Depois do baile, o tema é a ideia dos personagens principais da obra. L. N. Tolstoy “depois do baile” história da criação. análise da primeira parte da história ouvir a mensagem do professor sobre a história da criação

8 ª série

Programa GS Merkin

Assunto. L. N. Tolstoi "Depois do Baile". História da criação. Análise da história.

Alvo :

• identificar a base histórica e filosófica da história relacionada à teoria de Leo Tolstoy de não resistência ao mal por meio da violência; características da composição da história, significado dos detalhes que recriam a atmosfera do baile e do castigo do soldado;
• formação de competências no trabalho de investigação com texto, leitura expressiva, desenvolvimento das capacidades de comunicação dos alunos;
• a formação de ideias morais e estéticas dos alunos no processo de identificação da base filosófica da história, palavra lexical"ativista".

Equipamento: Livros didáticos e livros de exercícios de literatura para a 8ª série, apresentação de slides.

DURANTE AS AULAS.

EU. Momento organizacional.

II. Estudando novo material.Trabalhando em um tópico.

1.Comunicação do tema, objetivo, plano de aula.

2. Identificação de impressões iniciais.

3. Preenchendo a tabela.

Antecedentes da criação da história “Depois do Baile”
O apelo de L. N. Tolstoi ao autoaperfeiçoamento moral e à “não resistência ao mal através da violência”
Interesse L.N. Tolstoi à lenda sobre a “partida” de Alexandre I e sua vida na Sibéria sob o nome do Élder Fyodor Kuzmich
Visões antimilitaristas do escritor durante os anos da estada de Tolstói no Cáucaso e na Crimeia
Indignação de L.N. Tolstoi medidas punitivas autocracia. Livro “O Reino de Deus está dentro de você”
Reflexão do enredo da história no panfleto “Nikolai Palkin” (1886)
Conversas com um soldado Nikolaev de 95 anos, I.N. Zakharyin-Yakunin, com seus colegas soldados, com seu irmão - uma testemunha da vida de Kazan
Fatos da biografia do pai e irmão de L. N. Tolstoy

Quais são as fontes de vida da história “Depois do Baile”? Que eventos são recriados na história? O que mais você sabe sobre esse tempo?

4. A palavra do professor.

O escritor passou toda a vida preocupado com a falta de direitos do soldado russo. Em 1855, ele trabalhou num projeto de reforma do exército, no qual se manifestou contra a punição bárbara de “passar pelas fileiras”. Mas a história “Depois do Baile” vai muito além de um protesto contra o tratamento desumano dos soldados; ela coloca amplos problemas humanísticos, como dever, honra, consciência e humanidade.

A história é baseada em fatos reais isso aconteceu em sua juventude com o irmão de Leo Tolstoy, Sergei. “Varvara Andreevna Koreysh... era filha do comandante militar em Kazan, Andrei Petrovich Koreysh. Lev Nikolaevich conhecia ela e seu pai. O sentimento de Sergei Nikolaevich (irmão de L.N. Tolstoy) por essa garota desapareceu depois que ele, tendo dançado alegremente uma mazurca com ela, viu na manhã seguinte como seu pai ordenou que um soldado que havia escapado do quartel fosse conduzido pelas fileiras.
Este incidente, sem dúvida, tornou-se conhecido por Leo Tolstoy, que mais de cinquenta anos depois o usou em sua história “Depois do Baile”.

Tolstoi recorre aos acontecimentos de setenta anos atrás para mostrar que durante esse período quase nada mudou: a arbitrariedade e a crueldade reinam no exército, a justiça e a humanidade são violadas a cada passo. O que mais o preocupava era que “ pessoas educadas Estamos convencidos de que isto é necessário “para uma vida boa e correta”. Ele exclama: “Que terrível mutilação moral deve ocorrer nas mentes e nos corações de tais pessoas!”

A história “Depois do Baile” é uma expressão vívida das contradições na visão de mundo e na obra do grande artista das palavras; esta é uma obra em que Tolstoi, consciente internamente da necessidade de uma mudança radical no sistema social, levanta novamente a delicada questão da vida russa - o que fazer, como viver para que o bem derrote o mal.

Em quais partes a história pode ser dividida? Da perspectiva de quem a história é narrada?

Gênero da obra.

História - Esse gênero épico. A base de uma história geralmente é um evento ou incidente, embora possa haver mais. tópicos volumosos, abrangendo longos períodos de tempo, até mesmo toda a vida do herói.

Uma história geralmente tem um enredo.

5. Análise do conteúdo da primeira parte da história.

5.1. Palavra do professor.

A composição “After the Ball” é única: é uma história dentro de uma história. O autor parece permanecer nas sombras. A narração é conduzida em nome do segundo narrador “atuante” - Ivan Vasilyevich.

Como é Ivan Vasilyevich no contexto da história e na própria história?

Ivan Vasilyevich, enquadrado pela história, é um contador de histórias experiente, uma pessoa respeitada por todos, que mudou muito de ideia sobre o propósito e o sentido da vida, vivenciou muito e avaliou o que aconteceu na perspectiva de sua experiência de vida.

Na própria história, Ivan Vasilyevich é um jovem rico, alegre e apaixonado por Varenka.

Nome funciona, você sabe onde uma técnica semelhante é usada.

É assim que a história é construída em “ A filha do capitão" COMO. Pushkin e em “Ace” de I. S. Turgenev.

Que significado esta técnica dá a uma obra de arte?

Esta forma de narração oferece uma oportunidade para introspecção direta e auto-revelação: Ivan Vasilyevich comenta e avalia suas ações.

5.2. Leitura expressiva do início da história desde as palavras “Você diz...” até as palavras “Toda a minha vida mudou desde uma noite, ou melhor, uma manhã”.

Juventude, uma nova geração que procura compreender razões sociais O mal da vida é contrastado com um homem sábio e experiente que goza de autoridade merecida.

Quais são os pontos de vista sobre o que é moral e Condição social sociedade, estão refletidos neste episódio? Encontre citações que respondam à pergunta.

“É tudo uma questão de meio ambiente, o meio ambiente está estagnado.” "É tudo uma questão de sorte."

Uma pessoa consegue autogerir-se, melhorar-se, ou é tudo uma questão de ambiente, em circunstâncias que muitas vezes se revelam mais fortes do que as intenções de uma pessoa?

A história contrasta não só Ideologia política, mas também ideal moral duas gerações: a juventude da década de 1840 e a juventude da década de 1900. Por que Ivan Vasilyevich condena a juventude moderna?

5.3. Leitura expressiva desde as palavras “Eu era estudante naquela época...” até as palavras “Dançava bem e não era feia”.

No discurso de Ivan Vasilyevich há uma condenação subjacente da juventude da sua época pelo seu vício em círculos, questões políticas e comportamento imoral.

5.4. Palavra do professor.

Tolstoi viu o caminho para a harmonia social na “iluminação” moral e no autoaperfeiçoamento, dos quais, em sua opinião, dependia a melhoria da vida de toda a sociedade. A história levanta a questão da necessidade de condenar o mal social desta vida e a não participação pessoal neste mal, a não resistência ao mal através da violência.

Assim, vêm à tona problemas éticos e estéticos, cuja resolução filosófica é respondida pela estrutura ideológica e composicional da obra. “O Caso” é revelado por Tolstoi através de uma comparação contrastante das cenas do baile e da execução.

Que episódios e imagens são contrastados na história?

Descrições do baile e do castigo, pai e filha, contrastam duas imagens do coronel. A primeira parte “das cenas do baile é descrita por um homem para quem tudo isso é um passado distante”. Na segunda parte, não é mais aquela pessoa para quem o que está sendo retratado se tornou um passado distante, mas aquela que vê tudo pela primeira vez, que ainda nem sabe exatamente o que está acontecendo.

5.6. Palavra do professor.

A história é contada sob a perspectiva de um nobre estudante, feliz com sua juventude, com sentimento de fúria vitalidade, abraçando com entusiasmo “o mundo inteiro com seu amor”. A cena do baile é aquecida pelo sentimento puro e brilhante do primeiro amor. Um baile provinciano comum é cercado por uma aura de algo belo, único, algo que ocorre apenas uma vez na vida.

5.7. Abordando o dever de casa.

Como o baile e a dança são retratados na história? Como os heróis aparecem para o leitor?

