A história da criação da galeria militar. Galeria militar Galeria de retratos dos heróis de 1812 em l'Hermitage
Publicações na seção Museus
Generais de 1812 e suas adoráveis esposas
No aniversário da Batalha de Borodino, lembramos os heróis Guerra Patriótica 1812, olhamos seus retratos na Galeria Militar de l'Hermitage e também estudamos quais belas damas foram suas companheiras de vida. Sofya Bagdasarova relata.
Kutuzovs
Artista desconhecido. Mikhail Illarionovich Kutuzov em sua juventude. 1777
George Dow. Mikhail Illarionovich Kutuzov.1829. Museu Hermitage do Estado
Artista desconhecido. Ekaterina Ilyinichna Golenishcheva-Kutuzova. 1777. Museu Histórico do Estado
O grande comandante Mikhail Illarionovich Kutuzov é retratado em pleno crescimento no retrato de Doe da Galeria Militar. Existem poucas telas tão grandes no salão - o imperador Alexandre I, seu irmão Constantino, o imperador austríaco e o rei da Prússia receberam uma honra semelhante, e apenas Barclay de Tolly e o britânico Lord Wellington estavam entre os comandantes.
O nome da esposa de Kutuzov era Ekaterina Ilyinichna, nascida Bibikova. Nos retratos emparelhados encomendados em 1777 em homenagem ao casamento, Kutuzov é difícil de reconhecer - ele é jovem, tem os dois olhos. A noiva é empoada e ruge à moda do século XVIII. EM vida familiar os cônjuges aderiram aos costumes do mesmo século frívolo: Kutuzov carregava mulheres de comportamento duvidoso em sua caravana, sua esposa se divertia na capital. Isso não os impediu de amar um ao outro e a suas cinco filhas.
Bagrationi
George Dow (oficina). Piotr Ivanovich Bagration. 1ª metade do século XIX. Museu Hermitage do Estado
Jean Guerin. Pyotr Ivanovich Bagration foi ferido na Batalha de Borodino. 1816
Jean-Baptiste Isabey. Ekaterina Pavlovna Bagration. Década de 1810. Museu do Exército, Paris
O famoso líder militar Pyotr Ivanovich Bagration ficou gravemente ferido no campo de Borodino: uma bala de canhão esmagou sua perna. Eles o carregaram para fora da batalha nos braços, mas os médicos não ajudaram - ele morreu 17 dias depois. Quando em 1819 o pintor inglês George Dow iniciou uma grande encomenda - a criação da Galeria Militar, o aparecimento heróis caídos, incluindo Bagration, ele teve que recriar com base nas obras de outros mestres. Nesse caso, gravuras e retratos a lápis foram úteis para ele.
Bagration estava infeliz em sua vida familiar. O imperador Paulo, desejando apenas coisas boas para ele, em 1800 casou-o com a bela herdeira de milhões de Potemkin, Ekaterina Pavlovna Skavronskaya. A loira frívola deixou o marido e foi para a Europa, onde andou de musselina translúcida, ajustando-se indecentemente ao seu corpo, gastou grandes somas e brilhou no mundo. Entre seus amantes estava o chanceler austríaco Metternich, a quem deu à luz uma filha. A morte do marido não afetou seu estilo de vida.
Raevsky
George Dow. Nikolai Nikolaevich Raevsky. 1ª metade do século XIX. Museu Hermitage do Estado
Nikolai Samokish-Sudkovsky. A façanha dos soldados de Raevsky perto de Saltanovka. 1912
Vladimir Borovikovsky. Sofya Alekseevna Raevskaya. 1813. Museu do Estado COMO. Púchkin
Nikolai Nikolaevich Raevsky, que formou um regimento na ofensiva perto da aldeia de Saltanovka (segundo a lenda, seus dois filhos, de 17 e 11 anos, foram para a batalha ao lado dele), sobreviveu à batalha. A Dow provavelmente pintou isso da vida. Em geral, existem mais de 300 retratos na Galeria Militar e, embora o artista inglês tenha “assinado” todos eles, o conjunto principal representando generais comuns foi criado por seus assistentes russos - Alexander Polyakov e Wilhelm Golike. No entanto, Dow ainda retratou ele mesmo os generais mais importantes.
