele. Apenas algumas deficiências são uma exceção.

Gnedich evita armadilhas como"bobina mortal" ou “calamidade de tão longa vida”, descolorindo essas imagens. Ele acredita que uma imagem poética difícil prejudica a percepção do texto no palco.

“O ridículo dos vizinhos” é talvez a única expressão incorreta na brilhantemente transmitida quadro geral os males de que fala Hamlet. Impressão geral estraga a expressão “sofredores merecidos”.

Mais uma vez a imagem do “viajante” foi perdida, embora não tenha custado nada a Gnedich transmiti-la.

“... não confundiu / Nossas decisões...” - três vezes verdadeiro em significado, mas ainda assim Hamlet fala de vontade; Eu também gostaria de ver esta palavra preservada. “Tores de tormento” também não é a melhor expressão; mas é original e, em geral, verdadeiro (exceto pela infeliz palavra “vamos lá” - "voar"(!) o significado das palavras é finalmente transmitido “aqueles males que temos...”.

Seguindo A. Sokolovsky, Gnedich traduz"consciência"- “este pensamento.” Isso é verdadeiro e falso. O facto de ele finalmente abandonar a palavra imprecisa “consciência” é um passo em frente. Mas Hamlet, neste caso, não fala sobre esse pensamento, mas sobre o pensamento, sobre o pensamento, sobre o pensamento em geral, filosoficamente - esta é a chave de sua tragédia. E o final é completamente desanimador: perde-se a imagem de um saudável rubor de determinação,

desaparecendo em uma nuvem de pensamentos. Estas eram as “exigências do palco” na época de Gnedich. E as últimas palavras simples e brilhantemente expressivas do monólogo, destruídas por Gnedich, não soam mais.

P. Gnedich finalmente deu ao teatro russo a tradução que tanto esperava para substituir o remake de Polevoy. Todos viram que a reconciliação entre Shakespeare e teatro moderno Talvez.

Tradução de “Hamlet” por D. Averkiev (1895)

D. V. Averkiev tentou em 1895 aproximá-los ainda mais. Ele estava ciente de ambas as tarefas que enfrentava. No entanto, a literalidade teve precedência sobre a vivacidade e a naturalidade. Parece uma contradição irreconciliável!

Vida ou morte – eis a questão.

O que é mais nobre para a alma: demolir

E a funda e a flecha (??) do destino feroz,

Ou, levantando-se em armas contra o mar do mal,

Lutar para acabar com eles? (!) - Morra, -

Adormeça - não mais... E apenas pense (eu)

Que as tristezas do coração terminarão em sono,

E milhares de sofrimentos inatos,

Legado da carne!..

Este é um resultado digno

Desejo reverente!... Morrer, -

Adormecer... Adormecer!... Talvez sonhe.

Esse é o obstáculo. Do que estamos nos livrando

A partir desses problemas passageiros, (?!) veremos

Nesse sonho morto, - não posso deixar de forçar

Pare-nos.

Por esta razão

Sofremos o infortúnio de uma vida tão longa, -

(Esta passagem, parece-nos, mostra o que pode ser alcançado através da assimilação do trabalho positivo dos antecessores e da supressão do desejo de originalidade.)

Quem suportaria o flagelo e o ridículo da multidão humana, o desprezo pelos pobres (?)

A inverdade do opressor, langor (?)

Amor rejeitado, impotência (?) de direitos,

A imprudência de quem está no poder e chutes,

Que mérito paciente tira do indigno (!!), quando ele (?) pode cometer suicídio (?)

Com um estilete simples (?)... Quem carregaria

Todos esses fardos e suor e gemido

Sob uma vida dolorosa (!), mesmo que apenas medo

Algo depois da morte, aquele país desconhecido, atrás de cujas fronteiras

Eles não voltam, não confundiram (?) suas vontades,

Ensinando (?) que é melhor suportarmos os problemas terrenos,

Por que correr para outros desconhecidos para nós (!).

É assim que a consciência nos transforma em covardes (!),

Dietas naturais tão determinadas

Os pensamentos desaparecem da sombra pálida

E é também por isso que as empresas

Grande em poder e importância,

Desviando-se para o lado em sua corrente,

Eles não entram em ação...

Assim, foi dada uma nova contribuição para melhorar a tradução deste monólogo, surpreendente pela sua profundidade. A imagem de Hamlet adquiriu cada vez mais características novas, até então ocultas.

Tradução de “Hamlet” por K. Romanov (1899)

Tradução da tragédia feita em 1899 por K. Romanov, poeta famoso e um tradutor, é simbólico. Esta foi a última tradução do século XIX. Esta foi uma tradução nova e ao mesmo tempo tradicional, no sentido de que absorveu harmoniosamente quase tudo de melhor que se fez nos 70 anos depois de M. Vronchenko. Esta foi a primeira tradução versículo por versículo, acompanhada do texto em inglês “en Regard” e de um comentário em dois volumes sobre a tragédia, que absorveu tudo o que a ciência europeia sabia sobre “Hamlet”. Os contemporâneos apreciaram muito a “precisão”, a “sutileza” e a notável conscienciosidade da tradução de K.R.

