Exemplos da formação do estilo neo-russo na arquitetura. Estilo pseudo-russo, seus traços característicos e características de desenvolvimento

Construção de igrejas, cujo exemplo é a arquitetura da Rússia Antiga ou Moscovita - uma época inteira na formação da aparência externa de São Petersburgo. Uma era em grande parte esquecida ou perdida. Os edifícios do “estilo neo-russo” foram destruídos mais do que outros no século XX. Como essas igrejas apareceram, como elas influenciaram visual moderno cidades e como elas desapareceram - nossa história hoje.

Em meados do século XIX, a consciência pública russa experimentava etapa importante, pode-se até dizer - um ponto de viragem. Havia interesse por tudo que fosse russo, tradicional e, acima de tudo, em russo Cultura tradicional. Anteriormente, com raras exceções, ninguém via muito valor nas tradições, nos contos de fadas, nos trajes, nos costumes, nas torres e nas cabanas. A famosa disputa entre “ocidentais” e “eslavófilos” tomou um rumo opinião públicaà cultura popular russa, às tradições, ao passado.

Aliás, tais missões nem sempre foram aprovadas pelas autoridades. Mas, no entanto, mesmo durante o reinado de Nicolau I, a construção de igrejas usando elementos da arquitetura tradicional russa desenvolveu-se amplamente. As mais famosas foram as obras de K.A. Tons.

Em geral, para o meio - o segundo metade do século XIX século é caracterizado pelo conceito de “escolha inteligente” de estilo de construção. Em muitos aspectos, o estilo neo-russo tornou-se uma “escolha inteligente” - reflectia o desejo das autoridades de orientar a opinião pública para os valores tradicionais.

As maiores obras de Konstantin Ton em São Petersburgo - a Catedral Vvedensky do Regimento de Guardas da Vida Semenovsky - em frente à estação ferroviária de Vitebsk, Catedral da Anunciação do Regimento de Cavalaria dos Guardas da Vida- na Praça Blagoveshchenskaya (hoje Praça Truda; foto de 1913). O cânone dessas igrejas desenvolveu-se muito rapidamente - esta é uma cúpula principal tipo tenda com uma pequena cúpula no topo, às vezes com uma torre sineira de quatro águas semelhante. Foram lançados projetos padronizados, que passaram a ser amplamente utilizados na construção em todo o país, principalmente no caso de certas “necessidades governamentais” - por exemplo, a construção de igrejas em hospitais, na localização de regimentos.

E numa cidade simples ou numa pequena aldeia era mais fácil, mais barato e mais fiel construir uma igreja de acordo com um projeto padrão do que tentar criar algo original. Ao estudar a história do noroeste da Rússia, o autor encontrou repetidamente uma situação em que uma tentativa de descobrir que tipo de igreja existia em uma determinada localidade levou ao mesmo projeto padrão no arquivo. Às vezes, incidentes engraçados aconteciam com projetos padrão: nos campos militares de Krasnoselsky havia dois pares de igrejas construídas de acordo com dois projetos padrão do exército.

A natureza “padrão” dos edifícios formou uma atitude geralmente negativa entre os críticos de arte em relação a este estilo, que foi denominado “pseudo-russo”. Esta atitude contribuiu em parte para o facto de que durante os anos de perseguição bolchevique foram estas igrejas que sofreram em primeiro lugar; foram destruídas “por não terem valor artístico”.

Mas entre toda uma série de edifícios verdadeiramente banais havia também obras-primas originais. O mais brilhante e famoso, claro, foi Salvador do Sangue Derramado(foto de S.M. Prokudin-Gorsky, 1905 - 1910). Muito típico da época, era realizado um concurso para melhor projeto- a versão do arquitecto Parland foi aceite, nomeadamente porque o seu co-autor, Arquimandrita Inácio, reitor da Ermida da Trindade-Sérgio em Strelna, alegadamente o viu em sonho. ou no momento do insight espiritual.

A imagem do templo foi claramente inspirada na arquitetura da igreja de Moscou - é claro, a Igreja da Intercessão no Fosso serviu de modelo. E, talvez, em outro contexto, o templo pareceria orgânico, mas no centro estrito e geometricamente preciso de São Petersburgo ainda chama a atenção. A assimetria da localização do edifício (a exigência original era erguê-lo estritamente acima do local do assassinato do imperador Alexandre II) aumenta a dissonância geral.

No entanto, ao longo dos anos, a catedral tornou-se parte integrante da paisagem de São Petersburgo. O segundo objeto significativo foi a Catedral de Pedro e Paulo em Peterhof. Construído de acordo com o projeto do arquiteto Sultanov, destaca-se com a mesma clareza e também ecoa as catedrais de Moscou. Tal como o Salvador do Sangue Derramado, caracteriza-se pela abundância de pormenores arquitectónicos e decorativos que, como um mosaico, constituem o aspecto geral do edifício.

No início do século XX, um novo movimento começou a se formar como parte do estilo Art Nouveau - um apelo às tradições da arquitetura dos templos de Pskov e Novgorod. Um de representantes proeminentes essa direção se tornou Spas nas Águas SOU. Peretyatkovich (foto do primeiro quartel do século 20) é um templo construído perto dos Estaleiros do Almirantado em memória dos marinheiros que morreram na Batalha de Tsushima. Uma repensação incomum da antiga arquitetura russa e de Moscou foi a Igreja do Metropolita Alexei de Moscou em Taitsy.