Raevsky teve um grande problema família amorosa(Pushkin relembrou por muito tempo sua viagem com eles pela Crimeia). Ele era casado com Sofya Alekseevna Konstantinova, neta de Lomonosov, e junto com sua adorada esposa eles passaram por muitos infortúnios, incluindo a desgraça e uma investigação sobre o levante dezembrista. Então o próprio Raevsky e seus dois filhos ficaram sob suspeita, mas depois seu nome foi limpo. Sua filha Maria Volkonskaya seguiu o marido no exílio. É surpreendente: todos os filhos de Raevsky herdaram a enorme testa de Lomonosov do bisavô - no entanto, as meninas preferiram escondê-la atrás dos cachos.
Tuchkov
George Dow (oficina). Alexander Alekseevich Tuchkov. 1ª metade do século XIX. Museu Hermitage do Estado
Nikolai Matveev. A viúva do General Tuchkov no campo de Borodino. Galeria Estatal Tretyakov
Artista desconhecido. Margarita Tuchkova. 1ª metade do século XIX. GMZ "Campo Borodino"
Alexander Alekseevich Tuchkov é um dos que inspiraram os poemas de Tsvetaeva, que mais tarde se transformaram no belo romance de Nastenka no filme “Diga uma palavra ao pobre hussardo”. Ele morreu na Batalha de Borodino e seu corpo nunca foi encontrado. Dow, criando seu retrato póstumo, copiou uma imagem de muito sucesso de Alexander Warnek.
A imagem mostra como Tuchkov era bonito. Sua esposa Margarita Mikhailovna, nascida Naryshkina, adorava o marido. Ao receber a notícia da morte do marido, ela foi ao campo de batalha - o local aproximado da morte era conhecido. Margarita procurou por Tuchkov por muito tempo entre as montanhas de cadáveres, mas a busca foi infrutífera. Por muito tempo Depois dessa busca terrível, ela não era ela mesma, sua família temia por sua mente. Mais tarde ela ergueu uma igreja no local indicado, então - convento, de quem se tornou a primeira abadessa, tendo feito os votos monásticos após uma nova tragédia - a morte repentina de seu filho adolescente.
Galeria militar Palácio de inverno, E. P. Gau, 1862 Galeria militar uma das galerias do Palácio de Inverno em São Petersburgo. A galeria consiste em 332 retratos de generais russos que participaram da Guerra Patriótica de 1812. Os retratos foram pintados por George Dow... ... Wikipedia
Galeria militar- Palácio de Inverno (agora parte do Hermitage), uma coleção de retratos de comandantes e líderes militares russos - participantes da Guerra Patriótica de 1812 e das Campanhas Estrangeiras de 181314 (pintados em 181928 pelo retratista inglês J. Doe com a participação de. .. ... Livro de referência enciclopédico "São Petersburgo"
A solicitação "Guerra Patriótica" é redirecionada aqui; veja também outros significados. Este termo tem outros significados, veja Guerra de 1812. Guerra Patriótica de 1812 Guerras Napoleônicas ... Wikipedia
Não deve ser confundido com Tuchkov, Pavel Alekseevich (prefeito de Moscou). A Wikipedia tem artigos sobre outras pessoas com esse sobrenome, consulte Tuchkov. Pavel Alekseevich Tuchkov 3º ... Wikipedia
Medalha de premiação em homenagem ao 100º aniversário da vitória na Guerra Patriótica de 1812. Inscrição: “Este ano glorioso passou, mas os feitos nele realizados não passarão.” A Guerra Patriótica de 1812 deixou uma marca profunda na consciência Sociedade russa, em... Wikipédia
Edifício da Duma da cidade de Moscou fundado em 2012 Localização... Wikipedia
Este termo tem outros significados, veja Batalha de Smolensk. Batalha de Smolensk (1812) Guerra Patriótica de 1812 ... Wikipedia
- ... Wikipédia
Livros
- Galeria Militar de 1812, Maria Albertovna Martirosova, O livro apresenta a coleção de retratos de heróis russos da guerra de 1812-1814 - a “Galeria Militar” de l'Hermitage, principal obra do artista inglês dos séculos X-XIX. D. Doe. O livro contém biografias... Categoria: Artistas estrangeiros Série: tradições russas Editora: Cidade Branca,
- Galeria de Guerra de 1812 George Dow, Pantileeva A. (ed.-comp.), O livro apresenta a coleção de retratos de heróis russos da guerra de 1812-1814 - a “Galeria de Guerra” do Hermitage, principal obra do Artista inglês dos séculos X-XIX. D. Doé. O livro contém biografias... Categoria:
*
“Vou levar você ao museu”, minha irmã me disse...”