Assim era o solilóquio de Hamlet nesta última tradução do século XIX, uma tradução criada como resultado do trabalho árduo de tradutores talentosos de cinco gerações:

Ser ou não ser? Essa é a questão! O que está acima:

Suportar golpes na alma com paciência

Fundas e flechas (!) de destino cruel (!) ou

Armados contra um mar de desastres,

Lutar para acabar com eles? (!) Morra - adormeça -

Não mais; e saiba que esse sonho vai acabar

Com dor de cabeça e mil tormentos,

Ao qual a carne está condenada (!) - ah, este é o resultado

Muito desejado! Morrer é adormecer; -

Cair no sono adormecer! e sonhar, talvez? Aqui está! (?)

Que tipo de sonhos você sonha no sono da morte?

Assim que sacudimos a casca em decomposição (!), é isso que

Nos retém (!). E esse argumento (?)

A causa do sofrimento duradouro.

Quem suportaria o ridículo e os insultos,

A opressão dos opressores, a arrogância dos orgulhosos,

Amor rejeitado é tormento, leis

Lentidão, descaramento e desprezo pelas autoridades

Insignificância para o mérito do paciente, (!)

Quando eu poderia acertar todas as minhas contas sozinho

Algum tipo de faca. Quem suportaria tal fardo?

Gemendo, coberto de suor sob o peso da vida (!)

Sempre que o medo de algo após a morte,

Num país desconhecido, de onde nem um único

O viajante não voltou (!) não perturbou a sua vontade,

Incutindo em nós os problemas que experimentamos

Demolir em vez de correr para o desconhecido? E assim

Como a consciência transforma todos nós em covardes;

É assim que a cor natural é determinada

Sob a tinta (?) os pensamentos murcham e empalidecem,

E empreendimentos de grande importância,

A partir desses pensamentos mudei a maré,

Os nomes dos casos também se perderam...

Este não é o verdadeiro Hamlet?

Esta tradução não poderia soar bem no palco de hoje? Sim, de verdade. Sim, eu poderia.

Novas traduções eram realmente necessárias? O novo século disse: sim, precisamos disso.

Estes são os principais marcos na história do monólogo de Hamlet, tal como transmitido pelos maiores tradutores da tragédia de Shakespeare no século XIX. Com seu trabalho árduo e talento, eles criaram o Hamlet russo, penetrando nas profundezas dos pensamentos e imagens de Shakespeare e permitindo que os tradutores do próximo século avançassem ainda mais no caminho de uma tradução perfeita e criassem seu próprio, novo e moderno Hamlet , visto e compreendido por outra geração. Os poetas e tradutores do novo século não se detiveram no que já tinha sido feito. O tempo exigiu uma nova percepção da mais profunda de todas as tragédias existentes. E o século 20 deu novas traduções de Hamlet. N. Rossov (1907), A. Radlova (1937), M. Lozinsky (1938) e B. Pasternak (1940) criaram, herdando a experiência e a riqueza acumuladas, seus próprios heróis originais. Isso nem sempre foi um mérito. Às vezes procuravam traduzir à sua maneira o que já estava bem traduzido, em vez de preservar o que havia sido alcançado e melhorar o que ainda estava imperfeito. É por isso que a tradução ideal e perfeita nunca foi criada. Mas surgem duas questões: é possível? e é necessário?

Fonte

Cadernos do tradutor, número 6. “Monólogo de Hamlet “Ser ou não ser”. Traduções russas do século 19" (A. Dranov)

Página atual: 1 (o livro tem 6 páginas no total) [passagem de leitura disponível: 2 páginas]

Willian Shakespeare
Aldeia

Notas do tradutor Mikhail Lozinsky.

* * *

Personagens

Cláudio, Rei da Dinamarca.

Aldeia, filho do falecido e sobrinho do rei reinante.

Fortinbrás, Príncipe da Noruega.

Polônio, Chanceler.

Horácio, Amigo de Hamlet.

Laerte, filho de Polônio.

Voltimand, Cornélio, Rosencrantz, Guildenstern, Osric, 1º nobre, 2º nobre- cortesãos.

Padre.

Marcelo, Bernardo- oficiais.

Francisco, soldado.

Reynaldo, servo de Polônio.

Atores.

Dois bobos da corte, coveiros.

Capitão.

Embaixadores ingleses.

Gertrudes, Rainha da Dinamarca, mãe de Hamlet.

Ofélia, filha de Polônio.

O fantasma do pai de Hamlet.

Nobres, senhoras, oficiais, soldados, marinheiros, mensageiros E outros servos.

Localização: Elsinore 1
Elsinore (Helsingor) é uma cidade da ilha da Zelândia, na Dinamarca, às margens do Sound, na parte mais estreita do estreito, 38 km ao norte de Copenhague. Aqui, sob o rei Frederico II em 1574-1583, o castelo fortificado de Kronborg, localizado na ponta de uma ponta que se projeta para o mar, foi construído de acordo com os planos do famoso astrônomo Tycho Braga. Em 1585 e 1586, uma trupe de atores ingleses atuou em Elsinore, três dos quais - William Kemp, George Bryan e Thomas Pope - mais tarde se tornaram camaradas de palco de Shakespeare. Em 1596, durante a coroação de Christian IV, outra trupe inglesa se apresentou em Copenhague sob a direção de Thomas Seckville. É natural supor que dos participantes de ambas as trupes Shakespeare recolheu uma série de informações sobre Vida dinamarquesa e costumes.

Ato um

Primeira aparência

Elsinore. A área em frente ao castelo.

Francisco em guarda. Incluído Bernardo.

Bernardo

Francisco

Não, responda você mesmo; pare e apareça.

Bernardo

Vida longa ao rei!

Francisco

Bernardo?

Bernardo

Francisco

Você veio na hora certa.