Olhando os catálogos, você sempre vê ao lado foto antiga Assinatura da Igreja: “destruída na década de 30”, “explodiu na década de 60 do século XX”. As autoridades bolcheviques declararam guerra formal às igrejas neo-russas. Os templos não apenas uniam comunidades de crentes em torno de si. Numa cidade limitada em altura pelas regras de construção, eles desempenhavam uma importante função de planeamento urbano de edifícios dominantes. E ao destruí-los, os governantes da cidade estavam destruindo o tecido complexo e delicado que unia o centro histórico num único todo. Os locais das igrejas perto da estação ferroviária de Vitebsk, na Praça do Trabalho e em muitos outros lugares ainda parecem uma espécie de “dentes arrancados”. O conjunto foi construído para que aqui houvesse um templo, mas não há. A guerra às igrejas transformou-se num desastre cultural e urbano.

Quando no início do século 21 a sociedade começou a se voltar ativamente para a Ortodoxia, começou a construção de igrejas. As igrejas destruídas começaram a ser recriadas - e isso, sem dúvida, é uma espécie de dever da sociedade - para devolver à cidade as suas perdas. Novas igrejas começaram a ser construídas: no Sudoeste, em Shushary, na Rodovia Moscou e em muitos outros lugares. E, com raras exceções, construtores e arquitetos são guiados justamente por exemplos do estilo neo-russo.

Por um lado, tal construção é gratificante. Em termos de arquitetura, as novas áreas dos novos edifícios (e especialmente os novos edifícios dos anos 60-80) estão mortas e sem alma. E o aparecimento de templos certamente anima a paisagem monótona. Mas, por outro lado, a única solução possível continua a ser o mesmo estilo neo-russo, com um mínimo de desvios do cânone.

Gostaria de salientar que São Petersburgo oferece muitos exemplos de construção Igrejas ortodoxas com uma aparência completamente diferente. Igrejas góticas de Alexandria, catedrais clássicas de Kazan e Santo Isaac, “Kulich e Páscoa” fora do padrão. Mas agora nenhuma diversidade é bem-vinda. Assim, surgem edifícios em novas áreas muito semelhantes entre si e com a arquitetura oficial da igreja da segunda metade do século XIX.

Há outro problema - a desproporção da escala da construção. São Petersburgo é famosa por seus edifícios conjuntos. Edifícios residenciais grandiosos geralmente suprimem pequenos edifícios de templos, bloqueando-os, bloqueando-os da luz. A arte de combinar templos e edifícios circundantes foi perdida. Os templos deixam de existir dominantes arquitetônicos, eles estão sendo substituídos por arranha-céus.

Os arquitetos precisam reaprender a arte de construir igrejas: a tradição foi interrompida na década de 20 do século XX. Esperamos que o futuro próximo nos dê novos exemplos de formação de relações harmoniosas conjuntos arquitetônicos, em que os templos também ocuparão um lugar importante.

Estilo pseudo-russo teve origem na primeira metade do século XIX. Este conceito inclui uma série de tendências que se originaram na Europa e na Rússia nos séculos XIX e XX. Foi baseado nos elementos básicos da arquitetura que eram comuns em Rússia Antiga, e bizantino, muito competentemente incluído em quadro geral edifícios.

Conceito

O estilo russo começou a existir durante um período de maior atenção do público à arquitetura de seu estado. Na mesma época, seu principal características distintas, característica exclusivamente para ele. Eles determinam não apenas aparência edifícios feitos neste estilo, mas também muitos aspectos técnicos arquitetônicos.

No quadro do estilo pseudo-russo, existem várias tendências, cujas diferenças podem não ser visíveis para um ignorante, mas um profissional as notará a olho nu. Cada um deles se baseia em um determinado elemento ou em vários, que determinam regras gerais e unificadas para todo o movimento arquitetônico.

Estilo pseudo-russo. Características

A principal característica deste estilo é a combinação competente da arquitetura russa com outros estilos, por exemplo, o romantismo ou mesmo o modernismo.

Vermelho, branco e bege são três cores frequentemente encontradas na arquitetura.

O estilo russo combina linhas rígidas verticais e horizontais com curvas graciosas em forma de barril.

Os edifícios geralmente contêm muitos elementos volumétricos de tamanhos diferentes.

No estilo russo, existem três tipos de telhados - quadril, empena e barril. Todos eles serão certamente decorados com diversos elementos volumétricos, por exemplo, galos, colunas e outros.

História de origem e desenvolvimento

O surgimento deste estilo na arte e, sobretudo, na arquitetura, coincidiu com o crescente interesse de todos Povos europeus para o seu cultura nacional e tendências na arte.

Entre os primeiros subestilos que surgiram no âmbito do estilo pseudo-russo está o russo-bizantino, que começou a se destacar aproximadamente no segundo quartel do século XIX. Foi usado principalmente na construção de igrejas ortodoxas.

Este estilo possui elementos da arquitetura russa nativa e do estilo arquitetônico clássico bizantino.