Bola	“O baile é maravilhoso: um lindo salão, com coros, músicos - os famosos servos do fazendeiro amador da época, um magnífico bufê e um mar derramado de champanhe”
Varenka	“...Adorável: alta, esbelta, graciosa e majestosa, ela se mantinha extraordinariamente ereta... de aparência majestosa, afetuosa, sempre sorriso alegre e sua boca, e seus lindos e brilhantes olhos, e todo o seu doce e jovem ser. Com vestido branco com cinto rosa e luvas de pelica brancas que não chegavam aos cotovelos finos e pontiagudos, e sapatos de cetim branco. ...Alto figura esbelta em um vestido branco com cinto rosa, o rosto radiante e corado com covinhas e olhos gentis e doces. Era impossível não admirar.”
Pai e mãe de Varenka	“Sua esposa bem-humorada, como ele, em um vestido de veludo vermelho, uma feronniere de diamantes na cabeça e com ombros e seios velhos, rechonchudos e brancos, como retratos de Elizabeth Petrovna. A figura alta e imponente de seu pai, um coronel com dragonas prateadas. O pai de Varenka era um velho muito bonito, imponente, alto e fresco. Seu rosto era muito corado, com um branco à la Nicolas I, bigode enrolado, costeletas brancas puxadas até o bigode e com as têmporas penteadas para frente, e o mesmo sorriso afetuoso e alegre, como o de sua filha, estava em seus olhos e lábios brilhantes. Ele era lindamente constituído, com peito largo, escassamente decorado com ordens, saliente de maneira militar, com ombros fortes e longos pernas finas. Ele era um comandante militar, como um velho militante do porte de Nikolaev. Botas forradas com tiras são boas botas de cano alto, mas não da moda, com pontas, mas antiquadas, com biqueira quadrada e sem salto. Aparentemente as botas foram construídas pelo sapateiro do batalhão."
Dançando	"Sorrindo, jogando lado esquerdo mão, tirou a espada do cinto, deu-a ao prestativo homem jovem e, puxando uma luva de camurça mão direita, “Tudo deve ser feito de acordo com a lei”, disse ele, sorrindo, pegou a mão da filha e girou-a um quarto de volta, esperando a batida. Tendo esperado o início do motivo da mazurca, ele bateu habilmente com um pé, chutou o outro, e sua figura alta e pesada, às vezes silenciosa e suavemente, às vezes ruidosa e violentamente, com o barulho das solas e dos pés contra os pés, moveu-se o Salão. A figura graciosa de Varenka flutuava ao lado dele, imperceptivelmente, encurtando ou alongando com o tempo os passos de suas perninhas de cetim branco.
Sentimentos de Ivan Vasilievich	“Eu não estava apenas alegre e contente, estava feliz, bem-aventurado - era gentil, não era eu, mas alguma criatura sobrenatural, que não conhecia o mal e era capaz apenas do bem. Assim como acontece que depois que uma gota cai de uma garrafa, seu conteúdo escorre em grandes riachos, em minha alma o amor por Varenka libertou toda a capacidade de amor escondida em minha alma. Naquela época abracei o mundo inteiro com meu amor."

Como é Varenka na imagem de L. N. Tolstoy?

A heroína é a personificação da beleza e da graça. Ela reina neste baile, assim como no coração de Ivan Vasilyevich. E embora o autor não revele com uma única palavra mundo interior Varenka, sentimos que ela e Ivan Vasilyevich nestes momentos vivem com os mesmos pensamentos e desejos.

Que cores predominam na descrição de Varenka e de seu pai?

Branco e rosa (em vestido branco com cinto rosa e luvas de pelica brancas).

Que detalhe que une Varenka e seu pai está presente na descrição?

Ivan Vasilyevich menciona repetidamente a imponência de seu pai e de sua filha. (Alta, esguia, graciosa e majestosa, simplesmente majestosa, ela se mantinha ereta. O pai de Varenka era um velho muito bonito, imponente, alto e fresco.)

O que indica a coincidência de detalhes na imagem de Varenka e de seu pai?

O narrador une Varenka e seu pai, o coronel, na mente dos ouvintes.

5.8. Pesquisar com texto.

Escreva desde a primeira parte da história as construções “I + verbo”, definições emocionais, membros homogêneos, usado aos pares para caracterizar os sentimentos de Ivan Vasilyevich. Que sentimentos de herói esses designs transmitem?

Construções	Citações
"Eu + verbo"	“Peguei uma pena; Eu não estava apenas alegre e contente, estava feliz, bem-aventurado, era gentil, não era eu; Escondi a pena na minha luva e fiquei ali, incapaz de me afastar dela.”
Definições Emocionais	“Sentimento entusiasmado e terno”, “olhos ternos e doces”
Membros de sentenças homogêneas usadas em pares	“Para expressar toda a minha alegria e gratidão”, “em sinal de pesar e consolo”, “todos olhavam para ela e a admiravam”, “valsava repetidas vezes e não sentia meu corpo”

Tais construções ajudam a transmitir o estado emocional do narrador.

Que detalhes são especialmente enfatizados na representação dos pais de Varenka?

Um vestido de veludo vermelho, um feroniere de diamantes, aberto, velho, rechonchudo, ombros e peito brancos, como retratos de Elizabeth Petrovna.

Coronel com dragonas prateadas, bigode branco enrolado à la Nicolas I; escassamente decorado com ordens, com um peito militar saliente, um comandante militar como um velho militante de Nikolaev.

O que o retrato de Elizaveta Petrovna e Nicolau I indica indiretamente na descrição dos anfitriões do baile?

O coronel e sua esposa se esforçam para se parecerem com os autocratas Romanov na aparência.

Por que a história repete três vezes os detalhes do retrato de uma pessoa idosa tentando imitar a imperatriz: “A anfitriã do baile” em um vestido de veludo vermelho, com uma feronniere de diamantes na cabeça e com ombros e peito nus, como um retrato de Elizabeth Petrovna”; “ouvimos a voz alta da anfitriã em uma feronniere de diamante e ombros elisabetanos”; “Adorei a anfitriã do feronniere, com seu busto elisabetano...”? Que sentimento se reflete nas falas do narrador “pouca decoração de ordens, peito protuberante de estilo militar”?

Já na descrição da anfitriã do baile vestida de mau gosto e de seu marido - o camareiro, coronel, pai de Varenka, que se esforça para se parecer com os Romanov, esconde-se um sentimento de rejeição dessas pessoas por parte de Ivan Vasilyevich.

O autor observa que a promoção do coronel é determinada principalmente não por feitos militares nos campos de batalha (peitos esparsamente decorados com ordens), mas pelo zeloso serviço no Exército de Nicolau.

Por que, ao descrever a dança do coronel e de sua filha, Tolstói se atenta ao seguinte detalhe: “...puxando uma luva de camurça na mão direita, “tudo deve ser feito conforme a lei”?

O coronel está acostumado a fazer tudo “de acordo com a lei”, de acordo com as regras. Agindo de acordo com a lei, ele não se esquece de usar luva de camurça ao dançar, como previa as regras de etiqueta social.

Como a palavra “servo” caracteriza o coronel?

Trabalho lexical: ativista.

Quem dá essa avaliação aos donos da bola: jovem Ivan Vasilyevich ou o respeitado e experiente Ivan Vasilyevich?

Classificação e descrição aparência as pessoas do “mundo” são apresentadas de uma maneira um tanto irônica e satírica a partir da posição do idoso Ivan Vasilyevich, e não do antigo jovem entusiasmado e ardente.

A cena do baile é descrita por um homem para quem tudo isso já é um passado distante. Os eventos são apresentados em sequência estrita, gradualmente, em detalhes e, o mais importante, em geral.

5.9. Resultados do trabalho sobre o conteúdo da primeira parte da história.

Por que a descrição da bola não é aprofundada? características psicológicas, a sutileza do julgamento do narrador? Qual é o significado da observação de Ivan Vasilyevich: “Eu amei a anfitriã da feronniere, com seu busto elisabetano, e seu marido, e seus convidados, e seus lacaios, e até mesmo o engenheiro Anisimov, que estava de mau humor comigo”?

A descrição externa, superficial e superficial do baile é psicologicamente justificada pelo amor do narrador, que percebeu tudo o que estava acontecendo sob uma luz rosada.

O amor por Varenka deixou o herói verdadeiramente feliz: ele transfere seu amor a tudo e a todos. “O baile foi maravilhoso...” - esta é uma avaliação posterior, e não de um momento específico, mas de todo o baile em geral.

O narrador parece justificar a si mesmo e às suas avaliações pelo estado incomum em que se encontrava.

6. Análise do conteúdo da segunda parte da história.

6.1. Palavra do professor.

Depois do baile, Ivan Vasilyevich está animado, feliz e ainda continua convivendo com as maravilhosas impressões do baile. A música ainda soa em minha alma. Na segunda parte da história, a natureza da representação da realidade muda dramaticamente. A narrativa se desenrola como a impressão direta de um jovem. O tempo da história e o tempo da ação coincidiram. Esta é uma história sobre o primeiro encontro de um jovem intelectual com a vida.

A segunda parte do episódio narrado da vida de Ivan Vasilyevich mostra o lado interior e, portanto, genuíno da personalidade e caráter do coronel (e indiretamente de toda a sociedade provinciana), escondido de olhares indiscretos, e sua atitude para com seus subordinados.

6.2. Trabalho de pesquisa com texto.

Quais são os detalhes da paisagem e dos sons da segunda parte da história? Como Tolstoi retrata o castigo, o coronel e os sentimentos do herói?