Hoje convido você para o museu. Mas o museu é muito grande, então é só um pedaço dele.
Museu Ermida. Quanto tempo voce esteve lá? Os residentes de São Petersburgo não vêm com frequência, apenas para a ocasião. Uma vez a cada poucos anos. Às vezes... uma vez... na vida.
Desta vez fiquei impressionado com a Galeria renovada. Ela ficou brilhante novamente! Vamos falar sobre ela...
Foto do site oficial do Hermitage.
Referência histórica:
A Galeria Militar de 1812 foi criada em 1826 segundo projeto de K. Rossi na parte frontal do Palácio de Inverno. Precede o Salão do Grande Trono (São Jorge). As paredes da galeria são decoradas com 12 coroas de louros moldadas com os nomes das batalhas mais importantes de 1812-814. Mais de 300 retratos representam heróis da guerra com Napoleão, que glorificaram a Rússia com suas façanhas.
A grande inauguração da galeria ocorreu durante o reinado de Nicolau I, no aniversário da expulsão dos franceses da Rússia - 25 de dezembro de 1826. Soldados de regimentos de cavalaria e infantaria marcharam ao longo da galeria em uma marcha solene passando por retratos de militares líderes, sob cujo comando lutaram bravamente em 1812-1814.
É por isso que passamos pelo mesmo corredor, passando pelas mesmas pinturas de Alexander Sergeevich!
Isso pessoalmente me choca! Principalmente neste salão, ando com especial reverência... E li:
E foi isso que Grigory Grigoryevich Chernetsov esboçou no ano de sua inauguração:
E aí foi um pouco reconstruído e o teto, por exemplo, ficou diferente. Aqui está uma pintura de EP Gau, 1862.
A última reconstrução privou-nos durante algum tempo de ver a galeria.
Devido à deterioração significativa da cobertura da Galeria de 1812 (a última reparação foi efectuada na década de 1960), a direcção Ermida Estadual decidiu reconstruir o telhado e as claraboias. Após a reparação das claraboias, a instalação de uma nova cobertura teve início em janeiro de 2001. E o teto brilhou novamente!
Há retratos de heróis até o teto.
Por exemplo, Golenishchev-Kutuzov. Mas não o mesmo, não o marechal de campo Mikhail Illarionovich, ele está na próxima foto. E Pavel Vasilyevich, que então se tornou governador-geral militar de São Petersburgo, também é legal!
Mas, por exemplo, um representante de uma família gloriosaPalen Pavel Petrovich von der
(1775-1834), conde, general de cavalaria (ainda tenente-general). É interessante, mas ele também é filho do governador-geral militar de São Petersburgo, P.A. von der Palen, elevado à categoria de conde em 22 de fevereiro de 1799.
E isso é simples gato. Um representante da famosa família de gatos Hermitage. Que são alimentados às custas de l'Hermitage. E eles, de vez em quando, vencendo a saciedade, dignam-se a trabalhar...:))
Vimos apenas uma centésima parte de l'Hermitage. Volte sempre!
E fiquei satisfeito ao ver que meus impressionistas favoritos estavam presentes, e os cavaleiros com armaduras liliputianas também estavam lá.
No terceiro andar me aproximei da garota de Renoir. “Olá, garota”, eu disse, “faz muito tempo que não te vejo...”
“Oh, olá”, ela respondeu e riu alegremente, “por que você não veio por tanto tempo? Nós sentimos saudades de você…"
Meus olhos ficaram úmidos. E meu coração estava quente e calmo...:)
Eu voltarei... Afinal, eles estão nos esperando aqui... Muito mesmo.
Numa fileira de interiores cerimoniais do Palácio de Inverno, entre os Salões Armorial e de São Jorge, está localizada a Galeria Militar de 1812.
É excepcional em seu histórico e valor artístico um monumento ao grande feito do povo russo, que defendeu a sua independência nacional no terrível décimo segundo ano e libertou os povos da Europa do jugo de Napoleão.
Trezentos e trinta e dois retratos de generais russos, participantes da Guerra Patriótica de 1812 e das campanhas estrangeiras de 1813-1814, colocados na galeria, refletem em sua totalidade um dos acontecimentos mais marcantes história militar nossa pátria.