Apesar de sua relativa popularidade entre os arquitetos da época, o estilo pseudo-russo não era o único que existia e era utilizado naquela época. Conviveu paralelamente com outros movimentos, como o romantismo, o classicismo, o sentimentalismo, etc.

Além do estilo russo-bizantino, algumas outras tendências se desenvolveram no âmbito do estilo pseudo-russo, que tiveram um pouco menos importância para a arquitetura doméstica. Apenas algumas décadas mais tarde esta tendência começou a penetrar em quase todas as camadas da sociedade.

Estilo pseudo-russo na arquitetura do final do século XIX

No final do século XIX, esse estilo já havia se tornado tão popular que passou a ser utilizado não apenas na construção de importantes edifícios governamentais, religiosos e outros edifícios grandes e caros.

Graças em grande parte ao movimento populista e a outras ideias semelhantes, muitas aldeão, e não apenas os ricos, começaram a construir casas no estilo pseudo-russo ou usando seus elementos.

O desenvolvimento e sua popularização em massa levaram ao fato de que as pessoas começaram a copiar quase completamente as casas russas do século XVII. De particular interesse na década de 70. O século XIX foi dedicado às casas camponesas.

Desenvolvimento adicional

Sobre virada de XIX-XX séculos, o estilo pseudo-russo começou a sofrer algumas mudanças, a partir das quais surgiu um novo rumo na arquitetura, baseado na arquitetura popular russa. Este novo estilo passou a ser chamado de “neo-russo”.

Foi baseado em traços de caráter arquitetura antiga de Novgorod e Pskov, bem como a arquitetura de outras cidades do norte da Rus'. Muitos edifícios criados neste estilo foram muito influenciados pela Art Nouveau do norte.

Foi mais frequentemente usado na construção de templos e igrejas. Entre os mais arquitetos famosos Aqueles que trabalharam nesta direção incluem V. Pokrovsky, A. Aplaksin e G. Grimm.

Os especialistas observam que o estilo neo-russo, em contraste com o pseudo-russo, está mais próximo do modernismo do que do ecletismo, o que os diferencia significativamente.

Edifícios do templo

Como mencionado acima, o estilo pseudo-russo é característico dos edifícios religiosos. Portanto, ainda hoje é mais claramente representado por templos e edifícios de igrejas. É na arquitetura ortodoxa que o estilo pseudo-russo é melhor demonstrado. Os templos criados de acordo com suas regras se distinguem por uma atratividade, autenticidade e espiritualidade especiais.

Os exemplos mais marcantes de edifícios incluem: a Catedral de Cristo Salvador, o Grande Palácio do Kremlin e outros. Você também pode selecionar um edifício Museu Histórico, Igreja do Salvador Imagem Milagrosa e muitos outros.

Muitas estruturas arquitetônicas pertencentes a esta direção na arte e na arquitetura são hoje consideradas propriedade da arquitetura russa. Eles criam uma “cara” para as cidades e assentamentos, em que estão localizados. Muitos visitantes vão propositalmente admirar os pontos turísticos construídos em estilo russo e pseudo-russo.

O que não surpreende, pois os edifícios que incorporam as características deste estilo têm um aspecto muito apresentável e bonito, o que atrai o interesse e a atenção de todos. Além disso, a maioria deles foi feita por arquitetos experientes, verdadeiros virtuosos em seu ofício.

Conclusão

O povo russo conhece, ama e honra os seus antepassados, por isso o interesse pela arte, cultura e folclore dos seus antepassados ​​é bastante elevado. EM Rússia moderna Isto é mais claramente expresso na arquitetura.

Graças a edifícios antigos e edifícios criados em mais estilos modernos, é possível traçar quase toda a trajetória histórica do povo e de todo o estado. Portanto, tanto o governo do país como organizações públicas, e a maioria pessoas comuns esforçar-se para preservar o patrimônio arquitetônico por qualquer meio.

Apesar da grande influência cultura ocidental para russo, Arquitetos russos, os artistas conseguiram combinar de forma harmoniosa e com muito sucesso não apenas elementos culturais nativos russos, mas também novas tendências, vindas principalmente da Europa.

Graças a isso, muitos várias direções, mas as mais desenvolvidas na Rússia foram as direções que absorveram as características da arquitetura russa e Arquitetura europeia. O ecletismo, os estilos pseudo-russo e neo-russo adquiriram proporções sem precedentes na virada dos séculos XIX e XX, e muitos edifícios que já foram construídos nessas direções são hoje considerados locais de interesse.

Dizem sobre o estilo neo-russo que é uma parte inseparável de seu antecessor, o estilo pseudo-russo. No entanto, alguns historiadores ainda argumentam que este é um estilo que tem sua singularidade. Vamos descobrir em que consiste exatamente o estilo neo-russo.

As origens do estilo neo-russo

O neo-russo é o antecessor da modernidade, argumentam muitos. Surgiu no início do século XX, substituindo (ou como continuação) do estilo pseudo-russo. Naquela época, a busca pelo estilo nacional russo na arquitetura continuava. E parece que o estilo pseudo-russo ajudou a formar sua própria singularidade, mas o desenvolvimento continuou.

Em meados do século XIX, quando o estilo pseudo-russo estava apenas começando a se desenvolver, as autoridades mediam igrejas, coletavam utensílios folclóricos, obras de vidro e argila, esboçavam capacetes manuscritos e esculturas em madeira. Tais ações deram material único para um estudo atento e aprofundado do estilo russo.