Bernardo

Doze greves; Vá para a cama, Francisco.

Francisco

Obrigado pela mudança; frio intenso,
E me sinto desconfortável.

Bernardo

Estava tudo tranquilo?

Francisco

O mouse não se moveu.

Bernardo

Bem boa noite.
E se você conhecer os outros, Marcella
Ou Horatio, apresse-os.

Francisco

É como se eu pudesse ouvi-los. - Parar! Quem está aqui?

Digitar Horácio E Marcelo.

Horácio

Amigos do país.

Marcelo

E o pessoal do serviço dinamarquês.

Francisco

Boa noite.

Marcelo

Com Deus, guerreiro honesto;
Quem substituiu você?

Francisco

Bernardo chegou.
Boa noite.

Folhas.

Marcelo

Ei! Bernardo!

Bernardo

O que,
Horácio está com você?

Horácio

Um pedaço disso.

Bernardo

Olá Horácio; Marcelo, olá.

Marcelo

Bem, apareceu de novo hoje?

Bernardo

Não vi nada.

Marcelo

Horatio acha que é nosso
Fantasia, e em uma visão terrível,
O que nos é apresentado duas vezes, ele não acredita;
Foi por isso que eu o convidei
Guarde os momentos desta noite,
E se o fantasma aparecer novamente,
Deixe-o dar uma olhada por si mesmo e chamá-lo.

Horácio

Bobagem, bobagem, ele não vai aparecer.

Bernardo

Vamos sentar;
E nos moveremos novamente para atacar seus ouvidos,
Para sua história inacessível,
Tudo o que vimos.

Horácio

OK então,
Sente-se e ouça Bernardo.

Bernardo

Noite passada
Quando aquela estrela ali, à esquerda da Polaris,
Veio brilhar naquela região do céu,
Onde brilha agora, Marcellus e eu,
A hora mal chegou...

Incluído Fantasma.

Marcelo

Shh, cale a boca; olha, aqui está ele de novo!

Bernardo

Assim como o falecido rei era.

Marcelo

Você é um leitor ávido 2
Você é um escriba... - Horácio sabe latim, e os feitiços dos espíritos eram pronunciados em latim.

; volte-se para ele, Horácio.

Bernardo

Parece um rei? Olha, Horácio.

Horácio

Sim; Estou cheio de medo e confusão.

Bernardo

Ele está esperando por uma pergunta 3
Ele está esperando pela pergunta. – De acordo com a crença antiga, os fantasmas não podiam falar primeiro.

Marcelo

Pergunte, Horácio.

Horácio

Quem é você que invadiu esta hora
E essa aparência abusiva e linda,
Em que o senhor morto dos dinamarqueses
Você já caminhou? Eu te conjuro, fale!

Marcelo

Ele está ofendido.

Bernardo

Olha, ele está indo embora!

Horácio

Parar! Diga diga! Eu te conjuro, fale!

Fantasma folhas.

Marcelo

Ele saiu e não respondeu.

Bernardo

Então, Horácio? Você está tremendo e pálido?
Talvez isso não seja apenas uma fantasia?
O que você diz?

Horácio

Juro por Deus, eu não acreditaria
Sempre que não haja garantia indiscutível
Meus próprios olhos.

Marcelo

Parece um rei?

Horácio

Como você está sozinho?
Ele estava usando a mesma armadura,
Quando ele lutou com o arrogante norueguês 4
Norueguês – rei norueguês; bem como mais: dinamarquês, britânico - rei dinamarquês, inglês.

;
Foi assim que ele franziu a testa quando estava no gelo
Em uma batalha feroz, ele derrotou os poloneses 5
...quando ele derrotou os poloneses no gelo em uma batalha feroz... - “...Não golpeie os poloneses de trenó (várias leituras: рol-lax, рolе-ache) no gelo” – um lugar escuro , leia de forma diferente; Aqui está uma interpretação possível. Oferecemos, junto com ele, outros dois:
a) ... quando, tendo perdido a paciência,
Ele jogou Pole para fora do trenó no gelo.
b) ...quando um dia
Em resposta, os embaixadores atingiram o gelo com um machado.

.
Que estranho!

Marcelo

E então ele faz duas vezes nesta hora morta
Ele passou por nosso guarda com um passo ameaçador.

Horácio

Não sei exatamente o que pensar;
Mas em geral vejo isso como um sinal
Alguns problemas estranhos para o estado.

Marcelo

Não deveríamos nos sentar? E deixe quem sabe dizer
Por que essas patrulhas rigorosas?
Os cidadãos do país trabalham a noite toda?
Por que lançar todos esses canhões de cobre?
E esta compra de suprimentos militares,
Recrutando carpinteiros cujo trabalho árduo
Não faz distinção entre feriados e vida cotidiana?
Em quê significado secreto uma correria tão quente,
Por que a noite se tornou uma colega de trabalho do dia?
Quem vai me explicar isso?

Horácio

EU; pelo menos
Existe esse boato. Nosso falecido rei,
Cuja imagem apareceu para nós agora, foi,
Você sabe, o norueguês Fortinbras,
Movido pelo orgulho ciumento,
Chamado para o campo; e nosso bravo Hamlet -
Foi assim que ele ficou conhecido em todo o mundo conhecido -
Matou ele; e ele de acordo com o acordo,
Unidos pela honra e pelas leis,
Perdeu, junto com sua vida, todas as terras,
Sujeito a ele, em favor do rei;
Em troca do que nosso falecido rei
Garantida uma parte igual, que
Passado para as mãos da Fortinbras,
Seja ele um vencedor; como ele
De acordo com a força da condição concluída
Hamlet entendeu. E então, imaturo
Fervendo de coragem, Junior Fortinbras
Peguei na costa norueguesa
Uma gangue de aventureiros sem lei 6
...Uma gangue de aventureiros sem lei... - ...uma lista de resolutos sem lei... - Se fizermos outra leitura - uma lista de resolutos sem-terra - então este versículo será: Uma gangue de aventureiros sem-terra.

