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A que evento histórico é dedicado o Cavaleiro de Bronze? Monumento a Pedro I do escultor Etienne Falconet "O Cavaleiro de Bronze"

Descrição

Monumento " Cavaleiro de Bronze"há muito tempo está associada à cidade de São Petersburgo; é considerada um dos principais símbolos da cidade de Neva.

Cavaleiro de Bronze. Quem está representado no monumento?

Um dos monumentos equestres mais bonitos e famosos do mundo é dedicado ao imperador russo Pedro I.

Em 1833, o grande poeta russo Alexander Sergeevich Pushkin escreveu o famoso poema “O Cavaleiro de Bronze”, que deu o segundo nome ao monumento a Pedro I em Praça do Senado.

A história da criação do monumento a Pedro I em São Petersburgo

A história da criação deste grandioso monumento remonta à época do reinado da Imperatriz Catarina II, que se considerava a sucessora e continuadora das ideias de Pedro o Grande. Querendo perpetuar a memória do czar reformador, Catarina ordena a construção de um monumento a Pedro I. Fã das ideias europeias do iluminismo, cujos pais ela considerava os grandes pensadores franceses Diderot e Voltaire, a imperatriz instrui o príncipe Alexander Mikhailovich Golitsyn recorrer a eles em busca de recomendações sobre a escolha de um escultor capaz de erguer um monumento ao Grande Pedro. Os medidores foram recomendados pelo escultor Etienne-Maurice Falconet, com quem foi assinado contrato em 6 de setembro de 1766 para criar estátua equestre, por uma recompensa bastante pequena - 200.000 libras. Para trabalhar no monumento, Etienne-Maurice Falconet, que já tinha cinquenta anos, chegou com uma jovem assistente de dezessete anos, Marie-Anne Collot.

Étienne-Maurice Falconet. Busto de Marie-Anne Collot.

Para a Imperatriz Catarina II, o monumento era representado por uma estátua equestre, onde Pedro I deveria ser representado como um imperador romano com um bastão na mão - este era um cânone europeu geralmente aceite, com as suas raízes remontando aos tempos de a glorificação dos governantes Roma antiga. Falconet via a estátua de maneira diferente - dinâmica e monumental, igual em seu significado interno e solução plástica ao gênio do homem que criou a nova Rússia.

Ficam as notas do escultor, onde escreveu: "Limitar-me-ei apenas à estátua deste herói, que não interpreto nem como um grande comandante nem como um vencedor, embora ele, claro, tenha sido ambos. A personalidade do criador, legislador, benfeitor de seu país é muito mais elevado, e é isso que precisa ser mostrado às pessoas. Meu rei não segura nenhuma vara, ele estende sua mão direita beneficente sobre o país por onde está viajando. Ele sobe ao topo da rocha que lhe serve de pedestal - este é um emblema das dificuldades que superou."

Hoje, o monumento do Cavaleiro de Bronze, conhecido em todo o mundo como símbolo de São Petersburgo - o imperador com a mão estendida sobre um cavalo empinado sobre um pedestal em forma de rocha, foi absolutamente inovador para a época e teve não há análogos no mundo. Foi preciso muito trabalho para o mestre convencer a principal cliente do monumento, a Imperatriz Catarina II, da correção e grandiosidade de sua engenhosa solução.

Falcone trabalhou durante três anos no modelo da estátua equestre, onde problema principal O mestre fez uma interpretação plástica do movimento do cavalo. Na oficina do escultor foi construída uma plataforma especial, com o mesmo ângulo de inclinação que deveria ter o pedestal do “Cavaleiro de Bronze”, e cavaleiros a cavalo voavam sobre ela, empinando os cavalos. Falcone observou cuidadosamente os movimentos dos cavalos e fez esboços cuidadosos. Nessa época, Falcone fez diversos desenhos e maquetes escultóricas da estátua e encontrou exatamente a solução plástica que serviu de base para o monumento a Pedro I.

Em fevereiro de 1767, no início da Nevsky Prospekt, no local do Temporário Palácio de inverno, está sendo erguido um prédio para a fundição do Cavaleiro de Bronze.

Em 1780, a maquete do monumento foi concluída e em 19 de maio a escultura foi aberta à visitação pública durante duas semanas. As opiniões em São Petersburgo estavam divididas - alguns gostaram da estátua equestre, outros criticaram o próprio futuro monumento famoso Pedro I (Cavaleiro de Bronze).

Um facto interessante é que a cabeça do imperador foi esculpida pela aluna de Falconet, Marie-Anne Collot; Catarina II gostou da sua versão do retrato de Pedro I e a imperatriz concedeu ao jovem escultor uma pensão vitalícia de 10.000 libras.

O pedestal do “Cavaleiro de Bronze” tem uma história separada. Segundo o autor do monumento a Pedro I, o pedestal deveria ser uma rocha natural, em forma de onda, simbolizando o acesso da Rússia ao mar sob a liderança de Pedro, o Grande. A procura de um monólito de pedra começou imediatamente com o início dos trabalhos da maquete escultórica e, em 1768, foi encontrada uma rocha granítica na região de Lakhta.

Sabe-se que o camponês Semyon Grigorievich Vishnyakov relatou a descoberta do monólito de granito. Segundo uma lenda que existia entre população local, era uma vez uma rocha de granito que foi atingida por um raio e a partiu, daí o nome “Pedra do Trovão”.

Para estudar a adequação da pedra ao pedestal, o engenheiro Conde de Lascari foi enviado a Lakhta, que propôs a utilização de um maciço granítico maciço para o monumento, e também fez cálculos para o plano de transporte. A ideia era construir uma estrada na mata a partir do local da pedra e transportá-la até a baía, para depois entregá-la por água até o local de instalação.

Em 26 de setembro de 1768, iniciaram-se os trabalhos de preparação para a movimentação da rocha, para a qual primeiro foi totalmente desenterrada e separada a parte quebrada, que deveria servir de pedestal do monumento a Pedro I (o Cavaleiro de Bronze) em São Petersburgo.

Na primavera de 1769, a “Pedra do Trovão” foi instalada sobre uma plataforma de madeira por meio de alavancas e a estrada foi preparada e reforçada durante todo o verão; quando as geadas atingiram e o solo congelou, o monólito de granito começou a ser movido em direção à baía. Para isso, foi inventado e fabricado um dispositivo especial de engenharia, que era uma plataforma apoiada em trinta bolas de metal, movendo-se ao longo de trilhos de madeira ranhurados revestidos de cobre.