O estilo russo, seguindo o caminho do ecletismo, começou a se destacar com alguns traços característicos de todo o movimento. Estes incluem uma paixão pela decoração rica e detalhada, que reproduziu os motivos da arquitetura russa dos séculos XVI e XVII. Além disso, foram desenvolvidos métodos de criação de espaço com base na utilização do princípio do planejamento livre. Um princípio semelhante foi encontrado nas estruturas de “alas” e “mansões” dos antigos mestres russos.

Já na virada dos séculos XIX e XX, notaram-se mudanças bastante grandes no desenvolvimento do movimento nacional-romântico, que foram, em certa medida, responsáveis ​​​​pela transição do ecletismo para o modernismo na arquitetura. A essência destas mudanças reside na abolição do culto ao detalhe e na adopção de uma interpretação generalizada das formas na arquitectura, e esta se tornaria a principal fonte da sua expressão artística. Assim, o círculo de protótipos históricos aceitáveis ​​na arquitetura mudou. Assim, em vez de uma paixão pelas técnicas decorativas da escola de arquitetura russa antiga, surgiu um interesse mais profundo pela arquitetura da terra de Vladimir-Suzdal, das antigas Pskov e Novgorod e do norte da Rússia.

Apoiadores romantismo nacional criaram novos critérios para si mesmos em estética. Portanto, sua atenção foi atraída para a amplitude épica, a espiritualidade fabulosa. Para os arquitetos, foi como uma refração através da construção peculiar da forma como um todo, e isso levou à criação de imagens visuais semelhantes à arquitetura de épocas passadas, por vezes muito distantes.

O desenvolvimento de técnicas em arquitetura que responderam às mudanças acima mencionadas estava inextricavelmente ligado ao trabalho de Vasnetsov, Polenov, Bilibin e outros.

Foi sob a influência da criatividade dos pintores que surgiu o desejo de fortalecer o princípio sensual na arquitetura.

O novo tipo de estilo nacional foi denominado neo-russo.

O estilo neo-russo apareceu no círculo artístico de Abramtsevo, que incluía artistas famosos da época. As suas atividades estavam intimamente relacionadas com o teatro, pelo que não é de estranhar que a maior parte dos seus membros trabalhasse no cenário. Por exemplo, para a produção de “The Snow Maiden”, segundo Ostrovsky, Vasnetsov criou esboços de câmaras, que posteriormente refletiram o interior neo-russo. O ponto de partida foi a maquete do palácio de Alexei Romanov na região de Moscou, que foi preservada desde a época de Catarina.

As câmaras eram sustentadas por grandes colunas que lembravam as colunas usadas nos antigos templos do norte. Telas azuis eram decoradas com imagens de animais, céu e plantas. Grades de madeira, molduras emoldurando janelas e espelhos foram decoradas com entalhes.

Interior em estilo neo-russo

No interior, que se baseia no estilo neo-russo, os arquitetos e outros artesãos tiveram espaço para a imaginação, incorporando assim a sua própria ideia da arte russa antiga.

O fundador do estilo Art Nouveau é caracterizado por elementos de mosaico, telhado de duas águas, acabamentos em forma de torre e esculturas de vários heróis de contos de fadas.

Quanto aos lustres, começaram a ser utilizados apenas no século XVIII. Portanto, não existem itens básicos de iluminação que possam ser usados ​​como exemplo. O principal para a iluminação interna é o motivo da vela. Nesses casos, geralmente era usado o método de forjamento russo. Outra opção: um candelabro elaborado, feito para lembrar pássaros folclóricos russos. Placas de cobre foram usadas para decorar as lâmpadas.

De acordo com os princípios da época, a beleza das tradicionais cabanas russas podia ser vista não apenas na relação das partes da arquitetura, mas também em sua variedade única.

Mais um detalhe importante daquela época havia uma platibanda esculpida. Naquela época, era utilizado como elemento decorativo da fachada, bem como elemento decorativo interno emoldurando espelhos ou janelas. Tinha colunas laterais e um final de torre.

Os móveis russos antigos eram de estrutura e estruturais. Foi colocado junto às paredes, libertando assim maioria espaço. Os móveis russos eram inerentes. No estilo neo-russo, uma mesinha, um sofá e uma poltrona foram combinados. Mas geralmente, em vez de um sofá, usavam bancos enormes.

As cadeiras daquela época distinguiam-se por uma forma simples, uma certa escultural e maciça. As mesas eram estáveis ​​e grandes.

Acessórios estampados que lembram esculturas em madeira também foram usados ​​para decoração. Para a confecção de forros e outros acessórios foram utilizados diversos metais, ligas de ferro e bronze.

Ênfase especial no mobiliário neo-russo foi dada aos bancos, já que numa cabana tradicional eles eram um dos itens principais. Embora o banco pareça um objeto simples e despretensioso, os pintores do círculo artístico de Abramtsevo criaram bancos que não eram inferiores em elegância e habilidade às poltronas barrocas.