Para comida e comida para alguns negócios,
Onde o dente é necessário? 7
...Para comida e comida para algum negócio onde é necessário um dente... - “Comida e comida” (comida e dieta) é uma tautologia que prepara a atenção para o “estômago” que se segue. "Estômago" (literalmente "estômago") é usado aqui para significar "determinação, coragem", mas com a conotação adicional de "ganância, gula". A tradução deste jogo de palavras é a expressão “dente”; “dentidade” está associada a um conjunto semelhante de ideias.

; e isso não é mais nada -
(Isso também é entendido pelo nosso estado) -
Como tirar, com armas nas mãos,
Através da violência, ditas terras,
Perdido por seu pai; Aqui
O que motivou nossos preparativos?
E esta é a nossa guarda, essa é a razão
Etc. Ó barulho e barulho no estado.

Bernardo

Eu acho que isso é verdade.
É por isso que esse fantasma profético
Anda com armadura, parecendo um rei,
O que deu origem a essas guerras.

Horácio

Um cisco para escurecer os olhos da razão.
Na alta Roma, a cidade das vitórias,
Nos dias anteriores à queda do poderoso Júlio 8
Júlio César (100–44 aC)

,
Deixando os caixões, em mortalhas, pelas ruas
Os mortos gritaram e gritaram;
Chuva sangrenta, luminárias peludas,
Confusão ao sol; estrela molhada 9
...estrela molhada... - A Lua, que controla o fluxo e refluxo do mar. Netuno é o deus do mar.

,
Em cuja região está o poder de Netuno,
Fiquei doente de escuridão, quase como no dia do julgamento;
Os mesmos arautos de eventos malignos,
Mensageiros apressados ​​diante do destino
E anunciando o que está por vir,
Céu e terra apareceram juntos
E aos nossos companheiros de tribo e países.

Fantasma retorna.

Mas mais tranquilo: viu? Aqui está ele de novo!
Eu vou, não tenho medo de danos 10
...Não tenho medo de danos. – Acreditava-se que uma pessoa corria o risco de ser ferida se pisasse no local onde o fantasma apareceu.

. - Pare, fantasma!
Quando você controla o som ou a fala,
Diga-me;
Quando posso realizar algo?
Para o seu bem e para sua própria glória,
Diga-me;
Quando o destino da sua pátria estiver aberto para você,
Presciência, talvez, evitada,
Ah, diga!
Ou quando durante sua vida você enterrou
Tesouros saqueados, segundo os quais
Vocês, espíritos, estão na morte, dizem, definhando,

O galo está cantando.

Então diga; pare e diga! - Atraso
Ele, Marcelo.

Marcelo

Acertar com protazan 11
Protazan - alabarda, berdysh, lança larga.

Horácio

Sim, se ele se mover.

Bernardo

Horácio

Fantasma folhas.

Marcelo

Perdido!
Em vão nós, já que ele é tão majestoso,
Mostramos-lhe a aparência da violência;
Afinal, ele é invulnerável para nós, como o ar,
E este ataque patético é apenas um insulto.

Bernardo

Ele respondia, mas o galo cantava.

Horácio

E ele estremeceu, como alguém culpado
Com um chamado ameaçador. Eu ouvi isso
Galo, trompetista da madrugada, está alto
E o zumbido na garganta te acorda do sono
O deus do dia, e nesta chamada,
Seja na água, no fogo, na terra ou no vento,
O espírito vagando em liberdade se apressa
Dentro dos seus limites; que é verdade
Um caso real nos provou isso.

Marcelo

Ele ficou invisível quando o galo cantou.
Há um boato de que todos os anos na época
Quando o Salvador nasceu na terra,
O cantor da madrugada não fica em silêncio até de manhã;
Então os espíritos não ousam se mover,
As noites curam, não destroem os planetas,
As fadas são inofensivas, as bruxas não encantam, -
Este é um momento tão abençoado e sagrado.

Horácio

Eu ouvi isso e parcialmente acredito.
Mas aí vem a manhã, vestindo uma capa vermelha,
Caminhando pelo orvalho das montanhas orientais.
Quebre a guarda; e eu pensaria assim
Não podemos esconder o que vimos ontem à noite
Do jovem Hamlet; Juro
O que o espírito, mudo para nós, lhe responderá?
Você concorda que contemos a ele
Como o amor e o dever nos dizem?

Marcelo

Sim, eu pergunto; e hoje eu sei
Onde podemos encontrá-lo melhor?

Eles partem.

Segundo fenômeno

Câmara cerimonial no castelo.

Tubos. Digitar rei, rainha, Aldeia, Polônio, Laerte, Voltimand, Cornélio, nobres E funcionários.