A galeria deixa uma impressão indelével em todos que a visitam. As imagens do passado heróico distante, tão familiares e próximas de Guerra e Paz, encontraram aqui a sua encarnação pitoresca, complementando as páginas imortais de Tolstoi.
Parado na galeria, você involuntariamente se lembra de outro grande Nome russo- o nome de Pushkin, cujo florescimento criativo, sem dúvida devido ao aumento identidade nacional, causado pelo glorioso épico do Décimo Segundo Ano.
Pushkin visitava frequentemente a galeria e fazia uma descrição poética dela em seu poema “Comandante”:
O czar russo tem uma câmara no seu palácio: não é rica em ouro ou veludo; Não é onde o diamante da coroa é guardado atrás de um vidro; Mas de cima a baixo, em toda a volta, com seu pincel largo e livre, o artista pintou com olhar rápido. Não há ninfas rurais, nem madonas virgens, nem faunos com taças, nem esposas de seios fartos, nem danças, nem caças, mas todos mantos, espadas e rostos cheios de coragem guerreira. No meio de uma multidão aglomerada, o artista colocou aqui os líderes das forças do nosso povo, cobertos com a glória de uma campanha maravilhosa e memória eterna Décimo segundo ano. Muitas vezes vagueio lentamente entre eles, olho para as suas imagens familiares e, imagino, ouço os seus gritos de guerra. Não há muitos deles; outros, cujos rostos ainda são tão jovens na tela brilhante, já envelheceram e caem em silêncio com a cabeça do louro... 1835
Estas linhas de Pushkin estão gravadas em uma placa de mármore instalada na galeria em 5 de junho de 1949, para marcar o 150º aniversário do nascimento do poeta.
O crédito pela criação de uma grandiosa galeria de retratos pertence a um grupo de artistas liderados pelo pintor inglês George Dow (1781-1829). Pintor de retratos talentoso, Dow foi convidado à Rússia em 1819 para trabalhar na galeria de retratos memorial do Palácio de Inverno, que deveria perpetuar as vitórias da Rússia em 1812-1814. Nos últimos dez anos de sua vida, o artista trabalhou para cumprir a extensa tarefa que lhe foi atribuída, e a galeria de retratos criada sob sua liderança foi seu maior realização criativa. Trabalhando com uma velocidade que surpreendeu seus contemporâneos, possuindo uma técnica confiante e uma habilidade extraordinária de capturar semelhanças impressionantes com a vida em seus retratos, Dow conseguiu evitar a monotonia inevitável e aparentemente tediosa na galeria. Tendo criado um complexo artístico único, ao mesmo tempo mostrou muita liberdade e diversidade na representação dos indivíduos. O próprio Doe pintou cerca de cento e cinquenta retratos. Os restantes retratos que saíram do seu atelier, localizado no edifício Hermitage, foram feitos pelos seus assistentes, os jovens artistas russos A. V. Polyakov (1801-1835) e V. A. Golike (falecido em 1848), a quem Dow, que se distinguiu juntamente com seu talento, seu raro egoísmo, cruelmente explorado.
Deve-se notar que o fato de Alexandre I ter convidado um artista estrangeiro para trabalhar no monumento à Guerra Patriótica de 1812, já naquela época, despertou sentimentos amargos entre as pessoas que amavam a arte nacional. Arte russa e indicando que entre os retratistas russos da época existiam tais mestres maravilhosos, como A. G. Venetsianov, V. A. Tropinin, A. G. Varnek, a quem, ao que parece, era natural confiar o trabalho de perpetuar um dos acontecimentos mais gloriosos da história militar da nossa Pátria. No entanto, dos três principais retratistas russos da época, apenas um Tropinin teve participação indireta na criação da galeria: pintou vários retratos em Moscou dos participantes da Guerra Patriótica que ali viviam. Seus retratos foram então copiados no estúdio da Dow, onde foram ajustados para se adequarem ao formato escolhido pela galeria.