Na decoração neo-russa, o baú era um item obrigatório e, ao mesmo tempo, objetos esculpidos e pintados eram ativamente utilizados. Anteriormente, baús e caixões, para maior confiabilidade, eram presos com tiras de ferro. Porém, no século XX, esses itens perderam sua funcionalidade. No entanto, as tiras de ferro continuaram a ser usadas, pois ajudavam a fazer o peito parecer mais velho.

O estilo neo-russo era caracterizado por armários volumosos. São populares os armários tradicionais da época de Pedro I. Geralmente eram decorados com esculturas.

Moderno em estilo neo-russo

Art Nouveau foi um marco importante no desenvolvimento da arquitetura do século XX. A Art Nouveau transformou a arquitetura numa busca de novas formas, após o longo domínio do ecletismo. Caracteriza-se pela fusão de todos os tipos Artes visuais para criar um conjunto concluído ambiente estético, em que tudo, desde o contorno geral do edifício até o padrão da grade e dos móveis, deve seguir o mesmo estilo. O modernismo na arquitetura manifestou-se em uma fluidez peculiar de formas, no amor pelos ornamentos e na contenção de cores em tons pastéis.

O estilo neo-russo é a primeira e mais antiga manifestação da Art Nouveau. Em muitos países, a Art Nouveau surgiu durante o repensar das tradições da Idade Média. Elementos da Art Nouveau começaram a aparecer no século 19 no estilo pseudo-russo, quando combinaram Arquitetura russa e elementos da cultura bizantina.

Como decorar sua casa no estilo neo-russo

Em primeiro lugar, seguindo este estilo, terá que abandonar completamente as formas padronizadas das fachadas. Então eles usaram fachadas mais maciças e pesadas. No acabamento, cada detalhe foi calculado, pois muitas vezes era composto por diversos elementos.

Também uma característica do neo-russo é a decoração das paredes e do teto com um ornamento bizantino especial. Assim, você pode dar ao ambiente uma atmosfera singular da época do Império Bizantino. A parte inferior das paredes pode ser acabada com painéis ou tábuas de madeira. Porém, você também pode usar materiais artificiais, mas vale considerar que eles devem imitar a madeira.

Naquela época, a madeira era muito difundida, o que significa que ao decorar uma sala moderna em estilo neo-russo, é necessário utilizar o máximo possível de objetos de madeira (mesas, cadeiras, decorações, armários, janelas, portas, etc.). Além disso, recomenda-se revestir o piso com tábuas de parquete, laminado ou outros materiais artificiais que imitem a cor da madeira.

A seleção cuidadosa do mobiliário para um apartamento ou casa é o principal passo para criar um interior no verdadeiro estilo neo-russo. Os vasos cabem perfeitamente na decoração de móveis forjados. Armários, cadeiras, prateleiras, lustres, mesas com elementos forjados brutos ficarão perfeitos. Vale ressaltar que os móveis devem, ao mesmo tempo, parecer sólidos e caros. Para o interior, você pode construir arcos e colocar esculturas. As esculturas podem representar homens e mulheres de séculos passados, bem como deuses gregos.

Estilo neo-russo

Pseudo-russo(de outra forma - Neo-russo, Falso russo) estiloé um nome convencional geral para um conjunto de tendências da arquitetura russa, diferentes em suas origens ideológicas, que surgiram no segundo quartel do século XIX. e representando uma síntese das tradições da antiga arquitetura russa e popular russa, bem como dos elementos da arquitetura bizantina a elas associados.

O estilo pseudo-russo surgiu como parte do aumento geral do interesse pela arquitetura nacional que reinou na Europa no século XIX e é uma interpretação e estilização do russo património arquitetónico. Atualmente, o estilo pseudo-russo é muitas vezes erroneamente chamado de arquitetura russa ou antiga russa, embora não herde diretamente a tradição arquitetônica russa. Representando uma estilização habilidosa, o estilo pseudo-russo foi consistentemente combinado com outros estilos internacionais - do romantismo arquitetônico da primeira metade do século XIX. ao estilo Art Nouveau. É uma das direções do estilo arquitetônico do historicismo.

Desenvolvimento

Catedral de Cristo Salvador - um exemplo do estilo russo-bizantino

Uma das primeiras tendências a surgir no quadro do estilo pseudo-russo é aquela que se originou na década de 1830. “Estilo russo-bizantino” na arquitetura das igrejas. O desenvolvimento desta direção foi facilitado por um amplo apoio governamental, uma vez que o estilo russo-bizantino incorporava a ideia da Ortodoxia oficial sobre a continuidade entre Bizâncio e a Rússia. A arquitetura russo-bizantina é caracterizada pelo empréstimo de uma série de técnicas composicionais e os motivos da arquitetura bizantina, mais claramente incorporados nos “projetos modelo” de igrejas de Konstantin Thon na década de 1840. Como parte dessa direção, Ton construiu a Catedral de Cristo Salvador, o Grande Palácio do Kremlin e a Câmara de Arsenais em Moscou, bem como catedrais em Sveaborg, Yelets (Catedral da Ascensão), Tomsk, Rostov-on-Don e Krasnoyarsk.

Outra direção dentro do estilo pseudo-russo surgiu sob a influência do romantismo e do eslavofilismo, que se caracterizava por edifícios que usavam motivos interpretados arbitrariamente da arquitetura russa antiga. Dentro de esta direção muitos edifícios de Alexey Goronostaev foram erguidos, um exemplo brilhanteé a “Pogodinskaya Izba” de madeira construída em Moscou, no Pólo Devichye, por Nikolai Nikitin.