Rei

A morte do nosso querido irmão
Ainda fresco, e nos convém
Há dor em nossos corações e em todo o nosso poder
Franzir a testa com uma sobrancelha de tristeza,
No entanto, a razão venceu a natureza,
E, com sábia tristeza lembrando-se do falecido,
Também pensamos em nós mesmos.
Portanto, irmã e rainha,
Herdeira de um país guerreiro,
Nós, como que com triunfo ofuscado, -
Rindo de alguns, revirando os olhos para outros,
Triste no casamento, me divertindo no caixão,
Equilibrando alegria e desânimo, -
Eles os tomaram como cônjuges, contando com isso
Para sua sabedoria, que foi gratuita para nós
Um cúmplice. Por tudo - obrigado.
Agora outra coisa: jovem Fortinbras,
Nos valorizando pouco ou pensando,
Que desde que nosso irmão morreu,
Nosso reino entrou em decadência
Entrou em uma aliança com um sonho orgulhoso
E exige incansavelmente de nós
Devolução das terras que estão em posse
Legalmente adotado de seu pai
Nosso ilustre irmão. É sobre ele.
Agora sobre nós e sobre nosso encontro.
O ponto aqui é este: pedimos por isso
Por carta do norueguês, tio Fortinbras, -
Quem, fraco, mal ouviu
Sobre os planos do sobrinho - parar
Seus passos, então o que e define
E todo o fornecimento de tropas está sobrecarregado
Seus próprios assuntos; e nós queremos
Para que você, meu Voltimand, e você, Cornelius,
Eles trouxeram uma mensagem para o velho norueguês,
Além disso, não lhe damos mais poder
Nas negociações com o rei do que aqui
Permitido pelos artigos. Boa Viagem.
Marque apressadamente seu zelo.

Cornélio e Voltimand

Rei

Não tínhamos dúvidas sobre isso; boa jornada, -

Voltimand E Cornélio saindo.

E você, Laertes, o que pode nos contar?
O que você queria nos perguntar, Laertes?
Antes do dinamarquês sua voz é em vão
Não vai soar. O que você poderia desejar?
O que eu não lhe ofereceria?
A cabeça não é tão cara ao coração,
A mão não ajuda tanto a boca,
Como o cetro dinamarquês para o seu pai.
O que você gostaria, Laertes?

Laerte

Meu Senhor,
Deixe-me voltar para a França;
Embora eu mesmo tenha vindo de lá
Para cumprir o dever em sua coroação,
Mas, confesso, agora minhas esperanças
E meus pensamentos voltam novamente
E eles se curvam e esperam pela sua permissão.

Rei

Como está seu pai? O que Polônio diz?

Polônio

Ele me importunou por muito tempo, senhor,
Com solicitações persistentes, até
Eu não os selei com um acordo relutante,
Eu lhe peço, deixe seu filho ir.

Rei

Bom, bom dia, Laertes; seja a sua hora,
E gaste conforme você avança melhores forças! –
E você, meu Hamlet, meu querido sobrinho...

Aldeia

(para o lado)

Sobrinho - deixe-o; mas não é nada fofo 12
Sobrinho - talvez, mas certamente não é fofo. – No original, às palavras de Cláudio: “Mas agora, meu primo Hamlet, e meu filho...” – Hamlet responde com a frase: “Um pouco mais que parente, e menos que gentil” - cujo significado é bastante obscuro. A maioria dos comentaristas concorda que Hamlet diz essa frase de lado e não a dirige ao rei. Kin significa “parente, parente”; tipo pode significar “gênero, raça”, bem como “afetuoso, solidário, doce”. Alguns entendem esta palavra no primeiro sentido, outros no segundo, e aplicam-na a Cláudio ou a Hamlet; outros ainda consideram-no deliberadamente ambíguo; alguns estão até inclinados a ver aqui o tipo alemão - “criança”. A tradução proposta representa uma tentativa de transmitir o sentido geral do versículo em conexão com o anterior: 1) Cláudio não é apenas tio de Hamlet, ele é ao mesmo tempo marido de sua mãe, seu padrasto; 2) eles não gostam um do outro.

Rei

Você ainda está envolto na mesma nuvem?

Aldeia

Ah não, eu até tomo muito sol.

Rainha

Meu querido Hamlet, tire sua cor preta,
Veja como amigo o governante dinamarquês.
É impossível, dia após dia, com os olhos baixos,
Procurar o falecido pai na poeira.
Este é o destino de todos: tudo o que vive morrerá
E através da natureza passará para a eternidade.

Aldeia

Sim, o destino de todos.

Rainha

Então, o que está em seu destino?
Parece tão incomum para você?

Aldeia

Eu penso? Não há. eu não quero
É isso que é. Nem meu manto escuro,
Nem essas roupas sombrias, mãe,
Nem um gemido tempestuoso de respiração comprimida,
Não, não é um fluxo abundante de olhos,
Nem características angustiadas
E todos os disfarces, tipos, sinais de luto
Eles não vão me expressar; eles contêm apenas
O que pode ser um jogo;
O que há em mim é mais verdadeiro que um jogo;
E isso é tudo roupa e enfeites.