A inauguração da grandiosa galeria de retratos do Palácio de Inverno ocorreu em 25 de dezembro de 1826, dia da celebração anual da expulsão dos franceses da Rússia. Criada no local de seis pequenas salas que anteriormente existiam aqui, a galeria foi decorada por um dos maiores arquitetos russos início do século XIX século K. I. Rossi. Este interior não durou muito na sua forma original: foi destruído durante o grande incêndio de 1837, que destruiu quase todo o Palácio de Inverno. Todos os retratos, porém, foram abnegadamente salvos das chamas pelos soldados dos regimentos de guardas e, depois de um ano e meio, o arquiteto V. P. Stasov restaurou a sala com algumas mudanças na decoração. Essas mudanças podem ser detectadas comparando a galeria com uma pintura do artista G. G. Chernetsov pendurada entre as colunas, representando-a diante do incêndio.
Recriado em retratos imagens vívidas participantes da Guerra Patriótica de 1812 em toda a diversidade de seus personagens individuais. A decoratividade da pintura e sua exaltação romântica, que naturalmente decorreu do propósito da galeria - o salão cerimonial do palácio e um monumento à luta e vitória do exército russo - são combinadas de forma única nos melhores retratos com observação aguçada e realismo convincente.
EM breve ensaioÉ impossível tocar brevemente em todos os retratos. Detenhamo-nos, portanto, nas imagens apenas dos participantes mais significativos da epopeia do Décimo Segundo Ano.
No centro da galeria, nas laterais da porta que dá acesso ao Salão de São Jorge, há grandes retratos em tamanho real dos marechais de campo Kutuzov e Barclay de Tolly.
O grande comandante russo Mikhail Illarionovich Kutuzov (1745-1813) é retratado perto de um abeto coberto de neve, com a cabeça descoberta, vestindo um sobretudo pendurado sobre os ombros. Figura de um comandante total tranquilidade e autoconfiança, domina a planície nevada com massas de soldados combatentes. O gesto de comando da mão de Kutuzov, simbolizando a expulsão do inimigo das terras russas, é repleto de expressividade natural, justificado internamente e longe da teatralidade. O retrato foi pintado por Dow em 1829; As características faciais de Kutuzov foram tiradas de um retrato pintado por R. Volkov durante a vida no verão de 1812, antes de Kutuzov deixar São Petersburgo para se alistar no exército.
Mikhail Bogdanovich Barclay de Tolly (1761-1818) é retratado tendo como pano de fundo Paris, no dia da captura da qual pelas forças aliadas foi promovido a marechal de campo. A imagem do comandante está imbuída de um lirismo contido. A figura alta de Barclay, imerso em pensamentos, desenhada em um uniforme estreito, é desenhada sozinha contra o fundo de um céu com uma nuvem pesada - o último eco de uma tempestade barulhenta.
Este retrato, assim como o retrato de Kutuzov, foi pintado por George Dow em 1829 - Ano passado a vida do artista - e é uma de suas melhores obras.
Ao redor dos grandes retratos de Kutuzov e Barclay estão retratos menores, na altura do busto, de seus associados mais próximos.
Os retratos colocados em torno de Kutuzov retratam:
Piotr Ivanovich Bagration (1765-1812). O aluno favorito de Suvorov, herói de todas as guerras e campanhas final do XVIII- início do século XIX. Perto de Borodin, Bagration, à frente do 2º Exército, repeliu heroicamente os esforços ferozes, mas inúteis, das tropas francesas para quebrar a resistência do nosso flanco esquerdo e foi mortalmente ferido no meio da batalha. O retrato transmite a expressão da calma majestosa característica de Bagration, segundo os contemporâneos, num ambiente comum. Somente em momentos de extrema tensão na batalha o rosto de Bagration assumiu uma expressão de inspiração frenética.
Denis Vasilyevich Davydov (1784-1839). Poeta talentoso da época de Pushkin, foi ajudante de Bagration por vários anos. Brilhante comandante de cavalaria, foi o primeiro a formar um destacamento partidário de cavalaria regular em 1912 para agir contra o “grande exército” que havia invadido a Rússia.
Fedor Petrovich Uvarov (1769-1824). Ele liderou um ataque massivo de cavalaria perto de Borodino, lançado, por ordem de Kutuzov, no auge da batalha. As ações da cavalaria russa, causando confusão no flanco esquerdo do inimigo, obrigaram Napoleão a atrasar o ataque decisivo das suas tropas ao centro das nossas posições, o que permitiu a Kutuzov preparar-se para repeli-lo.