Vista da Pedra do Trovão durante o seu transporte na presença da Imperatriz Catarina II.

Em 15 de novembro de 1769 teve início a movimentação do colosso de granito. Ao movimentar a pedra, 48 artesãos a cortaram, dando-lhe o formato pretendido para o pedestal. Estas obras foram supervisionadas pelo pedreiro Giovanni Geronimo Rusca. A movimentação do bloco despertou grande interesse e pessoas vieram especialmente de São Petersburgo para assistir a essa ação. Em 20 de janeiro de 1770, a própria Imperatriz Catarina II veio a Lakhta e observou pessoalmente o movimento da rocha, que durante seu reinado se moveu 25 metros. Por seu decreto, a operação de transporte para movimentação da “Pedra do Trovão” foi marcada com uma medalha cunhada com a inscrição “Como ousadia. 20 de janeiro de 1770”. Em 27 de fevereiro, o monólito de granito alcançou a costa do Golfo da Finlândia, de onde deveria viajar por água até São Petersburgo.

Do lado da costa, uma barragem especial foi construída nas águas rasas, estendendo-se por novecentos metros dentro da baía. Para mover a rocha na água, foi feita uma grande embarcação de fundo chato - um carrinho de bebê, que se movia com a ajuda de trezentos remadores. Em 23 de setembro de 1770, o navio atracou no aterro próximo à Praça do Senado. No dia 11 de outubro, o pedestal do Cavaleiro de Bronze foi instalado na Praça do Senado.

A própria fundição da estátua ocorreu com grandes dificuldades e fracassos. Devido à complexidade da obra, muitos mestres de fundição recusaram-se a fundir a estátua, enquanto outros cobraram um preço muito alto pela produção. Como resultado, o próprio Etienne-Maurice Falconet teve que estudar fundição e em 1774 começou a fundir o Cavaleiro de Bronze. De acordo com a tecnologia de fabricação, a estátua deve ser oca por dentro. Toda a complexidade da obra residia no facto de a espessura das paredes da parte frontal da estátua ter de ser mais fina do que a espessura das paredes da parte posterior. Pelos cálculos, a parte traseira mais pesada dava estabilidade à estátua, que contava com três pontos de apoio.

Só foi possível fazer a estátua a partir da segunda fundição, em julho de 1777, e os trabalhos de acabamento final continuaram por mais um ano. Por esta altura, as relações entre a Imperatriz Catarina II e Falcone tinham-se deteriorado: o cliente coroado não gostou do atraso na conclusão das obras do monumento. Para concluir a obra o mais rápido possível, a imperatriz nomeou o relojoeiro A. Sandots para auxiliar o escultor, que iniciou o entalhe final da superfície do monumento.

Em 1778, Etienne-Maurice Falconet deixou a Rússia sem recuperar o favor da imperatriz e sem esperar pela inauguração da criação mais importante da sua vida - o monumento a Pedro I, que o mundo inteiro hoje conhece como o monumento do Cavaleiro de Bronze em São Petersburgo. Petersburgo. Este monumento foi a última criação do mestre, ele não criou outra escultura.

A conclusão de todas as obras do monumento foi supervisionada pelo arquiteto Yu.M. Felten - o pedestal ganhou sua forma final, após a instalação da escultura, sob os cascos do cavalo, projeto do arquiteto F.G. Gordeev, escultura de uma cobra.

Querendo enfatizar o seu compromisso com as reformas de Pedro, a Imperatriz Catarina II ordenou que o pedestal fosse decorado com a inscrição: “Catarina II a Pedro I”.

Inauguração do monumento a Pedro I

No dia 7 de agosto de 1782, exatamente no centenário da ascensão de Pedro I ao trono, foi decidido coincidir com a inauguração do monumento.

Abertura do monumento ao Imperador Pedro I.

Muitos cidadãos reunidos na Praça do Senado, autoridades estrangeiras e associados de alto escalão de Sua Majestade estiveram presentes - todos aguardavam a chegada da Imperatriz Catarina II para abrir o monumento. O monumento foi escondido por uma cerca de lona especial. Para o desfile militar, regimentos de guardas foram alinhados sob o comando do Príncipe A. M. Golitsyn. A Imperatriz, em traje cerimonial, chegou de barco ao longo do Neva e o povo a saudou com aplausos. Subindo à varanda do edifício do Senado, a Imperatriz Catarina II fez um sinal, o véu que cobria o monumento caiu e a figura de Pedro o Grande apareceu diante do povo entusiasmado, sentado num cavalo empinado, estendendo triunfalmente a mão direita e olhando para o distância. Os regimentos de guardas marcharam em desfile ao longo da margem do Neva ao som de tambores.

Por ocasião da inauguração do monumento, a Imperatriz emitiu um manifesto sobre o perdão e a concessão da vida a todos os condenados à execução; foram libertados os presos que adoeceram na prisão durante mais de 10 anos por dívidas públicas e privadas.

Foi emitida uma medalha de prata com a imagem do monumento. Três cópias da medalha foram fundidas em ouro. Catarina II não se esqueceu do criador do monumento: por seu decreto, o príncipe D. A. Golitsyn entregou as medalhas de ouro e prata ao grande escultor de Paris.

O Cavaleiro de Bronze testemunhou não só as celebrações e feriados que aconteceram aos seus pés, mas também os trágicos acontecimentos de 14 (26) de dezembro de 1825 - o levante dezembrista.

Para comemorar o 300º aniversário de São Petersburgo, o Monumento a Pedro I foi restaurado.

Hoje em dia, como antes, este é o monumento mais visitado de São Petersburgo. O Cavaleiro de Bronze na Praça do Senado muitas vezes se torna o centro das celebrações e feriados da cidade.

Informação

Arquiteto

Yu M. Felten
Escultor

E. M. Falcone

Contatos

Endereço

São Petersburgo, Praça do Senado

Como chegar lá?

Metrô

Almiranteyskaya
Como chegar lá

Das estações "Nevsky Prospekt", "Gostiny Dvor", "Admiralteyskaya"
Trólebus: 5, 22
Ônibus: 3, 22, 27, 10
até a Praça de Santo Isaac, depois caminhe até o Neva, passando pelo Jardim Alexandre.