Rei

Muito gratificante e louvável, Hamlet,
Que você está pagando uma dívida com seu triste pai;
Mas seu pai também perdeu o pai;
Aquele é dele; e o sobrevivente é chamado
Lealdade filial por um determinado período
Para a tristeza fúnebre; mas mostre persistência
Na dor obstinada estarão os ímpios
A teimosia não é o que um homem reclama;
Este é um sinal de uma vontade que é desobediente ao Céu,
Uma alma instável, uma mente violenta,
Uma mente má e imprudente.
Afinal, se algo é inevitável
E é por isso que acontece com todo mundo,
É possível com isso em indignação sombria
Incomodar seu coração? Isto é um pecado diante do céu
Pecado antes do falecido, pecado antes da natureza,
Ao contrário da razão, cuja instrução
Há a morte dos pais, cujo grito eterno
Do primeiro falecido até hoje:
"Deveria ser". Pedimos a você, pare
Tristeza infrutífera, pense em nós
Que tal um pai; deixe o mundo não esquecer,
Que você está mais próximo do nosso trono
E não sou menos generoso com o amor,
Do que o filho é o mais terno dos pais,
Eu lhe dou. Quanto à sua preocupação
Voltar a estudar em Wittenberg 13
A Universidade de Wittenberg, fundada em 1502 (famosa pelas atividades de Lutero e Melanchthon), atraiu muitos estudantes dinamarqueses.

,
Ela e nossos desejos estão em desacordo 14
...Ela e nossos desejos estão em desacordo. – É muito retrógrado ao nosso desejo. – “Retrógrado” é um termo astrológico que significa a remoção de um planeta da órbita da Terra.

.
E eu te peço, abaixe-se para ficar
Aqui, na carícia e na alegria dos nossos olhos,
Nosso primeiro amigo, nosso parente e nosso filho.

Rainha

Aldeia

Senhora, sou obediente a você em tudo.

Rei

Esta é uma resposta amorosa e doce para nós;
Esteja aqui como nós. - Senhora, vamos embora;
No acordo do príncipe, livre e cordial, -
Sorria para o coração; como um sinal do que hoje
Para cada concha que o dinamarquês drena,
Uma grande arma explodirá nas nuvens,
E o rugido do Céu sobre a taça real
Ele responderá ao trovão terrestre: - Vamos.

Tubos.

Todos, exceto Hamlet, vão embora.

Aldeia

Oh, se ao menos este denso coágulo de carne
Derretido, desapareceu, desapareceu no orvalho!
Ou se o Eterno não tivesse ordenado
Proibição do suicídio! Deus! Deus!
Que chato, chato e desnecessário
Parece-me que tudo no mundo!
Ó abominação! Este é um jardim exuberante que dá frutos
Apenas uma semente; selvagem e malvado
Ele domina. Chegue a este ponto!
Dois meses desde que ele morreu! Menos ainda.
Um rei tão digno! Compara-os -
Febo e o Sátiro. Ele amava tanto minha mãe,
Que eu não deixaria os ventos tocarem o céu
Os rostos dela. Ó céu e terra!
Devo lembrar? Ela foi atraída por ele
Como se a fome só aumentasse
Da saturação. E um mês depois, -
Não pense nisso! - fragilidade, você
Você se chama: mulher! - e sapatos
Sem desgastar o que ela vestia depois do caixão,
Como Níobe 15
Niobe (Niobe) - esposa de Amphion, rainha tebana. Irritados com sua arrogância, Apolo e Ártemis mataram todos os seus filhos, e a triste Níobe se transformou em uma rocha derramando lágrimas.

Toda em lágrimas, ela, -
Ó Deus, besta sem razão,
Eu gostaria de ter sentido sua falta por mais tempo! - casado com tio,
Quem se parece com seu pai
Do que estou em Hércules. Um mês depois!
Também o sal de suas lágrimas desonestas
Não desapareceu nas pálpebras avermelhadas,
Como me casei. Pressa nojenta -
Então corra para o leito do incesto!
Não há e não pode haver nada de bom nisso. –
Mas fique calado, meu coração, minha língua está presa!

Digitar Horácio, Marcelo E Bernardo

Horácio

Olá, príncipe!

Aldeia

Eu estou muito feliz por ver você, -
Horácio, - Ou não sou eu mesmo.

Horácio

Ele é o príncipe e seu pobre servo.

Aldeia

Meu bom amigo; que seja mútuo 16
Meu bom amigo; que seja mútuo. - Ou seja, para mim você é um bom amigo; Você também me trata como um bom amigo.

,
Mas por que você não está em Wittenberg? –
Marcelo?

Marcelo

Meu bom príncipe...

Aldeia

Eu estou muito feliz por ver você.

(Para Bernardo.)

Boa noite. –
Então por que você não está em Wittenberg?

Horácio

Com uma tendência para a ociosidade, bom príncipe.

Aldeia

Horácio

Eu estava navegando para o funeral do rei.

Aldeia

Por favor, sem brincadeira, amigo estudante;
Apresse-se para o casamento da rainha.

Horácio

Sim, príncipe, ela o seguiu rapidamente.

Aldeia

Cálculo, cálculo, amigo! Do velório
A comida fria foi para a mesa do casamento.
Oh, eu gostaria de poder encontrar você no céu
Meu pior inimigo do que hoje, Horácio!
Pai!.. Acho que o vejo.

Horácio

Onde, príncipe?

Aldeia

À vista da minha alma, Horácio.

Horácio

Eu lembro dele; foi um verdadeiro rei.

Aldeia

Ele era um homem, um homem em tudo;
Nunca mais encontrarei alguém como ele.

Horácio

Meu príncipe, ele apareceu para mim ontem à noite.

Aldeia

Você apareceu? Quem?

Horácio

Rei, seu pai.

Aldeia

Meu pai, o rei?

Horácio

Modere seu espanto por um momento
E ouça o que eu te digo,
Tomando esses oficiais como testemunhas,
Sobre essa diva.

Aldeia

Pelo amor de Deus, sim.