Yakov Petrovich Kulnev (1764-1812). Ele ficou famoso por suas ousadas ações de vanguarda durante a guerra com a Suécia em 1808-1809 e no início da campanha de 1812. Ele morreu em 20 de julho na batalha de Klyastitsy, que impediu a tentativa francesa de avançar para São Petersburgo. Após a morte de Kulnev, seu nome, que antes era popular, passou a ser o nome herói popular. Retratos gravados do “bravo Kulnev”, trazidos para a aldeia por mascates, apareciam até mesmo em cabanas de camponeses pobres.
Alexander Alekseevich Tuchkov (1777-1812). Ele morreu perto de Borodino no momento em que, com uma bandeira nas mãos, liderou seu regimento Revel patrocinado em um ataque de baioneta. Seu cadáver, apesar de todas as buscas pela jovem viúva, não foi encontrado. O rosto de Tuchkov está coberto de tristeza poética, característica dos retratos românticos da época e tão apropriada e justificada neste retrato.
Alexander Nikitich Seslavin (1785-1858). Partidário que foi o primeiro a descobrir o movimento em direção a Maloyaroslavets quando Napoleão estava saindo de Moscou e relatou isso ao Quartel-General das tropas russas. Característica é a pose impetuosa de Seslavin, como se estivesse pronto para um movimento rápido, para um ataque arrojado ao inimigo.
Dmitry Sergeevich Dokhturov (1756-1816). Ele desfrutou da confiança e do amor infalíveis de Kutuzov e se distinguiu por sua coragem incomumente calma e grande modéstia. Perto de Borodin, Dokhturov, depois que Bagration foi ferido, liderou nosso flanco esquerdo; perto de Maloyaroslavets, comandando um corpo, ele recebeu o golpe de todo o exército de Napoleão e o atrasou até que Kutuzov se aproximasse com as principais forças do exército russo.
Alexei Petrovich Ermolov (1777-1861). Um dos generais russos mais talentosos e populares da época Guerras Napoleônicas. No retrato de Doe, o seu perfil afiado e obstinado destaca-se eficazmente contra o fundo do céu escuro e das montanhas nevadas do Cáucaso, onde Ermolov comandou o Corpo Separado da Geórgia desde 1816. Em 1829, Pushkin, a caminho do Cáucaso, visitou o desgraçado Ermolov, que morava em Orel. Ao descrever a aparição do general em “Journey to Arzrum”, o poeta chamou a atenção para sua “cabeça de tigre em um torso hercúleo”. “Quando ele pensa e franze a testa”, escreveu Pushkin, “ele fica bonito e se parece muito com seu retrato poético pintado por Dov”.
Os retratos colocados nas laterais do retrato de Barclay de Tolly retratam:
Nikolai Nikolaevich Raevsky (1771-1829). Ele comandou um corpo do exército de Bagration. Sob o nome de "bateria de Raevsky", o reduto que existiu na Batalha de Borodino, juntamente com as "descargas de Bagration", alvo de ataques especialmente violentos dos franceses, entrou para a história. Durante suas visitas à galeria, Pushkin, que conhecia Raevsky de perto, mais de uma vez, é claro, fixou seu olhar neste retrato. Segundo o poeta, Raevsky era “um homem de mente clara, de alma simples e bela”, que “involuntariamente vinculará a si qualquer pessoa que seja digna de compreender e apreciar suas elevadas qualidades”.
Dmitry Petrovich Neverovsky (1771-1813). Em 1812, ele comandou a 27ª Divisão de Infantaria, que formou pouco antes da guerra com recrutas. Na batalha de 2 de agosto, perto de Krasny, a divisão de Neverovsky recebeu o golpe de Murat, que tentava avançar do sul para a desprotegida Smolensk. A resistência heróica da divisão “jovem” impediu que os franceses chegassem à retaguarda das nossas tropas. Os próprios inimigos chamaram a retirada de Neverovsky de Krasnoe de “a retirada dos leões”. Em 16 de outubro de 1813, perto de Leipzig, Neverovsky foi mortalmente ferido.
Dmitry Efremovich Kuteinikov (1766-1844). Um general cossaco guerreiro, ex-associado de Suvorov, cuja vida ele salvou no Kinburn Spit. Em 1812 ele comandou uma brigada de Don Cossacks. O retrato combina com sucesso o realismo na representação do rosto com uma pose bélica espetacular.