O escultor francês EM Falconet chegou à Rússia a convite de Catarina II no outono de 1766. Sua aluna Marie-Anne Collot chegou com Falconet. Falconet pensou antecipadamente no programa do monumento ao “benfeitor, transformador e legislador” da Rússia, executado de forma inovadora para a época, extremamente lacônico e de design global. significado simbólico forma. Os trabalhos na escultura equestre duraram 12 anos. M.-A. participou na criação da estátua de Pedro I. Collo, que pintou o retrato do imperador. Ao mesmo tempo, estava sendo decidida a questão da escolha do local para instalação do monumento e estava em andamento a busca por uma pedra gigantesca para o pedestal. A chamada “pedra do trovão” foi encontrada nas proximidades da aldeia de Lakhta. Para transportar a pedra com peso superior a 1000 toneladas, foram utilizados desenhos e dispositivos originais, foram construídas uma barcaça especial e navios.

Sob a direção e participação de Falcone, a fundição da estátua equestre em bronze foi realizada pelo mestre fundidor E. M. Khailov. Em agosto de 1775, ocorreu a primeira fundição da escultura, sem muito sucesso. Devido a uma quebra no molde e a um incêndio na oficina, a parte superior da peça fundida em bronze foi danificada e “cortada”. A fundição final da parte superior faltante da estátua foi realizada por Falconet em 1777. No verão de 1778, os trabalhos de fundição e entalhe da escultura foram totalmente concluídos. Em memória disso, o autor gravou uma inscrição em latim na dobra do manto do cavaleiro, que, traduzida, diz: “Esculpido e fundido por Etienne Falconet, parisiense, 1778”. Em setembro do mesmo ano, o escultor deixou São Petersburgo. O escultor F. G. Gordeev participou da criação do monumento, segundo cujo modelo foi moldada a cobra sob os cascos do cavalo. O andamento dos trabalhos de construção do monumento após a saída de E. Falcone da Rússia foi monitorado pelo arquiteto Yu. M. Felten.

Em 1872, por iniciativa da Duma da cidade de São Petersburgo, por ocasião da celebração do 200º aniversário do nascimento de Pedro I, foram instalados no monumento 4 postes de iluminação com candelabros, fabricados na fábrica de Chopin.

De acordo com o plano de E. Falconet, não havia cerca ao redor do monumento. Numa carta a D. Diderot, o escultor escreveu o seguinte sobre isso: “Não haverá grades ao redor de Pedro, o Grande, por que colocá-lo em uma gaiola?” Contrariando a ideia do autor, foi instalada uma cerca feita pelo mestre Stefan Weber para a abertura do monumento. Em 1903, em conexão com o 200º aniversário da fundação de São Petersburgo, a cerca, por distorcer o plano original do autor, foi removida, “graças ao qual o monumento, cuja ideia está embutida no pensamento de movimento desenfreado para a frente, apareceu pela primeira vez em toda a sua beleza.”

Em 1908, a Academia de Artes criou uma comissão especial para estudar o estado do monumento e, no ano seguinte, 1909, o monumento passou pela primeira vez por uma restauração séria, incluindo a abertura da escotilha na garupa do cavalo, quando mais de 150 baldes de a água que penetrou em seu interior através de inúmeras rachaduras foi removida. Sob a liderança do escultor I. V. Krestovsky em 1935-1936. Foram realizados trabalhos de pesquisa e restauração do monumento.

Estudos modernos do monumento e complexo trabalho de restauração realizada pelo Museu Estadual de Escultura Urbana em 1976. Por esta altura, sérias preocupações foram causadas por fissuras nas pernas de apoio do cavalo, cuja causa teve de ser determinada. Pela primeira vez na história do monumento, foi desenvolvido e realizado um extenso programa de pesquisa sobre a composição do bronze, o estado da película protetora de óxido - pátina e a resistência da moldura interna da estátua equestre. O estudo envolveu cientistas do Instituto Politécnico, dos laboratórios das fábricas Kirov e Izhora e do Instituto de Pesquisa que leva seu nome. Efremov e outras empresas. Utilizando equipamentos especiais, foi realizada gamagrafia, com a qual ficou claro que a causa das fissuras foi a “queima excessiva” do metal quando, para remodelar o topo da escultura, Falcone aqueceu seu fundo a uma alta temperatura. temperatura. Foi determinada a composição do bronze, que contém mais de 90% de cobre. As rachaduras foram seladas com inserções fundidas em bronze especialmente fundido. A estrutura de suporte foi examinada e reforçada. Pesquisas mostraram imagem completa características de design do monumento. A altura da escultura é de 5,35 m, a altura do pedestal é de 5,1 m, o comprimento do pedestal é de 8,5 m.

O poema de A. S. Pushkin “O Cavaleiro de Bronze” combina tanto histórico quanto problemas sociais. Esta é a reflexão do autor sobre Pedro, o Grande, como reformador, uma coleção de diferentes opiniões e avaliações sobre suas ações. Este poema é uma de suas obras perfeitas, tendo significado filosófico. Oferecemos para sua informação breve análise poemas, o material pode ser utilizado para trabalhos nas aulas de literatura do 7º ano.

Breve Análise

Ano de escrita– 1833

História da criação– Durante o período de seu “outono dourado”, quando Pushkin foi forçado a permanecer na propriedade Boldinsky, o poeta teve um surto criativo. Durante essa época “dourada”, o autor criou muitas obras brilhantes que impressionaram tanto o público quanto a crítica. Uma dessas obras do período Boldino foi o poema “O Cavaleiro de Bronze”.

Assunto– O reinado de Pedro, o Grande, a atitude da sociedade face às suas reformas – tópico principal"O Cavaleiro de Bronze"

Composição– A composição consiste em uma grande introdução, pode ser considerada como poema separado, e duas partes nas quais estamos falando sobre sobre o personagem principal, a enchente devastadora de 1824 e sobre o encontro do herói com o Cavaleiro de Bronze.

Gênero– O gênero de “O Cavaleiro de Bronze” é um poema.

Direção - Poema histórico que descreve eventos reais, direção– realismo.

História da criação

Logo no início da história da criação do poema, o escritor estava na propriedade Boldinsky. Ele pensou muito sobre a história do Estado russo, sobre seus governantes e seu poder autocrático. Naquela época, a sociedade estava dividida em dois tipos de pessoas - algumas apoiavam totalmente as políticas de Pedro, o Grande, tratavam-no com adoração, e o outro tipo de pessoas encontrava semelhanças no grande imperador com espíritos malignos, considerou-o um demônio do inferno e o tratou de acordo.

O escritor ouviu diferentes opiniões sobre o reinado de Pedro, o resultado de seus pensamentos e coleta de informações diversas foi o poema “O Cavaleiro de Bronze”, que completou seu apogeu de criatividade Boldino, o ano em que o poema foi escrito foi 1833.