Cenário	“Cavalos balançando uniformemente as cabeças molhadas sob os arcos lustrosos, e taxistas cobertos de esteiras espirrando botas enormes ao lado das carroças, e as casas da rua, que pareciam muito altas na neblina.”
Sons	“Sons de flauta e tambor. Eu cantava o tempo todo em minha alma e ocasionalmente ouvia o motivo de uma mazurca. Mas era alguma outra música pesada e ruim. O baterista e o flautista, sem cessar, repetiam a mesma melodia desagradável e estridente.”
Tipo de pessoa que está sendo punida	“Um homem nu até a cintura, amarrado às armas de dois soldados que o conduziam. Era algo tão heterogêneo, molhado, vermelho, antinatural que não acreditei que fosse um corpo humano.”
Descrição da punição	“Contorcendo-se com todo o corpo, batendo os pés na neve derretida, o punido, sob os golpes que choviam sobre ele de ambos os lados, avançou em minha direção, depois tombou para trás - e depois os suboficiais, conduzindo-o pelas armas , empurrou-o para frente e depois caiu para frente - e então os suboficiais, impedindo-o de cair, puxaram-no para trás. Ele virou o rosto, enrugado de sofrimento, na direção de onde caiu o golpe e, mostrando os dentes brancos, repetiu algumas das mesmas palavras... Ele não falou, mas soluçou: “Irmãos, tenham piedade. Irmãos, tenham piedade"
Coronel	“E, acompanhando-o, o militar alto caminhava com passo firme e trêmulo. Era o pai dela, com rosto corado e bigode e costeletas brancos. Ele é dele mão forte usando uma luva de camurça, ele bateu no rosto de um soldado assustado, baixo e fraco. Sirva spitzrutens frescos! - ele gritou, olhando em volta e me viu. Fingindo que não me conhecia, ele rapidamente se virou com uma expressão ameaçadora e raivosa.”
Sentimentos de Ivan Vasilievich	“Fiquei com tanta vergonha que, sem saber para onde olhar, como se tivesse sido apanhado no próprio ato vergonhoso, Baixei os olhos e corri para ir para casa. Uma melancolia quase física, quase nauseante, tal que parei várias vezes, e parecia-me que ia vomitar com todo o horror que me invadiu com aquela visão. Não me lembro como cheguei em casa e fui dormir. Mas assim que começou a adormecer, ouviu e viu tudo de novo e deu um pulo. Só adormeci à noite e depois fui para a casa de um amigo e fiquei bêbado com ele, completamente bêbado.”

Por que, uma vez na rua, Ivan Vasilyevich presta atenção aos detalhes, detalhes pelos quais costumava passar?

Os sentimentos do amante Ivan Vasilyevich aumentam. Ele percebe neblina, neve saturada de água; pedestres e carroceiros com lenha em trenós, cavalos balançando a cabeça molhada são vistos por trabalhadores cuja jornada de trabalho começa de manhã cedo.

Qual episódio da história é seu clímax? Por que?

A descrição da cena da execução é o clímax da história. É este momento que se torna um ponto de viragem na visão de mundo do protagonista.

Qual cor é dominante na descrição?

A cor predominante é o preto: algo grande, preto; muitos negros; soldados em uniformes pretos.

Que cores contrastam nesta cena?

Destaca-se como um terrível ponto contrastante contra este fundo preto. costas sangrentas soldado punido por escapar.

Por que, ao descrever a música que soa na cena do castigo, o autor usou a palavra “tocador de flauta”, que está em consonância com a palavra “baterista”, e não flautista?

O que indica o tom emocional do episódio?

O tom emocional do episódio sugere posição do autor que consiste na negação de toda violência.

Que significado adquire a observação do ferreiro, testemunha de um terrível castigo?

A exclamação “Oh, Senhor” fala de como é doloroso para ele ver tudo isso.

Que sentimentos Ivan Vasilyevich experimenta ao falar sobre o terrível castigo?

Ivan Vasilyevich sente compaixão pelo tártaro mesmo depois de muitos anos.

Como o coronel se sente com o que está acontecendo? Poderia o Coronel B. ter agido de forma diferente? Dê razões para sua posição.

Os sentimentos de Ivan Vasilyevich e do coronel se opõem. Para Ivan Vasilyevich, a execução é uma abominação legalizada; para um coronel é uma missão militar comum. Ele não sente a monstruosa incompatibilidade entre o que aconteceu no baile e o que ele faz depois do baile. É por isso que ele pode fazer isso.

Por que o detalhe (a luva de camurça) que Ivan Vasilyevich prestou atenção no baile reaparece no episódio do castigo?

Agindo “de acordo com a lei”, depois da bola, com a mesma “mão forte em luva de camurça”, ele acerta o rosto do soldado fraco.

O coronel está convencido de que não há nada de incomum em todas as suas ações e feitos, que quando executa um soldado fugitivo, está fazendo o que manda a lei.

Ora, numa série de palavras que denotam a vítima do castigo, a palavra “homem” é repetida várias vezes: “Os golpes ainda caíam de ambos os lados sobre o homem que tropeçava e se contorcia”; “...eu não acreditei que fosse um corpo humano”?

Por que a palavra “castigado” é utilizada nesta série sinônima, que se refere ao estilo clerical?

Para mostrar que em exército czarista as execuções eram uma coisa comum, familiar para muitos.

6.3. Palavra do professor.

A palavra “tártaro” foi usada para descrever qualquer soldado não russo. Revela os motivos da fuga - pessoas de outras nacionalidades foram especialmente submetidas a humilhações e insultos. A única saída para eles era muitas vezes escapar.

Qual o significado do comentário que soa em resposta ao apelo dos infelizes “Irmãos, tenham piedade”: “Mas os irmãos não tiveram piedade”?

Esta frase transmite a amarga ironia do autor, refletindo sobre o fato de que mesmo soldados comuns não percebem a gravidade dos crimes cometidos, percebendo tudo o que acontece como um padrão.

Como Ivan Vasilyevich se comportou depois do baile? Ele poderia ter feito algo diferente? Justifique sua resposta.

Por que Ivan Vasilyevich sentiu vergonha ao ver esta cena?

Ivan Vasilyevich sentiu-se responsável pela crueldade e desumanidade que se tornaram familiares e comuns.

Por que o amor do herói por Varenka desapareceu?

Ivan Vasilyevich considerava Varenka e seu pai um todo. A cena do castigo, da qual participou o pai da amada, mostrou que o sentimento de harmonia e felicidade vivenciado no baile era uma decepção, os sorrisos do coronel e de sua filha eram falsos.

6.4. Leitura expressiva das palavras “Bem, você acha que eu decidi então que o que vi foi uma coisa ruim?” às palavras “E sem saber, não poderia entrar serviço militar, como ele queria antes, e não só não serviu no exército, mas também não serviu em lugar nenhum e, como vocês podem ver, não servia para nada...”

Por que Ivan Vasilyevich se recusou a servir? Qual é a posição moral de Ivan Vasilyevich?

A harmonia mental foi perturbada, o herói busca dolorosamente a verdade, o sentido da vida e seu lugar nela, mas ainda não consegue compreender o “direito” pelo qual uma pessoa pode zombar de outra impunemente, escondendo-se atrás da lei. Diante da manifestação do mal no mundo e da absoluta confiança das pessoas que dele participam na correção de suas ações, ele entende que o único caminho verdadeiro é distanciar-se do mal. O herói é incapaz de mudar o mundo, mas não pode participar do mal universal.

Ivan Vasilyevich chega à ideia de não participação no mal e de autoaperfeiçoamento pessoal. Que observação dos ouvintes indica que o herói seguiu o caminho do autoaperfeiçoamento moral?

III. Resumindo a lição.

Qual é a causa dos eventos retratados na história? Nome as palavras certas a partir dos dados: “autocracia”, “poder”, “aspirações de carreira”, “indiferença”, “ilegalidade”, “crueldade”, “arbitrariedade”, “estado”, “sistema”. Justifique sua escolha.

Autocracia, poder.

Na versão original, a história tinha o seguinte final: “Comecei a vê-la com menos frequência. E meu amor não deu em nada, mas entrei no serviço militar como queria e tentei desenvolver em mim essa consciência do meu dever - era assim que o chamava - como um coronel, e em parte consegui isso. E só na minha velhice é que compreendi todo o horror do que vi e do que eu mesmo fiz.”

Por que L. N. Tolstoi abandonou seu plano original?

Por que a história de L. N. Tolstoi é relevante para nós?

Apele para o artigo do livro “Para vocês, curiosos!”

Palavra do professor

Lev Nikolayevich Tolstoy partiu da convicção de que o despotismo, o poder ilimitado da minoria, não apenas gera, mas também instila a imoralidade. Conseqüentemente, a história é baseada na ideia da unidade da justiça moral e social.

4. Trabalho de casa.

Escreva citações da segunda parte da história que transmitam mais detalhes significativos episódios (tarefa 1 pasta de trabalho, p.47-48, parte 2).

Visualização:

B) antítese;

D) retrospectiva.

G) monólogo interno

D) condenação do despotismo

Teste baseado na história de L. N. Tolstoy “After the Ball”

1. Qual técnica artísticaé a base para a composição da história:

A) a sequência de eventos descritos;

B) a natureza cíclica dos eventos apresentados;

B) antítese;

D) retrospectiva.

2. Qual é o tipo de composição da história:

A) uma história dentro de uma história; B) narração em primeira pessoa;

3. Com que sentimento o narrador descreve a cena do baile?

A) alienação; B) indignação; B) deleite; D) negligência.

4. Como você caracteriza o significado do título da história?

A) a importância do destino do herói após o baile;

B) significado especial cenas do massacre de um soldado;

C) a importância da manhã seguinte ao baile.