Horácio

Por duas noites seguidas esses oficiais
Bernardo e Marcelo, vigiando,
No deserto sem vida da meia-noite
Isto é o que vimos. Alguém como seu pai
Armado da cabeça aos pés,
Também é um passo majestoso
Passa. Três vezes ele passou
Diante de seu olhar congelado de medo,
À distância de uma vara; eles são,
Quase virando geleia de medo,
Eles ficam em silêncio. Isto é para mim
Eles contaram um segredo terrível.
Na terceira noite eu estava com eles de guarda;
E, como disseram, naquela mesma hora
E da mesma forma, confirmando tudo exatamente,
Uma sombra apareceu. Lembro-me do rei:
As duas mãos são tão semelhantes.

Aldeia

Onde estava?

Marcelo

Príncipe, na plataforma onde estamos guardando.

Aldeia

Você não falou com ele?

Horácio

Disse,
Mas ele não respondeu; pelo menos uma vez
Ele levantou a cabeça e me pareceu
Era como se ele quisesse falar;
Mas naquele exato momento o galo cantou;
Com esse som ele correu rapidamente
E ele ficou invisível.

Aldeia

É muito estranho.

Horácio

Como o que vivo, príncipe, é verdade,
E consideramos isso um dever
Diga isso a você.

Aldeia

Sim, sim, claro, sou o único que está confuso.
Quem está de guarda hoje? Você?

Marcelo e Bernardo

Sim, príncipe.

Aldeia

Armado, você disse?

Marcelo e Bernardo

Sim, príncipe.

Aldeia

Da cabeça aos pés?

Marcelo e Bernardo

Do dedo do pé à coroa.

Aldeia

Então você não viu o rosto dele?

Horácio

Não, claro, príncipe; ele caminhava com a viseira levantada.

Aldeia

O quê, ele parecia sombrio?

Horácio

Havia mais tristeza em seu rosto do que raiva.

Aldeia

E pálido ou roxo?

Horácio

Não, muito pálido.

Aldeia

E olhou para você?

Horácio

Sim, de perto.

Aldeia

Eu gostaria de ter estado lá.

Horácio

Ele iria aterrorizar você.

Aldeia

Muito possivel. E ele ficou muito tempo?

Horácio

Você poderia contar até cem lentamente.

Marcelo e Bernardo

Não, mais, mais.

Horácio

Não está mais comigo.

Aldeia

Barba grisalha?

Horácio

O mesmo que vi em uma pessoa viva -
Preto e prata.

Aldeia

Hoje estarei com você;
Talvez ele volte novamente.

Horácio

Eu garanto isso.

Aldeia

E se ele novamente assumir a forma de seu pai,
Eu falarei com ele, mesmo que o inferno comece,
Diga-me para calar a boca. Eu pergunto a todos vocês -
Como você ficou em silêncio sobre isso até agora?
Então você mantém isso em segredo de agora em diante.
E não importa o que aconteça esta noite,
Dê significado a tudo, mas não à linguagem;
Eu vou retribuir o seu amor. Até a próxima;
Então eu irei às doze horas
Para o seu site.

Príncipe, aceite nossa dívida.

Aldeia

Eu aceitarei o amor e você aceitará o meu; Até a próxima.

Todos, exceto Hamlet, vão embora.

Folhas.

O terceiro fenômeno

Quarto na casa de Polônio

Digitar Laerte E Ofélia.

Laerte

Meus pertences já estão no navio; vamos dizer adeus;
E se o vento for bom
E haverá uma oportunidade, então não durma, irmã,
E a notícia veio.

Ofélia

Você duvidou?

Laerte

E Hamlet e sua disposição -
Então isso é apenas um impulso, apenas um capricho de sangue,
Flor violeta no amanhecer da primavera,
Apressado, frágil, doce, sem vida,
A fragrância de um minuto;
Se apenas.

Ofélia

Isso é tudo?

Laerte

Confie em mim;
A natureza, amadurecendo, se multiplica em nós
Não apenas poder e imponência: com o crescimento do templo
O ministério do espírito e da mente está crescendo.
Agora ele pode amar você;
Nem sujeira nem manchas de engano
Seus bons votos; mas tenha medo:
Os grandes não têm poder sobre os seus desejos;
Ele é cidadão desde o nascimento;
Ele não corta seu próprio pedaço,
Como outros; de escolhê-lo
A vida e a saúde de todo o país dependem,
E nele ele está vinculado à vontade do corpo,
De quem ele é o chefe. E se
Ele fala palavras de amor para você,
Então seja inteligente e confie neles apenas o suficiente
Quão alto ele está em sua classificação?
Eles poderão ser absolvidos; e isso será
Como decidirá a voz geral da Dinamarca.
E considere como sua honra diminui,
Se você acredita nas canções de sedução,
Ou você perderá seu coração, ou você o abrirá
Seu puro tesouro para a insistência dissoluta.
Tenha medo, Ophelia, tenha medo, irmã,
E enterre-se na retaguarda dos seus desejos,
Longe das flechas e da destruição das paixões.
Qualquer garota é generosa além da medida,
Deixando a lua olhar para você;
Para calúnia nada e virtude;
O verme muitas vezes rói os primogênitos da primavera,
Seus botões ainda não abriram,
E na manhã da juventude, na escuridão orvalhada,
Respirações nocivas e perigosas.
Tome cuidado; a timidez é sua melhor amiga;
O inimigo existe mesmo onde não há ninguém por perto.

Ofélia

Eu farei o guardião do meu coração
Sua lição é boa. Apenas, querido irmão,
Não seja como um pastor pecador que os outros
Aponta para o Céu o caminho espinhoso,
E ele mesmo, um folião despreocupado e vazio,
Caminha pelo caminho florido da alegria,
Esquecendo seu conselho.

Laerte

Ah, não tenha medo.
Mas hesitei; aqui está o pai.

Incluído Polônio.

Duplamente abençoado é aquele que é duas vezes abençoado;
Sorri com a oportunidade de me despedir novamente.

Polônio

(Colocando a mão na cabeça de Laertes.)

E escreva meus convênios na memória.
Mantenha seus pensamentos longe de sua língua
E um pensamento precipitado surge da ação.
Seja simples com os outros, mas nada vulgar.
Seus amigos, tendo testado sua escolha,
Acorrente-o à sua alma com aros de aço,
Mas não cale as palmas das mãos com nepotismo
Com qualquer familiar sem penas. Em uma briga
Cuidado ao entrar; mas tendo entrado,
Aja de tal maneira que seu inimigo tome cuidado.
Dê ouvidos a todos; voz - apenas para alguns;
Colete todas as opiniões, mas guarde a sua.
Faça o vestido o mais caro possível,
Mas sem complicações - rico, mas não chamativo:
As pessoas são frequentemente julgadas pela aparência;
E os franceses têm uma classe alta
Muito elegante e decoroso.
Não peça emprestado e não empreste;
É fácil perder um empréstimo e um amigo,
E os empréstimos enfraquecem a lâmina da economia.
Mas o mais importante: seja verdadeiro consigo mesmo;
Então, assim como a noite segue o dia,
Você também não trairá os outros. Adeus;
Tudo isso será selado com bênção.

Laerte

Quando o sangue queima, quão generoso alguém pode ser
Linguagem para juramentos; esses flashes, filha,
Que brilham, mas não aquecem,
E eles saem quando surgem,
Não confunda isso com fogo. Mais mesquinho de agora em diante
Esteja na companhia de meninas;
Valorize mais sua conversa,
Do que uma reunião por ordem. Quanto ao príncipe,
Então acredite que ele é jovem e pode
Andar na coleira é mais longo do que isso
O que é dado a você; mas para juramentos
Não acredite nele porque ele é um cafetão
Uma cor diferente da roupa deles,
Intercessores de solicitações pecaminosas,
Soando como votos puros
Para enganar melhor. De uma vez por todas:
Eu não quero você de agora em diante
perdi meu tempo conversando
E discursos com o príncipe Hamlet. Olhar,
Eu pedi. Agora vá.

Ofélia

Eu lhe obedecerei, meu senhor.

Eles partem.

O quarto fenômeno

Área.

Digitar Aldeia, Horácio E Marcelo

Aldeia

Como o ar corta: uma grande geada.
É mais louvável violar do que observar.
Folia estúpida para o oeste e para o leste
Nos envergonha entre outras nações;
Eles nos chamam de bêbados, apelidos
Eles nos dão suínos; sim, de fato,
Ele é nossos feitos mais elevados
Tira o âmago da glória.
Acontece com certas pessoas também
E se eles tiverem um defeito congênito?
O que não tem culpa, então o que é a natureza
Ele não pode escolher suas origens, -
Ou uma vantagem de alguma propriedade,
Destruindo todas as fortalezas da razão,
Ou o hábito de ser muito zeloso
Ao tentar agradar, então, nessas pessoas,
Marcado com pelo menos uma falha -
Uma mancha da natureza ou uma marca do destino, -
Todas as suas virtudes - não deixe-as contar
E deixe-os, como a perfeição, serem puros, -
Segundo outros, esta deficiência
Já destruído: um grão do mal
Tudo de bom será cheio de suspeitas
E isso vai desonrar.

Incluído Fantasma.

Horácio

Príncipe, olha: aqui está ele!

Aldeia

Que os anjos do Senhor nos protejam! –
Você é um espírito abençoado ou amaldiçoado,
Coberto pelo Céu ou respirando Gehenna,
Cheio de más ou boas intenções, -
Sua imagem é tão misteriosa que eu
Eu apelo para você: Hamlet, senhor,
Pai, soberano Dane, responda-me!
Não se deixe queimar pela ignorância; Dizer,
Por que seus ossos enterrados estão
Eles rasgaram a mortalha; por que um túmulo,
Em que você foi colocado para descansar pacificamente,
Desdobrando seu pesado sorriso de mármore,
Você vomitou de novo? O que isso significa,
O que é você, um cadáver sem alma, em todo o ferro
Você entra novamente no brilho da lua,
A noite está distorcida; e para nós, os bobos da natureza,
Você choca a natureza tão terrivelmente
Um sonho inatingível para nossas almas?
Diga porque? para que? Então o que deveríamos fazer?

O fantasma acena para Hamlet.

Horácio

Ele acena para você segui-lo,
Como se eu quisesse te contar uma coisa
Sozinho.

Marcellus Eles inevitavelmente surgem lá

Vamos atrás dele; Você não pode deixar assim.

Horácio

Vamos. – Como tudo isso pode acabar?

Marcelo

Algo está podre no Estado dinamarquês.

Horácio

O céu governa tudo.

Marcelo

De qualquer forma, vamos embora.

Eles partem.

Quinta aparição

Outra parte do site.

Digitar Fantasma E Aldeia.

Aldeia

Fantasma

Então ouça.

Aldeia

Fantasma

Minha hora está próxima,
Quando na chama atormentadora e de enxofre

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