Assunto

Em “O Cavaleiro de Bronze” a análise da obra reflete um dos principais temas– o poder e o homenzinho. O autor reflete sobre o domínio do Estado, sobre o embate homem pequeno com um enorme colosso.

Eu mesmo significado do nome– “O Cavaleiro de Bronze” – contém a ideia central da obra poética. O monumento a Pedro é feito de bronze, mas o autor preferiu um epíteto diferente, mais pesado e sombrio. Então, por meio de expressões meios artísticos, o poeta delineia uma poderosa máquina estatal, indiferente aos problemas dos pequenos que sofrem com o poder do governo autocrático.

Neste poema, conflito entre uma pessoa pequena e as autoridades não tem continuação, uma pessoa é tão mesquinha com o estado quando “a floresta é derrubada - as lascas voam”.

Pode-se julgar o papel de um indivíduo no destino do Estado de diferentes maneiras. Na introdução ao poema, o autor caracteriza Pedro, o Grande, como um homem de incrível inteligência, clarividente e decidido. Enquanto estava no poder, Pedro olhou para o futuro; pensou no futuro da Rússia, no seu poder e indestrutibilidade. As ações de Pedro, o Grande, podem ser julgadas de diferentes maneiras, acusando-o de despotismo e tirania para com o povo. É impossível justificar as ações de um governante que construiu o poder sobre os ossos do povo.

Composição

A brilhante ideia de Pushkin nas características composicionais do poema serve como prova da habilidade criativa do poeta. A longa introdução, dedicada a Pedro o Grande e à cidade que construiu, pode ser lida como uma obra independente.

A linguagem do poema absorveu tudo originalidade do gênero, enfatizando a atitude do autor diante dos acontecimentos que descreve. Na descrição de Pedro e São Petersburgo, a linguagem é patética, majestosa, em total harmonia com a aparência do imperador, grande e poderoso.

A história é contada em uma linguagem completamente diferente simples Eugênia. O discurso narrativo sobre o herói é feito em linguagem comum, refletindo a essência do “homenzinho”.

O maior gênio de Pushkin é claramente visível neste poema: está tudo escrito na mesma métrica poética, mas em diferentes lugares da obra soa completamente diferente. As duas partes do poema que seguem a introdução também podem ser consideradas um trabalho separado. Essas partes falam sobre uma pessoa ordinária, que perdeu a namorada em uma enchente.

Eugene culpa o monumento a Pedro por isso, o que implica que é o próprio imperador - o autocrata. Quem sonha com a simples felicidade humana perdeu o sentido da vida, tendo perdido o que havia de mais precioso - perdeu sua amada, seu futuro. Parece a Evgeniy que o Cavaleiro de Bronze o está perseguindo. Eugene entende que o autocrata é cruel e impiedoso. Esmagado pela dor, o jovem enlouquece e depois morre, sem sentido para a vida.

Podemos concluir que desta forma o autor dá continuidade ao tema do “homenzinho”, desenvolvido naquela época na literatura russa. Com isso ele prova o quão despótico o governo é para com as pessoas comuns.

Personagens principais

Gênero

A obra “O Cavaleiro de Bronze” pertence ao gênero de poema poético com direção realista.

O poema é de grande escala em seu conteúdo profundo; inclui tanto históricos quanto questões filosóficas. Não há epílogo no poema, e as contradições entre o homenzinho e todo o estado permanecem abertas.

Em 1782, o centenário da ascensão de Pedro I ao trono russo foi celebrado em São Petersburgo com a inauguração de um monumento ao czar pelo escultor Etienne Maurice Falconet. O monumento passou a ser chamado de Cavaleiro de Bronze graças a A. S. Pushkin.

O monumento a Pedro I (“Cavaleiro de Bronze”) está localizado no centro da Praça do Senado. O autor da escultura é o escultor francês Etienne-Maurice Falconet.

A localização do monumento a Pedro I não foi escolhida por acaso. Perto está o Almirantado, edifício do principal órgão legislativo fundado pelo imperador. Rússia czarista- Senado. Catarina II insistiu em colocar o monumento no centro da Praça do Senado. O autor da escultura, Etienne-Maurice Falconet, fez o que queria ao instalar o “Cavaleiro de Bronze” mais perto do Neva.

Por ordem de Catarina II, Falcone foi convidado a São Petersburgo pelo Príncipe Golitsyn. Os professores da Academia de Pintura de Paris Diderot e Voltaire, em cujo gosto Catarina II confiava, aconselharam recorrer a este mestre.

Falcone já tinha cinquenta anos. Ele trabalhou para fábrica de porcelana, mas sonhei grande e arte monumental. Quando foi recebido um convite para erguer um monumento na Rússia, Falcone, sem hesitar, assinou o contrato em 6 de setembro de 1766. Suas condições determinaram: o monumento a Pedro deveria consistir “principalmente em uma estátua equestre de tamanho colossal”. O escultor recebeu uma oferta bastante modesta (200 mil libras), outros mestres pediram o dobro.

Falconet chegou a São Petersburgo com sua assistente Marie-Anne Collot, de dezessete anos.

A visão do monumento a Pedro I pelo autor da escultura era notavelmente diferente do desejo da imperatriz e da maioria da nobreza russa. Catarina II esperava ver Pedro I com uma vara ou cetro na mão, montado em um cavalo como um imperador romano. O Conselheiro de Estado Shtelin viu a figura de Pedro rodeada de alegorias de Prudência, Diligência, Justiça e Vitória. Eu. eu. Betskoy, que supervisionou a construção do monumento, imaginou-o como uma figura de corpo inteiro, segurando um estado-maior nas mãos. Falconet foi aconselhado a direcionar o olho direito do imperador para o Almirantado e o esquerdo para a construção dos Doze Colégios. Diderot, que visitou São Petersburgo em 1773, concebeu um monumento em forma de fonte decorada com figuras alegóricas.

Falcone tinha algo completamente diferente em mente. Ele acabou sendo teimoso e persistente. O escultor escreveu:
“Limitar-me-ei apenas à estátua deste herói, que não interpreto nem como um grande comandante nem como um vencedor, embora ele, claro, tenha sido as duas coisas. A personalidade do criador, legislador, benfeitor de seu país é muito superior, e é isso que precisa ser mostrado às pessoas. Meu rei não segura nenhuma vara, ele estende sua beneficente mão direita sobre o país por onde viaja. Ele sobe ao topo da rocha, que lhe serve de pedestal - este é um emblema das dificuldades que superou.”