5. Com que ajuda? meios linguísticos o autor contrasta as imagens do baile e da execução de um soldado (excluindo o supérfluo)?

A) antítese B) seleção de epítetos C) avaliação direta do autor

D) pintura colorida D) pintura sonora E) descrição de um personagem

G) monólogo interno

6. Determine a ideia principal da história:

A) o destino de uma pessoa depende do acaso

B) condenação da implementação impensada de regras, por causa das quais a injustiça floresce

B) a ideia de responsabilidade pessoal

D) condenação do despotismo

7. Usando o quê detalhe artístico L. N. Tolstoy prova a sinceridade dos sentimentos do coronel por sua filha?

A) luva de camurça B) bigode e costeletas brancas

B) olhos brilhantes e sorriso alegre C) botas “caseiras”

8. O que pode ser dito sobre posição de vida Personagem principal?

A) afirma a ideia de L. N. Tolstoi “não resistência ao mal através da violência”

C) a ideia da necessidade de “mudar as condições de vida” para “mudar a visão de uma pessoa”

9. Marque a afirmação que mais lhe agrada:

Data de criação: 1903, publicação: Póstumo trabalhos de arte L. N. Tolstoi / ed. V. Chertkova - M., 1911. - T. 1.. Fonte: L. N. Tolstoi. Obras coletadas em 22 volumes - M.: Khudozhestvennaya literatura, 1983. - T. 14. - P. 7-14. Títulos originais: “Filha e pai”, “E você diz.”

DEPOIS DO BOLA

Então você diz que uma pessoa não consegue entender por si mesma o que é bom e o que é ruim, que tudo tem a ver com o meio ambiente, que o meio ambiente está corroendo. E acho que é tudo uma questão de sorte. Eu vou te contar sobre mim.

Foi assim que falou o respeitado Ivan Vasilyevich, após uma conversa entre nós, sobre o fato de que para o aprimoramento pessoal é necessário primeiro mudar as condições em que as pessoas vivem. Na verdade, ninguém disse que você não consegue entender por si mesmo o que é bom e o que é ruim, mas Ivan Vasilyevich tinha uma maneira de responder aos seus próprios pensamentos que surgiram como resultado da conversa e, por ocasião desses pensamentos, contando episódios de sua vida. Muitas vezes ele se esquecia completamente do motivo pelo qual estava contando, deixando-se levar pela história, principalmente porque a contava com muita sinceridade e verdade.

Então ele fez agora.

Eu vou te contar sobre mim. Toda a minha vida foi assim e não de forma diferente, não do meio ambiente, mas de algo completamente diferente.

De que? - nós perguntamos.

Sim, isso longa história. Para entender, você precisa contar muito.

Me conta.

Ivan Vasilyevich pensou por um momento e balançou a cabeça.

Sim, ele disse. - Toda a minha vida mudou desde uma noite, ou melhor, de manhã.

O que aconteceu?

O que aconteceu foi que eu estava muito apaixonado. Me apaixonei muitas vezes, mas esse foi o meu amor mais forte. É uma coisa do passado; suas filhas já são casadas. Foi B..., sim, Varenka B..., - Ivan Vasilyevich disse seu sobrenome. - Ela era uma beleza maravilhosa mesmo aos cinquenta anos. Mas na sua juventude, aos dezoito anos, ela era adorável: alta, esbelta, graciosa e majestosa, simplesmente majestosa. Ela sempre se manteve excepcionalmente ereta, como se não pudesse fazer de outra forma, jogando um pouco a cabeça para trás, e isso lhe dava, com sua beleza e alta estatura, apesar de sua magreza, até mesmo ossuda, uma espécie de aparência régia que assustaria. dela se não fosse pelo sorriso afetuoso e sempre alegre de sua boca, e seus lindos olhos brilhantes, e todo o seu ser doce e jovem.

Como é a pintura de Ivan Vasilyevich.

Não importa como você descreva, é impossível descrevê-lo de tal forma que você entenda como era. Mas a questão não é essa: o que quero contar aconteceu na década de quarenta. Naquela época eu era estudante em uma universidade provincial. Não sei se isso é bom ou ruim, mas naquela época não tínhamos clubes nem teorias na nossa universidade, mas éramos jovens e vivíamos como é típico da juventude: estudávamos e nos divertíamos. Eu era um sujeito muito alegre e animado, e também rico. Eu tinha um marcapasso arrojado, ele descia as montanhas com moças (os patins ainda não estavam na moda), se divertia com os companheiros (naquela época não bebíamos nada além de champanhe; não havia dinheiro - não bebíamos nada, mas não bebíamos como agora, vodca). Meu principal prazer eram as noites e os bailes. Dancei bem e não fui feia.

Bom, não precisa ser modesto”, interrompeu um dos interlocutores. - Conhecemos o seu retrato em daguerreótipo. Não é que você não fosse feio, mas você era bonito.

O homem bonito é tão bonito, mas esse não é o ponto. Mas o fato é que durante este mesmo amor forte Visitei-a no último dia de Maslenitsa em um baile oferecido pelo líder provincial, um velho bem-humorado, um homem rico e hospitaleiro e um camareiro. Foi recebido pela esposa, tão afável quanto ele, com um vestido de veludo vermelho, com uma feronniere de diamantes na cabeça e ombros e seios velhos, rechonchudos e brancos, abertos, como retratos de Elizaveta Petrovna. O baile foi maravilhoso: um lindo salão, com coros, músicos - famosos servos do fazendeiro amador da época, um magnífico bufê e um mar de champanhe servido. Embora fosse amante de champanhe, não bebia, porque sem vinho me embriagava de amor, mas dancei até cair, dancei quadrilhas, valsas e polcas, claro, na medida do possível, tudo com Varenka. Ela usava um vestido branco com cinto rosa e luvas de pelica brancas que não chegavam aos cotovelos finos e pontiagudos, e sapatos de cetim branco. A Mazurca foi tirada de mim: o nojento engenheiro Anisimov - ainda não consigo perdoá-lo por isso - a convidou, ela acabou de entrar, e eu passei no cabeleireiro e comprei luvas e me atrasei. Então dancei a mazurca não com ela, mas com uma alemã que cortejei um pouco antes. Mas, infelizmente, naquela noite fui muito descortês com ela, não falei com ela, não olhei para ela, mas vi apenas uma figura alta e esbelta em um vestido branco com cinto rosa, seu rosto radiante e corado com covinhas e olhos gentis e doces. Eu não fui o único, todos olhavam para ela e a admiravam, tanto os homens como as mulheres a admiravam, apesar de ela ofuscar a todos. Era impossível não admirar.

Pela lei, por assim dizer, não dancei mazurca com ela, mas na verdade dancei quase o tempo todo com ela. Ela, sem constrangimento, atravessou o corredor direto em minha direção, e eu pulei sem esperar convite, e ela me agradeceu com um sorriso pela minha visão. Quando fomos levados até ela e ela não adivinhou minha qualidade, ela, não dando a mão para mim, encolheu os ombros magros e, em sinal de arrependimento e consolo, sorriu para mim. Quando faziam as figuras da valsa mazurca, valsei muito tempo com ela, e ela, respirando rápido, sorriu e me disse: “Bis”.

E eu valsei repetidas vezes e não senti meu corpo.

Bom, como é que eles não sentiram, eu acho, eles sentiram mesmo quando abraçaram a cintura dela, não só a deles, mas também o corpo dela”, disse um dos convidados.

Ivan Vasilyevich corou de repente e quase gritou com raiva:

Sim, este é você, jovem de hoje. Você não vê nada, exceto o corpo. Não era assim no nosso tempo. Quanto mais apaixonado eu estava, mais incorpórea ela se tornava para mim. Agora você vê pernas, tornozelos e mais alguma coisa, você despe as mulheres por quem está apaixonado, mas para mim, como disse Alphonse Karr - ele era um bom escritor - o objeto do meu amor sempre foi usar roupas de bronze. Não apenas nos despimos, mas tentamos cobrir a nossa nudez, como o bom filho de Noé. Bem, você não vai entender...

Sim. Então dancei com ela de novo e não vi como o tempo passou. Os músicos, com uma espécie de desespero de cansaço, sabe, como acontece no final do baile, pegaram o mesmo motivo de mazurca, pai e mãe levantaram-se da sala das mesas de jogo, à espera do jantar, lacaios entraram correndo mais frequentemente, carregando alguma coisa. Eram três horas. eu deveria ter usado últimos minutos. Eu a escolhi novamente e caminhamos pelo corredor pela centésima vez.

Então, depois do jantar é minha quadrilha? - eu disse a ela, levando-a para sua casa.

Claro, se não me levarem embora”, disse ela, sorrindo.

“Não vou”, eu disse.

Dê-me o leque”, disse ela.

É uma pena entregá-lo”, eu disse, entregando-lhe um leque branco barato.

“Então, um brinde a você, para que não se arrependa”, disse ela, arrancou uma pena do leque e me deu.

Peguei a pena e só pude expressar toda a minha alegria e gratidão com um olhar. Eu não estava apenas alegre e contente, estava feliz, bem-aventurado, era gentil, não era eu, mas uma criatura sobrenatural, que não conhecia o mal e era capaz apenas do bem. Escondi a pena na minha luva e fiquei ali, incapaz de me afastar dela.

Olha, papai está sendo chamado para dançar”, ela me disse, apontando para a figura alta e imponente de seu pai, um coronel com dragonas prateadas, parado na porta com a anfitriã e outras senhoras.

“Varenka, venha aqui”, ouvimos a voz alta da anfitriã em uma feronniere de diamantes e ombros elisabetanos.

Varenka foi até a porta e eu a segui.

Convença, ma chère, seu pai a caminhar com você. Bem, por favor, Pyotr Vladislavich”, a anfitriã voltou-se para o coronel.

O pai de Varenka era um velho muito bonito, imponente, alto e fresco. Seu rosto era muito corado, com um bigode branco enrolado à la Nicolas I, costeletas brancas puxadas até o bigode e têmporas penteadas para frente, e o mesmo sorriso afetuoso e alegre, como o de sua filha, estava em seus olhos e lábios brilhantes. Ele era lindamente constituído, com peito largo, esparsamente decorado com ordens, saliente de maneira militar, ombros fortes e pernas longas e delgadas. Ele era um comandante militar, como um velho militante do porte de Nikolaev.

Ao nos aproximarmos da porta, o coronel recusou, dizendo que havia esquecido de dançar, mas mesmo assim, sorrindo, jogando o braço para o lado esquerdo, tirou a espada do cinto, entregou-a ao jovem prestativo e, puxando uma luva de camurça na mão direita, - “Tudo deve ser feito conforme a lei”, disse ele, sorrindo, pegando a mão da filha e girando-a um quarto de volta, esperando a batida.

Tendo esperado o início do motivo da mazurca, ele bateu habilmente com um pé, chutou o outro, e sua figura alta e pesada, às vezes silenciosa e suavemente, às vezes ruidosa e violentamente, com o barulho das solas e dos pés contra os pés, moveu-se o Salão. A graciosa figura de Varenka flutuava ao lado dele, imperceptivelmente, encurtando ou alongando os passos de suas perninhas de cetim branco com o tempo. Todo o salão assistia a cada movimento do casal. Eu não apenas os admirei, mas olhei para eles com uma emoção arrebatadora. Fiquei especialmente emocionado com suas botas, forradas de tiras - boas botas de cano alto, mas não da moda, com pontas, mas antigas, com biqueira quadrada e sem salto. Aparentemente as botas foram confeccionadas pelo sapateiro do batalhão. “Para tirar e vestir a filha querida, ele não compra botas da moda, mas usa botas feitas em casa”, pensei, e essas biqueiras quadrangulares das botas me tocaram especialmente. Ficou claro que ele já dançou lindamente, mas agora estava acima do peso e suas pernas não eram mais elásticas o suficiente para todos aqueles passos lindos e rápidos que ele tentava dar. Mas ele ainda completou habilmente duas voltas. Quando ele, abrindo rapidamente as pernas, juntou-as novamente e, embora um tanto pesado, caiu sobre um joelho, e ela, sorrindo e ajustando a saia, que ele havia pegado, caminhou suavemente ao redor dele, todos aplaudiram ruidosamente. Levantando-se com algum esforço, ele agarrou suave e docemente a filha pelas orelhas e, beijando-a na testa, trouxe-a para mim, pensando que eu estava dançando com ela. Eu disse que não sou namorado dela.

Bem, não importa, agora vá passear com ela”, disse ele, sorrindo afetuosamente e enfiando a espada no cinturão.

Assim como acontece que depois que uma gota cai de uma garrafa, seu conteúdo escorre em grandes riachos, em minha alma o amor por Varenka libertou toda a capacidade de amor escondida em minha alma. Naquela época abracei o mundo inteiro com meu amor. Adorei a anfitriã da feronniere, com seu busto elisabetano, e seu marido, e seus convidados, e seus lacaios, e até mesmo o engenheiro Anisimov, que estava de mau humor comigo. Naquela época, senti uma espécie de sentimento de ternura e entusiasmo pelo pai dela, com suas botas caseiras e um sorriso gentil semelhante ao dela.

A Mazurca terminou, os anfitriões pediram convidados para jantar, mas o Coronel B. recusou, dizendo que amanhã tinha que acordar cedo, e despediu-se dos anfitriões. Tive medo que a levassem também, mas ela ficou com a mãe.

Depois do jantar, dancei com ela a prometida quadrilha e, apesar de parecer infinitamente feliz, minha felicidade foi crescendo cada vez mais. Não falamos nada sobre amor. Eu nem perguntei a ela ou a mim mesmo se ela me amava. Foi o suficiente para mim que eu a amasse. E eu só tinha medo de uma coisa: que algo pudesse estragar minha felicidade.

Quando cheguei em casa, tirei a roupa e pensei em dormir, vi que isso era completamente impossível. Eu tinha na mão uma pena do seu leque e toda a sua luva, que ela me deu quando saiu, quando entrou na carruagem e eu peguei a mãe dela e depois ela. Olhei para essas coisas e, sem fechar os olhos, a vi na minha frente naquele momento em que ela, escolhendo entre dois senhores, adivinhou minha qualidade, e ouvi sua voz doce quando disse: “ Orgulho? Sim?" - e alegremente me dá a mão, ou quando no jantar ele toma uma taça de champanhe e me olha por baixo das sobrancelhas com olhos carinhosos. Mas acima de tudo eu a vejo emparelhada com o pai, quando ela se move suavemente ao redor dele e olha para os espectadores admirados com orgulho e alegria, tanto por ela quanto por ele. E eu involuntariamente uno ele e ela em um sentimento terno e comovente.

Naquela época morávamos sozinhos com nosso falecido irmão. Meu irmão não gostava nada do mundo e não ia aos bailes, mas agora estava se preparando para o exame de candidato e levando a vida mais correta. Ele dormiu. Olhei para sua cabeça enterrada no travesseiro e meio coberta pela manta de flanela, e senti uma pena amorosa dele, pena de ele não saber e não compartilhar da felicidade que eu estava vivenciando. Nosso servo lacaio Petrusha me encontrou com uma vela e quis me ajudar a me despir, mas eu o deixei ir. A visão de seu rosto sonolento com cabelos emaranhados pareceu-me comovente. Tentando não fazer barulho, entrei na ponta dos pés até meu quarto e sentei na cama. Não, eu estava muito feliz, não conseguia dormir. Além disso, sentia calor nos quartos aquecidos e, sem tirar o uniforme, saí lentamente para o corredor, vesti o sobretudo, abri a porta externa e saí para a rua.

Saí do baile às cinco horas, quando cheguei em casa, sentei em casa, passaram mais duas horas, então quando saí já estava claro. Foi o clima mais panqueca da semana, havia neblina, a neve saturada de água derretia nas estradas e pingava de todos os telhados. B. morava então no extremo da cidade, próximo a um grande campo, em uma extremidade da qual acontecia uma festa e na outra - um instituto para meninas. Caminhei por nossa rua deserta e saí para uma rua larga, onde começaram a se encontrar pedestres e carroceiros com lenha em trenós que chegavam à calçada com corredores. E os cavalos, com as cabeças molhadas balançando uniformemente sob os arcos lustrosos, e os taxistas cobertos de esteiras, espirrando botas enormes ao lado das carroças, e as casas da rua, que pareciam muito altas no nevoeiro, tudo era especialmente doce e significativo para mim.

Quando saí para o campo onde ficava a casa deles, vi no final dele, na direção do caminho, algo grande, preto, e ouvi sons de flauta e tambor vindos de lá. Eu cantava o tempo todo em minha alma e ocasionalmente ouvia o motivo de uma mazurca. Mas era algum tipo de música diferente, pesada e ruim.

"O que é isso?" - pensei e caminhei pela estrada escorregadia no meio do campo na direção dos sons. Depois de caminhar cem passos, por causa da neblina, comecei a distinguir muitos negros. Obviamente soldados. “Isso mesmo, treinando”, pensei, e junto com o ferreiro de casaco de pele de carneiro engordurado e avental, que carregava alguma coisa e caminhava na minha frente, me aproximei. Os soldados em uniformes pretos estavam em duas fileiras, um de frente para o outro, segurando as armas nos pés, e não se moviam. Atrás deles estava um baterista e um flautista, repetindo constantemente a mesma melodia desagradável e estridente.

O que eles estão fazendo? - perguntei ao ferreiro que parou ao meu lado.

O tártaro está sendo perseguido por fugir”, disse o ferreiro com raiva, olhando para o final das fileiras.

Comecei a olhar na mesma direção e vi algo terrível no meio das fileiras, aproximando-se de mim. Aproximando-se de mim estava um homem sem camisa, amarrado às armas de dois soldados que o lideravam. Ao lado dele caminhava um militar alto, de sobretudo e boné, cuja figura me parecia familiar. Contorcendo-se com todo o corpo, batendo os pés na neve derretida, o punido, sob os golpes que choviam sobre ele de ambos os lados, avançou em minha direção, depois tombou para trás - e depois os suboficiais, conduzindo-o pelas armas, empurrou-o para frente e depois caiu para frente - e então os suboficiais, impedindo-o de cair, puxaram-no para trás. E acompanhando-o, o militar alto caminhava com passo firme e trêmulo. Era o pai dela, com rosto corado e bigode e costeletas brancos.