No início da década de 1870. sob a influência de ideias populistas que abraçaram amplos setores da intelectualidade de mentalidade democrática, especialmente os jovens, surgiu uma nova versão democrática do estilo pseudo-russo, que se resumia à abundante decoração de edifícios com padrões típicos da arquitetura popular russa, principalmente bordados e escultura em madeira. Os fundamentos ideológicos do populismo levaram a fortes críticas ao retrospectivismo ocidental e despertaram um interesse crescente nos círculos artísticos em cultura popular, arquitetura camponesa e arquitetura russa dos séculos XVI-XVII. Um dos representantes mais proeminentes do estilo pseudo-russo da década de 1870. tornou-se Ivan Ropet (“Terem” em Abramtsevo, perto de Moscou) e Victor Hartman (impressão de Mamontov, agora nº 16 do Glavpoligrafprom em Moscou, 1872). Esta direção (também conhecida como “Ropetovismo”), ativamente promovida pelo famoso crítico de arte da época, Vladimir Stasov, difundiu-se primeiro na arquitetura de pavilhões de exposições de madeira e pequenas casas urbanas, e depois na arquitetura monumental de pedra.

GUM é um exemplo de estilo pseudo-russo final do século XIX V.

No início da década de 1880. O “ropetovismo” foi substituído por uma nova direção oficial de estilo pseudo-russo, que copiou quase literalmente os motivos decorativos da arquitetura russa do século XVII. Como parte desta tendência, os edifícios, geralmente construídos em tijolo ou pedra branca, utilizando tecnologias de construção internacionais, começaram a ser ricamente decorados nas tradições da arquitetura popular russa. Técnicas características desta época, como colunas “barrigudas”, tetos baixos abobadados, janelas estreitas, telhados em forma de torre, afrescos com ornamentos florais, o uso de ladrilhos multicoloridos e forjamento maciço, manifestam-se tanto no exterior como decoração de interior instalações. Um dos exemplos típicos para o qual se orienta a arquitetura pseudo-russa deste período é a Catedral de São Basílio - um edifício construído em estilo eclético kitsch baseado em tradições, principalmente da arquitetura oriental. Como parte dessa direção, foram erguidas as Upper Trading Rows (hoje edifício GUM, - gg., arquiteto Alexander Pomerantsev), o prédio do Museu Histórico (- gg., arquiteto Vladimir Sherwood), completando o conjunto da Praça Vermelha em Moscou e Savvinskoe Metochion do arquiteto I. S. Kuznetsova.

No início do século XX, o “estilo neo-russo” recebeu desenvolvimento adicional. Em busca da simplicidade monumental, os arquitetos recorreram aos antigos monumentos de Novgorod e Pskov. Os edifícios desta direção trazem a marca da estilização no espírito Art Nouveau. EM São Petersburgo O “estilo neo-russo” foi usado principalmente nos edifícios das igrejas de V. A. Pokrovsky, S. S. Krichinsky, A. P. Aplaksin.

Literatura

• Ilyin M. A., Borisova E. A., Arquitetura, no livro: História da Arte Russa, volume 9, livro 2, M., 1965
• Kirichenko E. I. [Arquitetura da 2ª metade do século XIX - início. 20 séculos], no livro: Breve enciclopédia de arte. Arte dos países e povos do mundo, volume 3, M., 1971

Fundação Wikimedia. 2010.

Veja o que é “estilo neo-russo” em outros dicionários:

Museu Arte folclórica. Arquitetos S. U. Solovyov, V. N. Bashkirov. Moscou. O estilo neo-russo é uma tendência na arquitetura russa, incluindo Moscou, do final do século XIX. Década de 1910, que utilizou amplamente motivos da arquitetura russa antiga em... ... Moscou (enciclopédia)

Estilo neo-russo- 1)B Num amplo sentido sinônimo do conceito de estilos russos. Aplica-se a todas as áreas da arte. vida, mas encontrou sua encarnação mais vívida na arquitetura, principalmente. igreja, período 1830-1910. (historicismo e modernidade). A evolução do N.S. expressou-se na mudança... ...

A solicitação "estilo russo" é redirecionada aqui; veja também outros significados. A solicitação “estilo bizantino russo” é redirecionada aqui. Um artigo separado é necessário sobre este tópico. Estilo pseudo-russo ou estilo russo (inclui estilo neo-russo e estilo bizantino russo ... Wikipedia

O estilo pseudo-russo (também neo-russo, falso russo) é um nome convencional geral para um conjunto de tendências da arquitetura russa, diferentes em suas origens ideológicas, que surgiram no segundo quartel do século XIX. e representando uma síntese de tradições... ... Wikipedia

O estilo pseudo-russo (também neo-russo, falso russo) é um nome convencional geral para um conjunto de tendências da arquitetura russa, diferentes em suas origens ideológicas, que surgiram no segundo quartel do século XIX. e representando uma síntese de tradições... ... Wikipedia

O estilo pseudo-russo (também neo-russo, falso russo) é um nome convencional geral para um conjunto de tendências da arquitetura russa, diferentes em suas origens ideológicas, que surgiram no segundo quartel do século XIX. e representando uma síntese de tradições... ... Wikipedia