Defendendo o direito à sua opinião sobre o aparecimento do monumento a Falcone, escreveu I.I. Betsky:
“Você poderia imaginar que o escultor escolhido para criar um monumento tão significativo seria privado da capacidade de pensar e que os movimentos de suas mãos seriam controlados pela cabeça de outra pessoa, e não pela sua?”

Também surgiram disputas em torno das roupas de Pedro I. O escultor escreveu a Diderot:
“Você sabe que não vou vesti-lo em estilo romano, assim como não vestiria Júlio César ou Cipião em russo.”

Falcone trabalhou em um modelo em tamanho real do monumento durante três anos. As obras de “O Cavaleiro de Bronze” foram realizadas no local do antigo Palácio de Inverno temporário de Elizabeth Petrovna. Em 1769, os transeuntes podiam observar aqui um oficial da guarda subir a cavalo até uma plataforma de madeira e empiná-la. Isso acontecia várias horas por dia. Falcone sentou-se à janela em frente à plataforma e esboçou cuidadosamente o que viu. Os cavalos para trabalhar no monumento foram retirados dos estábulos imperiais: os cavalos Brilhante e Capricho. O escultor escolheu a raça russa “Oryol” para o monumento.

A aluna de Falconet, Marie-Anne Collot, esculpiu a cabeça do Cavaleiro de Bronze. O próprio escultor realizou este trabalho três vezes, mas em todas as vezes Catarina II aconselhou refazer o modelo. A própria Maria propôs seu esboço, que foi aceito pela imperatriz. Por seu trabalho, a menina foi aceita como integrante Academia Russa artes, Catarina II atribuiu-lhe uma pensão vitalícia de 10.000 libras.

A cobra sob a pata do cavalo foi esculpida pelo escultor russo F.G. Gordeev.

A preparação do modelo de gesso em tamanho real do monumento levou doze anos; ficou pronto em 1778. A maquete foi aberta à exibição pública na oficina na esquina da Brick Lane com a Bolshaya Morskaya Street. Várias opiniões foram expressas. O Procurador-Geral do Sínodo não aceitou resolutamente o projeto. Diderot ficou satisfeito com o que viu. Catarina II revelou-se indiferente ao modelo do monumento - não gostou da arbitrariedade de Falcone na escolha do aspecto do monumento.

Durante muito tempo, ninguém quis assumir a tarefa de fundir a estátua. Mestres estrangeiros exigiam muito uma grande quantidade, e os artesãos locais ficaram assustados com o tamanho e a complexidade do trabalho. Segundo os cálculos do escultor, para manter o equilíbrio do monumento, as paredes frontais do monumento tiveram que ser muito finas - não mais que um centímetro. Até mesmo um trabalhador de fundição especialmente convidado da França recusou tal trabalho. Ele chamou Falcone de louco e disse que não existia tal exemplo de casting no mundo, que não daria certo.

Finalmente, um trabalhador de fundição foi encontrado - mestre de canhões Emelyan Khailov. Junto com ele, Falcone selecionou a liga e fez amostras. Em três anos, o escultor dominou a fundição com perfeição. Eles começaram a lançar o Cavaleiro de Bronze em 1774.

A tecnologia era muito complexa. A espessura das paredes frontais deveria ser menor que a espessura das paredes traseiras. Ao mesmo tempo, a parte posterior ficou mais pesada, o que deu estabilidade à estátua, que se apoiava em apenas três pontos de apoio.

Encher a estátua por si só não foi suficiente. Durante a primeira, o tubo através do qual o bronze quente era fornecido ao molde estourou. A parte superior da escultura foi danificada. Tive que cortá-lo e me preparar para o segundo recheio por mais três anos. Desta vez o trabalho foi um sucesso. Em memória dela, numa das dobras do manto de Pedro I, o escultor deixou a inscrição “Esculpido e fundido por Etienne Falconet, parisiense em 1778”.

A Gazeta de São Petersburgo escreveu sobre esses eventos:
“Em 24 de agosto de 1775, Falconet lançou aqui uma estátua de Pedro, o Grande, a cavalo. A fundição foi bem-sucedida, exceto em lugares de 60 por 60 centímetros no topo. Esta lamentável falha ocorreu através de um incidente que não era de todo previsível e, portanto, impossível de evitar. O incidente acima mencionado parecia tão terrível que temiam que todo o edifício pegasse fogo e, conseqüentemente, todo o negócio fracassasse. Khailov permaneceu imóvel e carregou o metal fundido para o molde, sem perder o mínimo vigor diante do perigo de sua vida. Falcone, tocado por tanta coragem no final do caso, correu até ele e beijou-o de todo o coração e deu-lhe dinheiro dele mesmo.”

Segundo o plano do escultor, a base do monumento é uma rocha natural em forma de onda. O formato da onda lembra que foi Pedro I quem conduziu a Rússia ao mar. A Academia de Artes começou a procurar a pedra monólito quando a maquete do monumento ainda não estava pronta. Era necessária uma pedra cuja altura seria de 11,2 metros.

O monólito de granito foi encontrado na região de Lakhta, a 12 milhas de São Petersburgo. Era uma vez, segundo lendas locais, um raio atingiu a rocha, formando uma rachadura nela. Entre moradores locais A rocha foi chamada de "Pedra do Trovão". Foi assim que mais tarde começaram a chamá-lo quando o instalaram nas margens do Neva, sob o famoso monumento.

O peso inicial do monólito é de cerca de 2.000 toneladas. Catarina II anunciou uma recompensa de 7.000 rublos para quem conseguisse mais método eficaz entregue a pedra na Praça do Senado. De muitos projetos, foi escolhido o método proposto por um certo Carbury. Corriam rumores de que ele havia comprado este projeto de algum comerciante russo.

Uma clareira foi aberta desde o local da pedra até a margem da baía e o solo foi reforçado. A rocha foi libertada do excesso de camadas e imediatamente ficou 600 toneladas mais leve. A pedra do trovão foi içada com alavancas até uma plataforma de madeira apoiada em bolas de cobre. Essas bolas moviam-se sobre trilhos de madeira ranhurados revestidos de cobre. A clareira era sinuosa. O trabalho de transporte da rocha continuou tanto em climas frios quanto quentes. Centenas de pessoas trabalharam. Muitos residentes de São Petersburgo vieram assistir a esta ação. Alguns dos observadores recolheram fragmentos de pedra e usaram-nos para fazer botões de cana ou botões de punho. Em homenagem à extraordinária operação de transporte, Catarina II ordenou a cunhagem de uma medalha na qual estava escrito “Como ousadia. 20 de janeiro de 1770.”