A cada golpe, o castigado, como que surpreso, virava o rosto, enrugado de sofrimento, na direção de onde caiu o golpe e, mostrando os dentes brancos, repetia algumas das mesmas palavras. Somente quando ele estava muito perto é que ouvi essas palavras. Ele não falou, mas soluçou: “Irmãos, tenham piedade. Irmãos, tenham piedade." Mas os irmãos não foram misericordiosos, e quando a procissão estava completamente ao meu lado, vi como o soldado que estava à minha frente deu um passo resoluto e, assobiando, balançando a bengala, bateu com força nas costas do tártaro. O tártaro deu um pulo para frente, mas os suboficiais o seguraram, e o mesmo golpe caiu sobre ele do outro lado, e novamente deste, e novamente daquele. O coronel caminhou ao lado e, olhando primeiro para os pés e depois para o castigado, respirou fundo, estufando as bochechas e soltando-o lentamente pelo lábio saliente. Quando a procissão passou pelo local onde eu estava, vislumbrei as costas do homem sendo punido nas entrelinhas. Era algo tão heterogêneo, úmido, vermelho, antinatural que não acreditei que fosse um corpo humano.

“Oh meu Deus”, disse o ferreiro ao meu lado.

A procissão começou a se afastar, os golpes ainda caíam de ambos os lados sobre o homem cambaleante e contorcido, e os tambores ainda batiam e a flauta assobiava, e a figura alta e imponente do coronel ao lado do castigado ainda se movia com passo firme . De repente, o coronel parou e aproximou-se rapidamente de um dos soldados.

“Eu vou ungir você”, ouvi sua voz irritada, “Você vai ungir?” Você poderia?

E eu vi como ele, com sua mão forte em uma luva de camurça, bateu no rosto de um soldado assustado, baixo e fraco, porque ele não bateu com força suficiente com o bastão nas costas vermelhas do tártaro.

Sirva spitzrutens frescos! - ele gritou, olhando em volta e me viu. Fingindo que não me conhecia, ele rapidamente se virou, franzindo a testa de forma ameaçadora e cruel. Fiquei tão envergonhado que, sem saber para onde olhar, como se tivesse sido apanhado no ato mais vergonhoso, baixei os olhos e corri para casa. Em todo o caminho ouvi tambores e assobios de flauta, ou as palavras: “Irmãos, tenham piedade”, ou ouvi a voz autoconfiante e raivosa do coronel gritando: “Vocês vão difamar? Você poderia? Enquanto isso, havia uma melancolia quase física em meu coração, quase a ponto de enjoar, tanto que parei várias vezes, e parecia-me que ia vomitar com todo o horror que me invadiu com essa visão. Não me lembro como cheguei em casa e fui dormir. Mas assim que começou a adormecer, ouviu e viu tudo de novo e deu um pulo.

“Obviamente ele sabe de uma coisa que eu não sei”, pensei no coronel. “Se eu soubesse o que ele sabe, entenderia o que vi e isso não me atormentaria.” Mas por mais que eu pensasse, não conseguia entender o que o coronel sabia, e só adormeci à noite, e depois fui até um amigo e fiquei completamente bêbado com ele.

Bem, você acha que então decidi que o que vi era uma coisa ruim? De jeito nenhum. “Se isso foi feito com tanta confiança e foi reconhecido por todos como necessário, então eles sabiam algo que eu não sabia”, pensei e tentei descobrir. Mas não importa o quanto eu tentasse, não consegui descobrir. E sem saber, não pôde ingressar no serviço militar, como queria antes, e não só não serviu no exército, como não serviu em lugar nenhum e, como vocês veem, não servia para nada.

Bem, sabemos o quão bom você é”, disse um de nós. - Me diga melhor: não importa quantas pessoas não valeriam nada se você não estivesse lá.

Bem, isso é absolutamente absurdo”, disse Ivan Vasilyevich com sincero aborrecimento.

Bem, e o amor? - nós perguntamos.

Amor? O amor começou a diminuir a partir daquele dia. Quando ela, como sempre acontecia com ela, com um sorriso no rosto, pensou, imediatamente me lembrei do coronel na praça, e me senti um tanto estranho e desagradável, e comecei a vê-la com menos frequência. E o amor simplesmente desapareceu. Então é isso que as coisas acontecem e que muda e direciona toda a vida de uma pessoa. E você diz... - ele finalizou.

Este trabalho tornou-se domínio público na Rússia e em países onde o período de proteção dos direitos autorais é de 70 anos ou menos, de acordo com o art. 1281 Código Civil da Federação Russa. Se o trabalho for uma tradução, ou outro trabalho derivado, ou criado em colaboração, então os direitos autorais exclusivos expiraram para os autores do original e da tradução, e todos os coautores.

Domínio públicoDomínio público falso falso

Lição nº 5 Literatura 8ª série
Assunto: L. N. Tolstoi. Uma palavra sobre o escritor. A história da criação da história “Depois do Baile”.

Metas: ampliar o conhecimento dos alunos sobre a biografia do escritor; mostrar a originalidade do historicismo de Tolstói; apresentar aos alunos a história da criação do conto “Depois do Baile”; definir socialmente problemas morais história; desenvolver habilidades de análise de texto e leitura expressiva. Cultivar uma cultura de expressão, amor pela leitura, honestidade e justiça.

Técnicas metódicas: história do professor, repetição do que foi aprendido, leitura expressiva, conversa sobre assuntos, leitura comentada.

Equipamento: retrato de Leo Tolstoy, várias edições de livros.

Durante as aulas

I. Momento organizacional.

II. Verificando o dever de casa

Leitura e discussão de diversos trabalhos criativos.

III. Repetição do que foi aprendido

O que você sabe sobre Leo Tolstoi?

Que obras dele você leu? (" Prisioneiro do Cáucaso", "Infância".)

4. Palavra do professor.

Lev Nikolaevich Tolstoy nasceu em 9 de setembro de 1828 na propriedade Yasnaya Polyana, perto de Tula. Toda a sua vida está ligada a esta propriedade. Ele deixou a propriedade apenas por alguns anos, quando serviu no Cáucaso, e depois voltou aqui para escrever seus mais romances famosos: “Guerra e Paz” e “Anna Karenina”, aqui cresceram os seus filhos, aqui criou uma escola para filhos camponeses e os criou segundo os seus próprios métodos, daqui partiu pouco antes da sua morte para começar uma nova vida.

Tolstoi foi capaz de conhecer as pessoas com surpreendente precisão e precisão e retratá-las corretamente. Ele aprendeu isso durante toda a vida por meio do autoconhecimento e da introspecção. Ele manteve diários detalhados desde sua juventude. Após sua morte, eles foram publicados. Tolstoi desenvolveu regras para a vida e o trabalho para si mesmo. Por exemplo: “Ao reler e corrigir um ensaio, não pense no que precisa ser acrescentado (não importa quão bons sejam os pensamentos que surgirem), a menos que você veja ambiguidade ou eufemismo idéia principal, mas pensar em como retirar dele o máximo possível sem perturbar os pensamentos do ensaio (por melhores que sejam esses lugares extras).”

Tolstoi registrou suas deficiências, “crimes contra as regras” em seu diário. Ele se recriminou por acordar tarde, devaneios, desordem, indecisão, preguiça, mentira, vaidade, escrita pouco clara, irreflexão, intemperança... Podemos nós, olhando-nos de fora, olhando para dentro de nós mesmos, garantir que não temos tal deficiências?

Tolstoi percorreu propositalmente o caminho do autoconhecimento, analisou suas ações, descreveu os acontecimentos de sua vida íntima, estudou seu comportamento. Tentei entender por que ele e outras pessoas agem dessa maneira e não de outra, de onde vêm o amor e o ódio, o bem e o mal em uma pessoa, como o caráter se forma. O objetivo de seus diários era o autoaperfeiçoamento, a mudança lado melhor, autoeducação.

Isso não significa que ele estava pessoa ideal. O fato é que ele percebeu muitos pecados atrás dele. Mas o desejo de ser necessário, útil, de fazer o bem, de distingui-lo do mal, de distinguir entre a verdade e a mentira tornou-se seu hábito. Observando-se, tentando compreender-se, aprendeu a compreender os outros.

O escritor sempre prestou atenção especial à história. No início da juventude

parecia-lhe apenas uma coleção de datas e eventos díspares. Com o tempo, Tolstoi chegou a uma compreensão filosófica da história. Aprendemos sobre as características do historicismo do escritor no artigo do livro didático.

V. Leitura e discussão do artigo do livro didático “L.N. Tolstoi"

(pág. 330-332) : Conversa sobre questões

O que é uma história? (Um conto é um gênero épico. A base de uma história geralmente é um evento ou incidente, embora possa haver temas mais volumosos cobrindo longos períodos de tempo, até mesmo toda a vida do herói. Uma história, via de regra, tem uma trama.)

Prove que “Depois do Baile” é uma história. .

A história foi escrita em 1903. Sobre que horas Tolstoi escreve? (Por volta dos anos quarenta do século 19, por volta do reinado de Nicolau 1, apelidado de Nikolai Palkin.)

Por que o momento de escrever uma história é importante? Por que L.N. Tolstoi, na velhice, voltou às memórias da juventude, usando-as como base para o enredo da história “Depois do Baile”?

(Tolstoi refere-se aos acontecimentos de setenta e cinco anos atrás para mostrar que durante esse período quase nada mudou: a arbitrariedade flagrante e a crueldade reinam no exército, violações estão sendo cometidas a cada passo

justiça "", humanidade. Acima de tudo, ele estava preocupado que as pessoas "educadas" estivessem convencidas de que isso é necessário "para uma vida boa e correta". Ele exclama: "Que terrível mutilação moral deve ocorrer nas mentes e nos corações de tais pessoas!")

Você acha que a história “Depois do Baile” perdeu relevância?

Inicialmente, a história tinha um nome diferente: “A história do baile e através do desafio”, “Filha e pai”, “E você diz...”. Por que o escritor escolheu o título “Depois do Baile”? (Lembremos as palavras do herói da história, Ivan Vasilyevich: “Toda a minha vida mudou desde uma noite, ou melhor, de manhã”. O principal da história é o que aconteceu de manhã cedo, depois do baile: o narrador viu como um soldado estava sendo torturado, e seu pai ordenou a execução, amado.)

VI. Pausa dinâmica.

Como a história começa? O que há de incomum nesse começo? (A história começa repentinamente, com uma observação do personagem principal: Tolstoi imediatamente apresenta ao leitor os problemas discutidos pelos heróis da história. A conversa é sobre valores morais, sobre “...que para o aperfeiçoamento pessoal é necessário primeiro mudar as condições em que as pessoas vivem...”. Um início lacônico e repentino põe o leitor em ação, criando a impressão de que estamos ouvindo uma conversa.)

O que aprendemos sobre Ivan Vasilyevich no início da história? O que isto significa? (Aprendemos que esta é uma pessoa “respeitada”, que tem uma “maneira de responder aos seus próprios... pensamentos”, esta é uma pessoa pensante imersa no seu mundo interior. Aprendemos também que Ivan Vasilyevich é um muito contador de histórias sincero e verdadeiro Assim, o leitor ganha confiança na história de Ivan Vasilyevich.)

Que eventos são descritos na história? (Há dois eventos principais na história: um baile na casa do líder provincial e a cena do castigo do soldado.)

O que Ivan Vasilyevich diz sobre sua juventude? De qual personagem essa descrição lembra você? (“Eu era um sujeito muito alegre e animado, e também rico.” Pelas palavras de um dos interlocutores ficamos sabendo que ele também era “bonito”. Esta descrição é semelhante à história sobre si mesmo do herói da história de I. S. Turgenev “Asya” Ambos os heróis relembram sua juventude sobre os incidentes que viraram suas vidas de cabeça para baixo. Em “Ace” também estamos falando sobre sobre o amor, mas na história “Depois do Baile”, o amor “deu em nada por culpa do “acaso”. Este “incidente” é o acontecimento principal da história – a razão pela qual foi escrita.)

VII. Resumo da lição.

VIII. Trabalho de casa

Descrição da apresentação História “Depois do Baile” História da criação. Lev Nikolaevich em slides

A história “Depois do Baile” História da criação. Lev Nikolaevich Tolstoy Prezentácii. com

Ampliar o conhecimento sobre a biografia do escritor; Mostre a originalidade do historicismo de Tolstoi; Conheça a história da criação do conto “Depois do Baile”; Identificar os problemas sociais e morais da história; Lições objetivas:

L. N. Tolstoy “Depois do Baile” O escritor ficou preocupado durante toda a vida com a ideia da falta de direitos do soldado russo. Em 1855, ele trabalhou num projeto de reforma do exército, no qual se manifestou contra a punição bárbara de “passar pelas fileiras”. Mas a história “Depois do Baile” vai muito além de um protesto contra o tratamento desumano dos soldados; ela coloca amplos problemas humanísticos, como dever, honra, consciência e humanidade.

Lev Nikolaevich Tolstoy nasceu em 9 de setembro de 1828 na propriedade Yasnaya Polyana, perto de Tula. Entre os ancestrais paternos do escritor está um associado de Pedro I - P. A. Tolstoy, um dos primeiros na Rússia a receber título do conde. Participante Guerra Patriótica 1812 nasceu o pai do escritor, Conde N. I. Tolstoi. Por parte de mãe, Tolstoi pertencia à família dos príncipes Bolkonsky. A mãe do escritor é M.I. Padre Bolkonskaya- Nikolai Ilitch Tolstoi. Biografia de Lev Nikolaevich Tolstoi

Toda a vida do escritor está ligada à propriedade Yasnaya Polyana. Yasnaya Polyana durante a vida do escritor. Iasnaia Poliana hoje.

Lev Nikolaevich Tolstoy recebeu sua educação na Universidade de Kazan, primeiro na Faculdade Oriental, depois na Faculdade de Direito. Tolstoi entra no serviço militar no Cáucaso, onde recebe o posto de oficial. Participou em Guerra da Crimeia. As impressões do escritor sobre Guerra do Cáucaso refletido nas histórias “The Raid” (1853), “Cutting Wood” (1855), “Demoted” (1856).

No início da década de 1860. Durante décadas, a ordem da vida de Tolstói, seu modo de vida, foi estabelecida. Em 1862, casou-se com a filha de uma médica moscovita, Sofya Andreevna Bers.

No outono de 1859, o escritor abriu uma escola para crianças camponesas em Yasnaya Polyana. Nesta escola as crianças aprendiam a escrever, ler, contar, tinham aulas de estudos sociais, história da Rússia, desenho e canto.

Em Yasnaya Polyana, Lev Nikolaevich Tolstoy escreveu seus romances mais famosos: Guerra e Paz e Anna Karenina.

Em 1890, Tolstoi chegou a uma negação completa de sua experiência anterior. atividade literária, fiquei ocupado trabalho braçal, arou, costurou botas, mudou para comida vegetariana. Pesando modo de vida senhorial vida na propriedade que Tolstoi deixou secretamente em 10 de novembro de 1910 Iasnaia Poliana. A saúde do escritor de 82 anos não suportou a viagem. Ele pegou um resfriado e, adoecendo, morreu no dia 20 de novembro a caminho da estação Astapovo da Ferrovia Ryazan-Ural.

O que é uma história? (Um conto é um gênero épico. A base de uma história geralmente é um evento ou incidente, embora possa haver temas maiores cobrindo longos períodos de tempo, até mesmo toda a vida do herói.) Quantos histórias na história? (Geralmente um enredo.)

Características do gênero. Gênero é uma variedade, tipo de narrativa. Os gêneros são: -épico (romance, conto, conto, conto de fadas, etc.); - lírico (poemas, elegia, soneto, epístola, etc.); - lírico-épico (poema, balada); - dramático (comédia, tragédia, drama, vaudeville, etc.)

Qual é o gênero da obra “After the Ball” de L. N. Tolstoy? Diante de nós está uma história, pois todos são respeitados recursos de gênero: prosa, obra de pequeno volume, conta sobre um acontecimento, um pequeno número de personagens.

História da história A história foi escrita em 1903. Lev Nikolaevich Tolstoy escreve sobre os anos quarenta do século XIX, sobre o reinado de Nicolau I, apelidado de Nikolai Palkin. A ascensão de Nicolau I ao trono está associada a este evento histórico como a Revolta Dezembrista.

A história da criação da história. A história é baseada em fatos reais que aconteceram em sua juventude com o irmão de L. N. Tolstoi, Sergei. “Varvara Andreevna Koreysh... era filha do comandante militar em Kazan, Andrei Petrovich Koreysh. Lev Nikolaevich conhecia ela e seu pai. O sentimento de Sergei Nikolaevich (irmão de L.N. Tolstoy) por essa garota desapareceu depois que ele, tendo dançado alegremente uma mazurca com ela, viu na manhã seguinte como seu pai ordenou que um soldado que havia escapado do quartel fosse conduzido pelas fileiras. Este incidente, sem dúvida, tornou-se conhecido por L. N. Tolstoy, que mais de cinquenta anos depois o usou em sua história “Depois do Baile”.

Tolstoi recorre aos acontecimentos de setenta anos atrás para mostrar que durante esse período quase nada mudou: a arbitrariedade e a crueldade reinam no exército, a justiça e a humanidade são violadas a cada passo. O que foi mais perturbador foi que “as pessoas instruídas estão convencidas de que isto é necessário “para uma vida boa e correta”. Ele exclama: “Que terrível mutilação moral deve ocorrer nas mentes e nos corações de tais pessoas!” Por que Lev Nikolaevich Tolstoi, na velhice, voltou às memórias de sua juventude, usando-as como base para o enredo da história “Depois do Baile”?

Inicialmente, a história teve vários títulos preliminares: “A História do Baile e Através do Desafio”, “Filha e Pai”, “E Você Diz...”. Por que você acha que o escritor escolheu o título “Depois do Baile”? Lembremos as palavras do herói da história, Ivan Vasilyevich: “Toda a minha vida mudou desde uma noite, ou melhor, uma manhã”. O principal da história é o que aconteceu logo pela manhã, depois do baile: o narrador viu como um soldado estava sendo torturado, e o pai de sua amada ordenou a execução.