Piotr Petrovich Konovnitsyn (1764-1822). Ele comandou a retaguarda durante a retirada do exército russo de Smolensk para Borodino. Graças à firmeza e às ações hábeis de Konovnitsyn, que conteve o avanço do inimigo, o exército russo moveu-se com calma, em em perfeita ordem, sem deixar uma única carroça para os franceses, e deu meia-volta sem interferência nas posições de Borodino escolhidas por Kutuzov. Depois de deixar Moscou, Konovnitsyn foi o general de plantão sob o comando de Kutuzov e um de seus assistentes mais ativos.
O retrato foi pintado a partir da vida e transmite bem o difícil, olhar aberto Konovnitsyn, que se destacou por seu caráter direto e gostou grande amor e respeito dos subordinados.
Alexander Ivanovich Osterman-Tolstoi (1770-1857). Um dos mais valentes participantes da epopeia do décimo segundo ano, que, nas palavras de um contemporâneo, “mesmo entre os seus pares famosos soube mostrar-se”. Em 13 de julho, perto da aldeia de Ostrovnaya, ele deu aos franceses a primeira batalha séria; aqui o inimigo sentiu plenamente o que a resistência dos russos, lutando por terra Nativa. Na batalha perto de Kulm, de 17 a 18 de agosto de 1813, Tolstoi, comandando a infantaria dos guardas, derrotou o corpo de Vandam, que tentava avançar para a retaguarda das tropas aliadas russo-austríacas. Seu retrato é um dos melhores da galeria. Um sobretudo jogado descuidadamente mascara a ausência de seu braço esquerdo, perdido por Tolstoi na batalha perto de Kulm. Um olhar penetrante e uma linha de boca levemente “decepcionada” refletem o caráter único e independente do herói Kulm, que “não se dava bem” com Nicolau I e se aposentou sob seu comando.
Valeryan Grigorievich Madatov (1780-1829). Participante de muitas guerras no início do século 19, ele gozava da reputação de ser um dos cavaleiros mais arrojados da época. O retrato de Madatov transmite vividamente sua aparência característica e temperamento tempestuoso.
Sergei Grigorievich Volkonsky (1788-1865). Em 1812 ele comandou destacamento partidário. Por participação na conspiração revolucionária dos dezembristas, ele foi condenado a trabalhos forçados em 1826. Volkonsky é retratado com um uniforme modesto, sem bordados dourados; O artista prestou toda atenção em transmitir seu rosto característico, pintado de forma ampla e livre. Após o julgamento de Volkonsky, este retrato, datado de 1823, foi retirado, por ordem de Nicolau I, das obras destinadas à colocação na galeria, e só muitos anos depois nela ocupou o seu devido lugar.
Além dos retratos de Kutuzov e Barclay de Tolly, a galeria contém mais dois retratos grandes em tamanho real. O trabalho da Dow- Duque de Wellington, que derrotou Napoleão em 1815 em Waterloo e liderou. livro Konstantin Pavlovich (este último é uma cópia antiga de um retrato pintado por Dou para um dos palácios de Varsóvia, colocado na galeria por volta de 1830). Os retratos equestres de Alexandre I e seu aliado durante as campanhas de 1813-1814, o rei prussiano Frederico Guilherme III, localizados no final da galeria, foram pintados Pintor alemão F. Kruger (1797-1859) por volta de 1837 e depois colocado na galeria. Um dos artistas preferidos de Nicolau I, Kruger, adaptando-se ao gosto do cliente, pintou retratos espetaculares e frios, exibindo neles uma representação magistral das “circunstâncias” - os tecidos dos uniformes militares, botões, ordens, lapelas, etc. , retratando “não tantas pessoas com roupas, mas quantas roupas as pessoas usam”. É característico que o grande retrato de Alexandre I de Dow, originalmente na galeria, tenha sido rejeitado por realismo “inapropriado” na representação do monarca e deu lugar ao retrato de Kruger - muito elegante, habilmente pintado, mas vazio internamente e inexpressivo.
Um retrato equestre de outro aliado de Alexandre I, o imperador austríaco Francisco I, foi pintado pelo artista vienense P. Krafft (1780-1856) em 1832.
Treze molduras vazias, cobertas com seda verde, estão nesta forma na galeria desde a sua inauguração; Neles estão gravados os nomes dos generais que participaram da Guerra de 1812, cujos retratos não foram pintados por causa de sua morte ou por outros motivos.
A galeria foi preservada inalterada desde a sua restauração após o incêndio de 1837, portanto, junto com os retratos dos heróis do Décimo Segundo Ano, reverenciados pela memória do povo, vemos nela retratos de reacionários como Arakcheev, Benckendorff, Chernyshev e outros , que desempenhou o papel mais sombrio na história subsequente da Rússia.
Somente em Anos soviéticos Na parede final da galeria, bem como entre as colunas do extremo oposto, encontram-se quatro retratos de granadeiros do palácio, veteranos do Décimo Segundo Ano, pintados por Doe. Esses retratos são de particular interesse e significado para nós, como retratos extremamente raros de soldados russos - heróis da Guerra Patriótica, que defenderam a independência de nossa Pátria sob a liderança de Kutuzov e seus camaradas.
Na entrada da galeria pela antecâmara existem dois grandes pinturas artista P. Hess (1792-1871), que executou doze pinturas para o Palácio de Inverno na década de 40 do século passado, retratando as batalhas de 1812. Antes de prosseguir com a execução da ordem recebida, Hess estudou cuidadosamente os materiais sobre a história da Guerra Patriótica, viajou em 1839 por todos os campos de batalha que deveria retratar e criou uma espécie de pinturas panorâmicas de batalha, que se distinguiam pela clareza do história e a abundância de detalhes transmitidos conscientemente. Da série que pintou, a galeria contém pinturas " batalha de Borodino" e "Retirada francesa através do Berezina".
Não há ninfas rurais ou Madonas virgens aqui,
Não há faunos com xícaras, nem esposas de seios fartos,
Sem dança, sem caça, mas com todas as capas e espadas,
Sim, rostos cheios de coragem militar.
A. S. Pushkin
332 retratos de generais que demonstraram coragem durante a Guerra Patriótica de 1812 adornam a Galeria Militar que se estende desde o Armorial até a Sala do Grande Trono do Palácio de Inverno. De acordo com o projeto de Karl Rossi, em 1826 várias pequenas salas para diversos fins foram combinadas para criar uma sala de retratos. Como a inauguração da galeria aconteceria no dia 25 de dezembro, dia da expulsão do exército de Napoleão do solo russo, os trabalhos de criação do interior do salão e de pintura de retratos foram realizados de forma bastante precipitada. E ainda assim, no dia da inauguração, muitos espaços nas paredes da galeria estavam vazios, cobertos de tecido. As placas neles designavam os heróis, cujos retratos logo ocupariam seus lugares.
Após o serviço festivo na Igreja do Paço, seguido da consagração da galeria, soldados de infantaria e cavalaria percorreram-na em desfile solene, saudando os retratos dos seus heróicos chefes militares.
É importante notar que todos esses retratos foram criados por um artista - o inglês George Dow, que foi auxiliado por Alexander Polyakov e Wilhelm Golike. A lista de generais foi compilada pelo Departamento de Inspetoria do Estado-Maior, mas alguns nomes foram riscados pessoalmente por Alexandre I sem explicação. Os historiadores sugerem que o imperador retirou da galeria de honra os militares que demonstraram simpatia pelo levante dezembrista.
Um incêndio em 1837 destruiu completamente o interior da Galeria Militar. No entanto, milagrosamente, todos os retratos dos heróis foram salvos do fogo. Durante a restauração, o arquiteto Vladimir Stasov aumentou a galeria em quase 6 metros, tornando-a ainda mais significativa e solene.
A lista dos generais agraciados com a honra de decorar a galeria do Palácio de Inverno com seus retratos foi compilada em 1820. Dado o enorme escopo do trabalho, George Dow começou imediatamente a escrevê-los. Infelizmente, naquela época muitos dos generais da lista já haviam morrido ou eram tão de meia-idade que não queriam fazer isso de jeito nenhum. jeito difícil Por Estradas russas das suas províncias para a capital, com o único propósito de posar algumas vezes para o artista. Portanto, muitos deles já foram escritos retratos existentes, enviado a São Petersburgo de todo o país pelos próprios generais ou por seus parentes. São vários os casos curiosos em que uma esposa enviou um retrato do marido da época da juventude, acompanhado de uma carta: “Apesar de meu marido ter falecido em idade avançada, posso testemunhar que ao longo dos anos ele não mudou de forma alguma."