O poeta Vasily Rubin escreveu no mesmo ano:
A Montanha Russa, não feita por mãos, está aqui,
Ouvindo a voz de Deus dos lábios de Catarina,
Veio para a cidade de Petrov através do abismo do Neva
E ela caiu sob os pés do Grande Pedro.

Na época em que o monumento a Pedro I foi erguido, a relação entre o escultor e a corte imperial havia se deteriorado completamente. Chegou ao ponto que Falcone foi creditado apenas por uma atitude técnica em relação ao monumento. O mestre ofendido não esperou a inauguração do monumento e em setembro de 1778, junto com Marie-Anne Collot, partiu para Paris.

A instalação do “Cavaleiro de Bronze” no pedestal foi supervisionada pelo arquiteto F.G. Gordeev.

A inauguração do monumento a Pedro I ocorreu em 7 de agosto de 1782 (estilo antigo). A escultura foi escondida dos olhos dos observadores por uma cerca de lona com a imagem paisagens montanhosas. Choveu pela manhã, mas isso não impediu que as pessoas se reunissem na Praça do Senado um número significativo de pessoas. Ao meio-dia as nuvens haviam se dissipado. Os guardas entraram na praça. O desfile militar foi liderado pelo Príncipe A.M. Golitsyn. Às quatro horas, a própria Imperatriz Catarina II chegou no barco. Ela subiu na varanda do prédio do Senado vestida de coroa e roxo e deu sinal para a inauguração do monumento. A cerca caiu e, ao som dos tambores, os regimentos avançaram ao longo da margem do Neva.

Por ordem de Catarina II, está inscrito no pedestal: “Catarina II a Pedro I”. Assim, a Imperatriz enfatizou o seu compromisso com as reformas de Pedro.

Imediatamente após o aparecimento do Cavaleiro de Bronze na Praça do Senado, a praça recebeu o nome de Petrovskaya.

A.S. chamou a escultura de “Cavaleiro de Bronze” em seu poema de mesmo nome. Pushkin. Esta expressão tornou-se tão popular que se tornou quase oficial. E o próprio monumento a Pedro I tornou-se um dos símbolos de São Petersburgo.

O peso do “Cavaleiro de Bronze” é de 8 toneladas, a altura é superior a 5 metros.

Lenda do Cavaleiro de Bronze

Desde o dia da sua instalação tornou-se objecto de muitos mitos e lendas. Os opositores do próprio Pedro e das suas reformas alertaram que o monumento representa o “cavaleiro do Apocalipse”, trazendo morte e sofrimento à cidade e a toda a Rússia. Os apoiadores de Pedro disseram que o monumento simboliza grandeza e glória Império Russo, e que a Rússia permanecerá assim até que o piloto deixe seu pedestal.

Aliás, também existem lendas sobre o pedestal do Cavaleiro de Bronze. Segundo o escultor Falcone, deveria ser feito em forma de onda. Pedra adequada foi encontrado perto da vila de Lakhta: supostamente um santo tolo local apontou a pedra. Alguns historiadores acham possível que esta seja exatamente a pedra que Pedro escalou mais de uma vez durante a Guerra do Norte para ver melhor a localização das tropas.

A fama do Cavaleiro de Bronze se espalhou muito além das fronteiras de São Petersburgo. Um dos assentamentos remotos teve sua própria versão da origem do monumento. A versão era que um dia Pedro, o Grande, se divertiu saltando em seu cavalo de uma margem a outra do Neva. Na primeira vez ele exclamou: “Tudo é de Deus e meu!”, e pulou o rio. Na segunda vez repetiu: “Tudo é de Deus e meu!”, e novamente o salto foi bem-sucedido. Porém, na terceira vez o imperador confundiu as palavras e disse: “Tudo é meu e de Deus!” Naquele momento, o castigo de Deus o alcançou: ele ficou petrificado e permaneceu para sempre um monumento para si mesmo.

A Lenda do Major Baturin

Durante Guerra Patriótica Em 1812, como resultado da retirada das tropas russas, houve a ameaça de captura de São Petersburgo pelas tropas francesas. Preocupado com esta perspectiva, Alexandre I ordenou que obras de arte particularmente valiosas fossem retiradas da cidade. Em particular, o secretário de Estado Molchanov foi instruído a levar o monumento a Pedro I para a província de Vologda, e vários milhares de rublos foram alocados para isso. Nessa época, um certo major Baturin conseguiu um encontro com o amigo pessoal do czar, o príncipe Golitsyn, e disse-lhe que ele e Baturin eram assombrados pelo mesmo sonho. Ele se vê na Praça do Senado. O rosto de Peter se vira. O cavaleiro desce de seu penhasco e segue pelas ruas de São Petersburgo até a Ilha Kamenny, onde viveu Alexandre I. O cavaleiro entra no pátio do Palácio Kamenoostrovsky, de onde o soberano sai ao seu encontro. “Jovem, aonde você trouxe minha Rússia”, diz Pedro, o Grande, “mas enquanto eu estiver no lugar, minha cidade não terá nada a temer!” Então o cavaleiro se vira e o “galope pesado e retumbante” é ouvido novamente. Impressionado com a história de Baturin, o Príncipe Golitsyn transmitiu o sonho ao soberano. Como resultado, Alexandre I reverteu a sua decisão de evacuar o monumento. O monumento permaneceu no local.

Supõe-se que a lenda do Major Baturin formou a base do enredo do poema de A. S. Pushkin “O Cavaleiro de Bronze”. Há também a suposição de que a lenda do Major Baturin foi a razão pela qual durante a Grande Guerra Patriótica o monumento permaneceu no local e não foi escondido, como outras esculturas.

Durante o cerco de Leningrado, o Cavaleiro de Bronze foi coberto com sacos de terra e areia, forrados com troncos e tábuas.

As restaurações do monumento ocorreram em 1909 e 1976. Na última delas, a escultura foi estudada por meio de raios gama. Para isso, o espaço ao redor do monumento foi cercado com sacos de areia e blocos de concreto. A arma de cobalto era controlada por um ônibus próximo. Graças a esta pesquisa, descobriu-se que a moldura do monumento ainda pode servir longos anos. Dentro da figura havia uma cápsula com uma nota sobre a restauração e seus participantes, jornal datado de 3 de setembro de 1976.

Atualmente, o Cavaleiro de Bronze é um local popular para os noivos.

Etienne-Maurice Falconet concebeu O Cavaleiro de Bronze sem cerca. Mas ainda foi criado e não sobreviveu até hoje. “Graças” aos vândalos que deixam seus autógrafos na pedra do trovão e na própria escultura, a ideia de restaurar a cerca poderá em breve ser concretizada.

Reinhold Gliere - Valsa do balé "O Cavaleiro de Bronze"

O monumento a Pedro I, um monumento de bronze de um cavaleiro em um cavalo empinado voando até o topo de um penhasco, mais conhecido graças ao poema de Alexander Sergeevich Pushkin como “O Cavaleiro de Bronze” é parte integrante conjunto arquitetônico e um dos mais símbolos brilhantes São Petersburgo...

A localização do monumento a Pedro I não foi escolhida por acaso. Perto estão o Almirantado, fundado pelo imperador, e o edifício do principal órgão legislativo da Rússia czarista - o Senado.

Catarina II insistiu em colocar o monumento no centro da Praça do Senado. O autor da escultura, Etienne-Maurice Falconet, fez o que queria ao instalar o “Cavaleiro de Bronze” mais perto do Neva.

Falcone já tinha cinquenta anos. Trabalhou em uma fábrica de porcelana, mas sonhava com uma arte grandiosa e monumental. Quando foi recebido um convite para erguer um monumento na Rússia, Falcone, sem hesitar, assinou o contrato em 6 de setembro de 1766. Suas condições determinaram: o monumento a Pedro deveria consistir “principalmente em uma estátua equestre de tamanho colossal”. O escultor recebeu uma oferta bastante modesta (200 mil libras), outros mestres pediram o dobro.

Falconet chegou a São Petersburgo com sua assistente Marie-Anne Collot, de dezessete anos. A visão do monumento a Pedro I pelo autor da escultura era notavelmente diferente do desejo da imperatriz e da maioria da nobreza russa. Catarina II esperava ver Pedro I com uma vara ou cetro na mão, montado em um cavalo como um imperador romano.

O Conselheiro de Estado Shtelin viu a figura de Pedro rodeada de alegorias de Prudência, Diligência, Justiça e Vitória. Eu. eu. Betskoy, que supervisionou a construção do monumento, imaginou-o como uma figura de corpo inteiro, segurando um estado-maior nas mãos.

Falconet foi aconselhado a direcionar o olho direito do imperador para o Almirantado e o esquerdo para a construção dos Doze Colégios. Diderot, que visitou São Petersburgo em 1773, concebeu um monumento em forma de fonte decorada com figuras alegóricas.
Falcone tinha algo completamente diferente em mente. Ele acabou sendo teimoso e persistente.

O escultor escreveu:

“Limitar-me-ei apenas à estátua deste herói, que não interpreto nem como um grande comandante nem como um vencedor, embora ele, claro, tenha sido as duas coisas. A personalidade do criador, legislador, benfeitor de seu país é muito superior, e é isso que precisa ser mostrado às pessoas. Meu rei não segura nenhuma vara, ele estende sua beneficente mão direita sobre o país por onde viaja. Ele sobe ao topo da rocha, que lhe serve de pedestal - este é um emblema das dificuldades que superou.”

Defendendo o direito à sua opinião sobre o aparecimento do monumento a Falcone, escreveu I.I. Betsky:

“Você poderia imaginar que o escultor escolhido para criar um monumento tão significativo seria privado da capacidade de pensar e que os movimentos de suas mãos seriam controlados pela cabeça de outra pessoa, e não pela sua?”

Falcone sentou-se à janela em frente à plataforma e esboçou cuidadosamente o que viu. Os cavalos para trabalhar no monumento foram retirados dos estábulos imperiais: os cavalos Brilhante e Capricho. O escultor escolheu a raça russa “Oryol” para o monumento.

A aluna de Falconet, Marie-Anne Collot, esculpiu a cabeça do Cavaleiro de Bronze. O próprio escultor realizou este trabalho três vezes, mas em todas as vezes Catarina II aconselhou refazer o modelo. A própria Maria propôs seu esboço, que foi aceito pela imperatriz. Por seu trabalho, a menina foi aceita como membro da Academia Russa de Artes e Catarina II atribuiu-lhe uma pensão vitalícia de 10.000 libras.

A cobra sob a pata do cavalo foi esculpida pelo escultor russo F.G. Gordeev.

A preparação do modelo de gesso em tamanho real do monumento levou doze anos; ficou pronto em 1778.

A maquete foi aberta à exibição pública na oficina na esquina da Brick Lane com a Bolshaya Morskaya Street. Várias opiniões foram expressas. O Procurador-Geral do Sínodo não aceitou resolutamente o projeto. Diderot ficou satisfeito com o que viu. Catarina II revelou-se indiferente ao modelo do monumento - não gostou da arbitrariedade de Falcone na escolha do aspecto do monumento.

Durante muito tempo, ninguém quis assumir a tarefa de fundir a estátua. Os artesãos estrangeiros exigiam muito dinheiro e os artesãos locais ficavam assustados com o tamanho e a complexidade do trabalho. Segundo os cálculos do escultor, para manter o equilíbrio do monumento, as paredes frontais do monumento tiveram que ser muito finas - não mais que um centímetro. Até mesmo um trabalhador de fundição especialmente convidado da França recusou tal trabalho. Ele chamou Falcone de louco e disse que não existia tal exemplo de casting no mundo, que não daria certo.

A Gazeta de São Petersburgo escreveu sobre esses eventos:

“Em 24 de agosto de 1775, Falconet lançou aqui uma estátua de Pedro, o Grande, a cavalo. A fundição foi bem-sucedida, exceto em lugares de 60 por 60 centímetros no topo. Esta lamentável falha ocorreu através de um incidente que não era de todo previsível e, portanto, impossível de evitar.

O incidente acima mencionado parecia tão terrível que temiam que todo o edifício pegasse fogo e, conseqüentemente, todo o negócio fracassasse. Khailov permaneceu imóvel e carregou o metal fundido para o molde, sem perder o mínimo vigor diante do perigo de sua vida.

Falcone, tocado por tanta coragem no final do caso, correu até ele e beijou-o de todo o coração e deu-lhe dinheiro dele mesmo.”

O monólito de granito foi encontrado na região de Lakhta, a 12 milhas de São Petersburgo. Era uma vez, segundo lendas locais, um raio atingiu a rocha, formando uma rachadura nela. Entre os cariocas, a rocha era chamada de “Pedra do Trovão”. Foi assim que começaram a chamá-lo mais tarde quando o instalaram nas margens do Neva, sob o famoso monumento.

Pedregulho dividido - fragmento suspeito da Pedra do Trovão

O peso inicial do monólito é de cerca de 2.000 toneladas. Catarina II anunciou uma recompensa de 7.000 rublos para quem descobrisse a maneira mais eficaz de entregar a pedra na Praça do Senado. De muitos projetos, foi escolhido o método proposto por um certo Carbury. Corriam rumores de que ele havia comprado este projeto de algum comerciante russo.

Centenas de pessoas trabalharam. Muitos residentes de São Petersburgo vieram assistir a esta ação. Alguns dos observadores recolheram fragmentos de pedra e usaram-nos para fazer botões de cana ou botões de punho. Em homenagem à extraordinária operação de transporte, Catarina II ordenou a cunhagem de uma medalha na qual estava escrito “Como ousadia. 20 de janeiro de 1770.”

O poeta Vasily Rubin escreveu no mesmo ano:

A Montanha Russa, não feita por mãos, está aqui,
Ouvindo a voz de Deus dos lábios de Catarina,
Veio para a cidade de Petrov através do abismo do Neva
E ela caiu sob os pés do Grande Pedro.

A instalação do “Cavaleiro de Bronze” no pedestal foi supervisionada pelo arquiteto F.G. Gordeev. A inauguração do monumento a Pedro I ocorreu em 7 de agosto de 1782 (estilo antigo). A escultura foi escondida dos olhos dos observadores por uma cerca de lona representando paisagens montanhosas. Chovia desde a manhã, mas não impediu que um número significativo de pessoas se reunisse na Praça do Senado. Ao meio-dia as nuvens haviam se dissipado. Os guardas entraram na praça.

O desfile militar foi liderado pelo Príncipe A.M. Golitsyn. Às quatro horas, a própria Imperatriz Catarina II chegou no barco. Ela subiu na varanda do prédio do Senado vestida de coroa e roxo e deu sinal para a inauguração do monumento. A cerca caiu e, ao som dos tambores, os regimentos avançaram ao longo da margem do Neva.

Por ordem de Catarina II, está inscrito no pedestal: “Catarina II a Pedro I”. Assim, a Imperatriz enfatizou o seu compromisso com as reformas de Pedro. Imediatamente após o aparecimento do Cavaleiro de Bronze na Praça do Senado, a praça recebeu o nome de Petrovskaya.

A.S. chamou a escultura de “Cavaleiro de Bronze” em seu poema de mesmo nome. Pushkin, embora na verdade seja feito de bronze. Esta expressão tornou-se tão popular que se tornou quase oficial. E o próprio monumento a Pedro I tornou-se um dos símbolos de São Petersburgo.

O peso do “Cavaleiro de Bronze” é de 8 toneladas, a altura é superior a 5 metros.

Lenda do Cavaleiro de Bronze

Desde a sua instalação, tornou-se objeto de muitos mitos e lendas. Os opositores do próprio Pedro e das suas reformas alertaram que o monumento representa o “cavaleiro do Apocalipse”, trazendo morte e sofrimento à cidade e a toda a Rússia. Os apoiadores de Pedro disseram que o monumento simboliza a grandeza e a glória do Império Russo, e que a Rússia permanecerá assim até que o cavaleiro deixe seu pedestal.

Aliás, também existem lendas sobre o pedestal do Cavaleiro de Bronze. Segundo o escultor Falcone, deveria ser feito em forma de onda. Uma pedra adequada foi encontrada perto da vila de Lakhta: supostamente um santo tolo local apontou a pedra. Alguns historiadores acham possível que esta seja exatamente a pedra que Pedro escalou mais de uma vez durante a Guerra do Norte para ver melhor a localização das tropas.

Na primeira vez ele exclamou: “Tudo é de Deus e meu!”, e pulou o rio. Na segunda vez repetiu: “Tudo é de Deus e meu!”, e novamente o salto foi bem-sucedido. Porém, na terceira vez o imperador confundiu as palavras e disse: “Tudo é meu e de Deus!” Naquele momento, o castigo de Deus o alcançou: ele ficou petrificado e permaneceu para sempre um monumento para si mesmo.

A Lenda do Major Baturin

Durante a Guerra Patriótica de 1812, como resultado da retirada das tropas russas, houve a ameaça de captura de São Petersburgo pelas tropas francesas. Preocupado com esta perspectiva, Alexandre I ordenou que obras de arte particularmente valiosas fossem retiradas da cidade.

Em particular, o secretário de Estado Molchanov foi instruído a levar o monumento a Pedro I para a província de Vologda, e vários milhares de rublos foram alocados para isso. Nessa época, um certo major Baturin conseguiu um encontro com o amigo pessoal do czar, o príncipe Golitsyn, e disse-lhe que ele e Baturin eram assombrados pelo mesmo sonho. Ele se vê na Praça do Senado. O rosto de Peter se vira. O cavaleiro desce de seu penhasco e segue pelas ruas de São Petersburgo até a Ilha Kamenny, onde Alexandre I morava na época.

O cavaleiro entra no pátio do Palácio Kamenoostrovsky, de onde o soberano sai ao seu encontro. “Jovem, aonde você trouxe minha Rússia”, diz Pedro, o Grande, “mas enquanto eu estiver no lugar, minha cidade não terá nada a temer!” Então o cavaleiro se vira e o “galope pesado e retumbante” é ouvido novamente. Impressionado com a história de Baturin, o Príncipe Golitsyn transmitiu o sonho ao soberano. Como resultado, Alexandre I reverteu a sua decisão de evacuar o monumento. O monumento permaneceu no local.

Durante o cerco de Leningrado, o Cavaleiro de Bronze foi coberto com sacos de terra e areia, forrados com troncos e tábuas.

Graças a esta pesquisa, descobriu-se que a moldura do monumento poderá servir por muitos anos. Dentro da figura havia uma cápsula com uma nota sobre a restauração e seus participantes, jornal datado de 3 de setembro de 1976.

Etienne-Maurice Falconet concebeu O Cavaleiro de Bronze sem cerca. Mas ainda foi criado e não sobreviveu até hoje.

“Graças” aos vândalos que deixam seus autógrafos na pedra do trovão e na própria escultura, a ideia de restaurar a cerca poderá em breve ser concretizada.