1. Por que você acha que esse incidente teve tanto impacto nos sentimentos do irmão L. N. Tolstoi? 2. Por que, na sua opinião, o escritor recorreu a este episódio da vida de seu irmão mais de cinquenta anos depois? 1. Talvez esta tenha sido a primeira vez que ele encontrou crueldade real em sua vida. 2. No final da vida há uma compreensão de tudo o que aconteceu. Tendo vivido vida longa, Tolstoi viu que um incidente aparentemente isolado que aconteceu com seu irmão na juventude é muito indicativo: quando as pessoas cometem violência, elas não pensam nas consequências. E por isso o escritor, tendo visto muita violência na vida, volta novamente a este tema em período tardio criatividade.

Análise da composição da história “Depois do Baile” de L. N. Tolstoy - a estrutura da obra, a disposição e inter-relação de suas partes, a ordem de apresentação dos acontecimentos. Exercício! Compare duas cenas: no baile e a punição do tártaro de acordo com os seguintes critérios:

Sinais pelos quais as cenas da história são comparadas Palavras e expressões usadas na cena que descreve o baile Palavras e expressões usadas na cena que descreve a punição de um soldado Palavras que denotam cor Palavras que denotam os sons da música Palavras que denotam sentimentos Palavras que denotam ações, movimentos

Que princípio L. N. Tolstoy usa para construir sua história? A história de L. N. Tolstoi “Depois do Baile” é construída sobre o princípio do contraste (antítese, oposição): a cena do baile, a música, os sentimentos experimentados pelo herói no baile contrastam com o que Ivan Vasilyevich ouviu e viu depois do baile.

Esse artifício literário, com base em uma oposição pronunciada de características, qualidades, propriedades caráter humano, objeto, fenômeno. O contraste pode ser entre palavras, imagens, personagens, elementos composicionais. O contraste é técnica expressiva, uma forma de causar impacto emocional no leitor. Contraste -

Por que você acha que a história se chama “Depois do Baile”? Eventos importantes que influenciou destino futuro personagem principal, acontece depois do baile.

1. Encontre as palavras-chave-epítetos da primeira parte. Qual é a atmosfera da primeira parte? Como são Ivan Vasilyevich, Varenka e o Coronel? 2. Como explicar que na cena do baile o herói da história percebe tudo “com ternura entusiástica”? 3. Leia a descrição da paisagem na pág. 36 -37 livro didático. Como isso ajuda? desenho de paisagem entender a condição do herói? Análise da primeira parte.

1. Com que palavras começa a segunda parte? Por que a história não está dividida em capítulos? 2. Quais são as palavras-chave-epítetos da segunda parte? Como é o coronel Ivan Vasilyevich, tártaro? Análise da segunda parte.

Análise de um herói literário. Herói literário – imagem artística, personagem criado pela imaginação do escritor. 1. Nomeie os personagens da história “Depois do Baile” de L. N. Tolstoi 2. A imagem do coronel: - descrição da aparência, retrato; - personagem; - ações, comportamento do herói no baile e na cena de espancamento de um soldado; 3. Qual a peculiaridade do caráter do coronel?

Comparação de partes da história Características No baile Depois do baile Sentimentos Apaixonado, alegre, animado, admirado, não sentia meu corpo, deleite, gratidão, satisfeito, feliz, feliz, gentil. Vergonha, melancolia nauseante, prestes a vomitar de horror, constrangimento, desagrado, o amor deu em nada. Epítetos Gracioso, afetuoso, doce, brilhante, bonito, alto, imponente, fresco, brilhante, alegre. Música cruel, ruim, assustadora, enrugada de sofrimento, contorcendo-se, assustada, ameaçadora, irritada, irritada. Cor Branco, rosa, blush, prata, claro. Preto, vermelho, colorido, branco. Sons: Mazurca, valsa, polca, quadrilha. Flauta, tambor, melodia estridente, batida, grito, voz raivosa. Detalhes A luva de pelica branca de Varenka, a luva de camurça do coronel, uma pena de leque. Lábio saliente do coronel, luvas de camurça.

Vamos comparar as descrições do coronel e do punido usando a tabela Coronel Punido Um militar alto, de sobretudo e boné. Um homem de peito nu amarrado às armas de dois soldados. Suas costas são algo heterogêneas, molhadas, vermelhas e não naturais. Ele caminhava com passo firme e trêmulo. Contorcendo-se com todo o corpo, batendo os pés na neve derretida... ele se moveu em minha direção, depois tombou para trás... e depois caiu para frente... Um rosto corado e um bigode branco com costeletas. Um rosto enrugado de sofrimento. Uma figura alta e imponente movia-se com passos firmes. Um homem cambaleante e contorcido.

Análise da tabela 1. Defina a função branco em ambas as partes da história. 2. Qual o papel do detalhe – a luva de camurça do coronel – na história? 3. Usando que técnica Tolstoi transmite a impressão do horror da execução que se repete incessantemente? 4. Que conclusões podem ser tiradas destas observações?

1. O que o incidente com o soldado fez Ivan Vasilyevich pensar? O que ele estava “tentando descobrir”? 2. Como a vida de Ivan Vasilyevich mudou após o incidente com o tártaro? 1. É importante que o herói saiba o que princípios morais a sociedade, os critérios de avaliação do bem e do mal, em que se baseia o exército, com o qual sonhava ser oficial. A moralidade pública, baseada na crueldade e na violência, contradiz as ideias morais de Ivan Vasilyevich. 2. Ele desistiu da carreira. O herói escolhe o caminho da “não participação nas mentiras”. Este é o caminho do autoaperfeiçoamento moral, da oposição interna ao mal social.

O episódio do baile e os acontecimentos posteriores ao baile são contrastados entre si. As cores vivas e alegres do baile, a diversão despreocupada dos jovens que desconhecem a existência do outro, mundo assustador, destacam nitidamente o quadro sombrio pintado pelo autor na segunda parte da história. Uma imagem contrastante dos personagens, de seu estado psicológico e do ambiente em que atuam permite ao escritor revelar a essência de seus personagens e revelar contradições sociais Realidade russa. Conclusão:

Que problemas sociais e morais Tolstoi levanta em sua história “Depois do Baile”? idéia principal A história de Tolstoi é um protesto apaixonado contra a hipocrisia e a violência, contra a humilhação da dignidade humana. No destino dos modestos e despretensiosos Pessoa decente, retratado por Tolstoi, refletia um fenômeno cujo significado não é imediatamente revelado, mas, na verdade, é muito grande e não diminui, mas aumenta no decorrer do tempo. história humana. O choque vivido por Ivan Vasilyevich libertou-o da estreita moralidade de classe, com sua desumanidade legalizada para com os inferiores: o apelo do tártaro por misericórdia, compaixão e raiva, ressoando nas palavras do ferreiro, tornou-se claro para ele; Sem perceber, ele compartilha as mais elevadas leis humanas da moralidade.

Segundo Tolstoi, “a moralidade não pode basear-se em outra coisa senão na consciência de si mesmo como um ser espiritual, um com todos os outros seres e com tudo. Se uma pessoa não é um ser espiritual, mas um ser físico, ela inevitavelmente vive apenas para si mesma, e a vida para si e a moralidade são incompatíveis.”

Trabalho de casa: 1) Responda às questões 1 -7 (p. 40) 2) Prepare uma descrição dos personagens da história “Depois do Baile”

Ele escreveu a história “Depois do Baile” em 1903. Mas foi publicado somente após a morte do escritor em 1911.

A história é baseada em um acontecimento real que Tolstoi conheceu quando morava como estudante com seus irmãos em Kazan. Seu irmão Sergei Nikolaevich se apaixonou pela filha do comandante militar local L.P. Koreysha iria se casar com ela. Mas depois que Sergei Nikolaevich viu o castigo cruel ordenado pelo pai de sua amada filha, ele sobreviveu choque severo. Ele parou de visitar a casa de Koreish e desistiu de se casar. Essa história ficou tão gravada na memória de Tolstoi que muitos anos depois ele a descreveu na história “Depois do Baile”.

O escritor estava pensando no título da história. Havia várias opções: “A história do baile e através do desafio”, “Filha e pai”, etc. Como resultado, a história foi chamada de “Depois do baile”.

A punição com spitzrutens é uma punição militar especial, que se diferencia das demais por ser aplicada por um grupo de intérpretes, em regra, camaradas ou colegas do condenado. A punição em si consistia no fato de os executores da pena se alinharem em duas filas, formando uma “rua” ao longo da qual o condenado era escoltado tantas vezes quantas as prescritas pela sentença. Cada artista tinha nas mãos um spitzruten (batog), com o qual batia quando o condenado passava. Essa punição muitas vezes levava à morte do punido. A punição de 3.000 spitzrutens foi considerada igual pena de morte. Spitzrutens apareceu na Rússia durante o reinado de Pedro, o Grande; Há informações sobre o uso de sh no exército que datam de 1701-1705. Eles foram introduzidos no sistema de punição pelos regulamentos militares de 1716.