Estilo russo: estilo russo (também “pseudo-russo”, “neo-russo”, “falso russo”) arquitetônico Estilo XIX e o início do século 20, uma síntese das tradições do russo antigo e do russo arquitetura de madeira, bem como elementos da arquitetura bizantina. Russo... ...Wikipédia

Estilo russo- culto histórico. e ideológico. fenômeno em russo processo judicial de 1830 a 1910, que surgiu como uma das tendências do historicismo. Nacional as missões se manifestaram na pintura e na decoração. arte aplicada, música, etc., mas encontraram sua expressão mais viva na arquitetura,... ... Dicionário Enciclopédico Humanitário Russo

A arquitetura de São Petersburgo, especialmente a sua centro histórico, é um dos mais destacados complexos arquitetônicos metropolitanos criados nos séculos XVIII-XX. No território da Rússia, São Petersburgo se tornou o primeiro... ... Wikipedia

Livros

• Obras-primas da arquitetura russa, Tatyana Borisovna Ivashkova, a arquitetura russa se desenvolveu junto com o país. Junto com ela, ela experimentou a influência de outras culturas - primeiro bizantina, depois europeia ocidental. Mas todas as vezes, tendo absorvido o melhor, deu à luz... Categoria: Arquitetura. Escultura Série: Edições para presente. Coleção Editora: Abris-OLMA,

Estilo pseudo-russo em arquitetura

Pseudo-russo(de outra forma - Neo-russo, Falso russo) estiloé um nome convencional geral para um conjunto de tendências da arquitetura russa, diferentes em suas origens ideológicas, que surgiram no segundo quartel do século XIX. e representando uma síntese das tradições da antiga arquitetura russa e popular russa, bem como dos elementos da arquitetura bizantina a elas associados.

O estilo pseudo-russo surgiu como parte do aumento geral do interesse pela arquitetura nacional que reinou na Europa no século XIX e representa a interpretação e estilização do património arquitetónico russo. Atualmente, o estilo pseudo-russo é muitas vezes erroneamente chamado de arquitetura russa ou antiga russa, embora não herde diretamente a tradição arquitetônica russa. Representando uma estilização habilidosa, o estilo pseudo-russo foi consistentemente combinado com outros estilos internacionais - do romantismo arquitetônico da primeira metade do século XIX. ao estilo Art Nouveau. É uma das direções do estilo arquitetônico do historicismo.

Desenvolvimento

Catedral de Cristo Salvador - um exemplo do estilo russo-bizantino

Uma das primeiras tendências a surgir no quadro do estilo pseudo-russo é aquela que se originou na década de 1830. “Estilo russo-bizantino” na arquitetura das igrejas. O desenvolvimento desta direção foi facilitado por um amplo apoio governamental, uma vez que o estilo russo-bizantino incorporava a ideia da Ortodoxia oficial sobre a continuidade entre Bizâncio e a Rússia. A arquitetura russo-bizantina é caracterizada pelo empréstimo de uma série de técnicas composicionais e motivos da arquitetura bizantina, mais claramente incorporados nos “projetos modelo” de igrejas de Konstantin Ton na década de 1840. Como parte dessa direção, Thon construiu a Catedral de Cristo Salvador, o Grande Palácio do Kremlin e o Arsenal em Moscou, bem como catedrais em Sveaborg, Yelets (Catedral da Ascensão), Tomsk, Rostov-on-Don e Krasnoyarsk.

Outra direção dentro do estilo pseudo-russo surgiu sob a influência do romantismo e do eslavofilismo, que se caracterizava por edifícios que usavam motivos interpretados arbitrariamente da arquitetura russa antiga. No âmbito desta direção, muitos edifícios foram erguidos por Alexei Goronostaev, um exemplo notável é o “Pogodinskaya Izba” de madeira de Nikolai Nikitin, construído em Moscou no Pólo Devichye.

No início da década de 1870. sob a influência de ideias populistas que abraçaram amplos setores da intelectualidade de mentalidade democrática, especialmente os jovens, surgiu uma nova versão democrática do estilo pseudo-russo, que se resumia à abundante decoração de edifícios com padrões típicos da arquitetura popular russa, principalmente bordados e escultura em madeira. Os fundamentos ideológicos do populismo levaram a fortes críticas ao retrospectivismo ocidental e despertaram nos círculos artísticos um interesse crescente pela cultura popular, pela arquitetura camponesa e pela arquitetura russa dos séculos XVI e XVII. Um dos representantes mais proeminentes do estilo pseudo-russo da década de 1870. tornou-se Ivan Ropet (“Terem” em Abramtsevo, perto de Moscou) e Victor Hartman (impressão de Mamontov, agora nº 16 do Glavpoligrafprom em Moscou, 1872). Esta tendência (também conhecida como “Ropetovismo”), ativamente promovida pelo famoso crítico de arte da época, Vladimir Stasov, espalhou-se primeiro na arquitetura de pavilhões de exposições de madeira e pequenas casas urbanas, e depois na arquitetura monumental de pedra.

GUM é um exemplo do estilo pseudo-russo do final do século XIX.

No início da década de 1880. O “ropetovismo” foi substituído por uma nova direção oficial de estilo pseudo-russo, que copiou quase literalmente os motivos decorativos da arquitetura russa do século XVII. Como parte desta tendência, os edifícios, geralmente construídos em tijolo ou pedra branca, utilizando tecnologias de construção internacionais, começaram a ser ricamente decorados nas tradições da arquitetura popular russa. Técnicas características desta época, como colunas “barrigudas”, tetos baixos abobadados, janelas estreitas, telhados em forma de torre, afrescos com ornamentos florais, uso de azulejos multicoloridos e forja maciça, manifestam-se tanto no exterior e decoração interna das instalações. Um dos exemplos típicos para o qual se orienta a arquitetura pseudo-russa deste período é a Catedral de São Basílio - um edifício construído em estilo eclético kitsch baseado em tradições, principalmente da arquitetura oriental. Como parte dessa direção, foram erguidas as Upper Trading Rows (hoje edifício GUM, - gg., arquiteto Alexander Pomerantsev), o prédio do Museu Histórico (- gg., arquiteto Vladimir Sherwood), completando o conjunto da Praça Vermelha em Moscou e o Complexo Savvinskoe do arquiteto I.S. Kuznetsova.

No início do século XX, o “estilo neo-russo” recebeu maior desenvolvimento. Em busca da simplicidade monumental, os arquitetos recorreram aos antigos monumentos de Novgorod e Pskov. Os edifícios desta direção trazem a marca da estilização no espírito Art Nouveau. Em São Petersburgo, o “estilo neo-russo” encontrou aplicação principalmente nos edifícios das igrejas de V. A. Pokrovsky, S. S. Krichinsky, A. P. Aplaksin.

Literatura

• Ilyin M. A., Borisova E. A., Arquitetura, no livro: História da Arte Russa, volume 9, livro 2, M., 1965
• Kirichenko E. I. [Arquitetura da 2ª metade do século XIX - início. Séculos XX], no livro: Breve enciclopédia artística. Arte dos países e povos do mundo, volume 3, M., 1971

Fundação Wikimedia. 2010.

Veja o que é “estilo pseudo-russo na arquitetura” em outros dicionários:

Estilo pseudo-russo- ESTILO PSEUDO-RUSSO, imitação dos modelos russos antigos ou russos da arquitetura e da indústria artística do século XIX. Na década de 1830. surgiu o estilo oficial “russo bizantino” (K.A. Ton). As ideias do eslavofilismo são inspiradas no padrão pseudo-russo... ... Dicionário Enciclopédico Ilustrado

A solicitação "estilo russo" é redirecionada aqui; veja também outros significados. A solicitação “estilo bizantino russo” é redirecionada aqui. Um artigo separado é necessário sobre este tópico. Estilo pseudo-russo ou estilo russo (inclui estilo neo-russo e estilo bizantino russo ... Wikipedia

Nome geral convencional para diversas tendências ecléticas da arquitetura russa da 2ª metade do século XIX, diferentes em suas origens ideológicas. Desde a década de 1830 na arquitetura das igrejas, o uso do governo... ...começou a se espalhar.

Uma direção estilística na arquitetura da segunda metade do século XIX, em busca da identidade nacional, orientada para a arquitetura russa antiga. Desde a década de 1830 muitas grandes catedrais e edifícios públicos foram construídos nas formas do chamado russo... ... Moscou (enciclopédia)

Estilo na literatura e na arte, integridade duradoura ou comunidade sistema figurativo, meios de expressão artística, técnicas figurativas que caracterizam uma obra de arte ou um conjunto de obras. S. também chamado de sistema... ... Grande Enciclopédia Soviética

I (Stál) André (n. 1.4.1921, Ernyy, departamento Nord), Escritor francês, publicitário. Membro da França partido Comunista(FKP) desde 1942. Graduado pela Universidade de Lille. Licenciatura em Letras e Filosofia. Participou do Movimento... ... Grande Enciclopédia Soviética

Aya, ah. 1. Usando sinais externos cultura, vida, pensamento russo, etc.; não sendo verdadeiramente russo. Dançando. Torta, ou seja, interesses. 2. Arquiteto. Um movimento na arquitetura russa do século XIX que tentou reviver formas, desenhos decorativos,... ... dicionário enciclopédico

pseudo-russo- ah, ah. 1) Usando sinais externos da cultura, vida, pensamento russo, etc.; não sendo verdadeiramente russo. Dançando. Torta, ou seja, interesses. 2) arquiteto. Um movimento na arquitetura russa do século XIX que tentou reviver formas, desenhos decorativos,... ... Dicionário de muitas expressões

O estilo pseudo-russo (também neo-russo, falso russo) é um nome convencional geral para um conjunto de tendências da arquitetura russa, diferentes em suas origens ideológicas, que surgiram no segundo quartel do século XIX. e representando uma síntese de tradições... ... Wikipedia

Livros

• Obras-primas da arquitetura russa, Tatyana Borisovna Ivashkova, a arquitetura russa se desenvolveu junto com o país. Junto com ela, ela experimentou a influência de outras culturas - primeiro bizantina, depois europeia ocidental. Mas todas as vezes, tendo absorvido o melhor, deu à luz... Categoria: Arquitetura. Escultura Série: Edições para presente. Coleção Editor: